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　　[華藝國際]大美——中國藝術(shù)珍品之夜

　　傅抱石先生是20世紀(jì)中國最杰出的美術(shù)理論家與畫家之一，雖然傅抱石已經(jīng)離開了半個世紀(jì)之多，但他帶給中國畫創(chuàng)作的影響仍舊存在，他開創(chuàng)了中國畫的新紀(jì)元，他是當(dāng)之無愧的大師。

　　傅抱石（1904-1965）

　　12月5日，北京華藝2020年秋拍舉槌，其中“大美-中國藝術(shù)珍品之夜”共計(jì)推出72件精品力作，涵蓋書畫、古董珍玩、古典家具、佛教藝術(shù)等。其中傅抱石創(chuàng)作于1964年的《芙蓉國里盡朝暉》引發(fā)關(guān)注。拍賣現(xiàn)場以2000萬元起拍，一口百萬的競價階梯，價格很快來到4000萬，隨時進(jìn)入到膠著狀態(tài)，最終以4450萬元落槌，加傭金以5117.5萬元成交。

　　傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》 1964年作

　　立軸?設(shè)色紙本?48×68.6cm 約3.0平尺

　　估價：RMB 28,000,000-38,000,000

　　成交價：5117.5萬元

　　?落槌瞬間

　　中國畫家在20世紀(jì)50年代前期實(shí)行社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，在山水畫領(lǐng)域出現(xiàn)了大量反映國家建設(shè)和時代新貌的山水作品。傅抱石是一位具有憂患意識和進(jìn)取精神的美術(shù)大家，毛澤東詩詞的恢弘意境，賦予了他的作品濃厚的時代氣息和俯仰自得的空間意識。毛主席詩詞深深感染著山水畫家，形成一種特殊的山水畫品類。此幅《芙蓉國里盡朝暉》便是傅抱石毛澤東詞意山水畫的巔峰之作，其創(chuàng)作時間正值傅抱石繪畫的高峰。

　　毛澤東詩詞  《七律·答友人》

　　九嶷山上白云飛，帝子乘風(fēng)下翠微。

　　斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

　　洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

　　我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

　　——毛澤東

　　傅抱石是新中國美術(shù)史上探索毛澤東詩意山水畫創(chuàng)作最先取得歷史性突破和成就的畫家，他將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領(lǐng)域，并為山水畫家的創(chuàng)作思路開啟了新的門墉。

　　《芙蓉國里盡朝暉》出自毛澤東的《七律·答友人》，這首詩最早發(fā)表在1963年12月，時值毛主席七秩大壽，原題為《答周世釗同學(xué)》，這首詩抒寫了作者對湖南的懷念和祝愿。 傅抱石曾多次去過湖南，并做了許多實(shí)地寫生，積累了一定數(shù)量的繪畫素材，并對湖湘大地留下一番直觀感受和切身體會。根據(jù)當(dāng)年隨傅抱石參與國畫工作團(tuán)的黃名芊回憶，傅老當(dāng)年到湖南后的實(shí)地考察寫生，與后來繪制《芙蓉國里盡朝暉》有著十分密切的聯(lián)系。

　　傅抱石在寫生中 1961年

　　此后，由于傅抱石寫生活動的廣泛開展，加之50年代后期革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合創(chuàng)作方法的提出，毛澤東詩意山水畫和革命圣地山水畫成為與建設(shè)題材山水畫并駕齊驅(qū)的另外兩種典型山水圖式。

　　早年的傅抱石以精深的中國美術(shù)史論研究馳譽(yù)學(xué)術(shù)界，成為現(xiàn)代中國美術(shù)史學(xué)當(dāng)之無愧的先行者和實(shí)踐家；晚年，他以“思想變了，筆墨不能不變”的重要論述，引領(lǐng)20世紀(jì)中期中國畫的發(fā)展潮流。

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