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北京永樂(lè)2020年全球首拍精品展現(xiàn)場(chǎng)

　　2020年秋拍正式打響，各大拍賣公司的重磅拍品陸續(xù)揭曉，永樂(lè)2020首拍的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍品陣容在其中顯得格外突出，多件能獨(dú)領(lǐng)一季風(fēng)騷的頂流作品齊聚一堂，組成了近幾年國(guó)內(nèi)最重要的一場(chǎng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣。我們將分為三個(gè)板塊，詳細(xì)拆解本場(chǎng)的諸多重要作品。其中，既包括中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊的劉小東群像史詩(shī)群像《戰(zhàn)地寫生——新十八羅漢像》、曾梵志4米大作《虎》，又包括20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)板塊的吳冠中巨制《乞力馬扎羅雪山》、趙無(wú)極《01.04.79》，以及新繪畫·青年藝術(shù)部分的賈藹力、黃宇興、劉韡等藝術(shù)家的精彩之作。

　　 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)：

　　三件殿堂級(jí)作品領(lǐng)銜史上最強(qiáng)陣容 

　　永樂(lè)2020首拍中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分呈現(xiàn)了多件博物館級(jí)重磅作品，首當(dāng)其沖的便是劉小東《戰(zhàn)地寫生——新十八羅漢像》、曾梵志《虎》和嚴(yán)培明《上海兒童》，這三件作品不僅對(duì)于藝術(shù)家，同時(shí)對(duì)于藝術(shù)史甚至是文化史，都是極為重要的視覺(jué)見(jiàn)證，重要性不言而喻。此外，一批當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量也讓本場(chǎng)拍賣的面貌更加充實(shí)、豐富，名單涵括陳逸飛、羅中立、陳丹青、周春芽、劉煒、張曉剛、蔡國(guó)強(qiáng)、尚揚(yáng)、丁乙、張恩利、徐累、劉丹等。他們的創(chuàng)作在看似極為自我的表述中暗藏著時(shí)代最真實(shí)的脈搏，也正是這一點(diǎn)，使得這些創(chuàng)作更為可貴。

　　推薦作品一：

　　劉小東《戰(zhàn)地寫生—新十八羅漢像》

　　劉小東《戰(zhàn)地寫生——新十八羅漢像》布面油畫 200×100cm×18 2004年作

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　　出 版：

　　《藝術(shù)世界》，2004年10月刊，P88

　　《中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)》，中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心，2005年

　　《戰(zhàn)地寫生——新十八羅漢像》，誠(chéng)品畫廊，2005年

　　《第二屆北京國(guó)際雙年展藝術(shù)博覽會(huì)》，中國(guó)美術(shù)館，2005年

　　《美術(shù)》，2005年9月刊，P58

　　《藝術(shù)跟蹤》，2005年第4期，P200-203

　　《Red Flag Special Issue - Liu Xiaodong》，2006年，P128

　　《劉小東：寫生》，廣東美術(shù)館編，嶺南美術(shù)出版社，2006年

　　《Art Gallery Magazine》，2007年2月刊，P64-67

　　《藝術(shù)與投資》雜志，2010年第11期月刊，P54

　　《劉小東的兩個(gè)項(xiàng)目》，邵忠基金會(huì)，2014年

　　《1989 后的藝術(shù)與中國(guó)：世界劇場(chǎng)》，古根海姆美術(shù)館，2017年，P244-245

　　《劉小東 全方位 1978-2018》，遼寧美術(shù)出版社，2019年，P456-473

　　展 覽：

　　金門碉堡藝術(shù)展——18 個(gè)個(gè)展，Bunker Museum of Contemporary Art，金門，臺(tái)灣，2004年

　　中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)，中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心，北京，2005年

　　戰(zhàn)地寫生——新十八羅漢像，誠(chéng)品畫廊，臺(tái)北，2005年

　　第二屆北京國(guó)際雙年展藝術(shù)博覽會(huì)，中國(guó)美術(shù)館，北京，2005年

　　劉小東·寫生，廣東美術(shù)館，廣州，2006年

　　群像，東站畫廊，北京，2011年

　　劉小東的兩個(gè)項(xiàng)目，邵忠基金會(huì)美術(shù)館，廣州，2014年

　　第十屆光州雙年展，光州，韓國(guó)，2014年

　　1989 后的藝術(shù)與中國(guó)：世界劇場(chǎng)，古根海姆美術(shù)館，紐約，美國(guó)，2017年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　劉小東曾說(shuō)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，安身立命的是寫生?！?004年起，他走出畫室，輾轉(zhuǎn)臺(tái)灣、三峽、北川、新疆和國(guó)外，不借助任何攝影圖片復(fù)制手段進(jìn)行寫生創(chuàng)作。相比如今的日常寫生，當(dāng)時(shí)的劉小東更加銳利，以藝術(shù)家的視角記錄這個(gè)時(shí)代普通人的生存面貌，其中《戰(zhàn)地寫生—新十八羅漢像》便是其中最特殊的一件。

　　劉小東與士兵合影

　　2004年9月，由蔡國(guó)強(qiáng)策展的“金門碉堡藝術(shù)館──十八個(gè)個(gè)展”在臺(tái)灣金門舉行，劉小東為了創(chuàng)作專門花了三個(gè)星期在中國(guó)大陸和臺(tái)灣的軍營(yíng)內(nèi)，分別找來(lái)九位軍人作為十八幅肖像的主角，并在畫中記下他們的名字和籍貫，最后將十八幅肖像拼合在一起，形成《戰(zhàn)地寫生—新十八羅漢像》。

　　在此組畫中，全部都是真人大小的巨幅肖像，面對(duì)面時(shí)是有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。兩岸的軍人看起來(lái)并沒(méi)有多少差異，形象、軍裝都基本相似，畫家刻意呈現(xiàn)了一種共性，以暗示兩岸軍人“本是同根生”的兄弟關(guān)系，同時(shí)呈現(xiàn)出一個(gè)國(guó)家的傷口和一個(gè)藝術(shù)家無(wú)言的立場(chǎng)。

　　該作在劉小東的創(chuàng)作生涯中也占據(jù)非常重要的地位：有全球包括中國(guó)美術(shù)館和美國(guó)古根海姆美術(shù)館等9家美術(shù)館的展覽記錄，同時(shí)還有至少13次的重要出版。2008年，該作曾于香港上拍，并以6192萬(wàn)港元刷新了當(dāng)時(shí)的劉小東拍賣紀(jì)錄。12年后再次出現(xiàn)，對(duì)于已有大量私人美術(shù)館和成熟收藏者的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)而言，無(wú)疑是一份禮物。

　　推薦作品二：

　　曾梵志《虎》

　　曾梵志《虎》布面油畫 400×400cm 2017年作

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　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　相較于令曾梵志名聲大噪的“面具”系列和“協(xié)和醫(yī)院”系列，《虎》更是一件代表了藝術(shù)家將以往主題、經(jīng)驗(yàn)集合，開(kāi)始建構(gòu)起新路徑的作品。

　　創(chuàng)作于2017年的《虎》在圖像序列上與曾梵志另外兩件作品《兔子》（2012）和《拉奧孔》（2015）有著明顯的延伸關(guān)系：尺幅巨大、審美更趨古典。曾梵志甩自己的方式重塑經(jīng)典的同時(shí)，也在重塑自身的定位：擺脫區(qū)域性畫家的身份，進(jìn)入全球?qū)徝荔w系。

　　《虎》的尺寸是4米×4米，這種巨大的方形尺幅在曾梵志的作品中并不算常見(jiàn)，《虎》是這特類之中出現(xiàn)在拍場(chǎng)上的首作，此前從未曝光。

　　作品造型高度概括，線條洗練又純粹，更為豐富的色彩組合，畫面結(jié)構(gòu)恢宏磅礡，蘊(yùn)藏動(dòng)能。也是繼《最后的晚餐》和《面具系列1996 No. 6》之后，最令人期待的曾梵志作品

　　推薦作品三：

　　嚴(yán)培明《上海兒童（雙面畫）》

　　嚴(yán)培明《上海兒童（雙面畫）》銅板丙烯 180 × 126 cm × 21（正反面共42張）2010年作

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　　出版：

　　《嚴(yán)培明》，Rizzoli出版社，2017，P248-251

　　展 覽：

　　第41屆世界博覽會(huì) 法國(guó)館，上海世博展覽館，上海，2010年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　以單色肖像畫為個(gè)人符號(hào)，長(zhǎng)期游走于中法之間的嚴(yán)培明有非常強(qiáng)的個(gè)人氣質(zhì)。此次上拍的大型組畫《上海兒童》是嚴(yán)培明為2010年上海世博會(huì)法國(guó)館所做，共21幅，正反兩面各一幅肖像。他們或大笑、或哭泣、或憤怒、或平靜，帶著各式各樣情緒的臉龐，以赤裸、有力的視覺(jué)效果和集體化的方式出現(xiàn)。

　　2010年，第41屆世界博覽會(huì) 法國(guó)館，上海世博展覽館 | 展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　藝術(shù)家嚴(yán)培明在 2010 年上海世博會(huì)法國(guó)館門口接受采訪 ? 藝文中國(guó)

　　在常規(guī)的肖像下隱藏的是藝術(shù)家真正的關(guān)注點(diǎn)——“具有政治性、社會(huì)性的歷史時(shí)刻”，與里希特1980年代前后一批著名作品的追求和手法都如出一轍?！渡虾和丰槍?duì)了城市化進(jìn)程中，上海農(nóng)民工的孩子們所面臨的一系列問(wèn)題。嚴(yán)培明用一幅鴻篇巨制對(duì)時(shí)代負(fù)責(zé)，進(jìn)而最終回歸至對(duì)于人類處境的思考：我們應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)不斷加速的都市化進(jìn)程，又該如何自處？

　　推薦作品四：

　　羅中立《牽手過(guò)河》

　　羅中立《牽手過(guò)河》布面油畫 160×200cm 1992年作

　　估價(jià)：480萬(wàn)-580萬(wàn)元

　　出 版：

　　《人道主義畫家：羅中立1992年專輯》，炎黃藝術(shù)文教基金會(huì)，1992年，圖版24

　　《羅中立》，山藝術(shù)文教基金會(huì)，1996年，P45

　　《中國(guó)當(dāng)代名家：羅中立》，四川美術(shù)出版社，2007年，P162

　　《四川美術(shù)學(xué)院70周年校慶特展》，山藝術(shù)文教基金會(huì)，2010年，圖版15

　　《Hi 藝術(shù)》雜志，2010年11月刊，P189

　　《山川蒙養(yǎng)20年》，湖南美術(shù)出版社，2012年，P153

　　《藝術(shù)收藏+設(shè)計(jì)》，藝術(shù)家出版社，2012年4月刊，封面

　　《中國(guó)鄉(xiāng)土寫實(shí)靈魂·羅中立的繪畫藝術(shù)展》，國(guó)立歷史博物館，2012年，P95

　　《斯土斯情·中國(guó)與俄羅斯寫實(shí)繪畫特展》，佳士得香港有限公司，2013年，P18-19

　　《山川蒙養(yǎng)20年》，藝術(shù)家出版社，2013年，P153

　　《立語(yǔ)行藝·羅中立展覽》，佳士得香港有限公司，P45，2015年

　　《收藏有藝事》，四川美術(shù)出版社，2019年，P358

　　展 覽：

　　人道主義畫家：羅中立油畫展，新光三越文化館，臺(tái)北，1992年

　　羅中立油畫展，布魯塞爾皇家藝術(shù)與歷史博物館，比利時(shí)，1995年

　　四川美術(shù)學(xué)院70周年校慶特展，重慶美術(shù)館，2010年

　　山川蒙養(yǎng)20年，中國(guó)美術(shù)館，北京，2012年

　　中國(guó)鄉(xiāng)土寫實(shí)靈魂-羅中立的繪畫藝術(shù)展，國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北，2012年

　　斯土斯情·中國(guó)與俄羅斯寫實(shí)繪畫特展，香港會(huì)議展覽中心會(huì)議廳，香港，2013年

　　收藏有藝事——林明哲收藏藝事，中正紀(jì)念堂中正藝?yán)?，臺(tái)北，2014年

　　立語(yǔ)行藝·羅中立展覽，香港會(huì)議展覽中心會(huì)議廳，香港，2015年

　　立語(yǔ)行藝 羅中立展覽，佳士得藝術(shù)空間，上海，2015年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　1986年，羅中立選擇了歸鄉(xiāng)，他婉拒了大城市所有的教職邀約，回到他曾居住了十多年的大巴山閉關(guān)。一如法國(guó)巴比松畫派名家米勒，羅中立用畫面表達(dá)農(nóng)民崇高的人性尊嚴(yán)與自然的永恒寧?kù)o之美。

　　但羅中立的方式又略有不同，他喜用粗重的筆觸，和變形的主體人物，在『拙』與『樸』的表現(xiàn)風(fēng)格中挖掘美的本質(zhì)，并帶著特有的幽默與若連環(huán)畫的情境式動(dòng)態(tài)敘事，生動(dòng)有力，完成于1992年的《牽手過(guò)河》該時(shí)期的代表作。

　　《牽手過(guò)河》局部

　　“過(guò)河”是羅中立在幾十年間反復(fù)描寫的主題，這個(gè)平凡的生活場(chǎng)景，羅中立發(fā)掘出了原始質(zhì)樸的美感和溫暖的情誼。而在眾多“過(guò)河”主題創(chuàng)作中，《牽手過(guò)河》也是其中90年代的最大尺幅之一。該作經(jīng)由山藝術(shù)基金會(huì)推廣，有著傲人的展覽和出版記錄，首次進(jìn)入拍場(chǎng)，相信會(huì)引起諸多資深藏家關(guān)注。

　　推薦作品五：

　　尚揚(yáng)《有陽(yáng)光的大風(fēng)景之二》

　　尚揚(yáng)《有陽(yáng)光的大風(fēng)景之二》布面油畫 97×130cm 1995年作

　　估價(jià)：200萬(wàn)-300萬(wàn)元

　　出 版：

　　《繽紛·大地·黃土·四季：羅爾純、張欽若、尚揚(yáng)、許江聯(lián)展》，新墨色文化事業(yè)有限公司，1995年，P26

　　《尚揚(yáng)》，湖北美術(shù)出版社，2004年，P116

　　《尚揚(yáng)：大風(fēng)景的喟嘆》，四川美術(shù)出版社，2007年，P166

　　《有陽(yáng)光的大風(fēng)景之二》創(chuàng)作于1995年，尚楊在創(chuàng)作“大風(fēng)景”系列時(shí)從民間百納布的拼合結(jié)構(gòu)中得到啟發(fā)，百納布的無(wú)序拼接的方式往往會(huì)得到意外的協(xié)調(diào)有序的效果，與西方的波普藝術(shù)有相似之處。

　　尚楊雖然關(guān)注大眾文化，并運(yùn)用了拼貼、挪用、重復(fù)這些波普藝術(shù)的基本形式，但是他的繪畫顯然更加沉重，他把商品時(shí)代常見(jiàn)的文化現(xiàn)象從集體漠視中呈現(xiàn)出來(lái)，比如過(guò)渡的娛樂(lè)消遣，對(duì)環(huán)境的破壞以及無(wú)處不在的浪費(fèi)行為，正如他說(shuō)：“這些年來(lái)，我一直以‘大風(fēng)景’表達(dá)我對(duì)人與環(huán)境、以及人類生存前景的關(guān)注。”

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)其他重要拍品

　　劉丹《迷宮迤邐》紙本水墨 144×366cm 2015年作

　　估價(jià)：680萬(wàn)-880萬(wàn)元

　　展 覽：

　　迷宮迤邐——?jiǎng)⒌ぷ髌氛?，永?lè)藝術(shù)空間，北京，2020年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　徐累《月落》紙本設(shè)色 114×208cm 2009年作

　　估價(jià)：260萬(wàn)-400萬(wàn)元

　　出 版：

　　《中國(guó)當(dāng)代水墨》，Distributed Art Publishers，2010年，P206

　　《中國(guó)當(dāng)代水墨Chinese Ink Painting Now》，Time zone 8，2010年，P206

　　《秘響Silent Voices：徐累畫集》，龍美仙藝術(shù)機(jī)構(gòu)&紐約 JOAN B MIRISS畫廊，2010年，P46-47

　　《徐累》，文化藝術(shù)出版社，2013年，P209

　　《男人裝》雜志，2011年1月刊，P151

　　《達(dá)芬奇》雜志，2011年6-7月刊，P109

　　《外灘畫報(bào)》雜志，2013年10月31日-11月6日，P75

　　展 覽：

　　改造歷史：2000—2009年的中國(guó)新藝術(shù)，國(guó)家會(huì)議中心，北京，2010年

　　秘響Silent Voices：徐累新作展，龍美仙藝術(shù)機(jī)構(gòu)& 紐約JOAN B MIRISS畫廊，紐約，美國(guó)，2010年

　　傳承——華夏經(jīng)典藝術(shù)（亞洲博鰲論壇）特展，海南博鰲文化藝術(shù)中心，海南，2010年

　　世界的殼——徐累個(gè)展，今日美術(shù)館，北京，2013年

　　賦格·徐累個(gè)展，蘇州博物館，蘇州，2015年

　　丁乙《十示2010-11》 布面綜合材料 140×160cm 2010年作

　　估價(jià)：140萬(wàn)-240萬(wàn)元

　　展 覽：

　　意在上海，奧賽畫廊，上海，2018年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　蔡國(guó)強(qiáng)《人類、老鷹與天空之眼》紙本綜合材料 230×75cm×4 2003年作

　　估價(jià)：250萬(wàn)-450萬(wàn)元

　　出 版：

　　《蔡國(guó)強(qiáng)：人類、老鷹與天空之眼》，阿爾畢庸及麥可·修·威廉斯美術(shù)有限公司，2004年，P140

　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　張恩利《樹(shù)》布面油畫 260×208cm 2008年作

　　估價(jià)：100萬(wàn)-200萬(wàn)元

　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　劉煒《風(fēng)景》布面油畫140×130cm 2004年作

　　估價(jià)：100萬(wàn)-200萬(wàn)元

　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　二十世紀(jì)藝術(shù)： 

　　兩線并進(jìn)重塑藝術(shù)史進(jìn)程 

　　二十世紀(jì)藝術(shù)以林風(fēng)眠、吳冠中、趙無(wú)極、常玉、徐悲鴻等旅法先驅(qū)大師領(lǐng)銜，他們的創(chuàng)作多關(guān)注繪畫語(yǔ)言的純粹性，且兼顧形式美感，一直以來(lái)都是市場(chǎng)的熱點(diǎn)。此外，本季還將朱沅芷、陳蔭羆、吳大羽、丁衍庸、關(guān)良、胡善馀、林達(dá)川、周碧初、趙獸、李青萍、沙耆特設(shè)為：中國(guó)現(xiàn)代主義美術(shù)的崛起專題，以期重溯中國(guó)藝術(shù)史的重要進(jìn)程。

　　借由今年林風(fēng)眠誕辰120周年之契機(jī)，永樂(lè)特別推出由8件林風(fēng)眠各重要時(shí)期佳作組成的“林風(fēng)眠專題”，從融匯東西方風(fēng)景意趣的四、五十年代《長(zhǎng)江三峽》、《江山萬(wàn)里 》、《歸航》，到六十年代人物的佳作《執(zhí)爐仕女暨致林楚謙書信一通》、《兩個(gè)女民兵》《漁家女》《西湖秋色》，直至80年代回憶祖國(guó)河山的《山林幽居》，全貌呈現(xiàn)林風(fēng)眠的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。

　　此外，還有由4件作品組成的“吳冠中專題”，囊括多件其生涯盛年的重要作品。如70年代尺幅雄壯之油畫《乞力馬扎羅雪山》以及90年代更加邁入形式之美的《野井》，聚焦這位中西融合藝術(shù)大師的最高成就。

　　推薦作品六：

　　吳冠中《乞力馬扎羅雪山》

　　吳冠中《乞力馬扎羅雪山》布面油畫 100×180cm 1975年作

　　咨詢價(jià)

　　出 版：

　　《風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展》 ，保利藝術(shù)博物館，2010年，P135

　　著 錄：

　　吳冠中曾在自傳（《我負(fù)丹青—吳冠中自傳》，三聯(lián)書店（香港）有限公司，2005年，P48）中提及過(guò)此畫的創(chuàng)作過(guò)程。

　　展 覽：

　　風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展，保利藝術(shù)博物館，北京，2010年

　　風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展，保利藝術(shù)博物館，北京，2019年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　《乞力馬扎羅雪山》是1975年吳冠中受邀前往非洲所作，但值得玩味的是，吳冠中本人卻從未曾到訪坦桑尼亞，而是借由相關(guān)的圖像資料進(jìn)行想象化的描繪。所以畫面呈現(xiàn)出比較強(qiáng)的東方特色，以近、中、遠(yuǎn)三景來(lái)分割畫面。

　　同時(shí)，這一巨作也展現(xiàn)了吳冠中在“油水”方面的融合。吳冠中選擇以高級(jí)灰來(lái)處理全圖中多樣的色彩關(guān)系，在本該大片雪白的世界中，憑借不同色調(diào)和明度的灰色終以呈現(xiàn)出一個(gè)“銀灰色的世界”，它不再是單調(diào)的白，而是絢爛的灰。令人聯(lián)想到后來(lái)的《雙燕》、《秋瑾故居》中白墻黑瓦的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。

　　《乞力馬扎羅雪山》局部

　　就如同藝術(shù)評(píng)論家翟墨的話說(shuō)，吳冠中先生的這一選擇是“具有戰(zhàn)略意義和戰(zhàn)術(shù)價(jià)值的”，因?yàn)椤般y灰是中華民族傳統(tǒng)的審美基調(diào)”。畫面中的灰色比重占據(jù)極大，“銀灰的由濃趨淡，標(biāo)志著吳冠中的油畫西方比重的縮減和東方比重的增加，標(biāo)志著吳冠中由傳統(tǒng)向現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的漸趨完成。”

　　推薦作品七：

　　趙無(wú)極《01.04.79》

　　趙無(wú)極《04.01.79》布面油畫  250×260cm 1979年作

　　咨詢價(jià)

　　出 版：

　　《趙無(wú)極1964年到1979年的大型畫作》，國(guó)立歷史與藝術(shù)博物館，1980年，編號(hào)30

　　《趙無(wú)極大型畫作》，藝術(shù)宮，1980年，編號(hào)30

　　《趙無(wú)極展》，日本寫真印刷株式會(huì)社，1981年，編號(hào)43

　　《趙無(wú)極作品展》，香港藝術(shù)中心，1982年

　　《趙無(wú)極》，Jean Leymarie編，1986年，P280

　　《趙無(wú)極1955-1988》，Artcurial當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)中心，1988年，P20

　　《趙無(wú)極私人收藏1955-1989》，瓦沙雷里基金會(huì)藝術(shù)館，1991年，P19

　　《趙無(wú)極回顧展》，高雄市立美術(shù)館，1996年，P171-172

　　《無(wú)極意象·趙無(wú)極回顧展》，香港藝術(shù)館，1996年，P128-129

　　《趙無(wú)極1935-2008》，F(xiàn)rancoise Marquet與Yann Hendgen編，2010年，P219

　　《趙無(wú)極1935-2010》，廣西美術(shù)出版社，2018年，P219

　　《趙無(wú)極全集》，F(xiàn)lammarion&趙無(wú)極基金會(huì)，2019年，P77&封底

　　展 覽：

　　趙無(wú)極1964年到1979年的大型畫作，國(guó)立歷史與藝術(shù)博物館，盧森堡，1980年

　　趙無(wú)極大型畫作，藝術(shù)宮，沙勒羅瓦，比利時(shí)，1980年

　　趙無(wú)極展，神奈川県立近代美術(shù)館、京都國(guó)立近代美術(shù)館、福井縣立博物館、東急百貨店日本橋店、福岡市立美術(shù)館，日本，1981-1982年

　　趙無(wú)極畫作1954-1981，香港藝術(shù)中心，香港，1982年

　　趙無(wú)極1955-1988， Artcurial當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)中心，巴黎，法國(guó)，1988年

　　趙無(wú)極私人收藏1955-1989，瓦沙雷里基金會(huì)藝術(shù)館，艾克斯普羅旺斯，法國(guó)，1991年

　　趙無(wú)極回顧展，高雄市立美術(shù)館，臺(tái)灣，1996年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　1973年后，經(jīng)歷喪妻之痛的趙無(wú)極重拾水墨，其畫面核心也由“聚”轉(zhuǎn)“散”，并更多挑戰(zhàn)大尺幅畫布，《01.04.79》可謂是這一時(shí)期的代表。該作是趙無(wú)極1970年代最大的單幅作品，是為1980年盧森堡國(guó)立歷史與藝術(shù)博物館的“趙無(wú)極1964年到1979年的大型畫作”展覽而專門創(chuàng)作，出版和展覽紀(jì)錄累累。

　　畫面中“狂草”時(shí)期的中軸線構(gòu)圖逐步瓦解，以往其畫中象征“皇天后土”的褐色也褪去威嚴(yán)，顯得疏淡。從具象角度來(lái)看，如一只站在石壁上凝視遠(yuǎn)方的鷹，與潘天壽的《鷹石山花圖》有幾分神似。
　　此外，趙無(wú)極在這張作品中深深地注入了中國(guó)文人畫所具備的筆墨與意境。畫面中的大片白色，乍看之下，是一片“純白”，卻暗含了各種韻律節(jié)奏、千變?nèi)f化的色彩，浩瀚無(wú)限，猶如一個(gè)生命機(jī)體的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，從而創(chuàng)造出一個(gè)極具詩(shī)意的藝術(shù)空間。

　　推薦作品八：

　　林風(fēng)眠《長(zhǎng)江三峽》

　　林風(fēng)眠《長(zhǎng)江三峽》紙本設(shè)色 68×138cm

　　估價(jià)：480萬(wàn)-580萬(wàn)元

　　出 版：

　　《求知雅集珍藏近代中國(guó)書畫》，香港求知雅集，香港中文大學(xué)文物館，1987年，P190-191

　　《雪蓮堂藏畫 卷肆》，文物出版社，2015年，圖版051

　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　《長(zhǎng)江三峽》代表了林風(fēng)眠在四十年代的風(fēng)景畫的典型風(fēng)格。這一階段林風(fēng)眠經(jīng)歷了人生的變遷，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他輾轉(zhuǎn)遷移，從國(guó)立藝專辭職后，經(jīng)上海、貴州、云南，抵達(dá)重慶，在重慶獨(dú)居在長(zhǎng)江南岸的一間舊房?jī)?nèi)專心研究繪畫。所以該時(shí)期主要題材是重慶地區(qū)的沿江風(fēng)光和山間景色。

　　此作畫面的空間格局十分大氣，在平遠(yuǎn)中層層展開(kāi)，近景有綿長(zhǎng)的堤岸和數(shù)只停泊的漁舟，遠(yuǎn)景是綿延不絕的山巒，山巒高大堅(jiān)挺，直逼眼前，給人造成一種視覺(jué)沖擊，林風(fēng)眠在這里并沒(méi)有采取淡化遠(yuǎn)山的方式，而是打破了固有的遠(yuǎn)近比例，使遠(yuǎn)山更加突出，是一幅融合了中西技法的佳作。

　　推薦作品九：

　　趙獸《迷失的方向》

　　趙獸《迷失的方向》布面油畫 100×150cm 1977年作

　　估價(jià)：200萬(wàn)-300萬(wàn)元

　　出 版：

　　《中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)回顧作品集》，1983年，P26

　　展 覽：

　　中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)藝術(shù)家作品展，廣州科技館，廣州，1983年

　　趙獸是活躍于二十世紀(jì)三、四十年代的前衛(wèi)派藝術(shù)家，也是一位長(zhǎng)期被低估和漠視的藝術(shù)家。其1977年所作的《迷失的方向》是已知的市場(chǎng)上流通的最大尺幅的作品。同時(shí)也是藝術(shù)家再文革時(shí)期于隱蔽的環(huán)境中始終堅(jiān)持創(chuàng)作的作品。

　　這一階段的《白云蒼狗》、《圓寂—他在廢字紙堆中死去》、《迷失的方向》都代表了他的壓抑、迷惘的精神狀況。相較之四十年代時(shí)的作品，這個(gè)時(shí)期的畫作仍然延續(xù)了抽象的形式和鮮艷的色彩，但是由于年齡和人生際遇的緣故，作品中顯示出更多的哲理性思考。

　　推薦作品十：李瑞年《迎春》

　　李瑞年《迎春》木板油畫 46×61cm 1977年作

　　估價(jià)：80萬(wàn)-160萬(wàn)元

　　來(lái)源：

　　藝術(shù)家家屬友情提供

　　展覽：

　　李瑞年畫展，中國(guó)美術(shù)館，北京，1981年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，上海展覽中心，上海，2020年11月

　　李瑞年是二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的第一代油畫家和美術(shù)教育家，他的藝術(shù)在風(fēng)格上歸屬于徐悲鴻所提倡的寫實(shí)主義體系，在中國(guó)油畫的早期發(fā)展史上有著承前啟后的意義。靳尚誼、侯一民、錢紹武等都曾經(jīng)是他的學(xué)生。但隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)理念的整體轉(zhuǎn)向，他的名字逐漸被淡忘。

　　這幅得自藝術(shù)家家屬的《迎春》創(chuàng)作于1977年，相比十年代時(shí)的《采花人》等作品，色調(diào)從暗沉走向明朗，重視造型寫實(shí)性的同時(shí)，亦呈現(xiàn)了光影的微妙變化。畫中構(gòu)圖極其簡(jiǎn)單，在桌面的玻璃花瓶中插著一束盛放的迎春花，并沒(méi)有其他陪襯。盡管畫中的主角全部交給鮮艷的花卉，但畫家顯然降低了一個(gè)亮度，也沒(méi)有使用過(guò)多的色彩，他在畫中運(yùn)用了層次豐富的灰調(diào)子，灰調(diào)子中有色彩和光影的各種變化，簡(jiǎn)中蘊(yùn)繁，以少勝多。他在平凡的風(fēng)景中尋找不平凡，在不平凡的意境中回歸平凡。

　　推薦作品十一：羅爾純《著紅裙子的傣族女孩》

　　羅爾純《著紅裙子的傣族女孩》布面油畫 100 × 81.5 cm 1987年作

　　估價(jià)：80萬(wàn)-160萬(wàn)

　　出 版：

　　《第三代中國(guó)油畫家研究·羅爾純》 ，廣西美術(shù)出版社，2001年， P21

　　展 覽：

　　羅爾純藝術(shù)展，國(guó)立國(guó)父紀(jì)念館翠亨藝?yán)?，臺(tái)北，1999年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　說(shuō) 明：

　　附藝術(shù)家本人簽署之《作品保證書》

　　英國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家邁克爾·蘇立文 曾說(shuō)：“羅教授的油畫一掃中國(guó)油畫畫壇幾十年的沉悶空氣。他以明亮的色彩和很自然的變形手法，創(chuàng)造出‘極鮮明的個(gè)人風(fēng)格’?！?

　　這幅《著紅裙子的傣族女孩》創(chuàng)作于1987年，后一年羅爾純創(chuàng)作了其最著名的作品《九月》，用大片鮮艷的紅色描繪了秋日盛景。而在這幅《著紅裙子的傣族女孩》已顯露了突破的預(yù)兆。在和《九月》中的婦女同樣的位置，女孩左手扶肘，身姿婀娜，戴紅色頭巾，圍紅色長(zhǎng)裙，面頰緋紅，目若含情，似羞似笑。

　　羅爾純提倡藝術(shù)家應(yīng)該熱愛(ài)真實(shí)，因?yàn)檎鎸?shí)的事物即是美的，美隱藏于真實(shí)之中，因此要學(xué)會(huì)觀察這種真實(shí)性。在這一點(diǎn)上，我們可以在《著紅裙子的傣族女孩》中感受到那種真實(shí)的表現(xiàn)，經(jīng)過(guò)羅爾純的精心刻畫，女孩的臉部、頸部及手臂都好似象牙白玉，柔美的線條與自然形式的完美結(jié)合。羅爾純?cè)趧?chuàng)作這幅作品時(shí)，已經(jīng)年過(guò)五旬，以如此高超細(xì)膩的筆法去描繪一個(gè)花季少女的完美姿態(tài)。

　　二十世紀(jì)其他重要作品

　　常玉《鏡前母與子》布面油畫 55×46cm 1930年代作

　　估價(jià)：1380萬(wàn)-1880萬(wàn)元

　　出 版：

　　《家藏》 ，臺(tái)灣家畫廊，1992年

　　《典藏藝術(shù)雜志》 ，臺(tái)灣典藏藝術(shù)雜志，1993年，P173

　　《常玉》 ，臺(tái)灣淡水藝文中心，1994年，P18

　　《華裔美術(shù)選集-常玉》 ，臺(tái)灣藝術(shù)家出版社，1995年，P112

　　《常玉畫集》 ，臺(tái)灣國(guó)立歷史博物館，1995年，P19

　　《常玉油畫全集》 ，臺(tái)灣臺(tái)北國(guó)巨基金會(huì)，大未來(lái)藝術(shù)出版社，2001年，P175

　　《常玉-身體語(yǔ)言》 ，巴黎國(guó)立居美博物館，2004年，P183

　　《世界名畫家·常玉》 ，河北教育出版社，2010年，P222

　　《常玉油畫全集第二冊(cè)》 ，臺(tái)灣臺(tái)北財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，2011年，P123

　　《同文之變》，臺(tái)灣臺(tái)北大未來(lái)林舍畫廊，2014年，P29

　　展 覽：

　　常玉 ，臺(tái)北淡水藝文中心，臺(tái)北，1994年

　　常玉 ，臺(tái)北家畫廊，臺(tái)北，1995年

　　雙玉交輝——常玉、潘玉良畫展 ，臺(tái)北國(guó)立歷史博物館，臺(tái)北，1995年

　　常玉——身體語(yǔ)言 ，巴黎國(guó)立居美博物館，巴黎，法國(guó)，2004年

　　瑪?shù)つ扔鲆?jiàn)毛澤東德勒斯登 ，利普希烏斯宮藝術(shù)館、德勒斯頓國(guó)家藝術(shù)博物館，德國(guó)，2008年

　　尋脈造山 ，寶龍美術(shù)館，上海，2017年

　　傳統(tǒng)的復(fù)活——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的另一條線索，松美術(shù)館，北京，2020年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　吳冠中《野井（倒影）》布面油畫 39.5×30.5cm 1990年作

　　估價(jià)：500萬(wàn)-800萬(wàn)元

　　出 版：

　　《名家翰墨第22卷——吳冠中鑒定特集》，翰墨軒，1990年，P131

　　《吳中冠自選畫集》，北京東方出版社及香港建筑與城市出版公司，1992年，P64

　　《吳冠中全集 3》，湖南美術(shù)出版社，2007年，P278

　　展 覽：

　　風(fēng)箏不斷線——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展，保利藝術(shù)博物館，北京，2019年

　　傳統(tǒng)的復(fù)活——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的另一條線索，松美術(shù)館，北京，2020年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　林風(fēng)眠《執(zhí)爐仕女暨致林楚謙書信一通》68×68cm 紙本設(shè)色

　　估價(jià)：300萬(wàn)-400萬(wàn)元

　　來(lái) 源：

　　此拍品由林風(fēng)眠堂兄林楚謙家屬提供

　　林風(fēng)眠《歸航》66×66cm 紙本設(shè)色

　　估價(jià)：200萬(wàn)-300萬(wàn)元

　　來(lái) 源：倦勤齋畫廊，臺(tái)北

　　新繪畫：

　　聚焦新銳新面貌

　　新繪畫板塊則重點(diǎn)聚焦于時(shí)下極具發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)力量，以賈藹力、黃宇興、王興偉、陳飛、王光樂(lè)、劉韡、高瑀、陳可、王音、謝南星、秦琦、李青、趙趙、高露迪等代表藝術(shù)家領(lǐng)銜。這批藝術(shù)家無(wú)論在創(chuàng)作語(yǔ)言亦或市場(chǎng)認(rèn)可度層面均已日趨成熟與穩(wěn)定，在全球化的藝術(shù)舞臺(tái)上也逐漸收獲一席之地，此次拍品將集中梳理這批新生代力量們的最新去世與階段性成果。

　　推薦作品十二：

　　賈藹力《無(wú)題》和《瘋景》

　　賈藹力《無(wú)題》 布面油畫 270×210cm 2015年作

　　估價(jià)：500萬(wàn)-800萬(wàn)元

　　出 版：

　　《賈藹力》，Hatje Cantz，2017，P85

　　展 覽：

　　歧感激流——通向語(yǔ)言的繪畫，今日美術(shù)館，北京，2016年

　　致青春 夏季群展，站臺(tái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，北京，2019年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，上海展覽中心，上海，2020年11月

　　賈藹力的新作最近在上海藝博會(huì)中大出風(fēng)頭，再加上今年8月剛以2185萬(wàn)元刷新了個(gè)人拍賣紀(jì)錄，令他成為目前青年藝術(shù)家中的佼佼者。本場(chǎng)共有兩件賈藹力上拍，一件是2008年作品《瘋景》，另一件是2015年的《無(wú)題》，均為首次上拍，尺幅巨大。

　　兩幅畫展現(xiàn)了賈藹力完全不同的兩個(gè)面貌，前者代表了賈20多歲出道后一直延續(xù)的沖突激烈、狂放的廢土幻想，充斥著年輕人的憤怒。后者則是一個(gè)35歲有過(guò)閱歷后看待世界的態(tài)度，在平靜的表述中暗藏對(duì)歷史事件，或是傷害的隱喻，用懷舊的方式綿里藏針，也更接近他當(dāng)下的創(chuàng)作狀態(tài)。賈藹力透過(guò)繪畫這一媒介某種程度是在深刻追問(wèn)隱藏在現(xiàn)代化進(jìn)程中的矛盾和危機(jī)。

　　賈藹力《瘋景》布面油畫 200×240cm 2008年作

　　估價(jià)：380萬(wàn)-480萬(wàn)元

　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月

　　推薦作品十三：

　　王興偉《無(wú)題（郊游）》

　　王興偉《無(wú)題（郊游）》布面丙烯 120×280cm 1999年作

　　估價(jià)：400萬(wàn)-600萬(wàn)元

　　出 版：

　　《異常與日常 當(dāng)代藝術(shù)展》，原弓現(xiàn)代美術(shù)展覽館，2000年，P82

　　《王興偉》，世界圖書出版公司，2013年，P94

　　展 覽：

　　異常與日常，原弓美術(shù)館，上海，2000年

　　王興偉，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2013年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　1999年前后，藝術(shù)家王興偉的身體一直不好，慢性結(jié)腸炎幾乎時(shí)時(shí)刻刻折磨著他，讓他心情悲觀、焦慮。這位30歲的“病人”的只能通過(guò)繪畫來(lái)試圖忘記疼痛，在這種緊張、不舒適的情況下他創(chuàng)作了充滿了病態(tài)戲劇性的重要作品《無(wú)題（郊游）》。

　　三個(gè)景別的人物關(guān)系

　　《無(wú)題(郊游)》分成遠(yuǎn)、中、近三個(gè)景別，遠(yuǎn)景三個(gè)人物非常小，一個(gè)拿著旗子，一個(gè)更小的在奔向更深處。這三個(gè)人物確定了整個(gè)畫面，以及前景主要場(chǎng)面發(fā)生的原因。

　　中景是女生采花，暗示少年時(shí)性意識(shí)已經(jīng)懵懂萌動(dòng)，同時(shí)也是支撐前景主要場(chǎng)面發(fā)生的心理基礎(chǔ)。而前景是畫面的中心，戲劇性的高潮部分，一個(gè)少先隊(duì)員拖出一具赤裸的女尸。畫中大片的綠色丙烯，營(yíng)造了清新冷艷的病態(tài)色調(diào)。而女尸令人眩暈的震撼，是普遍禁欲的社會(huì)內(nèi)心欲望的放大物，既是具體的，又是被壓抑欲望的象征物。

　　創(chuàng)作文獻(xiàn)

　　在此之前，王興偉創(chuàng)作了一批挪用外國(guó)美術(shù)史經(jīng)典的作品，比如《可憐的老漢密爾頓》、《公元2017年》等，《無(wú)題（郊游）》指向了更普遍的社會(huì)心理、壓抑和妄想。藝術(shù)家認(rèn)為這件作品的戲劇性可以和一些杰出的電影相比，直擊心靈深處。

　　推薦作品十四：

　　黃宇興《熔流》

　　黃宇興《熔流》布面丙烯 315×1050cm 2015年作

　　估價(jià)：500萬(wàn)-800萬(wàn)元

　　展 覽：

　　黃宇興：熔流，余德耀美術(shù)館，上海，2015年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，上海展覽中心，上海，2020年11月

　　黃宇興是今年另一位市場(chǎng)表現(xiàn)搶眼的藝術(shù)家。隨著他的拍賣紀(jì)錄在7月大幅刷新，同時(shí)簽約了新畫廊，黃宇興的市場(chǎng)正進(jìn)入快車道。沒(méi)有收藏黃宇興的藏家抓緊一切機(jī)會(huì)搜羅其作品，機(jī)構(gòu)和大藏家則在等著他最重要的作品入場(chǎng)。

　　而本場(chǎng)中的《溶流》就是這樣一件“高定”，它高3米，長(zhǎng)10米，是黃宇興2015年為余德耀美術(shù)館新規(guī)劃的項(xiàng)目空間進(jìn)行的創(chuàng)作，前后花費(fèi)了8個(gè)多月的時(shí)間去思考與創(chuàng)作，并最終以此打開(kāi)了其《氣泡》系列的開(kāi)端。由于尺幅巨大，《溶流》幾乎是一件美術(shù)館專屬作品。而在大即是貴的藝術(shù)市場(chǎng)，它將再度沖擊黃宇興的個(gè)人紀(jì)錄，甚至是千萬(wàn)大關(guān)。

　　推薦作品十五：

　　陳飛《拾荒者》

　　陳飛《拾荒者》布面丙烯 115×179cm 2010年作

　　估價(jià)：150萬(wàn)-250萬(wàn)元

　　出 版：

　　《陌生人 陳飛》，今日美術(shù)出版社有限公司，2011年，圖版12

　　展 覽：

　　陌生人 陳飛個(gè)展，今日美術(shù)館，北京，2011年

　　FAS潮流藝術(shù)展，松美術(shù)館，北京，2020年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　陳飛曾說(shuō)：“我覺(jué)得我的畫不屬于那種所謂的學(xué)術(shù)范疇之內(nèi)，也不像一些年輕的藝術(shù)家的作品那么甜美，我擁有自己的一套系統(tǒng)、人生觀及價(jià)值觀，而這些『壞』品味，會(huì)時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)在我的作品當(dāng)中。”

　　《拾荒者》想必是這番陳詞非常好的映照。這是一幅陳飛與藝術(shù)史“玩?！钡挠螒颍`感來(lái)自拉斐爾前派藝術(shù)家約翰·埃弗里特·米萊斯的《奧菲利亞》。繼承了這幅經(jīng)典作品的圖式，陳飛又自行在畫面中加了一個(gè)人物，她可以是殺死男人的兇手，也可以是發(fā)現(xiàn)男主尸體的“拾荒者”。

　　約翰·埃弗里特·米萊斯（John Everett Millais，1829～1896）《奧菲利亞》

　　76.2x111.8cm 布面油畫 1851年作 倫敦泰特美術(shù)館藏

　　畫中的兩位主角是陳飛作品中反復(fù)出現(xiàn)的自己和愛(ài)人。他倆在畫中穿越許多魔幻的時(shí)空，演繹了很多荒誕的橋段。而在《拾荒者》中，通過(guò)對(duì)于美術(shù)史的重新審視，陳飛重新建立了一幕關(guān)于愛(ài)情與悲劇，男性與女性，純潔與墮落的故事。同時(shí)挑戰(zhàn)大眾審美尺度。

　　新繪畫其他重要作品

　　劉韡《無(wú)題》布面油畫 300×200cm×3 2015年作

　　估價(jià)：280萬(wàn)-380萬(wàn)元

　　來(lái) 源：

　　尤倫斯基金會(huì)舊藏

　　王光樂(lè)《水磨石2007.12.27》布面油畫 180×130cm 2007年作

　　估價(jià)：350萬(wàn)-450萬(wàn)元

　　出 版：

　　《China’s Revision 演變》，Prestel Publishing，2009年版，P92

　　《WANG GUANGLE》，A Ganske Publishing Group Company，2014年版，P46

　　展 覽：

　　新界面4，紅橋畫廊，上海，2008年

　　拓展與融合——中國(guó)現(xiàn)代油畫研究展，中國(guó)美術(shù)館，北京、湖北省藝術(shù)館，武漢，2008年

　　目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國(guó)新繪畫，保利藝術(shù)博物館，北京，2015年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年9月 / 湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　王音《無(wú)題（左右）》布面油畫 90×210cm 2015年作

　　估價(jià)：35萬(wàn)-65萬(wàn)元

　　出 版：

　　《王音：禮物》 ，新星出版社，2016年版，P48-49

　　展 覽：

　　王音：禮物，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2016年

　　心所安處 生活美學(xué)大展，幻藝術(shù)中心，北京，2020年

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，湖畔大學(xué)·大禮堂，杭州，2020年10月 / 平安金融中心，深圳，2020年11月 / 上海展覽中心，上海，2020年11月

　　陳可《硬幣的兩面》布面綜合材料 145×190cm 2008年作

　　估價(jià)：80萬(wàn)-160萬(wàn)元

　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，上海展覽中心，上海，2020年11月

　　高瑀《邪路》布面丙烯裱鋁板 120×200cm 2013年作

　　估價(jià)：50萬(wàn)-80萬(wàn)元

　　展 覽：

　　永樂(lè)·中國(guó)藝術(shù)品大展，上海展覽中心，上海，2020年11月

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