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崔如琢

　　[永樂拍賣]太璞如琢 — 崔如琢水墨精品

　　鴻篇巨制山水、天價拍賣紀錄，這是藝術市場中的崔如琢的畫像。當面對面聽他高談闊論講述自己的藝術理念時，崔如琢也是一位富有民族藝術使命的藝術家。

　　對于東西方藝術的發(fā)展，尤其是歷朝歷代中國傳統(tǒng)繪畫的面貌和傳承之作更是如數(shù)家珍；在藝術實踐中，令人稱道的是指墨創(chuàng)作，崔如琢先生了非常重要的一步，不僅是姿態(tài)、形態(tài)、語境、手段、材料的變遷，而且也是藝術創(chuàng)作系統(tǒng)的生態(tài)化變革。

　　崔如琢在永樂2020年全球首拍預展現(xiàn)場

　　市場角度而言，崔如琢擁有一批藝術擁躉者，其作品被國際政要、博物館都收藏。正值永樂2020年全球首拍之際，特別策劃推出“太璞如琢——崔如琢水墨精品”專場，九件作品、四個標的上拍，包括指墨書法、山水巨制和梅花長卷，堪稱件件俱佳。

　　太璞如琢-崔如琢水墨精品專場

　　預展時間

　　即日起至12月4日

　　拍賣時間

　　12月4日17:00

　　展拍地點

　　北京四季酒店

　　本文分為兩個部分，第一部分為藝術頭條特別對話崔如琢，除了市場高價之外，聊了聊一位當代書畫藝術家對于傳統(tǒng)文化的思考；第二部分為“太璞如琢——崔如琢水墨精品”賞析，近距離欣賞崔如琢疫情期間的創(chuàng)作。

　　對話崔如琢

　　重拾傳統(tǒng)文化自信

　　藝術頭條：其實對于當下中國書畫的創(chuàng)作狀態(tài)來說，有一個基調(diào)是：有高原缺高峰，作為當代書畫家，您怎么看待這樣的評價？

　　崔如琢：回答這個問題，首先要從中國畫的發(fā)展講起。首先東西方藝術各有千秋，中國畫是一種具有極強生命力的藝術形式。在中國美術史進程中，歷代都不一樣，比如我們說近代大家中，齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、張大千、李可染、李苦禪這些一線大家都創(chuàng)造了自己的繪畫形式，都有個人藝術面貌和藝術高度。

　　在全世界的藝術面貌中，我認為中國畫和中國文化一樣是最有生命力的。翻開中國文化、世界文化史和藝術史，古希臘、古埃及、古巴比倫、古印度等文明古國的文化能夠延續(xù)到今天，并且能夠堅守文化傳統(tǒng)就是中華民族。

　　永樂2020年全球首拍預展現(xiàn)場

　　習總書記提出“中國夢”，“中國夢”的魂就是中國5000年的文明，提出文化自信就是要對五千年來的傳統(tǒng)文化有自信，而中國藝術在文化里是一個非常重要的組成部分。

　　中國藝術不只是書畫藝術，還包括古跡善本、鼻煙壺、木器、玉器等等，琳瑯滿目。在5000年里，我們的祖先創(chuàng)造了非常燦爛的藝術珍品。我走遍全世界，看到全世界的博物館里最吸引人、最精彩的東西是我們祖先創(chuàng)造的藝術品。可以這么說如果一間博物館里沒有中國藝術品，那么這個博物館就會遜色很多。所以，作為炎黃子孫我們應該是驕傲的。

　　藝術頭條：但是進入到二十世紀之后，中國藝術發(fā)生了非常大的變化，這個階段您認為存在的問題是什么？或者遺留下未解決的問題是什么？

　　崔如琢：鴉片戰(zhàn)爭以后，列強侵入中國， 這100多年來，有一個很大的問題就是西方文化藝術的介入改變了中國的藝術史，也改變了我們民族對自己5000年來文化藝術的重新定位和認識。甚至有些要否定自己的文化和歷史，把自己的藝術文化邊緣化，這是一個非?？杀默F(xiàn)象。

　　藝術創(chuàng)作之外，再看看美術教育，當下的美術學院把俄羅斯教學帶入中國，比如馬克西莫夫進入了中央美院。那么這種教育體系下，如何給中國的油畫定位？如何給現(xiàn)在的美術教育定位？如何給當代藝術的定位？這些都是課題。第三，如何給當下“轉(zhuǎn)基因的中國畫”定位又是一個課題。

　　所以我認為，如何對傳統(tǒng)重新定位，那就得按照習總書記的教導，建立我們的文化自信，這也是中華民族5000年文明的自信，這一點來講，我們做的非常不夠。

　　徐悲鴻

　　那么這種情況下，如何讓我們的當代藝術民族化？就是一個非常重要的課題。徐悲鴻為什么偉大？正是因為徐悲鴻的畫里有中國符號，徐悲鴻懂收藏、懂書法，所以我認為二十世紀歷史進程中，徐悲鴻是最好的藝術家之一。

　　此外，吳冠中、林風眠、劉海粟等在海外留學的藝術家，雖然我說有“轉(zhuǎn)基因”的成分在，但是他們對歷史還是有貢獻的。

　　但如果說能夠代表中華民族的，我認為一定是唐宋元明清，歷代大家近百年我們只有提齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、張大千、李可染、李苦禪等這些人才是藝術界的民族英雄。 因為他們是畫中國畫的，他們是寫中國字的，他們文史哲的修養(yǎng)是非常全面的。

　　藝術頭條：那么具體到您的創(chuàng)作上，對于“轉(zhuǎn)基因”或者是“西方因素”，您是怎么處理的？

　　崔如琢：在講完東方藝術的發(fā)展進程和傳統(tǒng)文化之后，再來說中國畫，我認為中國畫必須有中國畫的標準。

　　崔如琢收藏的《石濤羅漢百開冊頁》

　　比如我很喜歡也經(jīng)常說的藝術大家石濤，石濤20歲到安徽的時候，明末清初的藝術大家梅清就夸贊石濤畫的比自己好。我也收藏有石濤的五百羅漢，是石濤26歲到31歲期間畫的，也曾經(jīng)在國家博物館展出過，故宮博物院也有過出版。石濤就是一個沒有畫過素描的人，但是他的人物、動物畫卻是那么的生動，山水畫也是佳作，這是為什么呢？

　　崔如琢藏《石濤羅漢百開冊頁》局部

　　當年我在美國在大都會博物館，看到石濤25歲畫的《十六應真圖》，旁邊有梅清的長跋，我看了以后非常震驚和激動，這是石濤25歲畫在安徽宣城畫的，25歲的石濤已經(jīng)有了那么高的藝術成就。他跟誰學的呢？而且石濤是人物畫的最好，山水是細筆山水?？墒乾F(xiàn)在看不見他的人物，我看到的人物第一件就是紐約大都會博物館的《十六應真圖》。 第二件就是波士頓博物館的《鬼母子天圖》，第三件就是我手中的五百羅漢。

　　崔如琢藏《石濤羅漢百開冊頁》局部

　　但恰恰就是現(xiàn)在，我們把傳統(tǒng)歷史邊緣化了，中華民族五千年的歷史，漢字保留到現(xiàn)在說明什么？說明我們民族偉大，我們國家偉大，否則哪個國家的文字能成為藝術？

　　這種文化精華的東西，我們?nèi)绾稳ブ匦抡J識？如何給我們的青少年進行這種啟蒙教育？我覺得這是一個全民族的責任。在當前何去何從，我們的文化藝術何去何從，擺在我們的藝術家面前、年輕人面前、有關教育部門面前都是非常重要的。習總書記已經(jīng)明確的提出中國人要做中國夢，中國夢的魂是中國文化，我們要文化自信，文化自信是我們民族文化的自信，不是外來文化的自信。

　　如何實現(xiàn)習總書記的文化戰(zhàn)略，是我們每一個炎黃子孫的歷史責任。習主席講，我們每一個炎黃子孫要有理想有擔當，國家才有希望，民族才有前途。

　　藝術頭條：謝謝您！

　　崔如琢精品賞析

　　指墨、長卷、大尺幅紙本件件精品

　　崔如琢以前賢為師，更以萬物為師，以生機為運，見一花一木、一鳥一萼，諦視而熟察之，以得其所以然。借用問樵人老師的評價：“為百代之傳燈?！毙糯_實也。

　　崔如琢《暗香浮動鳥鳴春》紙本水墨

　　47厘米×1053厘米  2020年作

　　估價待詢

　　《暗香浮動鳥鳴春》是一幅長及十米的長手卷，描繪了冬日寒梅盛放、百鳥鳴春、石林虬結。梅花取法王冕、金農(nóng)，疏疏落落間，融入宣紙，水墨淋漓間草木紛繁。

　　本次上拍的《雨洗溪光凈》與《秋山煙翠》兩件巨幅山水分別創(chuàng)作于2020年和2017年，一雨一霧，充分展現(xiàn)了藝術家的藝術選擇，即李可染先生對他的教誨：“山不像山，其山自在；水不像水，其水自流。千山萬水，畫理盡在其中。”

　　崔如琢《雨洗溪光凈》紙本水墨

　　76厘米×430厘米  2020年作

　　估價待詢

　　其中《雨洗溪光凈》描繪的是雨中楊柳依依，水和潺潺中有一人垂釣江邊，賢者意趣，以意作書，不復法古，以無古可法，一掃尋常結構。

　　崔如琢《秋山煙翠》紙本水墨

　　368厘米×142厘米 2017年作

　　估價待詢

　　《秋山煙翠》真氣彌滿，加上畫家的層層積染，整個畫面煙濤漭泱、云氣沖蕩，極雄奇渾茫之致，一種強烈的動感，使人益覺在大山的覆蓋下萬物正萌發(fā)著勃勃生機。從技法上看，崔先生把潑墨、積墨、破墨以及渲、染、皴、擦、點等多種技法交相為用，各致其極。

　　《月色滿窗詩骨冷  露華方枕夢魂清》

　　175厘米×50厘米  2014年作

　　《月落江橫數(shù)峰遠  水色山光蔚可餐》

　　262.5厘米×77厘米  2014年作

　　《幽居閑日聽嚎鳥  空亭靜掩有桐蔭》262厘米×78.52厘米  2014年作

　　《太平朝野都無事  且與鶯花作主人》

　　263厘米×73厘米  2014年作

　　《風動碧荷飛翠鳥  雨敲松子落琴床》

　　264厘米×76.5厘米

　　《翠竹影移涼夢遠  碧蓮香散暮云橫》

　　263.5厘米×78.5厘米  2014年作

　　估價待詢注：六件書法作品為同一標的。

　　此次推出的崔如琢六件指墨書法作品在預展現(xiàn)場頗為引入關注，將會作為一個標的上拍。六句詩詞看起來是描繪景色風光，實則依循古人、寓意于景。

　　談起即將拍賣的書法作品，崔如琢說這是經(jīng)過20余年探索的一點點成果。細觀這幾件指墨篆書條幅，指腕落墨間以意作書，結構章法不同尋常、不泥古人，一派自然天真的趣味。他說：“指墨書法，自古以來無人嘗試。我在進行指墨畫創(chuàng)作的同時，覺得指墨書法也有很大的開拓空間，于是下了很大功夫進行研究、實驗?！?/p>

　　崔如啄 去官網(wǎng)看看

　　書畫家、鑒藏家、靜清苑主。1944年生于北京，1981年定居美國，此前曾執(zhí)教于中央工藝美術學院，于1984年榮獲美國紐約杜威大學榮譽藝術博士學位。1996年回國，定居北京，現(xiàn)任中國藝術研究院博士生導師。

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