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大衛(wèi)·霍克尼 在工作室里，2017年12月 攝影：Jonathan Wilkinson

　　大衛(wèi)·霍克尼（生于1937年）比文森特·梵高（1853-1890）晚活了一個(gè)多世紀(jì)，然而都深深地迷戀自然。將他們的作品并置在一起，將得到怎樣的啟示？

文森特·梵高 阿爾勒附近有鳶尾花的田野 1888年 布面油畫 梵高博物館

　　2021年2月21日至6月20日在休斯頓藝術(shù)博物館舉行的展覽《霍克尼與梵高：自然之悅》（Hockney – Van Gogh: The Joy of Nature）將呈現(xiàn)這種景象。兩位藝術(shù)家都通過鮮艷的色彩和新銳眼光看世界的能力表達(dá)了對(duì)大自然的熱愛。在精心挑選的風(fēng)景畫和素描中，這個(gè)展覽將揭示梵高對(duì)霍克尼無可置疑的影響。

大衛(wèi)·霍克尼 under trees,bigger 2010-11年  David Hockney Inc. ? David Hockney

　　通過對(duì)色彩的大膽使用和透視實(shí)驗(yàn)，兩位藝術(shù)家都創(chuàng)造了一個(gè)完全獨(dú)立，對(duì)他們而言又是完全真實(shí)的繪畫世界，同時(shí)也對(duì)公眾產(chǎn)生著巨大的吸引力。展覽將匯集霍克尼近50幅充滿活力的作品——從素描研究到不朽的巨幅畫作，以及他的實(shí)驗(yàn)視頻和iPad繪畫作品，同時(shí)展出的梵高作品將是10幅精心挑選的畫作與草圖。

文森特·梵高 夕陽下的松樹 1889年12月 布面油畫 庫勒慕勒美術(shù)館（Kr?ller-Müller Museum）

　　《霍克尼與梵高：自然之悅》曾于2019年在阿姆斯特丹的梵高博物館首次展出，這次展覽將是兩位藝術(shù)家首次在美國(guó)搭檔亮相。

大衛(wèi)·霍克尼  伍德蓋特樹林，11月6日和9日

　　大衛(wèi)·霍克尼與文森特·梵高處于不同時(shí)空，然而他們對(duì)風(fēng)景的看法往往是相似的。但自然對(duì)他們到底意味著什么呢？梵高的風(fēng)景畫是如何啟發(fā)霍克尼的靈感的?

大衛(wèi)·霍克尼 羅馬路上的五月花  2009年

　　大自然是處于永恒運(yùn)動(dòng)之中的，大衛(wèi)·霍克尼和文森特·梵高都成功的捕捉到了這一點(diǎn)。大衛(wèi)·霍克尼在2008年曾說：“當(dāng)大自然最旺盛的時(shí)候，它看起來就像是香檳倒在了灌木叢上，泛起了泡沫，其妙極了。”

梵高 圣保羅醫(yī)院花園的落葉 1889年

　　霍克尼如今已經(jīng)80多歲了，仍然每天作畫。當(dāng)霍克尼住在英格蘭北部布萊德靈頓的鄉(xiāng)下時(shí)，他畫了許多風(fēng)景畫?；艨四嵴J(rèn)同梵高的作品：兩位藝術(shù)家都以非凡的視角看待平凡的風(fēng)景。他們都對(duì)四季著迷，四季給大自然帶來不斷的變化。

　　霍克尼曾經(jīng)有25年沒有像在英國(guó)那樣經(jīng)歷過季節(jié)變化，那段時(shí)間他一直住在陽光明媚的洛杉磯。在2004年回到家鄉(xiāng)約克郡后，他似乎想要彌補(bǔ)這一損失：一次又一次，他冒險(xiǎn)去一個(gè)特定的地方記錄季節(jié)的變化。

霍克尼  東約克郡，沃德蓋特春天的到來  2011年

　　梵高同樣著迷于季節(jié)的變化。1888年春天的覺醒之時(shí)，他在阿爾勒寫信給弟弟:“看在上帝的份上，趕快把顏料給我拿來。果園里開花的季節(jié)是那么短，你知道，這些就在那些能使大家高興起來主題之中?！?/p>

　　大衛(wèi)·霍克尼說：“很多人只是目視前方走路，但他們并沒有真正看東西。梵高真的看了?！?/p>

梵高  灌木叢 1887年

　　為了畫好自然，你必須花時(shí)間真正地近距離觀察一切。正如霍克尼所說，“你必須真的去看”。梵高就是這么做的，他能看到許多人沒有注意到的東西，并使我們著迷至今。

　　大衛(wèi)·霍克尼曾說：“好吧，有時(shí)候我會(huì)從梵高那里偷點(diǎn)東西。優(yōu)秀的藝術(shù)家不借，他們偷?！?/p>

梵高  收獲 1888年

　　一片色彩鮮明的風(fēng)景，麥稈向四面八方搖擺，仿佛在風(fēng)中搖曳。霍克尼仔細(xì)研究了梵高作品的這些方面。在他觀察之后，自己是如何做的?

大衛(wèi)·霍克尼 Woldgate Vista 2005年7月27日 布面油畫 David Hockney Inc. ? David Hockney

　　每個(gè)畫家都有自己的筆跡。例如，霍克尼和梵高都使用了獨(dú)特的筆畫和點(diǎn)。在畫森林的時(shí)候，他們都選擇了一個(gè)獨(dú)特的角度，在那里，光禿禿的樹干占據(jù)了主要位置。

　　熱愛自然，發(fā)現(xiàn)自我，享受美。對(duì)有些人來說，這是自然而然的，而對(duì)其他人來說，也許是后來慢慢才發(fā)現(xiàn)的。梵高很早就對(duì)大自然產(chǎn)生了深厚的熱愛，霍克尼則用了更多的時(shí)間來培養(yǎng)他對(duì)風(fēng)景的鑒賞力。在梵高的風(fēng)景畫中，似乎能量被壓縮了。不管梵高選擇了哪個(gè)季節(jié)，它散發(fā)出的原始力量一直在激勵(lì)著霍克尼和其他人。

霍克尼在戶外寫生

　　1882年12月10日，文森特·梵高在海牙寫給弟弟提奧的信中說：“有時(shí)我如此渴望畫風(fēng)景，就像一個(gè)人徒步了很遠(yuǎn)需要提神一樣，在整個(gè)大自然中，比如樹木里，我仿佛看到了一種表情和靈魂?！保ㄔS柏成編譯自梵高博物館官網(wǎng)、休斯頓藝術(shù)博物館官網(wǎng)）

梵高筆下提著畫箱的自畫像

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