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　　新的時(shí)代，在對(duì)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)開拓者、耕耘者張光宇“再發(fā)現(xiàn)”的過程中，民間收藏實(shí)物的公開，加之拍賣平臺(tái)學(xué)術(shù)氛圍的提增，起到不可忽視的作用。

　　如果說張光宇以極強(qiáng)的形式感，將西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國民間藝術(shù)無痕融合，給我們留下了不可多得的藝術(shù)財(cái)富；那么張正宇，作為“光宇時(shí)代”雙生花、亦是太湖畫派不可替代之重要一員，其在書法、繪畫、金石等方面可謂全面開花、獨(dú)占一格。

　　張氏昆仲少小離家，浪跡天涯，攜手抗戰(zhàn)，直至晚期戰(zhàn)勝萬難四手連彈，完成美術(shù)電影史上登封造極之作《大鬧天宮》，二人的創(chuàng)作一直與大眾傳播緊密相連，開拓出現(xiàn)代設(shè)計(jì)這個(gè)最生動(dòng)、最多彩、最生活的領(lǐng)域。

大千小千世界，無盡奇觀。

十幅百幅圖畫，有心刻畫。

▲2020西泠秋拍

張光宇（1900-1965）張正宇（1904-1976）《大鬧天宮》動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿十六幀

設(shè)色紙本 鏡片

60年代作

簽名：“大鬧天宮”下集電影造型，正宇63.11。

鈐?。赫睿ò祝?/p>

參考出版：《<大鬧天宮>動(dòng)畫片造型設(shè)計(jì)》，上海人民美術(shù)出版社，1980年。

說明：1. 本拍品由張正宇家屬友情提供。

2. 《大鬧天宮》是中國歷史上第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片，由上海美術(shù)電影制片廠制作。動(dòng)畫片中的人物形象最初的設(shè)計(jì)者就是被稱為現(xiàn)代中國裝飾藝術(shù)奠基者之一的張光宇先生。張先生根據(jù)不同人物性格，塑造出各類精神面貌的人物形象，從而收到突出鮮明的藝術(shù)效果。而張正宇先生的背景設(shè)計(jì)，則源于我國佛、道兩教之建筑、壁畫，而加以提煉升華進(jìn)而達(dá)到莊嚴(yán)妙象之境。張氏昆仲合作之完美，為近代聯(lián)合藝術(shù)創(chuàng)作中所稀見，堪稱奇特之藝壇佳話。

尺寸不一

RMB: 800,000-1,200,000

中國美術(shù)片要走民族風(fēng)格之路

　　1961年，彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》上集上映，短時(shí)間內(nèi)便引起轟動(dòng)、獲得巨大成功，它不但蜚聲海內(nèi)外、獲獎(jiǎng)無數(shù)，同時(shí)也編織了幾代人美好的童年回憶，即使在“西游”、“齊天大圣”這一IP中優(yōu)秀影視作品不勝枚舉的今天，《大鬧天宮》身處其中依舊熠熠生輝，以其經(jīng)典性和特殊時(shí)代的開創(chuàng)性穩(wěn)居神壇。

彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》中的孫悟空

　　然而，鮮為人知的是，《大鬧天宮》和其中經(jīng)典的孫悟空形象并非橫空出世，其實(shí)早在1945年，張光宇就創(chuàng)作了一部以西游為人物設(shè)定的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的長(zhǎng)篇諷刺漫畫《西游漫記》，該套作品在全國多地多次展覽，影響深遠(yuǎn)，可視為張光宇乃至中國漫畫史上的經(jīng)典力作。1959年，中國動(dòng)畫在“探民族風(fēng)格之路”觀點(diǎn)的引導(dǎo)下，上海美術(shù)電影制片廠決定將《大鬧天宮》這一創(chuàng)作任務(wù)交到已年近六十的萬籟鳴手中，針對(duì)影片的美術(shù)設(shè)計(jì)，而此時(shí)的萬籟鳴首先想到的就是張光宇、張正宇兄弟，當(dāng)然更重要的原因還是《西游漫記》中孫悟空的藝術(shù)形象。事實(shí)最終也證明，擔(dān)綱這一項(xiàng)目至關(guān)重要的“美術(shù)設(shè)計(jì)”的兩兄弟，對(duì)此片的最終完成可謂居功至偉。

左：張光宇 右：張正宇

　　張光宇1900年生于江蘇無錫。著名漫畫家，現(xiàn)代中國裝飾藝術(shù)的奠基者之一。中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，中國美協(xié)理事。精鑒賞，喜收藏。早年在南洋兄弟煙草公司廣告部畫月份牌年畫，后輿他人創(chuàng)辦東方美術(shù)印刷公司、時(shí)代圖書公司，編輯出版《上海漫畫》等雜志。晚年負(fù)責(zé)的彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計(jì)，也為中國動(dòng)畫贏得了一座世界級(jí)藝術(shù)豐碑。

　　張正宇1904年生于江蘇無錫。原名張振宇。曾任中國青年藝劇院美術(shù)設(shè)計(jì)顧問。1952年加入中國美協(xié)，中京劇協(xié)，后任《人民畫報(bào)》《美術(shù)》等刊顧問，長(zhǎng)于影劇美術(shù)和裝飾藝術(shù)，晚年多作水墨小品，亦工書法。代表作有《舞臺(tái)美術(shù)小語》、《光復(fù)后的臺(tái)灣》等。

　　1961年2月《人民日?qǐng)?bào)》以美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海美術(shù)電影制片廠等聯(lián)合舉辦的美術(shù)電影座談會(huì)發(fā)表《試談美術(shù)片的美術(shù)》，張光宇發(fā)表同名文章，提出“從事美術(shù)片工作的美術(shù)家再要做好一件事，便是使美術(shù)片具有更鮮明的民族風(fēng)格。不要太為解剖、透視等問題束縛，而是更大膽地破除迷信、推陳出新”。1962年5月人民日?qǐng)?bào)再次發(fā)表文章介紹美術(shù)片《大鬧天宮》在美術(shù)設(shè)計(jì)方面的經(jīng)驗(yàn)和成就。

　　張氏兄弟十分重視民族傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)的弘揚(yáng)，這在《大鬧天宮》的人物形象中也體現(xiàn)得淋漓盡致，京劇臉譜式的面孔、哪吒年畫娃娃一般的形象、脫胎于中國傳統(tǒng)戲曲的人物姿態(tài)動(dòng)作、如敦煌飛天壁畫一般美麗的仙女起舞，以及畫作中無處不在的祥云、傳統(tǒng)紋飾等元素都是中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。也由此完美契合了項(xiàng)目之初“走民族風(fēng)格之路”的創(chuàng)作理念，最終呈現(xiàn)出了讓海外觀眾嘖嘖稱奇的中國特色動(dòng)畫作品。

老將能苦戰(zhàn)  行筆仍未休

　　在《大鬧天宮》的上下集片頭中，我們注意到，上集的“美術(shù)設(shè)計(jì)”一職署名張光宇，而下集則署張光宇、張正宇兩個(gè)名字，《大鬧天宮》下集于1964年制作完成，而張光宇纏綿病榻，于1965年與世長(zhǎng)辭，不難想見這是由兄弟同心協(xié)力甚至以接力形式最終才得以圓滿完成的作品。

簽名：“大鬧天宮”下集電影造型，正宇63.11。

　　當(dāng)時(shí)的張氏兄弟已是在漫畫、裝飾藝術(shù)等領(lǐng)域久負(fù)盛名的藝術(shù)家，但他們對(duì)于這一項(xiàng)工作仍是極為認(rèn)真負(fù)責(zé)。《大鬧天宮》的人物設(shè)計(jì)從1960年3月開始，張光宇到上海美術(shù)電影制片廠后，即在住處集中設(shè)計(jì)了一批造型，有二郎神、李天王、李長(zhǎng)庚、巨靈神、王母娘娘，李老君、玉帝、土地、猴王飲酒等，此后不斷重畫，反復(fù)修改。通過張光宇的日記可以看到，當(dāng)時(shí)他由于創(chuàng)作《大鬧天宮》過于勞累身體狀況不佳，常常血壓升高手指麻木，但他并未停止思考，每每打過針便繼續(xù)斟酌修改造型，并時(shí)常與導(dǎo)演萬籟鳴互通書信討論人物形象與美術(shù)方面的優(yōu)化。在與導(dǎo)演萬籟鳴通信過程中，常謙稱“我的圖還極不成熟，僅供研究參用”。

　　1960年2月，張光宇血壓增高嚴(yán)重，右手麻木。張正宇嘗探訪，兄弟共在院中納涼至深夜。在大量來自政府及社會(huì)的設(shè)計(jì)工作和學(xué)校教學(xué)之余，甚至治病打針的間隙，張光宇不斷改進(jìn)《大鬧天宮》人物形象，屢次因工作勞累，血壓又升。

　　兄弟二人社會(huì)事務(wù)之多，在張光宇日記中可見一斑：“7月5日，上午為《大鬧天宮》片的設(shè)計(jì)做好準(zhǔn)備工作。下午兩點(diǎn)人民大會(huì)堂車接（張）正宇、又到我家，接往觀摩湖南廳…陜西廳…貴州廳…廣西廳…遼寧廳…于五時(shí)間回家。七時(shí)趕到團(tuán)城，開裝飾編輯臨時(shí)會(huì)議?！?/p>

　　1962年9月，張光宇在筆記本中寫下：絕不向病魔屈服，我要站起來，我要工作，再工作多少年，哪怕二十年，三十年都可以。

信步在時(shí)代前沿的藝術(shù)兄弟

　　他們是最早出版漫畫類雜志的“藝術(shù)兄弟”。黃苗子語：正宇兄于二十年代隨其兄光宇在上海學(xué)徒，施以漫畫名。其后從事于裝飾藝術(shù)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、山水窠石小品，晚年為篆隸、為攀案狂草，莫不超凡出眾，卓然成家。

　　張正宇17歲時(shí)隨長(zhǎng)兄張光宇赴上海學(xué)習(xí)繪制廣告和布景。上世紀(jì)20年代初，二人開設(shè)一家小型美術(shù)印刷廠，出版《三日畫報(bào)》，并參加上海的漫畫會(huì)。1928年，與葉淺予創(chuàng)辦《上海漫畫》，這是我國第一家專門刊載漫畫的畫刊。后創(chuàng)設(shè)時(shí)代印刷廠和時(shí)代圖書公司，創(chuàng)辦《時(shí)代漫畫》、《時(shí)代畫報(bào)》、《獨(dú)立漫畫》等畫刊。

　　《時(shí)代漫畫》是中國唯一首創(chuàng)諷刺和幽默畫刊。當(dāng)時(shí)為刊行社業(yè)務(wù)發(fā)展，張正宇結(jié)識(shí)了新月書店老板、詩人邵洵美。時(shí)代畫報(bào)在福州路的門市部，就是從原來新月書店劃出了一半。接受邵洵美投資合伙后，中國美術(shù)刊行社改為上海時(shí)代圖書公司，從此漫畫出版事業(yè)面貌一新。兄弟二人不斷編輯發(fā)行定期雜志畫冊(cè)，為漫畫事業(yè)探索新的途徑。

邵洵美（后排左1）、葉淺予（后排右1）、張光宇（前排左2）、張正宇（前排右3）

　　1936年張氏兄弟共同發(fā)起漫畫史上有名的第一屆全國漫畫展覽會(huì)，參加作者遍及全國、六百幅作品中一半是抗日題材。1941年兩位在香港淪陷時(shí)期甚至開辦了一爿上海館子——福祿壽飯店，漫畫家充當(dāng)大掌柜。1945年春，兄弟二人一起到達(dá)重慶，籌辦中國美術(shù)工廠。

　　根據(jù)三聯(lián)書店版《張光宇年譜》，上世紀(jì)50年至60年代，兄弟二人繼續(xù)合作，共同設(shè)計(jì)了郭沫若話劇《屈原》的舞臺(tái)美術(shù)（張仃對(duì)盧德輝稱，此為大手筆）、受聘于吳祖光作為電影《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》、《荒山淚》的美術(shù)顧問、共同設(shè)計(jì)“祝賀祖國生日十周年”重彩畫，1960年6月底兄弟二人還與張仃往哈爾濱參加城市建設(shè)規(guī)劃會(huì)議，參觀工廠、文化單位，參加討論座談，決定設(shè)計(jì)方案和圖紙。

英雄之夢(mèng)，源起西游

　　早在1945年秋，張光宇就畫成了一部彩色神話連環(huán)畫。這部連環(huán)畫用西游記的人物性格，西游記的敘事章回體，諷刺當(dāng)時(shí)重慶反動(dòng)的國民黨政府的黑暗統(tǒng)治。這便是《大鬧天宮》人物設(shè)計(jì)的源起——張氏藝術(shù)的代表作《西游漫記》?！段饔温洝返睦L畫創(chuàng)作是由張光宇完成的，而其中每幅作品的文字說明，都是由張正宇來抄寫的。

張光宇1945年創(chuàng)作連環(huán)漫畫《西游漫記》

1945年 張光宇、張正宇 籌備《西游漫記》展覽

　　晚年時(shí)的張正宇，曾收到過一本大哥送來的1958年版《西游漫記》，在畫冊(cè)的扉頁上，長(zhǎng)兄如此寫道：“手執(zhí)此冊(cè)，總是臆起蓉渝展覽會(huì)時(shí)情景，此中甘苦，亦殊耐人尋味。我的畫微不足道，只是你出色的書法，為本書增添光彩。書此并贈(zèng)正弟兄光  1959年4月1日”。說自己的畫微不足道，這當(dāng)然只是大哥自謙的說法，《西游漫記》的圖與文，統(tǒng)為一體，并無高低；也是由于這部作品，使得兄弟二人對(duì)“西游”故事有著同樣的再創(chuàng)作理念，因此，后來張正宇才能夠接過張光宇的接力棒，完成《大鬧天宮》的美術(shù)設(shè)計(jì)工作。

　　中國現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)端是歷經(jīng)日寇入侵，連年戰(zhàn)亂，在民族危亡時(shí)刻，為中國存亡不屈的吶喊。新中國建立后，中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)得以嶄新的面貌突現(xiàn)于世界面前，實(shí)際是基于此前的基礎(chǔ)。張氏兄弟作為進(jìn)步藝術(shù)家，《西游漫記》取的是“民主真經(jīng)”，新中國的《大鬧天宮》延續(xù)了藝術(shù)才情，融匯中西，精益求精，更加了一條，為人民服務(wù)的熱忱。

　　正是因?yàn)橛辛诉@樣的精神，加之1945年創(chuàng)作的《西游漫記》中的孫悟空形象，才真正意義上奠定了大鬧天宮中的齊天大圣這一經(jīng)典形象，他不僅是中國動(dòng)畫史上第一位“明星”，也是幾代人眼中童年的第一位“超級(jí)英雄”。

　　有意思的是，《大鬧天宮》的結(jié)局與《西游記》原著中的描寫不同，齊天大圣大鬧天宮之后回到花果山，跟孩兒們過起了無拘無束的生活，沒有“金手指”和五指山的降維打擊，平行時(shí)空中的孫大圣獲得了自由與快樂，這點(diǎn)修改更加體現(xiàn)了對(duì)其反抗精神的肯定，結(jié)合時(shí)代來看，這更是一曲對(duì)自由與革命的頌歌。那或許是中國影視制作中物質(zhì)與技術(shù)最貧瘠的年代，但同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)作百花齊放、最為蓬勃的年代。

　　1964年《大鬧天宮》下集制作完成后，由于文藝政策的變化，影片的全本沒能夠上映，創(chuàng)作于特殊時(shí)代的相關(guān)原畫更是遭受重創(chuàng)，直到1978年，《大鬧天宮》全本才終于得以上映，依舊大放異彩、廣受歡迎，自此之后獲得多個(gè)海外獎(jiǎng)項(xiàng)，最終成為中國動(dòng)畫史的鎮(zhèn)殿之寶。由此可見，對(duì)自由的向往與吶喊終有回聲，而創(chuàng)作者的匠心獨(dú)運(yùn)、嘔心瀝血也終不會(huì)被辜負(fù)。

張正宇家屬友情提供 ·同一專題拍品

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　　1978年，馮其庸以數(shù)千字長(zhǎng)文《憶老畫家張正宇》，從六十年代二人初識(shí)，談戲劇、談音樂，談書法，自然也談畫。說到畫，張正宇就常常提起他的哥哥張光宇，說“光宇了不起，可惜你沒有見到他”。

　　關(guān)于張正宇的藝術(shù)成就，馮其庸所說：正宇同志在藝術(shù)上的成就是很突出的，他的書法工力深，造詣高，別具風(fēng)格。他的草篆、他的隸書以及狂草，都達(dá)到了極高的境界。尤其是他的草篆，具有獨(dú)創(chuàng)的性質(zhì)…正宇同志的畫，成就也很高，他天分高，氣質(zhì)好，出筆就不同凡響。他的貓是早已有名于藝林了。他晚年所作的熊貓、水仙、荷花、石頭，以及山水、梅花等，都能妙境獨(dú)造，不與人同…他的圖章，工力在他的書法，加上他是一位工藝美術(shù)專家，精通笑瀟藝術(shù)，所以他的圖章的章法就很高，而且一任自然！他常常愛寫石濤的這首詩：畫法關(guān)通書法津，蒼蒼茫茫率天真，不然試問張顛老，解處何觀舞劍人！我以為這首詩，可以概括他的書法、繪畫、金石等方面的全部藝術(shù)！

張正宇（1904-1976） 貓

張正宇（1904-1976） 熊貓

　　黃苗子亦在他作品上的題記:“張正宇書畫不純出于天賦，古今中外凡藝有一長(zhǎng)而為正宇服膺者，必苦探窮索，務(wù)擷其神髓以為己用。其鉆研甚苦，然論者謂正宇畫往往一揮而就，謂之天份高。正宇時(shí)亦昂頭白眼謂‘絕藝無關(guān)于學(xué)力’。實(shí)則正宇此言乃故作狡繪以戲無識(shí)者耳。近者天才論大白于天下，正宇亦不為是妄言矣。正宇畫能汲前人之長(zhǎng)，然必破古人外人藩籬，無一筆無自家本色，絕不肯剽竊古人外人以代替一己之創(chuàng)造?！?/p>

黃永玉（b.1924） 張正宇像

張正宇上款，由其家屬友情提供。

關(guān) 良（1900-1986） 孫悟空

張正宇舊藏，由其家屬友情提供。

張 仃（1917-2010） 周家花園

張正宇舊藏，由其家屬友情提供。

張正宇（1904-1976）十二生肖圖

　　張正宇還有這樣的習(xí)慣，在他寫字作畫時(shí)，喜歡摯友在左右圍觀，自己則高談闊論，旁若無人。揮毫至得意處，常常情不自禁地高呼:“贊格！（無錫方言妙哉的意思）以致場(chǎng)面十分活躍，旁觀者興趣更濃，自己下筆也得心應(yīng)手，極有神采。

生旦凈丑，各教漏臉人間

牛鬼蛇神，不許超生筆底

幾張破紙，與吳道子見高低

一本正經(jīng)，請(qǐng)胡適之來考證

贊格！

贊格！

西泠印社二〇二〇年秋季拍賣會(huì)

- 預(yù)展 -

2021年1月12日至1月14日（周二至周四）

- 拍賣 -

1月14日至1月17日（周四至周日）

- 展拍地點(diǎn) -

杭州國際會(huì)議中心洲際酒店 一樓

（浙江省杭州市解放東路2號(hào)）

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