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展覽海報(bào)

　　展覽時(shí)間：2021-01-31 - 2021-05-09
　　展覽城市：上海 - 上海
　　展覽機(jī)構(gòu)：龍美術(shù)館西岸館
　　展覽地址：徐匯區(qū)龍騰大道3398號(近瑞寧路)
　　學(xué)術(shù)主持：徐堅(jiān)、魯明軍、崔燦燦、夏可君、孫田
　　參展人員：陳彧君
　　展覽備注：策劃人：潘陶、蕭斌
　　展覽地址：龍美術(shù)館（西岸館）階梯展廳
　　展覽介紹

　　龍美術(shù)館（西岸館）將于2021年1月31日至5月9日呈現(xiàn)陳彧君大型個(gè)展“生長”。此次展覽集中于陳彧君近期的社會性藝術(shù)實(shí)踐，包括與其他領(lǐng)域創(chuàng)作者們合作完成的跨界實(shí)驗(yàn)、把故鄉(xiāng)建構(gòu)為本土場域的二度嘗試，同時(shí)重點(diǎn)展出藝術(shù)家最新的水墨拼貼系列作品，由此全面介紹其不斷推進(jìn)的平面語言。

　　為了回應(yīng)過去一年全球面對的混亂變局，陳彧君將展覽“生長”的起點(diǎn)設(shè)置在一座根據(jù)場地特制的巨型金色空間中，通過營造新舊并陳、興衰交替的矛盾氛圍，從而對當(dāng)下的社會文化情境作出隱喻：一方面，逐步下沉的展廳在金色基調(diào)的渲染下成為一個(gè)龐大而精致的容器，承托不斷積累的欲望并映射出奪人眼目的光芒；另一方面，展廳四周墻體被刻意做舊，看似是在經(jīng)年累月的使用下被撫摸得粗糙斑駁、頹敗不堪，任何物質(zhì)遺存可能在頃刻間如灰塵般潰散。然而就是在這樣的時(shí)空環(huán)境中正在孕育著全新的藝術(shù)生命，與陳彧君展開共同創(chuàng)作的藝術(shù)家筑起一道綿延而流動的特殊風(fēng)景。他們重新丈量既定的社會文化邊界，在人類就集體自我喪失認(rèn)同感而日益趨向分裂的現(xiàn)實(shí)里發(fā)掘全球歷史代謝的內(nèi)在規(guī)律，開拓一條多元對話、多元共生、多元匯流的觀念通道。

　　隨后出現(xiàn)的長約22米的復(fù)刻景觀《木蘭溪》，原型為陳彧君原籍所在地福建莆田的木蘭溪，是貫穿陳彧君自身創(chuàng)作脈絡(luò)的觀念通道。陳彧君與兄長陳彧凡從2007年開始以此為題，把多年來離散的“移居”與“流寓”經(jīng)驗(yàn)以及相關(guān)的私人、家庭與宗族紀(jì)事轉(zhuǎn)化為泛地緣的總體藝術(shù)實(shí)踐，涉及多種形式與媒介，尤其擅長通過極具臨場感與儀式化的行動向觀眾傳遞對于“南洋”的想象與虛構(gòu)。2020年，陳彧君決定重返木蘭溪，回歸傳統(tǒng)的人文精神并深耕其本土價(jià)值中的凝聚力與傳播力，從內(nèi)斂和外張兩個(gè)向度思考后全球化時(shí)代的人類生態(tài)。他攜團(tuán)隊(duì)入駐莆田當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土建筑（群），收集并提煉不同社群活動與習(xí)慣中的本土元素，嘗試譜寫穿行于感官記憶之間的中間敘事。事實(shí)上，木蘭溪的部分河段已經(jīng)被改造成水利公園，諸多原本呈現(xiàn)雜糅風(fēng)貌與異域風(fēng)格的住宅已被拆除。所以，此次展覽中的作品《木蘭溪》就是已經(jīng)凝固在陳彧君腦海中的“木蘭溪”，向觀眾直觀展現(xiàn)這條母親河如何作為“原型”或“原始意象”支持著藝術(shù)家的審美心理結(jié)構(gòu)。

　　更重要的是，在對木蘭溪展開寫實(shí)性描繪與象征性再現(xiàn)的過程中，陳彧君發(fā)展出一套將具象與抽象相互疊合或?qū)τ车谋憩F(xiàn)手法，在兩者之間完成了連貫的視覺遷徙。這種特點(diǎn)在他的拼貼創(chuàng)作中最為明顯，從早期采用照片、印刷品、新聞簡報(bào)至后期融入繪畫乃至裝置的混合輸出，零散的表皮材料聚集成足以撕裂社會文化平衡的巨力。與展覽同名的水墨拼貼系列“生長”首次以陳彧君自己的紙本水墨作品為基礎(chǔ)，原本摹仿同一自然景觀的黑白或彩色的繪畫成為殘余的碎片，在新的畫面中反復(fù)并置、穿插、顛倒，如新陳代謝般獲得再生?？v橫交錯(cuò)、斑駁離奇的拼貼肌理深刻體現(xiàn)了陳彧君的抵抗精神，他有意打破或消解當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)中主流創(chuàng)作領(lǐng)域與大眾創(chuàng)作領(lǐng)域之間的隔膜，培育一片嶄新的“生長”土壤。

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