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　　展覽時(shí)間：2020-12-18 - 2021-03-07
　　展覽城市：湖北 - 武漢
　　展覽機(jī)構(gòu)：湖北省美術(shù)院美術(shù)館
　　展覽地址：湖北省武漢市武昌區(qū)中山路368號(hào)
　　策 展 人：方志凌
　　藝術(shù)總監(jiān)：謝曉虹
　　學(xué)術(shù)主持：尚輝
　　主辦單位：湖北省美術(shù)院
　　展覽備注：總策劃：肖豐
　　策展助理：汪唯楚、左奇卉
　　展覽總監(jiān)：李和清
　　展覽統(tǒng)籌：陳建中
　　展覽執(zhí)行：陳蕾、葛奕明、徐小欽
　　視頻制作：姜豐
　　媒體宣傳：朱莉、李煊
　　公共教育：汪唯楚、葛奕明
　　展覽介紹

　　別開生面光陰荏苒，轉(zhuǎn)眼又到為我們一年一度的“湖北群體展”忙碌的時(shí)候了。繼2018年的“敢為先行——湖北群體（1976-1985）中國(guó)畫探索研究展”和2019年的“化古開今——（1988-2019）湖北群體藝術(shù)研究展（鐘孺乾、傅中望、嚴(yán)善錞、肖豐）”之后，我們今年的展覽項(xiàng)目是“山川草木——（2000-2020）曇華林山水、花鳥畫群體研究展”。

　　我們?cè)O(shè)立這個(gè)系列研究展覽平臺(tái)的初衷，是試圖以“群體研究”的視角，以作品展覽和文本梳理相結(jié)合的方式，系統(tǒng)地研究湖北現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展進(jìn)程。我們認(rèn)為，在紛繁復(fù)雜的歷史演化進(jìn)程中，相對(duì)于那些杰出的“個(gè)體”，“群體現(xiàn)象”能更深層次地體現(xiàn)出事物發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律?！叭后w”也不等同于“團(tuán)體”，如果說“團(tuán)體”是指特定時(shí)期因?yàn)樘囟ǖ脑蚨o密地聯(lián)系在一起的人群的話，“群體”則可能是彼此間關(guān)系更松散，但卻往往能更持久、更深刻地體現(xiàn)某種共通的趣味、文化底蘊(yùn)或精神特質(zhì)的人群。從這種觀念出發(fā)，我們先后推出的“敢為先行”和“化古開今”兩個(gè)研究專題，就是以學(xué)術(shù)的視角，揭示和梳理了兩個(gè)并沒有明顯團(tuán)體特征但卻活動(dòng)持久且影響深遠(yuǎn)的“湖北群體”。

　　本次展覽所邀請(qǐng)的8位藝術(shù)家——董繼寧、劉文諶、吳良發(fā)、施江城、呂紹福、張軍、魏金修、彭太武也是這樣的“湖北群體”：他們的藝術(shù)創(chuàng)作生涯都始于20世紀(jì)80年代，那時(shí)候的武漢是中國(guó)美術(shù)界思想解放浪潮興起的重鎮(zhèn)，在銳意求新而又活躍、開明的藝術(shù)氛圍中，他們?cè)诮?jīng)歷復(fù)雜的個(gè)人探索之后，最終都選擇了“山水”“花鳥”這些不那么新的藝術(shù)門類。這不僅因?yàn)樗麄兣c周韶華、馮今松等前輩藝術(shù)家淵源深厚，不僅因?yàn)樗麄儗?duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)有深厚感情，更因?yàn)樵趯捤啥_明的藝術(shù)氛圍里，他們體驗(yàn)最深的是自己對(duì)“山川草木”根深蒂固的熱愛。但他們并不是純粹的傳統(tǒng)主義者，在經(jīng)過現(xiàn)實(shí)主義洗禮的中國(guó)畫與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)新一輪的碰撞中，他們都是努力地將深厚的傳統(tǒng)筆墨、新穎的現(xiàn)代形式，以及將現(xiàn)代社會(huì)的生活感受與繪畫相結(jié)合的別開生面的藝術(shù)革新者。

　　他們都先后供職于湖北省美術(shù)院，在曇華林——湖北省美術(shù)院所在地，也是幾代重要的湖北美術(shù)家創(chuàng)作與生活的聚集之地——這片藝術(shù)沃土上，他們辛勤的耕耘都結(jié)出了豐碩的果實(shí)，形成了各自特色鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌：董繼寧“大潑墨、大筆觸、大氣勢(shì)”的“壯美山川”；劉文諶奇瑰浪漫的“巴風(fēng)楚韻”；吳良發(fā)“法無定相”的山水幻境；施江城“流云蕩胸”的“山色江聲”；呂紹福煙雨氤氳的“朦朧山水”；張軍“首重氣勢(shì)”的“大山大水”；魏金修滿是“自然真趣”的“魏家樣”；彭太武“宏大氣象”的“時(shí)代花木”……如此等等，都為他們闖出一片打上了深深的個(gè)人印記的藝術(shù)天地。

　　兩年前，我們通過“敢為先行——湖北群體（1976—1985）中國(guó)畫探索研究展”這個(gè)展覽項(xiàng)目，研究性地回顧了大潮將起之時(shí)一群開風(fēng)氣之先、領(lǐng)時(shí)代之新的湖北先行者的藝術(shù)活動(dòng)，而本次展覽中的8位藝術(shù)家無疑正是先行者奮發(fā)有為的后繼者：他們一方面在前輩們“寧鳴而死，不默以生”的開拓精神感召下積極探索、推陳出新；另一方面，即使在“中國(guó)畫窮途末路”的聲浪里，他們也始終謹(jǐn)慎地與種種新趣味、新潮流保持著相當(dāng)?shù)木嚯x。對(duì)他們而言，筆下的“山水”“花鳥”不僅是個(gè)人審美趣味的載體，更有為新時(shí)代的“山川草木”傳神寫照的使命意識(shí)。因此，他們的創(chuàng)作面貌各異，但都試圖以融匯古今中西的藝術(shù)語言，以恢宏而剛健的美學(xué)品格，熱情地謳歌新的時(shí)代精神，他們所探尋的其實(shí)是新時(shí)代的山水與花鳥畫的一種中國(guó)美學(xué)。無論最終的藝術(shù)成就如何，在更需要“多識(shí)前言往行”的當(dāng)下——經(jīng)過幾十年的實(shí)踐、發(fā)展和演化，中國(guó)藝術(shù)重新面臨更為復(fù)雜、深刻的變革與轉(zhuǎn)型的時(shí)期，這個(gè)在如此宏大的藝術(shù)命題中孜孜不倦地努力探索的“湖北群體”，都是值得我們重新認(rèn)識(shí)與研究的。而他們充滿激情與活力的非凡的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，也使他們成為曇華林這片藝術(shù)熱土的守護(hù)者與傳承者。

　　肖豐
　　2020年10月20日于曇華林

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