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　　“傅抱石《二湘圖》，
　　無與倫比！
　　十余年來隱秘閃現，
　　名滿天下！
　　神女應無恙，當驚世界殊。
　　上古衣冠，高古游絲，登峰造極。
　　十二月一睹芳容！”

　　1947年，傅抱石在上海個人畫展上與湘夫人合影

　　刻畫歷史人物，有它的方便處，也有它的困難處。畫家只有通過較長期的廣泛而深入的研究體會，心儀其人，凝而成象，所謂得之于心，然后才能形之于筆，把每個人物的精神氣質性格特征表現出來。——傅抱石

　　傅抱石  二湘圖
　　1946年作
　　165×43.5cm
　　立軸 設色紙本

　　【題識】
　　湘君。君不行兮夷猶，蹇誰留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮無波，使江水兮安流。望夫君兮歸來，吹參差兮誰思。駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌。望涔陽兮極浦，橫大江兮揚靈。揚靈兮未極，女嬋媛兮為余太息。橫流涕兮潺湲，隱思君兮陫側。桂棹兮蘭栧，斵冰兮積雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮本末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕。石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。交不忠兮怨長，期不信兮告余以不閑。朝騁騖兮江皋，夕弭節(jié)兮北渚。鳥次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。時不可兮再得，聊逍遙兮容與。

　　湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。白薠兮騁望，與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上。沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。恍惚兮遠望，觀流水兮潺湲。麋何為兮庭中，蛟何為兮水裔。朝馳予馬兮江皋，夕濟兮西澨。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷蓋；荃壁兮紫壇，播芳椒兮成堂；桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房；罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張；白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳；芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實庭，建芳兮馨廡門。九嶷繽兮并迎，靈之來兮如云。捐予袂兮江中，遺余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠者；時不可兮驟得，聊逍遙兮容與！丙戌三月二十六日醉后寫二湘圖于重慶西郊金剛坡下山齋，新諭傅抱石并記。
　　【印文】
　　傅、抱石之印、抱石得心之作
　　【題簽】
　　二湘圖（長立軸）。印文：抱石大利

　　1999年日本東京展覽現場，傅抱石最珍愛的兩幅人物仕女畫作品《二湘圖》和《為羅時慧作柳陰仕女》并列同時展出。

　　【展覽】
　　1.「20世紀中國畫壇巨匠――傅抱石」，日本東京涉谷松濤美術館，1999年10月12日―11月21日。
　　2.「河山在目——傅抱石百年紀念畫展」，澳門藝術博物館，2003年8月。

　　已知著錄及出版物封面

　　【著錄】
　　1.《傅抱石年譜》，第114頁，上海古籍出版社，2004年。
　　2.《希古與幽懷：傅抱石的人物故實畫》，第364頁，中華書局，2020年。
　　3. 蕭平著《傅抱石》第155 頁，西泠印社出版社 ,2009 年出版。
　　【已知出版】
　　1.《傅抱石畫選》，圖28，人民美術出版社，1983年。
　　2.《傅抱石畫續(xù)集》，第21頁，中華書畫出版社，1983年。
　　3.《傅抱石畫集》，圖版52，文物出版社、大業(yè)公司，1988年。
　　4.《收藏天地》13期，收藏天地雜志社，1990年。
　　5.《名家翰墨45期――傅抱石特集》，第34及35頁，香港翰墨軒出版有限公司，1993年。
　　6.《榮寶齋畫譜·一〇四·人物部分》，第36頁，榮寶齋，1994年。
　　7.《20世紀中國畫壇之巨匠--傅抱石》，圖版42，涉谷區(qū)立松濤美術館，1999年。
　　8.《中國名畫家全集--傅抱石》，第97頁，河北教育出版社，2000年。
　　9.《榮寶齋》 總第8期 1，榮寶齋，2001年。
　　10.《中國名畫家全集--傅抱石》，第97頁，藝術家出版社，2001年。
　　11.《中國近現代名家作品選粹--傅抱石》，第40頁，人民美術出版社，2003年。
　　12.《傅抱石人物畫精選》，第1頁，天津楊柳青畫社，2003年。
　　13.《傅抱石畫集》（上集），第130及131頁，北京工藝美術出版社，2003年。
　　14.《傅抱石年譜》，第113頁，上海古籍出版社，2004年。
　　15.《傅抱石的世界》，第296-297頁，臺灣羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年。
　　16.《傅抱石精品畫集》，圖版166，上海古籍出版社，2004年。
　　17.《其命唯新――紀念傅抱石誕辰一百周年，民間珍藏傅抱石作品展）》，第44頁，上海古籍出版社，2004年。
　　18.《傅抱石大典》，第137頁，古吳軒出版社，2004年。
　　19.《名家翰墨中國近現代名家書畫全集8期，傅抱石（屈原賦）》，第60-62頁，香港翰墨軒出版有限公司，2005年。
　　20.《傅抱石全集》（第二卷），第218-219頁，廣西美術出版社，2008年。
　　21.《書畫藝術學刊》第5期，第499頁，國立臺灣藝術大學出版社，2008（出版局部）
　　22.《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》，第116頁，人民美術出版社，2014年。
　　23.《畫壇點將錄·評現代名家與大家》，第154頁，中國青年出版社 , 2015年出版。
　　24.《中國古代文學作品在繪畫中的接受研究》，第217頁，廈門大學出版社，2016年。
　　25.《中國古代文學作品在繪畫中的接受研究》，第217頁，廈門大學出版社，2016年。

　　《二湘圖》題簽

　　父親還創(chuàng)作了許多以屈原作品為題材的畫，數量最多的莫過于他最喜愛的《九歌》中的兩篇——《湘君》和《湘夫人》，直到晚年，興趣不衰，流傳愈廣，成為人們所熟悉的父親代表作之一。
　　——傅益瑤

   神來之筆 
　　——讀傅抱石《二湘圖》

　　蕭平

　　傅抱石學生、著名鑒賞家蕭平先生觀賞《二湘圖》

　　這張作品是傅抱石先生畫的《二湘圖》，即是湘君和湘夫人，這是屈原《九歌》中間的兩個人物，繪落葉紛飛，在洛水之上，“洞庭波兮木葉下”，被秋風吹拂著衣裙的湘君、湘夫人緩緩而來的情景，我們經常在傅抱石先生畫的其他的《湘夫人》、《二湘圖》中，看到不同于本幅《二湘圖》的場景。本幅《二湘圖》創(chuàng)作于丙戌，即1946年，是傅抱石在重慶的最后階段。這個時期是傅抱石金剛坡風格的制高點，他的技法已經非常嫻熟。所以，在這件作品中，我們看到了淋漓縱放與細膩筆觸的全方位的完美結合。

　　1943年 傅抱石  湘夫人 104x60.3cm
　　故宮博物院藏

　　傅抱石在前景中用濃而重的墨畫了被風吹動的虬松，用筆縱放自如，不拘一格。但最后在收拾的時候將湘君、湘夫人安排在了被松枝隔開的空間處，讓她們顧盼有情。在畫面下方用散鋒畫水的波濤，兩個人物，一個在前景，一個在松枝的背后。一個是回首顧盼，一個是含情前行。上面的空白，看起來像月亮一樣。仕女的形象，類似唐朝人物的裝飾，相比豐滿。用傅抱石自己的話講，他的仕女衣冠都是用高古游絲描。高古游絲描，細而有力，展現了衣紋的波動感，眼神的顧盼有情。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　這件《二湘圖》最大的特點是用了對照。深和淺的對照，墨和色的對照，大膽的揮灑潑墨和細心描繪的對照。將如此娟秀的兩個仕女，用如此潑辣放縱的筆墨放在一張畫上，簡直是神來之筆，一般人是想不到，也不敢這樣做的。在畫面的下部特地虛了一塊，用篆書寫了湘君、湘夫人，以細而挺的行草書從《九歌》摘錄了數百字，顯得特別的精致。在我看來，這件《二湘圖》是這一題材作品中最為突出的一件。因為他打破了常規(guī)，用了格外大膽的方法。多數描述“洞庭波兮木葉下”，而畫水墨淋漓的巨松，被風吹動的場景，這是唯一的一張。這張是傅抱石設想最為大膽的，他已經破除了屈原詩歌中具體的環(huán)境描繪，因為在《九歌》中是沒有巨松的，這是他加上去的，我們無法想象他是怎么想的。甚至有可能是傅抱石在創(chuàng)作時，將墨點不小心落在了紙上，破壞了畫面，他突然產生靈感加上去的。這是畫家在長期的藝術積累和藝術實踐中積攢的經驗，可以化險為夷，因一個敗筆而造就一個新境界，也是有可能的。藝術家在創(chuàng)作時很多東西是不可預測的，但是它最后帶給人們的境界和美感是如此生動。畫完他自己也是很滿意的，所以鈐蓋了“抱石得心之作”。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　從《二湘圖》我們看到了傅抱石全面的藝術造詣，他的大膽縱放和破除常規(guī)，他對古人、對顧愷之、對上古衣冠的深入的研究，統(tǒng)統(tǒng)表現在這件作品上了?？匆环嫞喈斢谧x一本書。（上述文字根據采訪整理）

　   驚艷 
　　——傅抱石《二湘圖》讀記

　　萬新華

　　“《二湘圖》，
　　“抱石得心之作”，
　　平生銘心絕品；
　　《二湘圖》，
　　“湘君”“湘夫人”系列第一力作，
　　非同凡響；
　　研究傅抱石仕女畫，
　　《二湘圖》絕對是首當其沖的經典！
　　驚艷而永恒！
　　——題記”

　　傅抱石擁有浪漫主義的高古情懷，散鋒縱情揮灑，追求一種生命的自由與飛動，無論“湘君”，還是“湘夫人”，成為他飛動的一個載體。他將飽滿的激情和真切的旨趣融入傳統(tǒng)文思，經由不斷整合創(chuàng)造，表達了內心所向往的理想境界，折射出濃郁渾厚的歷史感，又具有新時代的脈動與氣息。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　無疑，《二湘圖》不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔涌，寓精巧于奔放，含超逸于粗服亂頭，化工整嚴飭為寫意飛動，創(chuàng)造出既瀟灑明媚又清曠傲岸的風神，成為傅抱石仕女畫的第一經典力作。完成畫面經營后，傅抱石細心書寫《湘君》《湘夫人》全篇，篆書篇名，結體勻整，氣韻淳厚，行草詩文，如行云流水，瀟灑暢達，呈現一派天真；最后則鈐蓋朱文方印“抱石得心之作”，以示心跡，既完成了畫、書、印的完美融合，也升華了主題?！暗眯闹鳌背鲎杂凇肚f子·天道》“不徐不疾，得之于手而應于心”之句，生動反映了傅抱石超然率真的美學追求。

　　傅抱石  二湘圖（題跋）

　　最后說明，作為“抱石得心之作”的《二湘圖》自創(chuàng)作完成后一直被傅抱石珍藏在自己的書齋中，并從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔，“文革”期間幾經輾轉，與其他四百余件傅氏畫作被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人羅時慧化私為公，慷慨捐贈，365件傅抱石畫作入藏南京博物院，永世典藏。因為具有特別的紀念意義，《二湘圖》和其他五十余件作品歸還傅家，成為傅氏子女的一份永遠的精神寄托。在后來的二、三十年間，《二湘圖》數度參加各類“傅抱石紀念展覽”，反復出版，傳播極廣，成為一件著錄累累的赫赫名跡。新世紀初，《二湘圖》從傅家散出，杳無聲息近二十年。

　　如今，《二湘圖》回歸藝術鑒藏，必定能驚艷拍壇！

　　2020年11月17日稿(摘錄)

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　傅抱石  二湘圖（局部）

   遙知心曲感二湘 
　　——傅抱石《二湘圖》賞讀

　　張鵬
　　（首都師范大學美術學院副教授、碩士生導師）

　　眼前這幅創(chuàng)作于1946年4月的《二湘圖》，是傅氏同題作品中的佳構。畫中湘君和湘夫人的形象高古靜雅，參酌了顧愷之的《女史箴圖》，從服飾衣紋到發(fā)髻眉目，再到姿態(tài)神情，皆見承仿之跡。人物軀體與衣紋的線條輕盈飄舉，神采奕奕。在“洞庭波”、“木葉下”的清謐肅默中，神儀端靜，而雙目凝愁。整體畫境靜穆空靈，流淌著綿邈而繾綣的文人意緒。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　對比傅氏筆下的同題作品，這幅畫的主要特色有三：第一，在構圖上，畫家將彼此顧盼的湘君和湘夫人置于斜向的對角線上，增強了畫面內部的張力，深閎的觀感蓬勃欲出。第二，在造境上，將兩位人物置于粗筆重墨勾染出的碩壯木枝和蒼茫落葉間，并以湘夫人腳下的浩淼江波托起了整個畫境，層層淡墨波紋與其上的古木濃蔭形成完美的呼應，既高度吻合了辭賦內蘊，也強化了飽滿而不滯塞、靈動而愈幽邃的境界。這比常規(guī)的單一人物加落葉的模式豐富了許多。第三，在題跋上，本圖左下部分，畫家以篆書寫“湘君”和“湘夫人”二題，之后以健朗暢達的行草書鈔錄了這兩篇辭賦的全文。通觀全部傅氏同題之作，多幅僅題“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”諸句，以如此灑脫之筆意謄錄全文者，必為葉宗鎬先生為此圖撰文時所贊許的“精品”。

　　上圖：顧愷之 洛神賦（局部）故宮博物院藏
　　下圖：文征明 二湘圖（局部）故宮博物院藏

　　這幅《二湘圖》中，傅抱石以文入圖，以情化人，在古今命運的輾轉中積蓄起繁復盤曲的人文孤獨，一份感同身受的默契徘徊于畫幅內外。此刻，二湘穿越千載的心曲與我們遙相共鳴。（摘錄）

　　傅抱石以精思巧構描繪偉大詩人屈原所作名篇《九歌》中《湘君》、《湘夫人》文辭意境，并題寫下罕見全文長篇相互映照，鮮明的歷史文化內蘊、敏銳的時代指向性、畫家個性氣質、高度的藝術特質匯聚而成，磅礴大氣，承熔古今。

　　1954年 作傅抱石  云中君和大司命
　　保利2016春 成交價：RMB 230,000,000

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