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圖2 劉海粟《潑彩黃山》，成交價137.5萬港元

　　在2020年香港佳士得秋季拍賣會上，有兩件潑彩作品引起筆者的極大關(guān)注。一件是張大千的小品《潑彩山水》，尺幅為27×24厘米，約0.58平尺，絕對屬于小品類作品（圖1）。更有趣的是，這件小品，張大千沒有落款，只在作品上蓋了一方閑章——“大千唯印大年”。據(jù)佳士得介紹，這件作品來源于巴西私人舊藏。盡管作品沒有年款，沒有名章，但畫面信息很清楚地告訴我們，這是上世紀(jì)五六十年代張大千居巴西八德園時創(chuàng)作的，而且極有可能是五十年代張大千在探索潑彩創(chuàng)作時的作品。這張畫不同于市面上頻頻出現(xiàn)的張大千半抽象作品，半抽象作品往往是在潑彩潑墨后，張大千會在畫面上添加一處茅舍，或是一葉小舟，或是一位高士等。這一張卻是少見的張大千全抽象類作品，畫面色彩滲化，相互交融，肌理效果搶眼，僅從畫面上根本看不出這是一張尺幅很小的小品類作品，也可以說是以小見大、以小取勝的典范。按理張大千應(yīng)該寫上名款，鈐印名章，之所以沒有，筆者推斷這是一張早期的探索作品。

圖1 張大千《潑彩山水》，成交價137.5萬港元

圖3 張大千《觀泉圖》，成交價6422萬港元

圖4 張大千《碧峰古寺》，成交價6114萬港元

圖5 張大千《紅樹青山》，成交價5106萬港元

圖6 張大千《潑彩鉤金朱荷》，成交價3392.5萬元

　　眾所周知，張大千是走市場的畫家，銷售的對象絕大多數(shù)是華人。晚年他尋求變法，但將抽象類作品尤其是全抽象類作品推向市場，卻是非常謹(jǐn)慎的，至少對全抽象類作品還是有顧慮的。筆者認(rèn)為，這張畫張大千有沒有寫上名款、鈐印名章已不重要，站在今天角度審視，這張潑彩作品無疑系極為精彩之作，尤其是與他常見的半抽象作品相比，這張畫更具有藝術(shù)和視覺震撼力。所以，若將它譽為張大千潑彩的代表作也絕不為過。應(yīng)該講，佳士得是很有眼光的，給出了60萬—80萬港元的估價，這對向來保守的佳士得來說已經(jīng)是很高的估價了，可見拍賣行對這張畫的市場表現(xiàn)很有信心。果不其然，這件作品上拍后很受藏家歡迎，最后以137.5萬港元成交，超出最低估價一倍多。

　　需要指出的是，在佳士得同場拍賣會上，劉海粟1980年所作的《潑彩黃山》也同場競技，最后的成交價也是137.5萬港元（圖2）。所不同的是，劉海粟的這張潑彩尺幅很大，為96×182厘米，約15.7平尺。畫面上有劉海粟的長跋詩，從詩中可獲悉這是劉海粟七上黃山后的精心之作。并有鈐?。汉Ｋ跓o恙、存天閣主、黃山是我?guī)?、昔吾師黃山今作黃山友、靜遠(yuǎn)堂、橫掃千軍，看得出作者對此件潑彩作品相當(dāng)滿意。

　　盡管如此，佳士得給出了35萬—55萬港元的估價，比張大千的無款小品估價要低很多。若從作品本身的畫面看，劉海粟是用潑彩來展現(xiàn)具象，畫面厚重，有油畫效果。不過，有專家認(rèn)為劉海粟的潑彩用色較“濁”，張大千呈現(xiàn)的潑彩則大多是半抽象乃至全抽象，創(chuàng)作筆墨渾然一體、自由自在，特別是駕馭筆、墨、硯、紙、水、色達(dá)到了爐火純青的地步。

　　從上可以看出，眼下張大千的潑彩作品似乎更受藝術(shù)市場的青睞和追捧（圖3—圖6），尤其不多見的全抽象作品。盡管全抽象有一定的偶然因素，能欣賞的人也有限，但已顯示出強大的藝術(shù)魅力和市場價值，這一點恐怕是張大千生前也始料未及的。

　　可以預(yù)料，未來張大千潑彩或是潑墨全抽象類作品必將成為市場追逐的目標(biāo)，就像當(dāng)代藝術(shù)中趙無極、朱德群的抽象作品一樣天價迭創(chuàng)，且讓我們拭目以待！

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