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　　2020年12月12日，北京誠軒拍賣2020秋季拍賣會，中國書畫一專場正在北京昆侖飯店舉行，張大千（1899-1983） 《 大千狂涂冊之三》以 540.5 萬成交。

　　張大千（1899-1983） 大千狂涂冊之三

　　冊頁（十二開） 水墨紙本、設(shè)色紙本

　　1956年、1961年作

　　估價（人民幣）：2，500，000-3，500，000

　　題簽：（張大千題）大千狂涂之三。共三冊。

　?。ㄒ唬╉暸c子杰同逛巴黎天橋，得一法人仿我國宋磁隱青小碗，其中有小魚十數(shù)，子杰狂喜，以為大似此冊也。時庚子十二月十二日，寒月在天，陰沉欲雪。爰。

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　?。ǘ┮幌闱G失，數(shù)筆寸心成。爰杜多。

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　?。ㄈ┮圾B不鳴山更幽。爰。

　　鈐?。簭堧?、大千居士

　?。ㄋ模┑で鄰牟粋麚u落，一任江城五月吹。爰又書。

　　（五）二月二日涉筆新，水仙竹葉兩精神。正如月下乘鸞女，何處堪容啖肉人。此徐青藤詩，后人乃闌入《定盦集》中，或定盦偶愛此詩，因而書之，不知者遂以定盦句耳。爰。庚子十二月記。

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　　（六）爰。

　?。ㄆ撸┰颇想u（）萗，蜀中傘杷，日本松茸，併為三絕。此松茸也，頗能得其生趣。爰翁。

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　　（八）素王。庚子嘉平月，大千居士題。

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　?。ň牛┞稘癫ǔ我辜帕?，冰肌怯暑未全消?？彰魉w泠泠月，翠扇殷勤手自搖。七年前在東京不忍池上同長谷川光江孃夜坐口號，庚子十二月十二日，爰。

　?。ㄊ?。辛丑人日重展此冊，遂為設(shè)色，去作畫時忽忽已是五年事，可慨也。爰翁。2。剝盡蜂窠玉蛹長，海榴猶遜此甘香。老而細嚼兒童笑，分得溪邊雁鶩糧。坡翁詩也。

　?。ㄊ唬?。此野戰(zhàn)法也，已落下乘。2。雖落下乘，仍非徐天池一輩人所可及，子杰定笑曰，張胡醉矣。庚子十二月（1961年），爰。

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　　（十二）明年辛丑（1961年）是為牛年，吾與子杰四兄皆年過六十，猶仆仆風塵，是為老牛矣。庚子（1960年），爰。

　　尺寸：23.7×35.6 cm。（12） 約0.76平尺（每開）

　　著錄

　　《名家翰墨·40·張大千前期山水畫特集》第117頁，（香港）翰墨軒出版有限公司，1993年5月

　　紀錄

　　佳士得香港，1991年9月30日，編號135

　　《大千狂涂冊之三》為雙面冊，共十二開，首創(chuàng)于1956年，并在1961年潤色、對題，與臺北歷史博物館的重要藏品《大千狂涂冊之一、之二》原為一套三本，繪贈畫家表弟兼知己好友郭有守，被臺灣學者巴東評為“是其生平得意的‘私房畫’”。

　　1956年，張大千自日本向歐洲“進軍”，受巴黎東方藝術(shù)博物館館長薩爾之邀，展出臨摹敦煌壁畫及近作，大獲好評，此際張氏還和畢加索有一次歷史性晤面，引起轟動。張大千就此進入歐洲藝術(shù)圈，斬獲國際性聲譽，這與他在巴黎的至交好友、表弟郭有守密不可分。郭有守，字子杰，時任臺灣駐法文化參事，在巴黎文藝界人脈極廣，諸多旅歐畫家、作家、音樂家常至郭寓雅聚。張大千在歐洲的一系列藝事活動多賴郭有守促成，張大千得以揚名歐洲，郭有守功不可沒。郭氏不僅是張大千在歐洲的“聯(lián)絡(luò)站”（黃天才語），更是張大千的藝術(shù)知音，他陪同張大千參觀包括現(xiàn)代藝術(shù)在內(nèi)的各種展覽，游歷歐洲的風景名勝，這些經(jīng)歷開拓了張大千的視野與創(chuàng)作題材，激發(fā)了他新的靈感，為后來的潑墨潑彩畫埋下伏筆。兩人的交誼可從他們往還信札、畫作中得到印證，而其中，《大千狂涂》代表的意義尤其非比尋常。

　　《大千狂涂》共有三本，拍品經(jīng)畫家自題簽“大千狂涂之三”，前兩本今藏臺北歷史博物館。三冊創(chuàng)作時間、面貌均很統(tǒng)一，即初作于1956年首度游歐之際，后于1961年再次訪歐時補筆或重題，冊中諸畫濃淡干濕，變化多端，多用簡逸之筆，跌宕奔放，是由師古到變法過渡階段最上乘的作品之一。因其特殊意義和重要性，前兩冊被臺灣學者反復研究、出版，其中如“大風堂登錄商標也”、“我與我的小猴兒”、“羅漢”等開，已成為張氏名跡，“黑山白水”一開則被研究者視為其抽象風格的開端?！洞笄Э裢績灾冯m被現(xiàn)藏家秘藏近三十年，但亦被部分學者所知，如巴東就曾在多種出版物中提及張大千曾畫三套《大千狂涂》，評之曰“是其生平得意的‘私房畫’”。

　　《大千狂涂冊之三》十二開分別為：小魚、春蘭、幽禽、白梅、水仙與竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、蓮蓬、秀竹和雙牛，其中前十一開首次繪制于1956年，時至1961年年初在郭有守巴黎寓所，張大千加以對題，又在春蘭、白梅、水仙與竹、芭蕉仕女、松茸、素王、白荷、蓮蓬八開上補筆潤色，再畫末開雙牛，是冊遂成，這一過程在題識中均有交代。各開內(nèi)容與臺北歷史博物館兩冊互為補充，如芭蕉仕女一開，墨色氤氳，亦可視為潑墨技法的嘗試，仕女背景則已帶有抽象的意味。

　　末開雙牛，畫成最晚，張大千跋云：“明年辛丑是為牛年，吾與子杰四兄皆年過六十，猶仆仆風塵，是為老牛矣。” 辛丑牛年（1961）是郭有守的本命年，以此作結(jié)，意味可知。通觀全套三冊題跋，有飲食玩賞，有病中憂嘲，也有漂泊之感、鄉(xiāng)關(guān)之思，更有和郭有守之間的無話不說，是故拍品不獨是張大千在藝術(shù)上的自我觀照、亦不只是張大千藝術(shù)轉(zhuǎn)折點的關(guān)鍵證據(jù)，更是他和郭有守之間的私房密冊，是張大千自然率真、毫無保留的藝術(shù)呈現(xiàn)。郭氏于1966年返回大陸，引發(fā)臺灣當局的震怒，留存在歐洲包括張大千所贈畫跡在內(nèi)的物品悉遭沒收，這批作品后來移交臺北歷史博物館，成為鎮(zhèn)館之寶，其中就包括《大千狂涂》前兩冊在內(nèi)，第三冊則遺珠在外，未入公藏，現(xiàn)在重現(xiàn)于眼前，堪稱銘心絕品，為得之者幸。

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