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展覽海報

　　展覽信息

　　展覽名稱：方力鈞版畫展

　　展覽時間：2021年1月29日——2021年3月1日

　　展覽地點： 湖南省博物館一樓特展一廳、特展二廳

　　開放時間：每周二至周日9：00——17：00（16：00停止入館）

　　每周一為閉館日，逢法定節(jié)假日順延

　　票務(wù)信息：免費(fèi)向公眾開放

　　策展人有話說

　　本次展覽的策展人冀少峰先生說：“閱讀方力鈞的版畫，是要放棄、清空、歸零對于版畫的認(rèn)知和已有版畫的語詞，進(jìn)而以一種當(dāng)代藝術(shù)的體系制度來直面其版畫所帶來的顛覆性挑戰(zhàn)和觀念的變革?！?/p>

　　他認(rèn)為方力鈞的版畫清晰地呈現(xiàn)出四個發(fā)展時期：

　　01

　　朦朧期（1982—1984）

　　這個階段其版畫帶有強(qiáng)烈的時代印記，體現(xiàn)的是一種久居封閉環(huán)境的人對現(xiàn)代性的渴望，苦難經(jīng)歷、個人命運(yùn)和中國社會底層現(xiàn)實緊緊聯(lián)系在一起，以致于關(guān)于傷痛苦悲的視覺表達(dá)成為其視覺敘事邏輯的重要線索之一。

　　02

　　沉寂期（1985—1994）

　　方力鈞在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，并沒有留下什么令人印象深刻的版畫作品，但社會氛圍的激動人心迫使方力鈞必須從歷史的大興奮中醒來。他由太行地域的鄉(xiāng)土題材轉(zhuǎn)向?qū)徝琅c形式的探索，再至回歸太行地域母題，由此形成了其視覺敘事風(fēng)格的重要轉(zhuǎn)向。激變的社會裹挾著方力鈞也投入到社會變革的潮流中，而后內(nèi)化于其版畫創(chuàng)作與當(dāng)代藝術(shù)的軌跡中。

　　03

　　覺醒期（1995—1998）

　　他以一種自我啟蒙式的藝術(shù)實踐，不僅回應(yīng)了激變的社會發(fā)展現(xiàn)實，找到了適應(yīng)自己的生存方式，同時亦走在了時代與藝術(shù)的前沿。其1995年創(chuàng)作的黑白木刻，塑造的形象來自于符號敘事光頭的形象，并有意嘗試將這些形象放大。他以一種無畏的勇氣和難得的清醒，直面大時代變局所帶來的突如其來的變化。其內(nèi)心深處和外部世界的異質(zhì)性促使他刻畫出了時代的大命題，刻畫出了思想的超越，精神的高貴及人性、人之為人的尊嚴(yán)與風(fēng)骨。

　　04

　　突破期（1999年至今）

　　他的版畫所帶來的顛覆性革命，不僅在于其表現(xiàn)工具、材料材質(zhì)及方法語言的變革。技術(shù)尺寸的變革有形可見，但在形式背后身份的獨立，精神的自由才真正瓦解了傳統(tǒng)版畫知識系統(tǒng)。透過版畫，實則是一種個性尊嚴(yán)的被尊重，也使得版畫在邁向現(xiàn)代性的過程中，真正實現(xiàn)了版畫的創(chuàng)新性發(fā)展和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。方力鈞的版畫在當(dāng)代藝術(shù)史敘事中牢牢占據(jù)著顯著而穩(wěn)固的位置。

　　方力鈞版畫的獨特性

　　方力鈞的版畫雖然很多地方有別于傳統(tǒng)版畫，在某些方面可以說是拓寬了版畫的邊界，但是，版畫的特質(zhì)和共性依然清晰可辯。例如，畫面依然具有可復(fù)制性、紙張和木板之間的對話還是屬于間接性藝術(shù)、追求“刀感”和“木味”、制作過程的偶然性、版畫技法和形式的統(tǒng)一等等。也許我們可以嘗試著，從以下幾點來認(rèn)識方力鈞版畫的獨特性：

　　01

　　工具的運(yùn)用

　　電鋸替代刻刀，發(fā)揮了長線條的表現(xiàn)性。另外，電鋸在木板上留下了許多“不修邊幅”的偶然性刻痕，恰恰成了傳統(tǒng)刻刀難以企及的特殊效果，形成了某種標(biāo)志性技法。容易購買到的廉價大型三合板，為實現(xiàn)巨型版畫創(chuàng)作提供了可能。攝影和電腦分版制版技術(shù)在版畫創(chuàng)作的運(yùn)用，很大程度上解決了構(gòu)圖、造型、色彩效果、饾版分色等諸多問題。傳統(tǒng)的手工溫州皮紙成了方力鈞版畫的最佳載體，把最當(dāng)代的藝術(shù)運(yùn)用最傳統(tǒng)的裝裱方式加以實現(xiàn)，這本身就是藝術(shù)品。同時，裝裱成卷軸才可能將大尺幅版畫作品的缺點轉(zhuǎn)化為優(yōu)點，便于攜帶、運(yùn)輸、展示、收藏等，進(jìn)而實現(xiàn)國內(nèi)外同時舉辦展覽的可能性。

　　02

　　色彩與造型

　　比較方力鈞不同時期的版畫，呈現(xiàn)出來的是兩極化的色彩運(yùn)用。畫面或是單純的黑白灰，或是色彩明度和純度極高的對比，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。他的色彩理念在受到中國本土藝術(shù)環(huán)境和西方波普藝術(shù)的影響下，注重其作品中色彩的大眾性和強(qiáng)烈的對比感令人印象深刻。他在選取畫面構(gòu)圖時，往往是個體聚焦伴隨著夸張的造型，或者是個體的有序、無序的重復(fù)組合。光頭形象加上夸張的表情，諸多符號化的圖示重復(fù)多次出現(xiàn)，無形中就強(qiáng)化了觀者的記憶。


　　▲1999.5.1，488×732cm

　　木刻版畫，1999年


　　▲2016，244×366cm

　　木刻版畫，2016年

　　03

　　題材與技法

　　他在創(chuàng)作題材選擇方面，一如既往的是各種光頭形象，自己或身邊熟悉的朋友都有可能成為表現(xiàn)對象，但始終不變的是以人物為主。無論是采用饾版套色油印還是饾版水印，材料和技法永遠(yuǎn)只是一種手段，相信他也不是刻意摒棄馬蓮和機(jī)器印制，而是熨斗手工印制對他來說最合適，也最能達(dá)到預(yù)期效果。


　　▲熨斗手工壓印


　　▲拼版

　　04

　　創(chuàng)作意識與觀念

　　僭越規(guī)矩往往是新藝術(shù)的開端，不默守陳規(guī)，突破創(chuàng)新，才是藝術(shù)的本質(zhì)。方力鈞版畫的獨特性，不是體現(xiàn)在某些特殊的層面，而是環(huán)環(huán)相扣的，肯定是牽一發(fā)而動全身。藝術(shù)家創(chuàng)作意識與觀念的突破，是變革的開端，只有持之以恒不被外力牽制才能方得始終。木板畫語言的特性利于傳播，大尺幅的木版畫不僅視覺沖擊力強(qiáng)，還帶有崇高感，令人心生敬畏。方力鈞利用藝術(shù)創(chuàng)作來思考藝術(shù)與時代、環(huán)境的關(guān)系以及生命的意義。


　　▲2017，488x852cm

　　木刻版畫，2017年

　　名家點評

　　栗憲庭曾這樣評價：“方力鈞 20 世紀(jì) 90 年代后期以來，制作了多幅巨大的版畫。方力鈞學(xué)版畫出身，他一直期望在版畫上有所突破，版畫尤其木刻，歷來適合制作小品，諸如書籍插圖之類。而方力鈞的版畫追求完整的獨幅創(chuàng)作，以及尺幅的巨大和視覺沖擊力。巨大而能持刀法的流暢自如，是方力鈞木刻版畫的技術(shù)難題，也是方力鈞在版畫制作上的貢獻(xiàn)。他使用工業(yè)電鋸等工具，因此刀法顯得格外鋒利、強(qiáng)悍、霸道和氣派，迥異于傳統(tǒng)木刻刀的細(xì)膩和纖巧，而具有一種工業(yè)工具般的力度，正是這種工業(yè)工具帶給作品刀法的力度?！?

　　廣軍認(rèn)為：“方力鈞版畫突破的意識，比如大型化，比如走出平面等，但是，材料、技術(shù)、技法等的變化并不是根本的，最根本的是有了更寬廣的表現(xiàn)意識，個人的訴求增強(qiáng)了，人性得以張揚(yáng)，形式也跟著有了大的變化?！?


　　▲2020，60x40cm

　　木刻版畫，2020年


　　▲2000，122x81cm

　　木刻版畫，2000年

　　方力鈞持續(xù)不斷以中國當(dāng)代藝術(shù)符號化的圖式來表現(xiàn)個體訴求，以旁觀者的角度去審視這個時代，最根本的是探尋對人性的解放，對自由和觀念的表達(dá)。在某種意義上，他把具有中國特殊符號的藝術(shù)語言運(yùn)用到作品中，有利于國際藝術(shù)界對中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注和解讀，在一定程度上影響了大眾的審美傾向，實現(xiàn)了其藝術(shù)追求和文化價值。

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