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　　臥游——中國古代書畫專場
　　第三期
　　‖ 上線時間 ‖
　　1月18日 10:00
　　‖ 拍賣時間 ‖
　　1月20日 10:00
　　‖ 結(jié)拍時間 ‖
　　1月21日 19:30

　　在“散珠成串”的“臥游”專場中，有這么一些特別的畫家，引起了我們的關(guān)注，他們均籍江南，筆下描繪著江南獨有的氤氳氣候，春來的細雨梅影，夏至的清茶荷香，秋林的斜陽歸棹，冬日的驢背詩思。我們追尋著這份詩情，一同臥游江南的四時之態(tài)。

　　沒有北風卷地的凜冽，亦沒有雪作鵝毛的威風，江南的落雪總是悄無聲息地出沒在夜里，展開這幅畫軸，天地蒼茫，靜謐蕭索，樹石表面輕輕蓋上一層素紗，主人臨窗遠眺，似在賞雪，又多了份期盼，這便是寧波籍畫家陳允升的《雪景山居》，精妙的詩題：“千巖萬壑皆清氣，何必山陰訪戴居”。以“雪夜訪戴”訴說著任誕放浪、不拘形跡的“魏晉風度”，亦是襯托著自己心中的那份寄托。自由舒展的人生態(tài)度和生命狀態(tài)，在這場大雪中綻放。

　　Lot 522
　　陳允升（1820-1884） 雪居圖
　　設(shè)色紙本  立軸
　　尺寸：131×32cm

　　陳允升（1820-1884），字仲升，號紉齋，浙江鄞縣人。寓居上海賣畫，善草隸，山水簡澹，有《紉齋畫賸》行世，為海上名家。

　　雪中情思，除了有雪，有詩，還有遠方的紅袖添香。一眼望去，伊人紅衣似火，絕代姿容，不禁想到了林黛玉“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”的情態(tài)。這幅杭州畫家顧洛的《紅衣仕女》，佳人凝視初綻的梅花，積雪中的樹木如郭熙的“蟹爪枝”一般橫生出來?？菽?，折梅，傲雪，飽經(jīng)風霜的樣子像極了人生的各種境況。湖州名士沈兼士篆書題額“砥節(jié)厲行”，無疑不是對此況的又一種詮釋。

　　Lot 519
　　顧洛（1763-1837） 踏雪尋梅
　　設(shè)色紙本  立軸
　　尺寸：131×31cm

　　顧洛（1763-約1837）字西梅，號禹門，浙江錢塘人，清嘉道時名家，擅仕女、山水，亦工花卉。書法古勁圓厚，畫工人物，山水、人物古雅，山水蒼潤；花卉、翎毛亦見生動，工致妍麗。生平作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。

　　Lot 517
　　沈兼士（1887-1947） 篆書“砥節(jié)厲行”
　　水墨紙本  鏡心
　　尺寸：29×123cm

　　沈兼士（1887-1947），沈尹默之弟。中國語言文字學家、文獻檔案學家、教育學家。1887年7月31日出生于陜西省漢陰縣城。曾與其兄沈士遠、沈尹默同在省立一中、北大任教，有“北大三沈”之稱，為中國新詩倡導者一。

　　從踏雪尋梅到春光欲翠微，尋覓江南的春意，在昆山人王學浩的四件扇畫最先盛放。那是湖上的清歌，雨后的碧山，驚起的鳥啼，山徑的禪機，元人的青綠法，大癡的筆中意。詩意染醺，一寄于畫。賞畫亦如賞人，驀然回首，再看畫外人，王學浩，得王原祁正傳，為人恬澹曠適，絕意干祿，時人品論其作畫，“非胸有書卷，筆下無纖塵，不能漫落一筆”。  胸有書卷，江南的書卷氣，脈絡(luò)悠遠，文獻薈萃，無錫人秦蕙田薈萃五禮通考，寶貴的文化典籍，傳先哲之精蘊、啟后學之困蒙。這就是江南的人，超凡脫俗的文人雅士，這就是江南的春，鵝黃嫩綠，書香傳家。

　　Lot 505
　　王學浩（1754-1832） 仿大癡山水
　　水墨紙本  鏡心
　　尺寸：18×54cm

　　Lot 506
　　王學浩（1754-1832） 墨筆山水
　　設(shè)色紙本  鏡心
　　尺寸：18×54cm

　　Lot 507
　　王學浩（1754-1832） 春山圖
　　設(shè)色紙本  鏡心
　　尺寸：18×53cm

　　Lot 508
　　王學浩（1754-1832） 仿元人青綠山水
　　設(shè)色金箋  鏡心
　　尺寸：17×52cm

　　王學浩(1754-1832)字孟養(yǎng)，號椒畦，江蘇昆山人。乾隆五十一年(1786)舉人。為人恬澹曠適，絕意干祿。遍歷燕、秦、楚、粵。山水得原祁正傳，結(jié)體精微，筆力蒼古。初受業(yè)於李豫德，豫德父為憲，乃原祁之甥。中年兼涉寫生，賦色極澹，自言略得元人蒼古之趣。著有《山南論畫》，立論精當。於書無不工，篆、隸古勁，直接秦、漢而不自謂能。真書從歐入褚，晚探二王之秘。行書更得瘞鶴銘筆意，堅蒼渾厚，自成一家。

　　Lot 606
　　五禮通考二百六十二卷附讀禮通考一百二十卷
　　（存12函60冊）（版畫）
　　清乾隆十八年（1753）秦氏味經(jīng)窩刻本
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　　12函60冊  紙本
　　尺寸：27.9×16.9cm

　　秦蕙田（1702-1764）號味經(jīng)，無錫人。授翰林院編修，歷任禮部侍郎，刑部尚書等職。所謂五禮，即「吉禮、兇禮、軍禮、賓禮、嘉禮」五種先秦禮制。有清一代，薈萃五禮者，當推秦蕙田。其所著《五禮通考》，歷三十余年，數(shù)易其稿，用力尤深，是研究我國古代禮制的重要資料。

　　江南的初夏，大約梅雨將至前后，風物卻最是迷人，朝陽透過花葉的輕盈，軟風拂過耳邊的微癢，萬物在天光下日益清明起來，卻還沒有溽暑來折騰，綠意和煦卻不熱切，默默守著盛夏來臨前的溫柔與沉默。太倉人王鑒的《夏麓橫云》中，江南的夏是“芳菲為錦繡，云水作衣裁”，是樹影涵空，滿眼的碧綠，是遠方搖櫓的船夫，野草肆意鋪陳的水面。在蘇州人王犖的眼里，江南的夏，是泡一壺好茶，與友人默默地坐著，偶爾喝上一盞，觀賞著亭下若淡，若深，半淺，半濃的荷花，此處不必是名山大川，或許半畝方塘，只得銷夏拾趣，便可偷得浮生半日閑。

　　Lot 510
　　王鑒（1598-1677） 夏麓橫云
　　設(shè)色紙本  鏡心
　　尺寸：28×20cm

　　說明：蔣谷孫舊藏。
　　王鑒，字元照，一字圓照，號湘碧，又號香庵主，江南太倉人，明末清初畫家，“四王”之一。與李攀龍等并稱“后七子”，為文壇盟主，富收藏，爾雅樓中藏書萬卷，書畫文物無數(shù)，著有《弇州山人四部稿》《藝苑后言》等。

　　Lot 533
　　王犖（清）仿荊浩山水
　　水墨紙本 立軸
　　尺寸：156 cm×44

　　王犖（清），字耕南，號稼亭，又號梅嶠，吳（今江蘇蘇州人）。與王翚同時，仿其畫得神。

　　春風一度，草木一秋，過了春又過了夏，那便是秋，太陽明朗卻不張揚，經(jīng)歷過日子的長久滋養(yǎng)，不再著急顯露光澤，溫柔地籠著江南的粉墻黛瓦，“最是晚涼詩思好，隔江遙見夕陽山”，這是錢謙益在常熟人程嘉燧《松溪泛艇》中詩題，畫中那蒼茫水色從湖里一直漾到天上，一任槳聲漫催斜陽歸去，如倪云林筆下滿山蕭疏的林木開始和天空沉默地對話，風聲沙啞，只留下元人的空寂與曠逸。

　　Lot 544
　　程嘉燧（1565-1643） 松溪泛艇
　　水墨紙本 立軸
　　尺寸：121×50cm

　　說明：
　　1.査士標、錢謙益題本幅。
　　2.潘季彤舊藏。
　　程嘉燧（1565-1643）明代書畫家、詩人。字孟陽，號松圓、晚年皈依佛教，釋名海能。南直隸徽州府休寧縣（今安徽休寧）人，應(yīng)試無所得，僑居嘉定，折節(jié)讀書，工詩善畫，通曉音律，與同里婁堅、唐時升，并稱“練川三老”。謝三賓合三人及李流芳詩文。

　　Lot 797
　　楊堯棠“松鼠石榴”成扇
　　1把 紙本
　　尺寸：14×41.5cm

　　楊堯棠，1944年生,江蘇省蘇州人。專業(yè)畫家，受家父海上畫家楊的影響，自幼喜好繪畫。先從吳琴木習山水，后從江寒汀習花鳥畫，專攻畫松鼠。現(xiàn)為上海美術(shù)家協(xié)會海墨畫會會員、上海海上書畫院畫師、上海市華僑書畫院畫師、中國書畫社研究員。

　　江南的四時之態(tài)，良辰好景，千種風情，最后在張熊、董耀、孫祖經(jīng)、朱華四人合繪的《山水書法四屏》中變幻。道一句：“看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識”。

　　Lot 545
　　張熊、董耀、孫祖經(jīng)、朱華等  山水書法四屏
　　設(shè)色紙本 四屏
　　尺寸：26.5×33cm×4

　　張熊(1803-1886)秀水（今浙江嘉興）人，又名張熊祥，字壽甫，別號鴛湖外史，擅長畫花卉，縱逸似周之冕，古媚似王武。繪畫注重寫生，亦善八分書。繪畫用色艷而不俗，作品雅俗共賞，時稱鴛湖派。

　　董耀（1800-1883）字繼華，一字小農(nóng)，號枯匏，秀水（今浙江嘉興）人，棨子。

　　張熊、董耀、孫祖經(jīng)、朱華等  山水書法四屏丨局部

　　張熊、董耀、孫祖經(jīng)、朱華等  山水書法四屏丨局部

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