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　　中國(guó)嘉德第24期網(wǎng)拍已于今日上線，二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部誠(chéng)意推出三個(gè)二十世紀(jì)藝術(shù)板塊的版畫(huà)專場(chǎng)，以供藏家及愛(ài)好者遴選。其中包涵中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)大師趙無(wú)極、吳冠中的版畫(huà)專場(chǎng)，以及由21件精美浮世繪組成的日本浮世繪專場(chǎng)。三個(gè)專場(chǎng)之面貌體現(xiàn)了二十世紀(jì)東西藝術(shù)交融的碩果，且均以版畫(huà)為切入點(diǎn)，呈現(xiàn)了油墨于紙本之上的變幻之美，展現(xiàn)了這一藝術(shù)形式的多變魅力。

　　點(diǎn)墨逸趣—吳冠中版畫(huà)專場(chǎng)
　　拍賣時(shí)間：
　　12月31日20:00（開(kāi)拍）
　　1月4日19:00（結(jié)拍）

　　形色光華—趙無(wú)極版畫(huà)專場(chǎng)
　　拍賣時(shí)間：
　　12月31日20:00（開(kāi)拍）
　　1月4日19:30（結(jié)拍）

　　流光麗影—浮世繪版畫(huà)專場(chǎng)
　　拍賣時(shí)間：
　　12月31日20:00（開(kāi)拍）
　　1月4日20:00（結(jié)拍）
　　在二十世紀(jì)的社會(huì)大變革背景下，東西文化間的交流碰撞結(jié)出了豐厚的藝術(shù)果實(shí)。吳冠中和趙無(wú)極兩位杭州國(guó)立藝專時(shí)期的同窗，都曾留學(xué)法國(guó)巴黎，將中國(guó)傳統(tǒng)文化修養(yǎng)與西方繪畫(huà)技巧相融合，達(dá)到新的藝術(shù)高度。浮世繪更是日本藝術(shù)與中國(guó)和西方藝術(shù)間交流的見(jiàn)證：其源頭可追溯到中國(guó)明代書(shū)籍版畫(huà)，后來(lái)又融合了清代姑蘇版年畫(huà)的技巧；在當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)引起“日本主義”熱潮的同時(shí)，又在構(gòu)圖上受到西方繪畫(huà)的一定影響。德加、?奈、梵高、高更等西方印象派繪畫(huà)大師都曾臨摹浮世繪。

　　三個(gè)專場(chǎng)均以版畫(huà)切入，展現(xiàn)了這一藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力。版畫(huà)在西方的歷史極為悠久，從14世紀(jì)開(kāi)始的木版版畫(huà)、15世紀(jì)興起的凹版雕版版畫(huà)（Engraving）和凹版蝕刻版畫(huà)（Etching）、17世紀(jì)的網(wǎng)線銅版雕刻法（Mezzotint）、18世紀(jì)的凹版腐蝕制版法（Aquatint），到18世紀(jì)末出現(xiàn)的平板印刷術(shù)（Lithography）和20世紀(jì)的絲網(wǎng)版畫(huà)（Screen-printing）及油氈浮雕版畫(huà)（Linocut）。版畫(huà)的制作工藝不斷翻新，畫(huà)面效果極為豐富。下面選取了三個(gè)專場(chǎng)中的精彩拍品，以供一覽：

　　點(diǎn)墨逸趣——吳冠中版畫(huà)專場(chǎng)

　　此專場(chǎng)所含10件版畫(huà)皆是由吳冠中親力指導(dǎo)、由專業(yè)版畫(huà)出版機(jī)構(gòu)合力完成的精品。吳老對(duì)其版畫(huà)創(chuàng)作極為重視，針對(duì)選件、調(diào)色等工作親力親為、標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格，更視此項(xiàng)工作為將藝術(shù)推向民間，實(shí)現(xiàn)其社會(huì)美育價(jià)值的重要路徑與契機(jī)，其意深遠(yuǎn)。如此次上拍的Lot 12502 《中國(guó)城》，吳冠中先生甚至在原作的構(gòu)圖基礎(chǔ)上進(jìn)行了調(diào)整乃至新的創(chuàng)作，更彰顯其版畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特價(jià)值。

　　Lot 12502
　　吳冠中 《中國(guó)城》
　　2007年（原作年代1993年）
　　紙本 絲網(wǎng)版畫(huà) E.A版2/20
　　73.5×57 cm
　　簽名：E.A.版2/20 吳冠中（左下）
　　展覽：
　　吳冠中版畫(huà)觀摩展，嘉德藝術(shù)中心，2020年10月15日-23日
　　出版：
　　《吳冠中絲網(wǎng)版畫(huà)集》，P5及P17（非同一版數(shù)），河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、河北教育出版社，2013年1月出版
　　說(shuō)明：作品附吳冠中家屬授權(quán)證書(shū)
　　起拍價(jià)：RMB 10,000

　　在制作《中國(guó)城》版畫(huà)的過(guò)程中，吳冠中是對(duì)原作構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整，新的作品形式與原作比較，同中有異，更加彰顯吳冠中版畫(huà)的價(jià)值。關(guān)于《中國(guó)城》，吳冠中曾賦詩(shī)：

　　白墻黑頂方門(mén)窗，百姓家家勤砌房。
　　密密麻麻如迷宮，方方正正似圍城。
　　莫道住戶雜，藏龍臥虎中國(guó)人。

　　——吳冠中著，《畫(huà)眼》，文匯出版社

　　Lot 12501
　　吳冠中 《春曲》
　　2007年（原作年代1986年）
　　紙本 絲網(wǎng)版畫(huà) E.A版11/20
　　74.5×57 cm
　　簽名：E.A11/20 吳冠中（左下）
　　展覽：吳冠中版畫(huà)觀摩展，嘉德藝術(shù)中心，2020年10月15日-23日
　　出版：
　　《吳冠中絲網(wǎng)版畫(huà)集》，P15（非同一版數(shù)），河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、河北教育出版社，2013年1月出版
　　說(shuō)明：作品附吳冠中家屬授權(quán)證書(shū)
　　起拍價(jià)：RMB 10,000

　　《春曲》中，纖細(xì)飄逸的線條貫穿畫(huà)面，如柳絲、如曲譜，又宛如春風(fēng)吹過(guò)百花，激活跳躍其間的靈動(dòng)的彩點(diǎn)，奏響生命的音符。吳冠中筆下的線條柔韌舒展，不疾不徐，線與色的互動(dòng)間是道不盡的韻律。

　　Lot 12508
　　吳冠中 《燕飛魚(yú)躍》
　　2008年（原作年代2006年）
　　紙本 絲網(wǎng)版畫(huà) 1/99
　　67×71.5 cm
　　簽名：吳冠中 1/99（左下）
　　展覽：
　　吳冠中版畫(huà)觀摩展，嘉德藝術(shù)中心，2020年10月15日-23日
　　出版：
　　《吳冠中絲網(wǎng)版畫(huà)集》，P123（非同一版數(shù)），河北出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、河北教育出版社，2013年1月出版
　　說(shuō)明：作品附吳冠中家屬授權(quán)證書(shū)
　　起拍價(jià)：RMB 10,000

　　《燕飛魚(yú)躍》原作作于2006年，屬吳老晚年對(duì)繪畫(huà)形式的全新嘗試。他將中國(guó)漢字拉進(jìn)畫(huà)面，令人驚異。畫(huà)面中，"燕飛魚(yú)躍"四字不僅展現(xiàn)出漢字結(jié)構(gòu)帶有的形式韻律美，同時(shí)又成為繪畫(huà)藝術(shù)中的抽象形式之美。他打破書(shū)法結(jié)構(gòu)和繪畫(huà)的空間形式，將筆畫(huà)的疏密融于背景中的色線之中。桃紅、柳綠等春之色彩布于畫(huà)面之中，一片生機(jī)盎然——或許這正是吳老晚年心境之寫(xiě)照，在滄桑之年更顯自由天真，同時(shí)使傳統(tǒng)文化精神在流變中永遠(yuǎn)充滿新意和活力。

　　形色光華——趙無(wú)極版畫(huà)專場(chǎng)

　　如今市場(chǎng)上流通的趙無(wú)極版畫(huà)，大多都有翔實(shí)的歐洲出版記錄、來(lái)源路徑清晰，因此流通性極好；又因?yàn)樨S富的工藝種類（石版畫(huà)、銅版畫(huà)、絲網(wǎng)版畫(huà)等），給予藏家大量的選擇空間，一直是深受歡迎的藝術(shù)品消費(fèi)品類。

　　版畫(huà)創(chuàng)作與油畫(huà)創(chuàng)作一樣，同為趙無(wú)極藝術(shù)生涯中為之傾注大量心力、智力的核心工作。他的版畫(huà)作品一半冷靜一半熱烈、一半堅(jiān)實(shí)一半恣意，東西美學(xué)相應(yīng)相生，營(yíng)造出色彩變幻、富有韻律感和光感的畫(huà)面空間。

　　Lot 12511
　　趙無(wú)極《錦繡》
　　紙本絲網(wǎng)版畫(huà) H.C版14/25
　　15×21 cm
　　簽名：H.C. 14/25（左下）無(wú)極ZAO（右下）
　　來(lái)源：巴黎拍賣會(huì)，2019年4月10日，lot 117
　　起拍價(jià)：RMB 1,000

　　Lot 12515
　　趙無(wú)極《No.253》
　　1974年
　　紙本石版畫(huà)76/120
　　62×48 cm
　　簽名：76/120（左下）無(wú)極ZAO 74（右下）
　　出版：
　　1.《Zao Wou-ki: Les Estampes 1937-1974》，P140（非同一版數(shù)），YvesRivière著，巴黎Arts et Métiers Graphiques出版社，1975年出版
　　2.《ZaoWou-Ki: The Graphic Work, A Catalogue Raisonné 1937-1995》，P144（非同一版數(shù)），J?rgen ?gerup編著，哥本哈根Edition Heede & Moestrup出版社，1995年出版
起拍價(jià)：RMB 1,000

　　Lot 12517
　　趙無(wú)極《比爾蓋德》
　　1981年
　　紙本蝕刻銅版畫(huà) E.A版
　　24×18 cm
　　簽名：E.A 無(wú)極ZAO（右下）
　　展覽：
　　Zao Wou-Ki estampes et livres illustrés，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館，巴黎，2008年6月3日—8月24日
　　出版：
　　1.《Zao Wou-Ki: estampes et livres illustrés》，圖版60（非同一版數(shù)），Céline Chicha及Marie Minssieux-Chamonard編著，法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館，2008年出版
　　2.《ZaoWou-Ki: The Graphic Work, A Catalogue Raisonné 1937-1995》，P173（非同一版數(shù)），J?rgen ?gerup編著，哥本哈根Edition Heede & Moestrup出版社，1995年出版
起拍價(jià)：RMB 1,000

　　此幅版畫(huà)出自趙無(wú)極名為"比爾蓋德"的版畫(huà)系列。比爾蓋德（Beauregard）為法語(yǔ)人名，意為"美麗的凝視"。由于趙無(wú)極極少命名其抽象時(shí)期的作品，此詩(shī)意的題目讓這幅版畫(huà)顯得神秘而特殊。這是一幅蝕刻銅版畫(huà)，印于歷史悠久且著名的Vélindchr(39)Arches紙張之上。凹版腐蝕制版法（aquatint）營(yíng)造出水彩般的柔和色域，充滿了詩(shī)情。

　　流光麗影——浮世繪版畫(huà)專場(chǎng)

　　浮世繪是日本江戶時(shí)代（1601-1867）流行于民間的木刻版畫(huà)，興起于17世紀(jì)末，以流暢的線條和鮮艷的色彩描繪日常生活、自然風(fēng)光，或歌舞伎明星、花魁美人和春宮圖景。其包羅萬(wàn)象又充滿人間煙火的題材，組成了一幅太平盛世下日本世俗文化的全景圖，在17至19世紀(jì)里大放異彩。歷史悠久、工藝考究的浮世繪，具有日本美學(xué)獨(dú)創(chuàng)性的特點(diǎn)，兼具美術(shù)史價(jià)值與裝飾趣味。 

　　Lot 12533
　　葛飾北齋 《富岳三十六景——隅田川關(guān)屋里》
　　1960年代
　　紙本 木刻水印
　　27.5×40.5 cm
　　起拍價(jià)：RMB 1,000

　　葛飾北齋長(zhǎng)達(dá)70余年的作畫(huà)生涯在浮世繪畫(huà)師中無(wú)人可比，以風(fēng)景畫(huà)舉世聞名。他將空間、陰影等西方繪畫(huà)元素融入浮世繪，并創(chuàng)造了漸變羽化等新的拓印技法。葛飾北齋年逾七旬時(shí)，花費(fèi)5年時(shí)間，創(chuàng)作了一生中最精彩的風(fēng)景版畫(huà)系列《富岳三十六景》，描繪由日本關(guān)東各地遠(yuǎn)眺富士山時(shí)的景色，以不同的位置、角度、季節(jié)、時(shí)間全方位地表現(xiàn)同一主題，于1831年發(fā)行后，大受好評(píng)。

　　此件《隅田川關(guān)屋里》為第13景。這是四十六景中第二次出現(xiàn)"紅富士"。且遠(yuǎn)處艷麗的富士山不再是標(biāo)準(zhǔn)三角形，而是頂端有個(gè)代表火山口的小缺角。中景處左右各一朝內(nèi)傾斜的青松，與之遙相輝映、組成三角構(gòu)圖。移步前景，三組人馬由近至遠(yuǎn)在同一畫(huà)面中呈現(xiàn)，凸顯馬匹疾跑的速度感的同時(shí)，增強(qiáng)了畫(huà)面的時(shí)空感。

　　Lot 12538
　　歌川廣重 《名所江戶百景——夏之部大橋安宅驟雨》
　　1960年代
　　紙本 木刻水印 38.5×26 cm
　　起拍價(jià)：RMB 1,000

　　歌川廣重是聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的浮世繪風(fēng)景畫(huà)大師，與葛飾北齋齊名?！睹瓚舭倬啊废盗惺歉璐◤V重去世前最后的杰作，獨(dú)特的魅力使其在當(dāng)時(shí)的銷售量即達(dá)到1—1.5萬(wàn)部。相比于葛飾北齋生動(dòng)活潑的風(fēng)景畫(huà)，歌川廣重用秀麗的筆致及和諧的色彩，表達(dá)出籠罩于典雅而充滿詩(shī)意的幽抑氣氛中的自然景象。因擅長(zhǎng)多變的視角和奇特的構(gòu)圖，歌川廣重被稱為"江戶攝影師"。

　　此次上拍的《夏之部大橋安宅驟雨》也是《名所江戶百景》系列中最著名的作品之一。梵高曾臨摹此幅浮世繪，創(chuàng)作了油畫(huà)《雨中的橋》。橋上的旅人被突然襲來(lái)的驟雨迫得倉(cāng)皇四散，如織的密雨中，水面上一葉木筏悠然而下，帶有無(wú)盡的詩(shī)意。

　　文森特·梵

　　《雨中的橋》

　　1887年

　　阿姆斯特丹梵高美術(shù)館

　　Lot 12538
　　歌川廣重
　　《名所江戶百景——夏之部大橋安宅驟雨》

　　Lot 12529
　　歌川廣重《外與內(nèi)資八景·格子之雨夜·明信片之晴》
　　1960年代
　　紙本 木刻水印
　　39.5×26.5 cm
　　說(shuō)明：作品附原裝封套
　　起拍價(jià)：RMB 1,000

　　歌川廣重是聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的浮世繪大師。他的筆致柔和抒情，且因擅長(zhǎng)多變的視角和奇特的構(gòu)圖，被稱為"江戶攝影師"。此幅《外與內(nèi)資八景 · 格子之雨夜 · 明信片之晴》即構(gòu)圖獨(dú)特：作品的主畫(huà)面與右上角的圓形區(qū)域相呼應(yīng)，同時(shí)呈現(xiàn)同一時(shí)刻室內(nèi)與室外的場(chǎng)景。主畫(huà)面中的女子正將點(diǎn)燃的香煙遞給圓形畫(huà)面中裹黑色頭巾的男子。歌川廣重生動(dòng)地描繪出了兩人正在交流的場(chǎng)景。畫(huà)面中的歌舞伎身著黑色和服，配以上面的金色花紋，華麗細(xì)致，帶有日本審美的典型元素。

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