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　　▲北京榮寶拍賣2020秋拍 “榮名為寶”書畫專場
　　藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/北京榮寶拍賣

　　榮寶齋與書畫名家的交誼往事
　　文/ 同古堂

　　“榮名為寶”是北京榮寶拍賣書畫板塊的經(jīng)典專場，其秉持以傳承有序、來源清晰為理念，頻取佳績，為業(yè)界所稱道。

　　此季，其再度集英萃華，極盡搜求之能事，計(jì)有四十余件名家精品，囊括齊白石、張大千、李可染、徐悲鴻、林風(fēng)眠等近現(xiàn)代畫壇巨匠之少見珍帙，亮相秋拍。

　　其中，如張大千《吹簫仕女圖》、李可染《漓江勝景圖》、齊白石《蔬果花鳥冊(cè)》等，即皆屬榮寶齋珍藏，甚是難得。

　　▲榮寶齋 老照片

　　榮寶齋“以文會(huì)友”，是文化鴻儒的常聚之地，又長年為書畫家經(jīng)營，與諸多名家皆往來不絕，交誼匪淺。有人曾言，“在畫家的圈子里，一提畫就會(huì)提到琉璃廠，而提到琉璃廠自然繞不開榮寶齋。”

　　如榮寶齋門楣上“榮寶齋”及巨匾“發(fā)揚(yáng)民族文化”均由齊白石題寫?？谷諔?zhàn)爭中，齊白石家中門首所貼的“停止賣畫”，另有旁注“若關(guān)作畫刻印，請(qǐng)由南紙店（榮寶齋）接辦”等，也可見其與榮寶齋彼此非比尋常的信任。

　　▲齊白石在榮寶齋作畫

　　事實(shí)上，彼時(shí)初到京城的齊白石境遇可謂艱難，因其畫風(fēng)與主流相悖，頗受冷遇，鮮有問津。其1920年，即曾有畫款，言及“觀此者，若以尋常觀畫之眼使之，則此畫丑矣。庚申十月廿三日，獨(dú)坐無所事事，畫此遣愁”。

　　而榮寶齋總是在齋中最顯眼的位置懸掛齊白石的畫作，并設(shè)有“筆單”，后又選其精作制于木版水印，此對(duì)于齊白石的書畫藝術(shù)的推廣，助益甚多。

　　▲齊白石與榮寶齋工作人員

　　▲齊白石與榮寶齋工作人員

　　由于數(shù)十年的合作緣分，榮寶齋幾乎藏有齊白石各個(gè)時(shí)期的繪畫、法書、印章、手札等甚多精品。如“北京榮寶2020春拍”中，近1.3億成交的《花草工蟲冊(cè)》，亦或其衰年變法時(shí)期，紅花綠葉式的大寫意花鳥畫《國色天香》等，不一而足。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開

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　　設(shè)色紙本 冊(cè)頁
　　款識(shí)：
　　1.璜。鈐印：白石
　　2.阿芝。鈐印：老齊
　　3. 幻如仁弟清屬。兄齊璜。鈐印：阿芝
　　4.龍山社長。鈐?。糊R大
　　5.木人。鈐?。豪淆R郎
　　6.白石。鈐?。喊资?
　　7.璜。鈐?。糊R大
　　8. 笑年年僅依此樣，直到古稀時(shí)。白石山翁并句。鈐?。糊R大
　　9.老萍。鈐?。喊资轿?
　　10.三百石印富翁。鈐?。喊资?

　　鑒藏?。簶s寶齋收藏

　　著錄：
　　1.《齊白石畫集》P124，外文出版社，1991年第一版。
　　2. 《榮寶齋畫譜八·齊白石繪花卉草蟲部分》P34、P35、P36、P37、P42（封面作品）、P43，榮寶齋出版社，1996年12月。
　　3.《齊白石全集·3》圖263、圖264、圖265，湖南美術(shù)出版社，1996年。
　　4.《齊白石畫譜——分類系列第一輯·梅》圖6，湖南美術(shù)出版社，1998年5月第一版。
　　5.《現(xiàn)代大師名作與藝術(shù)人生·齊白石2》P59，湖南美術(shù)出版社，2003年。
　　6.《齊白石繪畫作品圖錄·中卷》P48,天津人民美術(shù)出版社，2006年7月第一版。
　　7.《榮寶齋珍藏7·繪畫卷七》P122-P131，榮寶齋出版社，2009年。
　　8.《榮寶齋珍藏繪畫題跋·齊白石》P58-P59,榮寶齋出版社，2017年。
　　9.《庚子·二二年——榮寶齋日歷·榮寶齋珍藏書畫選》出版于9月14日-19日日歷中，榮寶齋出版社。
　　10.《辛丑·二二一年——榮寶齋日歷·榮寶齋珍藏書畫選》出版于10月1日-10月2日日歷中，榮寶齋出版社。

　　27×34 cm.×10 約0.8平尺（每幅）
　　RMB: 18,000,000-28,000,000
　　??

　　此《蔬果花鳥冊(cè)》也為榮寶齋舊藏，觀之勃勃生氣，恍若置身田野，充滿自然情趣。齊白石筆下的“蔬果花鳥”，幾乎無有不能入畫者，類于見過的“草蟲”，吃過的“蔬果”等，在文人畫中，以民間傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)，又不為旁物所束，可謂飽含其質(zhì)樸純真的個(gè)人情思及鄉(xiāng)土情結(jié)，同時(shí)也得鮮明個(gè)人風(fēng)格，妙入毫顛。

　　此冊(cè)頁繪畫內(nèi)容分別為《紅梅》《秋海棠》《枇杷》《玉蘭小鳥》《紫藤蜜蜂》《鳳仙蝴蝶》《荷花蜻蜓》《葫蘆》《白菜》以及《葡萄螞蚱》。冊(cè)頁中除《白菜》為水墨紙本外，其余九幀均為設(shè)色紙本。冊(cè)頁中有兩幅落款為“璜”，其余八幅落款分別是：阿芝、白石、木人、三百石印富翁、老萍、齊璜、白石山翁、龍山社長，其中 “龍山社長”極為鮮見。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　《葫蘆》是齊白石的經(jīng)典題材，以黃葫蘆、墨葉的組合方式為多，葫蘆以大筆石黃繪就，不加皴染，直接展現(xiàn)出果實(shí)飽滿的形態(tài)。闊葉以墨塊呈現(xiàn)，其墨濃淡有度，干濕分明，藤蔓借用草書線條以縱逸的墨線寫出，筆力遒勁，宛轉(zhuǎn)如飛。

　　題識(shí)“笑年年僅依此樣，直到古稀時(shí)”，也可見齊白石以畫“葫蘆”，記懷往事，初心未改，直至古稀之年?！昂J”諧音“福祿”，寓意福祿吉祥。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　1917年，齊白石在某一冊(cè)頁《荷花》一開中，有言“出污泥而不染，余與張五皆足與此花流匹也。齊大并記?！笨梢娖鋵?duì)荷花孤傲不染的高潔，甚是心有所契。

　　古往今來，畫荷花者不乏，其中八大山人的荷花殘敗荒涼，惲壽平則工筆規(guī)整，吳昌碩金石味濃，張大千婀娜多姿，潘天壽剛健挺拔，石魯夸張簡練，可謂各盡其態(tài)。而齊白石的荷花最是豪放大氣，淋漓痛快。

　　如此作，胭紅荷花掩于墨葉之中，荷梗蒼勁，不蔓不枝，而蜻蜓欲立于其上。構(gòu)圖亦是極簡，頗似于八大山人畫風(fēng)，只是二者對(duì)比，齊白石的設(shè)色更為鮮艷，少了冷逸之風(fēng)。 

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　不同于其余文人畫家，以梅花寓意冷艷高潔、孤清傲寒，齊白石的梅花更具生機(jī)。其年輕時(shí)曾租過一個(gè)叫梅供祠的祠堂，周圍種滿了梅樹，齊白石稱之為“百梅祠”。因此，其畫梅時(shí)，?？梢妼?duì)于舊日生活的懷念。

　　此作紅梅枝條交叉奔放，偶見方形，似有承吳昌碩的“女”字形構(gòu)圖；枝干用筆古拙，蒼老如鐵，極具書寫性。花為點(diǎn)瓣，花形寫意夸張而不缺法度，花蕊大膽地作裝飾性分散處理。其又施以純凈的西洋紅平涂，純而又純，紅艷至極，使得紅梅在墨色映襯下更加明亮清新。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　是畫所繪葡萄藤纏蔓繞，沒骨法為之，果實(shí)累累，藤條剛韌，一大串成熟飽滿的紫色葡萄從葉子后垂下，晶瑩如生，猶若一串紫色明珠，令人垂涎欲滴。

　　葉子用濕墨寫出，墨色淋漓變幻，通過濃淡變化表現(xiàn)出豐富的層次，又葡萄籽多，寓意著“多子多?！?、“生生不息”，寓意甚佳。螞蚱攀爬其上，以此點(diǎn)綴，富有動(dòng)勢，可謂是點(diǎn)睛之筆。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　此作中秋海棠，枝梗下墜，錯(cuò)綜而多情態(tài)，以濃淡曙紅畫出的花朵，豐滿而滋潤。意境亦是清新，海棠點(diǎn)瓣，葉片刷脈，紅花綠葉之間，搖曳多姿。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　齊白石畫枇杷，與吳昌碩大同小異，皆以藤黃色沒骨畫果實(shí)，以濃淡墨畫葉子。畫中枇杷下垂，掛滿枝頭，根蒂用焦墨點(diǎn)出，有豐收寓意。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　玉蘭花是知春報(bào)恩之花，齊白石曾在一幅玉蘭圖軸上題“草木逢春君先知”。其筆下玉蘭花，花繁而大，潔白芳香，清香遠(yuǎn)溢，猶如雪濤云海。

　　此作玉蘭，只繪寥寥一朵花瓣，其余皆含苞待放，恰似初春乍暖還寒。玉蘭花萼上的細(xì)茸毛，以洋紅、石黃點(diǎn)就，又以粗筆劃出斜枝。此外，樹枝和花朵均以淡墨和淺色處理，凸顯枝頭小鳥，報(bào)春之臨。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　此作繪“紫藤蜜蜂”，畫中花葉并開的南方紫藤，畫幅中央一枝彎曲的焦墨老藤，甚是蒼勁。新老藤葉，分別以嫩綠與墨青色繪出，花莖則以淡墨調(diào)嫩綠出之，愈近花串的頭部愈淡。

　　藤花為藍(lán)紫色，沒骨點(diǎn)畫，紫色的花萼，鵝黃的花蕊，可謂情態(tài)畢現(xiàn)。觀之整作，簡潔的藤蔓，構(gòu)成全作的骨干，花葉附著其上，疏朗而通透，三只聞香飛來的蜜蜂，令不大的幅面，頓時(shí)洋溢著勃勃生機(jī)。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　齊白石曾有言“飽諳塵世味，尤覺菜根香”，亦曾在為友人所作的《白菜圖》上，題寫“他日顯揚(yáng)，毋忘斯味?！敝渲緲恪?

　　此作，其以幾筆淡墨揮寫出菜葉，再用較濃的墨勾出葉筋，同時(shí)淡墨畫出菜頭，“清白圖”則躍然于紙。白菜也寓意“百財(cái)”。

　　▲齊白石(1864-1957) 蔬果花鳥冊(cè)十開，局部

　　鳳仙花又名指甲花，明人瞿佑曾有詩云“高臺(tái)不見鳳凰飛，招得仙魂慰所思”即是贊頌鳳仙花。

　　此作中，鳳仙花花團(tuán)錦簇，葉葉相擁，筆墨繁雜間，處處透出一種大雅之美，又有一種鄉(xiāng)野的生命力。 同時(shí)繪一只墨蝶，聞香而來，情態(tài)自然，栩栩如生。整作意境恬淡清新，用筆婉轉(zhuǎn)流暢，節(jié)奏明快。

　　題識(shí)“幻如仁弟清屬”，暫不可考。

　　此冊(cè)頁畫藝精湛，其以率真老辣的大寫意筆墨，鮮艷亮麗的色彩，“兼工帶寫”，奇趣乃成，俱顯齊白石衰年變法后的成熟藝術(shù)風(fēng)貌，殊為可寶也。

　　圖片▲齊白石(1864-1957)大富貴家風(fēng)

　　設(shè)色紙本 立軸
　　鈐?。糊R大
　　款識(shí)：大富貴家風(fēng)。三百石印齋主人齊璜。
　　說明：此作品為北京市文物商店舊藏。

　　68×34.5 cm. 約2.1平尺
　　RMB: 2,800,000-3,800,000

　　牡丹花寓意富貴、吉祥、幸福，?？梢娪谖娜水嫻P下，而齊白石晚年時(shí)期，尤喜以大寫意筆法繪牡丹花卉，且多脫略形跡，離形而以神會(huì)求似。徐渭曾有言“不求形似求生韻”，此幅《大富貴家風(fēng)》立軸，即是齊白石遙師先賢，神韻兼得的妙作，無論筆墨、色彩、構(gòu)圖、格調(diào)等，皆是痛快淋漓，獨(dú)樹一幟。

　　▲齊白石(1864-1957)大富貴家風(fēng)，場景圖

　　此作構(gòu)圖飽滿，其以粗筆寫意，沒骨法洋紅淡墨描繪一朵盛開牡丹，石青石綠涂染葉片，葉皆繁復(fù)重疊，卻可分陰陽向背，濃墨線條勾劃出葉脈?；ǘ浼叭~片形勢略呈左側(cè)傾斜，似有微風(fēng)拂過，而搖曳生姿，活色生香。

　　畫幅上側(cè)一對(duì)嗡嗡飛舞的蜜蜂，盤旋左右，可謂春機(jī)盎然，形神兼?zhèn)?。齊白石潤格中，曾有言“凡重用洋紅者，畫價(jià)加倍，花卉加蟲鳥，每只加十元，藤蘿加蜜蜂，每一只加二十元，減價(jià)者虧人利己，余不樂見?！笨梢娖鋵?duì)“蜜蜂”，尤是得心應(yīng)手，價(jià)昂于其余草蟲。而且，從中可見花卉飽蘸洋紅，艷麗而高雅，當(dāng)時(shí)洋紅是進(jìn)口顏料，價(jià)值不菲。

　　▲齊白石(1864-1957)大富貴家風(fēng)，局部

　　此外，齊白石的牡丹花葉片下垂，與其余畫家的葉片朝上不一致，為“雨后牡丹”，更是鮮艷欲滴，絢爛靈動(dòng)。花瓣形態(tài)處理也見章法，或顯或隱，或濃或淡，或枯或潤，各不相類而變化萬千，雖僅一朵，卻仍得“姹紫嫣紅開遍”的勃勃生氣。

　　畫中篆書題款“大富貴家風(fēng)”，也喻家業(yè)興旺、富貴永昌，與富貴牡丹相得益彰?？钭R(shí)署三百石齋主人，亦屬少見。

　　此作為北京市文物商店舊藏，傳承有緒，更是難得精品佳作。

　　▲齊白石(1864-1957) 雄雞圖

　　設(shè)色紙本 立軸 1929年作
　　鈐?。耗揪邮?
　　款識(shí)：山本先生之雅。己巳秋九月，借山老人齊璜。
　　著錄：《書畫博覽》P7-P8，天六書房出版發(fā)行。

　　135.5×32.5 cm. 約4.0平尺
　　RMB: 1,000,000-1,500,000

　　此幅《雄雞圖》中，上半部分繪菊花，下半部分則是紅冠棕羽的雄雞與紅冠黑羽的母雞，正在菊花下閑庭信步，怡然自樂。

　　所繪秋菊的筆法散淡而輕松，刻畫雌雄雙雞則變以生拙質(zhì)樸的落筆，將它們的厚重沉穩(wěn)描繪得頗為到位。雞的身態(tài)以及眼中的神氣表達(dá)得亦為傳神，并將一種詼諧幽默的氣息傳達(dá)出來，體現(xiàn)出白石老人對(duì)于鄉(xiāng)間生活觀察的細(xì)致入微。

　　齊白石所繪禽雞的眼睛和鴿子的眼睛幾乎一樣，多是畫個(gè)圈圈中間再畫個(gè)黑點(diǎn)，類此畫法在其畫禽類時(shí)也常可見。而雄雞毛羽的描繪中，如畫重墨與上部羽毛的連接處時(shí)，墨色似斷似連故意留出了部分空隙，使得羽毛蓬松，更為生動(dòng)鮮活。

　　▲齊白石(1864-1957) 牡丹

　　設(shè)色紙本 立軸
　　鈐印：木人
　　款識(shí)：老婦愚姬心膽寒，每逢危險(xiǎn)強(qiáng)相安。恥聞昨夜黃村戰(zhàn)，塞耳關(guān)門畫牡丹。韻松先生清正。齊璜制并題。
　　著錄：《墨緣·流入東瀛之后的中國書畫》P41。

　　136×33.5 cm. 約4.1平尺
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　此亦為齊白石所繪牡丹，整幅畫作，色彩濃艷明快，構(gòu)圖備極飽滿，典雅之余，也顯見雍容華貴。

　　款識(shí)“老婦愚姬心膽寒，每逢危險(xiǎn)強(qiáng)相安。恥聞昨夜黃村戰(zhàn)，塞耳關(guān)門畫牡丹”即齊白石所言“聞黃村有戰(zhàn)事，余關(guān)門作畫，聊安一家恐怖?！秉S村戰(zhàn)指1917年軍閥段祺瑞和張勛之間的爭斗。面對(duì)槍林彈雨，齊白石安頓好驚慌失措的家人，還要把耳朵塞上棉花，照樣畫牡丹，也可見此畫之難得。

　　“韻松先生”暫不可考。哈麐（一八七六至？），字少甫，一作少夫，又字韻松，號(hào)觀叟，晚號(hào)觀津老人，清末民初時(shí)南京人。擅書畫，精鑒賞?？勺鲄⒖?。

　　張大千與榮寶齋，也有諸多交誼。在北京時(shí)，張大千的畫作都由榮寶齋裝裱，榮寶齋還專門精心為其研制朱砂、石青、石綠等繪畫顏料。投桃報(bào)李，張大千曾先后三次“屈尊”為榮寶齋作箋紙畫稿三套，每套八張，既有山水，又有花卉，分別刊于1935年、1951年和1957年各版本的《榮寶齋詩箋譜》。

　　▲張大千(1899-1983) 吹簫仕女圖

　　水墨紙本 立軸 1944年作
　　鈐印：蜀郡張爰章、大風(fēng)堂、大千豪發(fā)
　　款識(shí)：跨虎乘鸞去未遙，閑庭寂寂夜迢迢，殷勤涼月西樓下，憶聽云林鳳唳簫。甲申十月，沙河居弘丘子爰。
　　鑒藏?。簶s寶齋收藏
　　著錄：
　　1.《榮寶齋藏品展暨深圳榮寶齋有限公司開業(yè)慶——榮寶齋深圳96藝術(shù)進(jìn)萬家活動(dòng)紀(jì)念》P5，深圳市委宣傳部主辦，榮寶齋承辦，1996年。
　　2.《榮寶齋珍藏5·繪畫卷五》P71，榮寶齋出版社，2009年。
　　130×64.8 cm. 約7.6平尺
　　RMB: 2,000,000-3,000,000

　　張大千的仕女圖，極是清雅，其線描、沒骨、水墨、重彩種種技法無不諳熟，故得寥寥數(shù)筆間，仕女之優(yōu)雅姿態(tài)，在線條的起伏中，已呼之欲出。

　　此作《吹簫仕女圖》，其以白描手法繪制，造型準(zhǔn)確，線條靈動(dòng)，人物形象栩栩如生，背景以淡墨略加點(diǎn)染，不著一色，似云若霧，更襯托出畫中主人清塵脫俗、飄飄如仙之韻致，美不勝收。

　　▲張大千(1899-1983) 吹簫仕女圖，局部

　　據(jù)《太平廣記》及《列仙傳》所載，《仕女吹簫》頗有典故，所言者乃蕭史和弄玉之愛情故事。蕭史是秦穆公時(shí)人，善吹簫，穆公以其女弄玉許之，遂教弄玉作鸞鳳之響，其簫聲似鳳聲。一日，月下吹簫引紫鳳和赤龍，蕭史乘赤龍，弄玉乘紫鳳，二人翔云仙去，傳為佳話。

　　▲張大千(1899-1983) 吹簫仕女圖，局部

　　此作畫于1944年，據(jù)其敦煌之行結(jié)束不久。其筆下之仕女，或可分為兩個(gè)時(shí)期，其未有敦煌之行前，多嬌俏纖弱，概從唐寅諸人出，形象則以心中所契佳人表現(xiàn)。而敦煌之行后，畫風(fēng)雖未大變，然取材形象則摒棄此前柔弱之風(fēng)，代以端莊雍容之唐人氣象。

　　是作即為其線描仕女人物大成之作，衣紋線條簡潔流暢，風(fēng)格高古，挽著發(fā)髻，發(fā)飾秀美，彎眉鳳眼，直鼻小嘴，勾勒精細(xì)，面容嬌美，再現(xiàn)弄玉的絕世姿容，惟妙惟肖。

　　▲張大千(1899-1983) 吹簫仕女圖，局部

　　畫中手部的描繪，甚是細(xì)膩，嫻靜溫婉，姿態(tài)優(yōu)雅。其曾言“別的我不敢講，但是我在敦煌臨了那幺多壁畫，我對(duì)佛和菩薩的手相，不論它是北魏、隋唐，還是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一見便識(shí)，而且可以立刻示范，你叫我畫一雙盛唐的手，我決不會(huì)拿北魏或宋初的手相來充數(shù)，兩年多的功夫沒有白費(fèi)喲！”

　　此作亦為榮寶齋舊藏，著錄累累，傳承有緒，珍而寶之。

　　▲張大千(1899-1983) 仿王蒙青卞隱居圖

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　　設(shè)色紙本 鏡心 1949年作
　　鈐?。弘辑t、大千、法匠
　　款識(shí)：凝碧叢叢接九，染花喬木識(shí)靈根。登山高思如云暖，淺笑虛堂夢里痕。己丑閏月大風(fēng)堂寫并題，張爰大千父。
　　展覽：“血戰(zhàn)古人 · 張大千繪畫”，美國史密森國家博物館薩克勒美術(shù)館，華盛頓；亞洲協(xié)會(huì)，華盛頓；圣路易藝術(shù)館，密蘇里州，1991年5月11日－1992年4月5日。
　　著錄：
　　1.《張大千學(xué)術(shù)論文集 · 九十紀(jì)念學(xué)術(shù)研討會(huì)》P162圖版29，臺(tái)北國立歷史博物館，1988年。
　　2.《血戰(zhàn)古人· 張大千繪畫》(展覽目錄）P180-P181圖版38，美國史密森國家博物館薩克勒美術(shù)館，華盛頓，1991年。
　　說明：
　　1.此作品來源于香港佳士得2010年秋拍編號(hào)2523拍品。
　　2.此作為羅家倫先生舊藏。他是中國二十世紀(jì)影響深遠(yuǎn)的政治家和教育家，同時(shí)亦是著名的詩人、作家和收藏家。早年在上海的復(fù)旦公學(xué)求學(xué)期間，已熱衷于政治。1917年，羅家倫在北京大學(xué)研讀外國文學(xué)，他擔(dān)任學(xué)生刊物《新潮》的編輯，提倡文學(xué)改革，促成他在五四運(yùn)動(dòng)中，成為一名學(xué)生領(lǐng)袖。畢業(yè)后美國、倫敦、柏林和巴黎深造六年。1926年回國后，羅家倫先后擔(dān)任中央政治學(xué)校、清華大學(xué)及中央大學(xué)三個(gè)教育行政職務(wù)。抗戰(zhàn)初期，他領(lǐng)導(dǎo)南京中央大學(xué)，安全轉(zhuǎn)移至重慶，他于1941年辭任中大校長職務(wù)。1947-1949年間，擔(dān)任中華民國駐印度大使。1949年定居臺(tái)灣，專注編纂國民黨黨史，及中國近代史研究。此畫之創(chuàng)作靈感源自王蒙《青卞隱居圖》，現(xiàn)藏于上海博物館。張大千于1919年在上海收藏家狄葆賢處觀賞這幅珍品，留下深刻印象。1949年夏天，即他離開中國大陸前夕，根據(jù)王蒙《青卞隱居圖》的構(gòu)圖創(chuàng)作此幅《臨青卞隱居圖》。1950-1951年張大千旅居印度大吉嶺，得到羅家倫大使多方幫助，成功在當(dāng)?shù)嘏e辦畫展。張大千得悉羅家倫大使熱愛中國書畫，特以此作贈(zèng)與羅家倫大使，感謝他熱誠幫助。

　　163×51.5cm. 約7.6平尺
　　RMB: 8,000,000-12,000,000
　　??

　　此作為張大千臨摹與自我創(chuàng)作相結(jié)合的力作，其構(gòu)圖參照王蒙的傳世名作《青卞隱居圖》為藍(lán)本，略加調(diào)整，省去了前景中的湖水部分，幾間點(diǎn)景屋舍從左移至中部位置，隱士面壁之處另辟松下茅屋，山下高士已然呈現(xiàn)是大千風(fēng)格獨(dú)特的面貌，兩疊流泉及主題山形依然如原作。

　　▲元 王蒙 青卞隱居圖軸 紙本墨筆 140.6x42.2cm 上海博物館藏

　　《青卞隱居圖》畫于至正二十六年（1366），是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢，并渲染山深林密的幽寂氣氛。技法亦是豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格，明代董其昌推崇為"天下第一王叔明"。

　　而張大千以古為師，始終踐行著古人的繪畫要求，并且不斷的突破自我，才能屹立于畫壇之中。 其曾言“臨摹，就是將古人的筆法、墨法、用色、構(gòu)圖，透過一張又一張的畫作，仔細(xì)觀察它的變化，并加以了解、領(lǐng)會(huì)、深入內(nèi)心，達(dá)到可以背出來的程度。然后經(jīng)過背臨過程，使古人技法運(yùn)用自如，最后把古人的東西變?yōu)樽约旱?。?

　　▲張大千(1899-1983) 仿王蒙青卞隱居圖，局部

　　▲元 王蒙 青卞隱居圖，局部，上海博物館藏

　　張大千早年遍臨古代大師名跡，從石濤、“八大”、梅清到徐渭、郭淳以至宋元諸家如王蒙、倪瓚，乃至敦煌壁畫等。其深學(xué)精研，仿筆法，能亂真。時(shí)至今日，仍有不少張大千仿石濤的畫作流傳于世，極難分辨。

　　據(jù)傳，1938年，徐悲鴻在廣西購得一幅署名董源的巨幅古畫《水村圖》，同年張大千在桂林與徐悲鴻會(huì)面，見之愛不釋手，遂帶回四川研究。幾年后，張大千從自己的藏品中挑出徐悲鴻喜歡的金農(nóng)《風(fēng)雨歸舟》(有人即認(rèn)為此畫系張大千偽作)，換得此畫。

　　可見，不論金農(nóng)《風(fēng)雨歸舟》是否為張大千偽作，其之書畫造詣之精絕，也是亙古難見。

　　▲張大千(1899-1983) 仿王蒙青卞隱居圖，局部

　　▲元 王蒙 青卞隱居圖，局部，上海博物館藏

　　此張大千《仿王蒙青卞隱居圖》，層次分明，山石樹木都有潤濕之感。山頭打點(diǎn)，變化尤多，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)，表現(xiàn)出山上樹木茂密蒼郁。全圖不多渲染，其深遠(yuǎn)之處，有條不紊，充分呈現(xiàn)出空間的深度。

　　又千巖萬壑，峰巒曲折，山勢崢嶸，氣勢雄偉秀拔，意境深邃，構(gòu)圖繁復(fù)，可謂融匯諸家技法之長。山腳下高士，寬衣博帶，緩步慢行，山腰處隱約可見有茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士正抱膝倚床而坐，相為呼應(yīng)。

　　此畫境界深邃幽雅，深得古意，又可見其自己筆墨語言，觀之可知“五百年來一大千”，此語誠不我欺。

　　▲張大千(1899-1983) 仿王蒙青卞隱居圖，局部

　　1919年，張大千在上海收藏家狄葆賢處觀賞王蒙《青卞隱居圖》，留下深刻印象。1949年夏天，即他離開中國大陸前夕，根據(jù)王蒙《青卞隱居圖》的構(gòu)圖創(chuàng)作此幅《臨青卞隱居圖》。1950-1951年，其旅居印度大吉嶺，得到羅家倫大使多方幫助，成功在當(dāng)?shù)嘏e辦畫展。張大千得悉羅家倫大使熱愛中國書畫，特以此作贈(zèng)與羅家倫大使，感謝他熱誠幫助。

　　▲張大千(1899-1983)王維詩意圖

　　設(shè)色紙本 鏡框 1982年作
　　鈐?。簭堧妓接　⒋笄?、壬戌、摩耶精舍、大千豪發(fā)
　　款識(shí)：人家在仙掌，云氣欲生衣。此右丞逸詩也，數(shù)見董思翁寫之，予以二石筆法圖寫，拙重遜思翁清矣。七十一年九月似桂祥仁兄方家教正。八十四叟爰，臺(tái)北外雙溪摩耶精舍。
說明：
　　1.此作品來源于香港佳士得2011年春拍編號(hào)2759拍品。
　　2.此作品原為羅桂祥博士舊藏。羅桂祥博士，1910年2月2日生于中國廣東。其熱愛中國的藝術(shù)和文化， 1995年捐贈(zèng)了605件從西周時(shí)期到20世紀(jì)的茶具，香港公園里的茶具文物館增建了羅桂祥茶藝館，其中以宜興茶具最富代表性。另外，羅桂祥博士亦捐出了重要瓷窯燒制的陶瓷器皿。這批藏品雖然只是羅博士收藏中的一小部分，但卻展示他的收藏興趣，及對(duì)文化藝術(shù)的熱愛和激情。羅桂祥博士舊藏中的張大千作品，展現(xiàn)畫家靈活多變的才華，充分體現(xiàn)他的實(shí)力、熱誠和經(jīng)歷，是他一生藝術(shù)生涯及其豐富游歷的見證。
　　105×60 cm. 約5.7平尺
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　張大千以古為師，一路溯源，上窺董巨，旁獵倪黃，深切了解古代名家的繪畫技巧與內(nèi)涵，另一方面則融合多年來遍歷名山大川對(duì)自然的觀察和生活體驗(yàn)，借古開今，技藝上漸入隨灑自如，成就自家面貌的藝術(shù)成熟期。

　　此作為其晚年之作，此時(shí)其畫藝已臻化境，可謂精妙至極。

　　▲張大千(1899-1983)王維詩意圖，局部

　　款識(shí)中“此右丞逸詩也，數(shù)見董思翁寫之，予以二石筆法圖寫，拙重遜思翁清矣?！?，其中“右丞”即王維，“董思翁”為董其昌。“二石筆法”則是石濤與石溪。

　　而“拙重遜思翁清矣”為張大千自謙之語，如此畫中，既有對(duì)董其昌山水純正追求，又有融入了個(gè)人性的變化意識(shí)。畫作下部樹的變形處理，數(shù)筆重墨點(diǎn)染山石苔點(diǎn)，以皴法表現(xiàn)山石凹凸起伏的結(jié)構(gòu)和肌理效果，都延續(xù)著董其昌之面貌，同時(shí)，也更強(qiáng)化筆墨意趣的表現(xiàn)。

　　上款人“桂祥”，為羅桂祥博士。原籍廣東梅縣，香港市政局及立法會(huì)原議員、香港消費(fèi)者協(xié)會(huì)原主席、維他奶大王，香港著名企業(yè)家、收藏家、社會(huì)活動(dòng)家。

　　其曾與燕笙波、葛士翹、楊永德、張宗憲、曲桂流、梁義、陳烘等人于1979年12月共組“求知雅集”，為香港著名收藏家團(tuán)體。

　　▲張大千(1899-1983) 宋人松泉圖

　　設(shè)色紙本 鏡框 1941年作
　　鈐印：張季、大千居士
　　款識(shí)：宋人松泉圖。辛巳春日臨似，廷梁仁兄法家正之。大千張爰沱水居。
　　著錄：《張大千精品集》（上卷）P142，人民美術(shù)出版社，2011年。
　　說明：
　　1.此作品為北京市文物公司舊藏。
　　2.上款人為陸廷梁（民國年間人），上海著名房產(chǎn)評(píng)估師之一。曾與英商大小哈同共事。為人忠良、誠信、敬業(yè)、開明大度，在上?？诒畼O好，與張大千、劉春霖、張?jiān)獫?jì)等書畫家交誼深厚，喜書畫收藏。

　　100×38 cm. 約3.4平尺
　　RMB: 2,000,000-3,000,000

　　畫中可見清澗折曲而來，至磐石處急瀉而下，激起漩渦與浪花。 水澗兩側(cè)繪有古松，左側(cè)樹身扭曲，多瘤杈枒，右側(cè)則挺直，郁郁蔥蔥。白衣高士臨淵聽泉，泉水之音，如彈南風(fēng)之雅，操發(fā)清商之妙曲，甚是清幽。
??
　　此作為張大千為好友陸廷梁所作，亦為北京市文物公司舊藏，出版于《張大千精品集》中，來源有緒。

　　▲張大千(1899-1983) 瑞士雪景

　　設(shè)色紙本 鏡心 1965年作
　　鈐?。捍笄?、張爰
　　款識(shí)：爰翁乙巳十月，風(fēng)雪中與內(nèi)子于瑞士得此奇勝。
　　45×57 cm. 約2.3平尺
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　張大千的潑彩山水，為其對(duì)傳統(tǒng)山水的一大創(chuàng)新，其所幻化之墨色與礦物彩糅合的重彩，恣肆如汪洋。

　　如此《瑞士雪景》，長空巨壑中暮云四合，煙塵風(fēng)雪，奇幻勝景也，石綠、石青、珠白等諸色重迭，詩情畫意，空靈妙韻，皆在丹青下，造境紙上。大千世界，夢中山水，誠是“千山有雪千山暮，暮雪初來滿春山?！?

　　款識(shí)中“風(fēng)雪中與內(nèi)子于瑞士得此奇勝”，其實(shí)，張大千在面對(duì)瑞士風(fēng)雪山景，內(nèi)心想到的依然是故國山水，面對(duì)他鄉(xiāng)山景觸發(fā)的亦是磅礴的游子湖山之思。

　　榮寶齋與李可染的交往亦是十分密切。早在20世紀(jì)50年代，李可染的水墨山水畫，其表現(xiàn)手法還處于探索期時(shí)，榮寶齋就已經(jīng)在不斷地銷售他的作品了。直到如今，榮寶齋仍收藏著不少其藝術(shù)珍品，如《萬山紅遍》、《漓江勝景圖》等。

　　▲李可染(1907-1989) 漓江勝景圖

　　設(shè)色紙本 立軸 1978年作
　　鈐?。豪睢⒖扇?、師牛堂、江山如此多嬌
　　款識(shí)：世稱漓江山水佳天下，吾曾三次往游，覺江山名勝。然構(gòu)圖不易，茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫之，因略得其意。人在漓江邊上，終不能見此景也。一九七八年歲尾，可染作于北京。
　　鑒藏?。簶s寶齋收藏
　　著錄：
　　1.《中華人民共和國建國三十周年記念·中國榮寶齋展覽會(huì)》P30，中國文化部榮寶齋、中國國際書店、日本國際貿(mào)易促進(jìn)協(xié)會(huì)、東方書店，1979年。
　　2.《現(xiàn)代中國巨匠繪畫》16號(hào)，東京出版株式會(huì)社、東商事株式會(huì)社主辦，中國圖書進(jìn)出口總公司（北京）、榮寶齋協(xié)辦，1990年。
　　3.《近百年中國書畫精品集·藏品系列》P172，榮寶齋出版社，1994年。
　　4. 《榮寶齋藏品展暨深圳榮寶齋有限公司開業(yè)慶·榮寶齋深圳96藝術(shù)進(jìn)萬家活動(dòng)紀(jì)念》P39，深圳市委宣傳部主辦，榮寶齋承辦，1996年。
　　5.《榮寶齋珍藏5·繪畫卷五》P251，榮寶齋出版社，2009年。
　　107.3×69.8 cm. 約6.7平尺
　　RMB: 4,000,000-6,000,000

　　李可染是二十世紀(jì)最具盛名的山水畫革新畫家之一，其作品筆墨厚重、光影幽冥、構(gòu)圖飽滿，是現(xiàn)代寫實(shí)派積墨山水畫集大成者。榮寶齋舊藏的此件《漓江勝景圖》創(chuàng)作于1978年，適值其創(chuàng)作成熟期。
　　其一生曾多次游漓江，面對(duì)江山云勝，其激情澎湃，現(xiàn)場吟出“漓江山水天下無，萬山重疊一江曲“的絕唱。此外，漓江山水的奇秀和變化無端的四時(shí)、照暮景色兼具山水畫高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之美，特別宜于拓展為大幅創(chuàng)作，然實(shí)際構(gòu)圖卻殊為不易。

　　▲李可染(1907-1989) 漓江勝景圖，局部

　　如其題識(shí)所言“世稱漓江山水佳天下，吾曾三次往游，覺江山雖勝，然構(gòu)圖不易，茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫之，人在漓江邊上，終不能見此境也?！贝俗骼羁扇具\(yùn)用傳統(tǒng)“以大觀小法”，減弱遠(yuǎn)近透視大小差別，人為地?cái)U(kuò)展境界。

　　又山峰體勢之排列，起伏動(dòng)盈，水勢回環(huán)，船帆錯(cuò)落，比照呼應(yīng)，繁多歸一，整體摒棄傳統(tǒng)山水的圖式特點(diǎn)，游目山川，縱深感強(qiáng)烈，契合其“為祖國河山立傳”的藝術(shù)追求，從傳統(tǒng)文人畫轉(zhuǎn)移到寫實(shí)山水畫，肩負(fù)著山水畫的革新。

　　▲李可染(1907-1989) 漓江勝景圖，局部

　　而岸上二人，立于漓江之側(cè)，仰望遠(yuǎn)眺，感嘆大自然之奇絕壯美，可謂點(diǎn)睛之筆。遠(yuǎn)處山巒層層，群山巍峨，似直入云霄，有綿延不絕之感。筆墨則濃淡相間，富有干濕變化。

　　縱觀整作，錦繡山河，一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，充滿了強(qiáng)烈的民族精神與東方氣派，可謂創(chuàng)造性的開啟了現(xiàn)代山水畫里程碑。

　　徐悲鴻與榮寶齋也是交誼深厚，榮寶齋公私合營后的第一塊牌匾“榮寶齋新記”即是徐悲鴻所題。五十年代，榮寶齋也曾為徐悲鴻制作木板水印畫作《駿馬》等。

　　▲徐悲鴻(1895-1953) 奔馬

　　水墨紙本 立軸 1942年作
　　鈐?。盒毂?
　　款識(shí)：卅一年四月十八日同盟國空軍大炸東京，悲鴻時(shí)在多風(fēng)之下闕。
　　鑒藏?。簶s寶齋收藏
　　說明：此作品為榮寶齋庫存商品。
　　95×61.5 cm. 約5.3平尺
　　RMB: 4,000,000-6,000,000

　　徐悲鴻的奔馬堪稱時(shí)代號(hào)角，其將錚錚鐵血男兒的強(qiáng)烈民族精神賦予奔馬中，愛國之忱，溢于紙上。謝冰瑩也曾贊其所畫奔馬“……那有悲壯哀情的臉部和尾巴，令人一見就想佩好槍彈，跨上馬去，直沖入敵人的陣營，殺他個(gè)落花流水！……”

　　奔馬畫作所傾注著國人不屈服的勇氣，振奮著國人團(tuán)結(jié)一致抗御侵略的信念，是華夏兒女在“馬蹄聲”、“嘶鳴聲”的呼喚中覺醒的縮影。

　　此作款識(shí)“卅一年四月十八日同盟國空軍大炸東京”即美軍16架B25轟炸機(jī)從大黃蜂號(hào)航母起飛，空襲日本東京，史稱“杜立特空襲”。

　　在抗日戰(zhàn)爭中，中國軍民飽受日寇的侵略，傷亡慘重，血債累累。聞知同盟國空軍“大炸東京”，抗日戰(zhàn)爭初露勝利曙光之時(shí)，徐悲鴻為振奮民族精神而創(chuàng)作此“奔馬圖”。

　　此作為榮寶齋庫存商品。

　　▲徐悲鴻(1895-1953) 五花散作云滿身

　　設(shè)色紙本 立軸 1941年作
　　鈐?。簴|海王孫
　　款識(shí)：五花散作云滿身。邦珍仁兄存。悲鴻，辛巳。
　　說明：此作品來源于香港蘇富比2011年春拍編號(hào)1383拍品。
　　93.8×59.5 cm. 約5.0平尺
　　RMB: 2,000,000-3,000,000

　　此作，徐悲鴻用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。

　　整作筆酣墨飽，神采飛揚(yáng)，給人一種豪放沉雄的美感。在筆墨的運(yùn)用上，既細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，又粗獷豪放。而“五花散作云滿身”語出杜甫《高都護(hù)驄馬行》。奔馬腳下的草，描繪的亦是細(xì)勁而又生動(dòng)，迎風(fēng)飄拂，草地微施藤黃和赭石。

　　上款人“邦珍”暫不可考。同時(shí)期吳邦珍（1883～1961年）字士翹，城廂人。清末拔貢，早年留學(xué)日本弘文書院?；貒?，宣統(tǒng)二年（1910年）任寶山縣視學(xué)。民國9年（1920年）任縣學(xué)務(wù)課長，后改任第三科長。20年代，先后擔(dān)任青浦、昆山、吳江諸縣縣長，后調(diào)任國民政府考試院考選委員會(huì)秘書?？箲?zhàn)勝利后，任上海市政府秘書?？勺鲄⒖?。

　　“榮名為寶”書畫專場，佳作諸多，另有傅抱石《西陵峽煙云圖》、蔣兆和《兩個(gè)母親一條心》、田世光《雙喜圖》、吳昌碩《松菊猶存》、關(guān)山月《鐵骨清香》、黃賓虹《山居圖》、林風(fēng)眠《溪江小景》、石魯《炎天所見》等，亦皆難得佳作，篇幅所限，實(shí)無法一一俱足。

　　圖片▲傅抱石(1904-1965) 西陵峽煙云圖

　　水墨紙本 鏡心
　　鈐?。焊当⑿轮I、蹤跡大化
　　題跋：1.傅抱石作《西陵峽》。一九六○年，抱石赴四川等地寫生，歸來曾作西陵峽一畫，后又以同題材寫成此巨幅。一九八五年，羅時(shí)慧補(bǔ)題。鈐印：羅時(shí)慧
　　2.西陵峽。西陵峽峽谷兩峰壁立千仞，云天一線，漩渦洄瀾，驚心動(dòng)魄。先父抱石以其獨(dú)特而豪放遒勁之筆法寫成此稿，而西陵峽逼人之氣勢已躍然紙上矣。傅二石敬題。鈐?。焊刀?
　　3.先父傅抱石寫山水最講氣勢，行筆豪放潑辣，如有千鈞之力。此幀《西陵峽》以丈二之巨幅而能一氣呵成，實(shí)為其晚年難得之佳構(gòu)也。傅二石敬題。鈐?。焊刀?
　　4.“賴有墨成池，淋漓豁胸臆?！贝朔盼叹洌坪嫌谒箞D。斯圖抱石先生晚歲巨制力作也，其筆勢縱橫不羈。“獨(dú)掃千人軍，倒流三峽水”。令人動(dòng)魄驚心，真古今畫壇所罕見也。乙酉夏月拜觀并識(shí)，戈父蕭平。鈐?。菏捚街?、大江東去
　　5.西陵峽煙云圖。去國靈均大澤悲，湘波又上傅翁眉。長歌不惹尋常格，逸筆清風(fēng)萬古垂。歲乙酉夏，讀傅抱石先生所寫，因憶于傅厚崗題贈(zèng)羅時(shí)慧詩，不勝感喟云，范曾。鈐?。菏矸对?、抱沖齋主 　　
　　展覽：“河山萬里—新金陵畫派重要作品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年5月。
　　著錄：《銀座風(fēng)韻·銀座美術(shù)館館藏作品集》P54-P55，山東美術(shù)出版社，2007年12月。
　　畫心: 56 3/4×141 3/4 in.
　　題跋: 1.范曾 12 1/4×141 3/4 in.2.蕭平 56 1/4×8 5/8 in.3.傅二石 56 1/4×8 5/8 in.
　　畫心: 144×360 cm. 約46.7平尺
　　題跋：1.范曾31×360cm. 約10.0平尺2.蕭平143×22cm. 約2.8平尺
　　3.傅二石143×22 cm. 約2.8平尺
　　RMB: 10,000,000-12,000,000

　　60年代初，傅抱石帶領(lǐng)江蘇畫家作行程二萬三千余里的旅行寫生，此后舉辦的“山河新貌畫展”影響于畫壇，他帶領(lǐng)的江蘇美術(shù)群體被稱為新“金陵畫派”。其作品也更加激情奔放、氣勢磅礴，富于時(shí)代氣息。傅抱石在“思想變了，筆墨就不能不變”的創(chuàng)新思想的激發(fā)下，借鑒歷代山水皴法，結(jié)合對(duì)地質(zhì)學(xué)的研究，創(chuàng)造了“抱石皴”技法。

　　《西陵峽》為傅抱石此期的代表性山水作品之一，那破筆散鋒的“抱石皴”法，在他所喜用的皮紙上將西陵峽表現(xiàn)得蒼勁雄健，水墨淋漓，意境浩瀚。畫面構(gòu)圖飽滿，峰不見頂反而愈顯其高聳挺拔、氣勢磅礴。作品重視大形節(jié)奏，充滿浪漫主義激情。

　　此作有范曾、蕭平、傅二石題跋。

　　▲蔣兆和(1904-1986) 兩個(gè)母親一條心

　　設(shè)色紙本 鏡心 1954年作
　　鈐?。赫缀?
　　款識(shí)：中朝兩國子弟兵并肩戰(zhàn)勝侵略軍，為了保衛(wèi)和平，故兩個(gè)母親一條心。一九五四年，兆和。
　　著錄：
　　1.《兩個(gè)母親一條心》，為慶?？姑涝瘎倮麄骱?bào)，1954年6月。
　　2.《蔣兆和畫集》P39，上海人民美術(shù)出版社，1958年8月。
　　3.《中國繪畫大師作品集-蔣兆和作品全集》下卷P16，天津人民美術(shù)出版社，1993年3月。
　　4.《中國美術(shù)家作品叢書-蔣兆和》P150，人民美術(shù)出版社，2001年1月。
　　5.《蔣兆和畫集》上卷P187，北京工藝美術(shù)出版社，2005年12月。
　　6.《中國近現(xiàn)代名家畫集-蔣兆和》P152，人民美術(shù)出版社/臺(tái)北錦繡文化企業(yè)，2007年。
　　7.《蔣兆和研究》P102、P107，人民美術(shù)出版社，2014年10月。
　　105×114 cm. 約10.8平尺
　　RMB: 3,000,000-4,000,000

　　蔣兆和是中國繪畫史上里程碑式的人物，齊白石曾以“妙手丹青老，功夫自有神。賣兒三尺畫，壓倒借山人”形容其人物畫作。其于解放前是為底層民眾發(fā)聲的吶喊者，于解放后是勞動(dòng)人民的歌頌者，一生以“真”、“善”、“美”作為藝術(shù)的最高追求。

　　此作為其因抗美援朝勝利而作，如題識(shí)中所言“中朝兩國子弟兵并肩戰(zhàn)勝侵略軍，為了保衛(wèi)和平，故兩個(gè)母親一條心”抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利，維護(hù)了亞洲和世界和平，鞏固了中國新生的人民政權(quán)，打破了美帝國主義不可戰(zhàn)勝的神話，使中國的國際威望空前提高，也極大地增強(qiáng)了中國人民的民族自信心和自豪感。

　　▲田世光(1916-1999) 雙喜圖

　　設(shè)色紙本 立軸 1963年作
　　鈐印：田世光印、公煒、師造化
　　款識(shí)：一九六三年元旦，公煒田世光寫。
　　鑒藏?。簶s寶齋收藏
　　說明：此作品為榮寶齋舊藏。
　　130×65.5 cm. 約7.7平尺
　　RMB: 400,000-600,000

　　作為失傳數(shù)百年的工筆重彩畫法的異代重光者和現(xiàn)代工筆重彩大師，田世光的作品既蘊(yùn)含有濃厚的古典功底，更體現(xiàn)出破繭重生、與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新精神。勇于實(shí)踐、富有探索精神的他，根據(jù)自己的藝術(shù)旨趣，大膽吸收百家之長，革新技法，逐步形成了在鮮艷中含有幽雅氣氛的獨(dú)特風(fēng)格。

　　此作中“兩只喜鵲”造型之生動(dòng)，傳神之精妙，可謂一氣呵成，令觀者無不驚嘆于其高超的寫形造詣。是作亦為榮寶齋舊藏。

　　▲吳昌碩(1844-1927) 松菊猶存

　　設(shè)色紙本 鏡心 1915年作
　　鈐?。簠强≈　Ⅲ镜廊?、歸仁里民
　　款識(shí)：松菊猶存，泉朋安在。風(fēng)菊似雜，山河破碎。陣地誰家，我思種菜。乙卯秋仲，七十二叟吳昌碩。
　　150×82.5 cm. 約11.1平尺
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　吳昌碩是晚清畫壇之承上啟下者，齊白石、潘天壽、沙孟海等均曾得其指授。其作畫常以篆籀、草隸筆勢入畫，所作跌宕起伏，有雄強(qiáng)沉厚之力，亦有古拙樸茂之趣。

　　其曾言“我生平得力之處，在于能以作書之法作畫”，故有詩云“離奇作畫偏愛我，謂是篆籀非丹青”。

　　此作設(shè)色豐富艷麗，筆意酣暢淋漓，筆勢奔放，俱足金石味，觀之“筆法、氣勢”一以貫之，知缶翁如火純情之筆墨造詣。

　　▲吳昌碩(1844-1927) 秋菊燦朱霞

　　設(shè)色紙本 立軸 1903年作
　　款識(shí)：1.擬李復(fù)堂學(xué)石濤。癸卯深秋，吳俊卿。鈐印：俊卿大利
　　2.秋鞠燦朱霞，籬邊斗大花。滄英能益壽，根下有丹砂。鈐?。嚎∏?
　　145×72 cm. 約9.4平尺
　　RMB: 500,000-700,000

　　此作整體構(gòu)圖布局新穎，設(shè)色艷而不俗，清新明快，又以篆隸之筆入畫，在隨意中更顯匠心獨(dú)具。時(shí)人謂之融金石書畫為一爐，集“詩、書、畫、印”為一身，無愧近現(xiàn)代之旗幟人物。

　　▲關(guān)山月(1912-2000) 鐵骨清香

　　設(shè)色紙本 畫心 1988年作
　　鈐?。耗枴㈥P(guān)山月印
　　款識(shí)：鐵骨清香。一九八八年盛暑揮汗成此，漠陽關(guān)山月筆。
　　96×177 cm. 約15.3平尺
　　RMB: 1,200,000-1,800,000

　　關(guān)山月山水、人物、花鳥皆擅，尤以“畫梅”見長，被譽(yù)為“當(dāng)今畫梅第一人”。此作《鐵骨清香》，梅枝如鐵，紅梅繁花似火，筆意亦是老道，層次立體感完足，觀之畫面霜節(jié)愈堅(jiān)，難得佳作也。

　　▲黃賓虹(1865-1955) 山居圖

　　設(shè)色紙本 立軸 1952年作
　　鈐印：黃賓虹
　　款識(shí)：有筆苦無墨，空談吳道玄。學(xué)己參畫趣，且載米家船。壬辰，八十九叟賓虹。
　　著錄：《黃賓虹畫集》P35，安徽黃山文藝出版社，黃山黃賓虹藝術(shù)研究會(huì)合編，1985年。
　　95×44 cm. 約3.8平尺
　　RMB: 1,200,000-1,800,000

　　在跌宕起伏的生活磨難，國破家變以后，黃賓虹的繪畫風(fēng)格也發(fā)生了很大的改變，由早期清逸淡雅的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)橹型砥跍喓袢A滋、雄厚濃黑的畫風(fēng)。

　　其諸多山水畫并非色彩斑斕，黑與白成為作品中的主要色調(diào)。由于畫作中那種揮灑點(diǎn)染的濃重筆墨，畫壇上有人甚至戲稱他為“黑賓虹”。此作即為其晚年所作，所呈現(xiàn)者亦是前無古人的風(fēng)貌。

　　▲林風(fēng)眠(1900-1991) 溪江小景

　　設(shè)色紙本 鏡心 1973年作
　　鈐印：林風(fēng)眠印
　　款識(shí)：友直先生賞玩。一九七三年三月，林風(fēng)眠。
　　展覽：“林風(fēng)眠”，法國賽努奇博物館，1982年9月22-10月28日。
　　著錄：《林風(fēng)眠畫集》圖54（封面作品），法國賽努奇博物館，1982年。
　　47×47 cm. 約2.0平尺
　　RMB: 600,000-800,000

　　林風(fēng)眠筆下的風(fēng)景畫，則是開創(chuàng)了中國當(dāng)代彩墨畫的先河。其成熟期，題材多以平原、丘陵、村莊等為主，在色彩與墨的碰撞中，充滿著感染力。

　　畫中，豐富的色彩，勾勒出景色的艷麗，又不著一人，遠(yuǎn)處重山疊巒，屋后柳樹蔭蔭，似乎給人以生命的希望與力量。林中的小屋，屋前的流水、亂石，放眼望去，除了靜謐，竟也有一些蒼茫。

　　青綠山水，溪江小景，設(shè)色也甚是縝麗清逸、雅腴靈秀。

　　▲石魯(1919-1982) 炎天所見

　　設(shè)色紙本 鏡心
　　鈐?。菏攲懮?
　　款識(shí)：炎天所見。石魯寫。
　　說明：此作品由石魯家屬友情提供。
　　51×60 cm. 約2.8平尺
　　RMB: 400,000-600,000

　　由速寫小稿再做筆墨的變稿，是石魯六十年代的創(chuàng)作方法，生動(dòng)的素材，敏捷的觀察，案頭筆墨程式的變化與表現(xiàn)，是打破中國畫一味仿古，一味沿襲而至僵化的新途。

　　此圖寫驢，用了沒骨淡墨，又加焦墨皴擦的積、破墨混合法；畫西瓜的墨破色法，色墨渾然天成，氣韻生動(dòng)而趣致盎然；柳條筐的渴筆線條，正好是淋漓水墨的對(duì)補(bǔ)元素。此圖筆精墨湛，水清色鮮，上佳品也。

　　另有其余諸作，如陳少梅、董壽平、葉淺予、程十發(fā)、黎雄才、何海霞等，掛一漏萬，又實(shí)篇幅所限，無法俱足，好之者可蒞往預(yù)展現(xiàn)場，一窺究竟。

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