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　　常書(shū)鴻唯一表現(xiàn)敦煌全貌的作品
　　藝術(shù)生涯最后時(shí)期的鴻篇巨制
　　“敦煌守護(hù)神”交出的完美答卷
　　《敦煌春天》

　　北京翰海

　　2020年秋季拍賣(mài)會(huì)

　　預(yù)展：12月9-10日
　　拍賣(mài)：12月11-12日
　　地點(diǎn)：北京嘉里大酒店
　　圖片
　　北京翰海2020秋季拍賣(mài)會(huì)將于12月9-12日在北京嘉里大酒店舉行，9-10日預(yù)展，11-12日拍賣(mài)。此次拍賣(mài)會(huì)將推出近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)（一）、（二）、古代書(shū)畫(huà)、法書(shū)楹聯(lián)、古董珍玩、紫甌凝香-紫砂藝術(shù)、當(dāng)代書(shū)畫(huà)、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)共8個(gè)專(zhuān)場(chǎng)。二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)推出近百件作品，此專(zhuān)場(chǎng)于12月12日下午拍賣(mài)。
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　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) 

　　Lot1101-1193

　　常書(shū)鴻《敦煌的春天》

　　圖片
　　長(zhǎng)圖 <<向右滑動(dòng)<<
　　Lot1124
　　常書(shū)鴻  李承仙
　　《敦煌春天》
　　布面/油畫(huà)
　　1993年作
　　簽名：常書(shū)鴻 李承仙 一九九三年春于北京
　　191.5×372cm
　　來(lái)源：
　　1.亞洲私人藏家
　　2.中國(guó)嘉德2017秋季拍賣(mài)會(huì) 二十世紀(jì)藝術(shù)夜場(chǎng) Lot2026
　　估價(jià)：4,500,000-5,500,000

　　常書(shū)鴻——敦煌守護(hù)者的信仰

　　常書(shū)鴻（1904-1994年）滿(mǎn)族，別名：廷芳、鴻，河北省頭田佐人。擅長(zhǎng)油畫(huà)、敦煌藝術(shù)研究。1923年畢業(yè)于浙江省立甲種工業(yè)學(xué)校染織科，1932年畢業(yè)于法國(guó)里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)校，1936年畢業(yè)于法國(guó)巴黎高等美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。歷任北平藝專(zhuān)教授，國(guó)立藝專(zhuān)校務(wù)委員、造型部主任、教授，教育部美術(shù)教育委員會(huì)委員，1943年任國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。1949年后歷任敦煌文物研究所所長(zhǎng)、名譽(yù)所長(zhǎng)。敦煌研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、研究員、國(guó)家文物局顧問(wèn)。甘肅省文聯(lián)主席，第三屆、第五屆全國(guó)人大代表、第六屆全國(guó)政協(xié)委員，第四屆全國(guó)文聯(lián)委員。

　　常書(shū)鴻先生曾說(shuō)：“敦煌之所以迷人，令人向往，同樣的在于它僻處在祖國(guó)西北邊疆，在寸草不生的祁連山下，在千里戈壁、瀚海風(fēng)沙中，矗立著聞名于世的敦煌莫高窟。一二千年以來(lái)，人們靠著鳴沙山和三危山之間自南到北的一溪巖泉細(xì)水，在嚴(yán)寒酷暑、黑風(fēng)黃沙中，以不屈不饒的頑強(qiáng)意志，從培養(yǎng)一根草開(kāi)始，于是一株樹(shù)、一棵果木、糧食、蔬菜……在平沙萬(wàn)里中，創(chuàng)造出一個(gè)風(fēng)景如畫(huà)的綠洲?！?

　　常書(shū)鴻與
　　李承仙
　　常書(shū)鴻在工作

　　從蒙巴那斯到敦煌

　　1927年，常書(shū)鴻赴法國(guó)留學(xué)，學(xué)習(xí)油畫(huà)，1932年夏以油畫(huà)系第一名的成績(jī)畢業(yè)于里昂國(guó)立美術(shù)學(xué)校。同年，他參加赴巴黎深造的公費(fèi)獎(jiǎng)學(xué)金考試，憑借油畫(huà)《梳妝》獲得第一，成為第一個(gè)以中法大學(xué)學(xué)生身份得到這個(gè)獎(jiǎng)學(xué)金的中國(guó)人。1933年，常書(shū)鴻進(jìn)入巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，其作品一再獲金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，因而被選為巴黎美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，是首位進(jìn)入巴黎美術(shù)家協(xié)會(huì)的中國(guó)藝術(shù)家。
　　1935年，在塞納河畔的舊書(shū)攤上，常書(shū)鴻偶然找到一本敦煌圖錄，這部圖錄是1907年法國(guó)探險(xiǎn)家伯希和從中國(guó)甘肅敦煌石窟中拍攝來(lái)的，中國(guó)古代藝術(shù)的燦爛輝煌使常書(shū)鴻受到極大的震撼。以前在盧浮宮,常書(shū)鴻總是為西方繪畫(huà)中的人物驚嘆不已,這是他第一次認(rèn)識(shí)到來(lái)自故鄉(xiāng)的藝術(shù)同樣生動(dòng)有力。常書(shū)鴻后來(lái)曾說(shuō):“我是一個(gè)傾倒在西洋文化,而且曾非常自豪地以蒙巴那斯的畫(huà)家自居,現(xiàn)在面對(duì)祖國(guó)如此悠久燦爛的文化歷史,自責(zé)自己數(shù)典忘祖,真是慚愧之極,不知如何懺悔才是!”
　　1936年，他下定決心離開(kāi)巴黎回到祖國(guó)，隨后在一次學(xué)人經(jīng)常聚會(huì)的場(chǎng)合，梁思成先生和常先生第一次見(jiàn)了面，此后就成了終生好友。
　　常書(shū)鴻與陳芝秀、女兒常沙娜

　　常書(shū)鴻在《鐵馬叮咚》中寫(xiě)道：“第一次向我提起敦煌之行的是已故著名建筑學(xué)家梁思成教授。1942年秋季的一天，梁思成找到我，問(wèn)我愿不愿意擔(dān)任擬議中的敦煌藝術(shù)研究所的工作?！蕉鼗腿?！’正是我多年夢(mèng)寐以求的愿望，于是我略加思索之后毅然承擔(dān)了這一工作?！碑?dāng)時(shí)時(shí)任國(guó)民政府的監(jiān)察院長(zhǎng)、國(guó)民黨元老于右任向最高國(guó)防會(huì)議提出了建立研究所的提案，獲得通過(guò)，梁思成向于右任推薦常先生擔(dān)任所長(zhǎng)的。自此，常書(shū)鴻就開(kāi)始了他終生的敦煌事業(yè)。

　　常書(shū)鴻一家初到敦煌

　　常書(shū)鴻臨摹莫高窟壁畫(huà)

　　嘔心力作《敦煌春天》

　　日本著名學(xué)者池田大作所說(shuō)，作為畫(huà)家，在中國(guó)近現(xiàn)代史上放棄繪畫(huà)之路而去敦煌的，唯獨(dú)常書(shū)鴻一人。已功成名就的他，在海外看到莫高窟照片，毅然放棄一切優(yōu)越條件，堅(jiān)持回國(guó)，50年如一日，“將大半輩子交給了敦煌”。
　　常書(shū)鴻史詩(shī)級(jí)巨著《敦煌春天》這幅作品是常書(shū)鴻先生在晚年與夫人李承仙共同創(chuàng)作的史詩(shī)級(jí)巨作，作品最初來(lái)源于日本，并于近幾年終回歸國(guó)內(nèi)，是市場(chǎng)中可見(jiàn)的常書(shū)鴻創(chuàng)作的尺幅最大的史詩(shī)級(jí)油畫(huà)巨作，也是常書(shū)鴻將畢生的藝術(shù)造詣與熱愛(ài)的敦煌事業(yè)相融合的扛鼎之作。
　　這件作品采用全景式構(gòu)圖，以移步換景的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)模式完整呈現(xiàn)了敦煌春意盎然的景象，雖有詩(shī)云：春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)，但在常先生的筆下，春天不僅是一個(gè)季節(jié)，更是一個(gè)訊息，一種氣質(zhì)。朗潤(rùn)高遠(yuǎn)的晴天白云下，是敦煌綿延千里、溫暖柔和的橙色沙丘。青綠的溪流已經(jīng)解凍，涓涓淌在峽谷之中，在日光照射下，閃動(dòng)著粼粼的波光，在靜態(tài)的畫(huà)布上，竟仿佛有了動(dòng)感。蔥翠的林帶蜿蜒舒展，暗藏粉白橙黃的花樹(shù)和住宅人家。零星的牧人與駱群，在開(kāi)著紫花苜蓿的沙地上悠閑漫步，生動(dòng)有趣，令觀(guān)者仿佛能夠呼吸到北疆初春舒爽干燥的空氣。而遠(yuǎn)處的敦煌莫高窟，又為這里披上了一層人文歷史氣息的色彩，使敦煌變得更加神秘迷人了起來(lái)。

　　常書(shū)鴻與夫人李承仙繪制《敦煌春天》

　　常書(shū)鴻與夫人李承仙維妙維肖的把對(duì)敦煌的憧憬與情感表達(dá)都融入到《敦煌春天》油畫(huà)中去。這幅畫(huà)代表了當(dāng)時(shí)他們對(duì)敦煌的一種向往，也是將半生心血傾注到敦煌事業(yè)情感表達(dá)的嘔心力作，顯然常書(shū)鴻先生經(jīng)過(guò)深思熟慮地構(gòu)思才得以將作品以宏大的視角來(lái)呈現(xiàn)，與以往不同的是，這次上升到從敦煌莫高窟整體的視角上去看到的，也是唯一一件用俯瞰的視角來(lái)呈現(xiàn)整個(gè)敦煌莫高窟的油畫(huà)創(chuàng)作。

　　這幅畫(huà)之所以能夠撼動(dòng)人心，在于塞外雖沒(méi)有江南春雨杏花溫存婉致，但遼闊里內(nèi)蘊(yùn)柔和，蒼茫中暗藏希望，流淌著最真、最純的生命力和感染力。郁郁蔥蔥固然美麗，卻顯得不如黃沙中一點(diǎn)翠色令人驚喜。困苦之中的堅(jiān)持和倔強(qiáng)，最是令人嘆服感動(dòng)——這既是戈壁草木的可貴精神，亦是常書(shū)鴻先生一生的寫(xiě)照。在西方文化猛烈沖擊的上個(gè)世紀(jì)，當(dāng)其他仁人志士都在致力于以西改中之時(shí)，常先生卻能看到中國(guó)傳統(tǒng)文化寶藏的財(cái)富，并用一生去保護(hù)堅(jiān)守屬于中華文明的民族尊嚴(yán)。

　　90年代初，常先生身體已經(jīng)抱恙，卻仍舊沒(méi)有停下手中的畫(huà)筆，這件《敦煌春天》是常先生生前與夫人共同創(chuàng)作的最后一件敦煌巨作，1994年他便長(zhǎng)眠辭世。無(wú)疑，在常先生的生命中，敦煌成為了他畢生的信仰。這件作品是常書(shū)鴻一生藝術(shù)造詣與敦煌文化研究成果的高度提煉，它的再度回歸對(duì)于我們重新梳理常書(shū)鴻在近現(xiàn)代藝術(shù)史的地位和價(jià)值具有至關(guān)重要的歷史意義。在對(duì)于敦煌文明的研究與關(guān)注程度日益深厚的今天，在更加強(qiáng)大的民族與文化自信背后，當(dāng)我們?cè)倩厮葸@件作品時(shí)，它更加承載著不可估量的歷史價(jià)值和文化價(jià)值。

　　1982年8月常書(shū)鴻與李承仙、兒子常嘉煌,在敦煌莫高窟合影

　　1947年，常書(shū)鴻與李承仙結(jié)婚，圖為他們?cè)谔m州

　　回顧常書(shū)鴻的一生，敦煌的自然環(huán)境是他經(jīng)歷中最為艱苦、惡劣的，敦煌的生活是克服重重困難的，然而在《敦煌春天》中，常書(shū)鴻抹去了一切苦難，只留下充滿(mǎn)溫暖和希望的美好，他對(duì)敦煌藝術(shù)是終其一生真誠(chéng)的熱愛(ài)，這種無(wú)怨無(wú)悔的付出，這種持之以恒的堅(jiān)守，凝結(jié)在《敦煌春天》，給人以深沉的思考和雋永的感動(dòng)。這幅畫(huà)作是“敦煌的守護(hù)神”常書(shū)鴻對(duì)其一生的奉獻(xiàn)、追求交出的完美答卷。

　　延伸閱讀(節(jié)選自《當(dāng)代敦煌》網(wǎng)刊）

　　常嘉皋—父母筆下的《敦煌春天》
　　那是1993年6月 ，我出差路過(guò)北京停留時(shí)間很短暫，去家里時(shí)父親剛好在午休。母親告訴我，她準(zhǔn)備和父親創(chuàng)作一幅莫高窟題材的油畫(huà)。
　　那時(shí)我父母雖然住在北京市復(fù)外大街木樨地24號(hào)住宅樓，但念念不忘敦煌，非常懷念敦煌莫高窟皇慶寺那住了幾十年的土房子。
　　我父親總以“敦煌人”自居，在北京給友人寫(xiě)信，總是忘不了自稱(chēng)"客寓京華"。母親非常理解父親，就在家里大客廳支起了油畫(huà)架，想把他們對(duì)敦煌的思念融入到油畫(huà)中去。
在這里引用我父親所著的《九十春秋》“敦煌抒感”中的一段話(huà) 來(lái)說(shuō)明父親對(duì)敦煌的另一種特殊感情：
　　敦煌之所以迷人，令人向往，同樣的在于它僻處在祖國(guó)西北邊疆，在寸草不生的祁連山下，在千里戈壁、瀚海風(fēng)沙中，矗立著聞名于世的敦煌莫高窟。一千年以來(lái)，人們靠著鳴沙山和三危山之間自南到北的一溪巖泉細(xì)水，在嚴(yán)寒酷暑、黑風(fēng)黃沙中，以不屈不饒的頑強(qiáng)意志，從培養(yǎng)一根草開(kāi)始，于是一株樹(shù)、一棵果木、糧食、蔬菜……在平沙萬(wàn)里中，創(chuàng)造出一個(gè)風(fēng)景如畫(huà)的綠洲。
　　畫(huà)面中的紅柳花，更是洋溢著春天的氣氛，使人心曠神怡。這是我父親生前創(chuàng)作的最后一幅大型油畫(huà)。
　　這幅畫(huà)最初流落到日本，但我的好朋友把它回購(gòu)回中國(guó)，將這幅作品展現(xiàn)在國(guó)人面前。
　　我的父母親雖然在另一個(gè)世界，但他們卻把美好的記憶永遠(yuǎn)留在了人間。

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