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范存剛作品

　　3月12日起在上海外灘18號久事美術(shù)館揭幕的“京海觀潮——水墨藝術(shù)展”，首次以“南北交流、藝術(shù)對話”的形式展出來自京滬兩地兩位中生代代表性藝術(shù)家范存剛、湯哲明的作品，對于京派海派藝術(shù)的南北交流又提供了一個當(dāng)代的成功例證，引起京滬美術(shù)界和文化界的關(guān)注。

　　此次展覽首次以“南北交流、藝術(shù)對話”的形式展出來自京滬兩地的兩位藝術(shù)大家范存剛、湯哲明先生的水墨書畫作品。展覽以“京海觀潮”為主題，分二大板塊共展出53組水墨作品，創(chuàng)作涵蓋了花鳥、山水、書法等主題，風(fēng)格融合了寫意的灑脫與工筆的細(xì)膩，展現(xiàn)了京派海派藝術(shù)的不同側(cè)面。展覽通過兩位藝術(shù)大家作品間的“交流”、“碰撞”與“共鳴”，為觀眾帶來中國傳統(tǒng)書畫的博大精深以及京派海派藝術(shù)的發(fā)展與演變。

　　來自北京的范存剛的畫作之妙，不僅在于書法的積淀，更源于對文人意趣的深入領(lǐng)悟。那些看似漫不經(jīng)心的點(diǎn)畫筆墨，饒有趣味的物象造型，詩書畫印的巧妙布局，無不延續(xù)了文人寫意精神。他潛心研習(xí)大寫意花鳥畫二十余載，始終以概括的語言、簡約的筆墨描繪心靈的體驗(yàn)。因此，他筆下的花鳥世界無不刪繁就簡、極盡寫意，充滿靈性的躍然在紙上。其中范存剛創(chuàng)作的《落盡殘紅始吐芳》所映現(xiàn)出的氤氳超逸之氣與曠遠(yuǎn)高尚之趣，正大和平與清微淡遠(yuǎn)的人生氣象與襟懷，正契合了中國文化精神深層的氣質(zhì)。

　　久居上海的湯哲明長期致力于山水畫創(chuàng)作，他的畫作在吸收和借鑒了唐宋青綠工筆山水精髓之后又融入了自身對山水精神、意境的獨(dú)特感悟，融會今古，博采眾長，使得湯哲明的作品亦古亦今，面貌多樣，既有深厚的傳統(tǒng)技法根底與濃郁的古典氣息，又融入了自身對山水精神、意境的獨(dú)特感悟。湯哲明創(chuàng)作的《稼軒閑居圖》不拘于“南北宗”，筆下擺脫了明清以降中國山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，是在異域文化的沖擊和內(nèi)部的衰退求變兩股力量的共同作用下完成的。從傳統(tǒng)內(nèi)部，中國書畫在經(jīng)歷了極其璀璨的歷史之后，隨著形式技法與審美法則的完備，逐漸步入了保守因循狀態(tài)，從文化的內(nèi)部已經(jīng)生發(fā)出強(qiáng)烈的變革訴求。

　　此次展覽通過南北兩位藝術(shù)家基于各自對于中國傳統(tǒng)書畫的認(rèn)識與理解，并結(jié)合他們多年的實(shí)踐、創(chuàng)作與積淀，全方位展現(xiàn)了他們筆下各自精彩且獨(dú)特的花鳥世界與山水精神。 范存剛、湯哲明雖生活在北京上海不同文化語境之中的城市，但兩位創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的那種創(chuàng)新與兼容的氣度與功力，最終使兩位在寫意與工筆之間游刃有余地行游、創(chuàng)作。各自追索不倦，各有創(chuàng)變，最終攜各自深悟匯入博大的中國傳統(tǒng)書畫之洪流，凝聚成熠熠生輝的海派風(fēng)華。

　　本次展覽策展人在談到海派繪畫對當(dāng)下的影響時說道：“藝術(shù)就是在不斷的顛覆重建中確立新的征程，海派繪畫所倡導(dǎo)的一種新的繪畫審美觀念與方式在相當(dāng)長的時間內(nèi)對畫家們的創(chuàng)作仍具有益的啟迪，今天從現(xiàn)代中國畫家們的筆端感受一二。

　　從學(xué)術(shù)淵源上說，‘海上畫派’的影響，通過吳昌碩、潘天壽一脈，傳至杭州的中國美院，對今日浙派的藝術(shù)精神仍有影響。另一方面，整個海派藝術(shù)發(fā)展所呈現(xiàn)出來兼容并蓄、銳意創(chuàng)新的精神，是藝術(shù)進(jìn)入沉寂期需要突破轉(zhuǎn)變時必需的一種精神。”

　　“展覽之所以取名‘京海觀潮’，不僅是為了呈現(xiàn)南北藝術(shù)家筆下的各自精彩，也希望更多的人能夠以我們的作品為切入口，深入了解博大精深的海派藝術(shù)以及源遠(yuǎn)流長的南北文化交流?！狈洞鎰?、湯哲明如是表達(dá)了舉辦此次展覽的初衷。他們透露，京滬藝術(shù)交流互動由來已久。以海派藝術(shù)旗幟性人物吳昌碩為例，他的“暮年變法”在傳統(tǒng)的文人潑墨大寫意中，參以酣暢淋漓、郁勃陽剛的金石筆法，糅合進(jìn)西洋紅等鮮艷奪目色彩，強(qiáng)化視覺效果，最終呈現(xiàn)出雅俗共賞的風(fēng)格，深深影響了齊白石畫風(fēng)。而如今，這樣相互借鑒仍在繼續(xù)。

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