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　　郭坤王志英

　　◎序言

　　北京師范大學(xué)高度重視校園文化建設(shè)，始終把校園文化建設(shè)作為加強大學(xué)生思想政治教育，營造心理健康、和諧環(huán)境的重要途徑。為了深入學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，營造高品味校園文化氛圍，推進學(xué)?！半p一流”建設(shè)，在此特殊時期，為了使藝術(shù)文化傳播不受影響，北京師范大學(xué)啟功書院特此推出《文化自信——藝術(shù)名家繪中華·云上展覽》，通過線上云看展形式推出知名藝術(shù)家弘揚主旋律和正能量、體現(xiàn)新時代氣象的精品力作，大力弘揚以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時代精神，深入闡發(fā)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化講仁愛、重民本、守誠信、崇正義、尚和合、求大同的時代價值。將優(yōu)秀藝術(shù)作品和書畫知識引入校園，為廣大師生及藝術(shù)愛好者提供更多領(lǐng)略藝術(shù)名家風(fēng)采的機會，積極發(fā)揮校園文化熏陶感染、潛移默化的教育功能。

　　作為百年名校設(shè)立的專業(yè)書畫藝術(shù)機構(gòu)，啟功書院一貫把“文化意識、學(xué)術(shù)品味、藝術(shù)境界、責(zé)任擔(dān)當(dāng)”作為開展藝術(shù)活動和人才培養(yǎng)的指導(dǎo)思想。面向未來，書院將充分發(fā)揮文化品牌優(yōu)勢，積極傳承和創(chuàng)新中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，認真踐行社會主義核心價值觀，為繁榮發(fā)展社會主義文藝事業(yè)，為實現(xiàn)建設(shè)世界一流大學(xué)的師大夢和中華民族偉大復(fù)興的中國夢不斷作出新的更大貢獻。

　　
　　謝冰毅

　　河南大學(xué)藝術(shù)系畢業(yè)，文學(xué)學(xué)士學(xué)位。河南省書畫院原院長，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、河南省美術(shù)家協(xié)會副主席，河南省華夏文化藝術(shù)國際交流學(xué)會會長、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授、河南省政協(xié)委員、一級美術(shù)師、享受國務(wù)院特殊津貼。

　　中國山水畫家謝冰毅出道很早。

　　大約是上世紀八十年代中后期，謝冰毅剛?cè)畞須q，由于其畫作雄渾蒼茫，筆力沉著老辣，在山水畫界他就成了一位“年輕的老畫家”。這從一開始，就在他身上涂抹了一層神秘色彩。有人開始對他的家庭出身、家學(xué)淵源進行了種種猜測和議論，因為姓謝，就更容易讓人聯(lián)想到同樣是以畫黃河聞名于世的謝瑞階老先生，有人甚至這樣詢問：謝冰毅與謝瑞階有沒有血緣關(guān)系？這位黃河老人是否曾對謝冰毅的成名成家鋪過路，搭過橋？或者，直接做了幕后推手？實際上呢，他們一位來自伊洛古鎮(zhèn)鞏義，一位來自大宋舊都開封，不要說沾親帶故了，他們二位根本就不認識，甚至在出道之后，直到謝瑞階先生駕鶴歸西，謝冰毅也沒有見過這位黃河老人。在中國山水畫界，河南二謝，應(yīng)該算是一對未曾晤面的忘年神交：雙峰并立，雙峰凝視，相互欣賞，相互珍惜。

　　繼謝瑞階之后，謝冰毅是國內(nèi)最重要的河南籍實力派山水畫家。

　　三十多年來，謝冰毅精力旺健，佳作疊出，持續(xù)走紅。從中原出發(fā)，到京華之地，再到大江南北，再到東瀛、海外，其影響力日漸廣大、深遠。同時，又恰逢太平盛世，趕上商品大潮，其畫價也一路飚升，且始終堅挺。于是，從坊間到官場，酒后茶余，關(guān)于謝冰毅畫作、書品價位的評估、議論，也開始多了起來。

　　謠言蜂起，謠言又來去無蹤。

　　其實，謝冰毅一直有著屬于自己的嚴格作息和工作紀律。

　　聞雞起舞，冰毅日課。內(nèi)外兼修，上下求索。在更多的時間里，他都是在讀書、習(xí)字、畫畫兒。他從不做花活兒，不尋章摘句，不玩元素，不拿來、借用、匯集，更不搞批量進貨、批量出貨、半成品來料加工。他的畫是一筆一筆畫出來的，他的字是一筆一筆寫出來的。雖然他很認同吳冠中先生的說法：筆墨等于零。但他一直都有屬于自己的筆墨、線條、構(gòu)圖、語言和調(diào)性。

　　謝冰毅畫作面貌清晰，個性獨特，有著屬于自己的完整體系。有些人把它高稱為：謝家山水。我認為這種高稱江湖味兒太重，非常庸俗，還帶著冬烘式酸腐氣息。一個畫畫的不一定就是畫家，一個一般畫家不一定就是藝術(shù)家。謝冰毅不僅僅是一位著名山水畫家，更是一位著名藝術(shù)家。而且，在藝術(shù)家群體中，他也是一個異類，一個變數(shù)，其存在的價值及意義都相當(dāng)獨特：

　　其一，謝冰毅當(dāng)過多年畫院院長、美術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)，也曾經(jīng)算是一位官員。但他卻不是靠官位立威、立身。他不是官員畫家，不是官員藝術(shù)家。干事不攬權(quán)，但對權(quán)力周圍或背后的規(guī)則、運作、得失、恩惠，他也都心知肚明，且在內(nèi)心深處始終保持了應(yīng)有的警覺和疏離。后來，終于退出來了，也就終于解脫了，揮一揮手，不帶走一片云彩。鳥入山林，魚歸大海，身心獲得了大自由、大自在。

　　謝冰毅是畫壇上的一棵常青樹。社會上，謝老師的學(xué)生眾多，自稱是謝老師學(xué)生、時不時地拿謝老師說事兒的學(xué)生眾多。偶爾，謝老師也會出來接見，親近親近，指點一二。但謝老師心里并沒有什么門戶之爭，也沒有碼頭意識，更不以什么掌門人自居。

　　其二，謝冰毅是一個土生土長的開封人，同時，他又是一個不以開封人自居、更不以開封人自夸、自傲的開封人。說起來，他在氣質(zhì)上、做派上，其實更像一個新大陸人。東京夢華，美哉大宋。謝冰毅自幼浸淫其中，摹畫臨帖，翻閱經(jīng)史子集，誦讀詩詞歌賦，自然熟稔唐人情愫、宋人格律、元人筆意，了解文玩擺件、金石印痕、禪茶一味。他會畫畫兒、會寫字兒，會賦詩、會唱戲。他討厭盤串兒、打坐、裝神弄鬼、扮演國學(xué)大師。不過，話又說回來，他反對的并不是學(xué)有所成的國學(xué)大師，并不是反對國學(xué)本身，而是反對動不動就拿國學(xué)說事兒、過度消費國學(xué)的時風(fēng)流敝。對于屹立在中國傳統(tǒng)思想史、文化史上的圣人先賢，在他心中也始終是高山仰止、充滿敬意。比如有血有肉有體溫的孔老夫子，比如提倡知行合一、心即宇宙的王陽明，比如主張?zhí)煜聻橄取⒕鳛榭偷狞S宗羲，等等。當(dāng)然，作為一位國畫名家，他平時鉆研更多、談?wù)摳嗟膮s是西方繪畫，這也是事實。他似乎是要在西方繪畫藝術(shù)譜系里座標自己、定位自己，似乎是在跟西方繪畫大師對話、對表，同頻共震。色彩、透視、明暗、印象、變形，甚至筆觸、漸變、色溫、刮痕，從神到人與實證解剖，幾何構(gòu)成與視覺傳達，午后陽光與午后詩學(xué)，等等，他都再三細細揣摸、細細品咂。比起我們的國粹、國學(xué)，他好像更熱愛西方文化、西方藝術(shù)。對于來自西方的，無論是建筑、雕塑、壁畫，還是音樂、戲劇、文學(xué)，他好像都能如數(shù)家珍，說得頭頭是道。這種現(xiàn)象，除了謝冰毅，在我們國畫界，應(yīng)該是沒有第二人吧？近幾年里，他幾乎每年都到歐美諸國實地考察、交流研習(xí)。參觀博物館，出入音樂廳，沐浴歐風(fēng)美雨，格物致知，向科學(xué)精神脫帽致敬。尤其是出席專場音樂會，他總是全身心投入，全身心顫栗。謝冰毅多情浪漫、悲天憫人，具有濃厚的英雄情結(jié)。在西方交響樂作品里，貝多芬的第三《英雄》、第五《命運》、第九《合唱》，還有勃拉姆斯的浪漫主義作品，都是他的終生最愛。在這些交響樂的瀑布轟鳴轟炸中，或閃電回環(huán)纏繞中，謝冰毅總是張開懷抱，讓靈魂得到?jīng)_刷、洗滌，或喉頭哽咽，淚流滿面……

　　其三， 謝冰毅是一個知識分子，一個知識分子藝術(shù)家。

　　這不僅是因為他上過大學(xué)，科班出身，更重要的是因為他的批判意識、懷疑精神和使命擔(dān)當(dāng)。他思想活躍，興奮點時常變化，關(guān)注點也不僅僅都在藝術(shù)創(chuàng)作方面。他關(guān)心國家大事，關(guān)心時局變化，喜歡研究歷史，最近一個時期，他就對中國近一百多年來的歷史走向產(chǎn)生了濃厚興趣。鴉片戰(zhàn)爭，戊戌變法，辛亥革命，五四運動，北洋政權(quán)，民國時期，等等。他都有很多心得、高見、妙語。他是敏感的，也是孤獨的。敏感中夾雜幽默，孤獨中飽含憂郁，赤誠中透出一派天真。閑下來時，他總想與人交流、對話，總想和這個世界談?wù)劇?

　　談什么呢？

　　經(jīng)歷了官場、文場與名利場。謝冰毅越發(fā)沉靜和堅定，越發(fā)熱愛生活、熱愛藝術(shù)，越發(fā)相信規(guī)則終能戰(zhàn)勝潛規(guī)則，相信學(xué)場有別于官場，相信學(xué)術(shù)不等于權(quán)術(shù)，相信風(fēng)骨遠勝于媚骨。

　　2020年，無論對誰，都注定是個特殊的年份。

　　這一年，謝冰毅出不成國了。

　　他有兩次受邀外出寫生的機會。一次是去江南水鄉(xiāng)，另一次住進了武夷山。剛一回來，他很快就捧出了厚厚的一大本子寫生集。

　　江南半月，山中數(shù)日，收獲滿滿，碩果累累，讓人觀之心中大喜：溫潤之地，鶯飛草長，雜花生樹，亭臺弄月，樓榭崢嶸，煙雨、峰巒、霞影、晚照，石欄外、斷橋邊、皺石下，寬窄縫隙，光斑移動、跳躍，蓬蓬勃勃，悄沒聲兒的、濕漉漉地滲出了一汪又一汪的生命氣息……

　　真是可喜可賀：雄渾蒼茫中有了暖意，沉郁頓挫中有了溫軟。謝冰毅這批寫生作品終于出現(xiàn)了新的面貌、有了新的變化，又一次實現(xiàn)了自我超越。

　　然而，面對他的這種變化和自我超越，面對這部江南寫生集，我卻不想說：這就是所謂老樹新枝，衰年變法。

　　不，不是這樣，謝冰毅仍然還在盛年，仍然還是真力彌滿、蓄勢待發(fā)。他的生命之旅、精神之旅還在途中，他的藝術(shù)探索仍在路上。

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