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　　北京保利2020秋季拍賣會
　　精品展

　　展覽時間：
　　11月27日-12月1日
　　展覽地點：
　　新保利大廈云樓10層

　　北京保利2020秋季拍賣會
　　中國書畫專場日程安排

　　預展時間：
　　12月2日至各專場拍賣前一日
　　預展地點：
　　北京國貿(mào)大酒店
　?。ū本┦谐枀^(qū)建國門外大街1號）

　　拍賣時間：
　　12月4日（星期五）
　　09:30  四海集珍——中國書畫（一）（A廳)
　　13:30  中國書畫（二）（A廳)
　　19:00  中國書畫夜場（A廳)
　　拍賣地點：
　　北京國貿(mào)大酒店
　?。ū本┦谐枀^(qū)建國門外大街1號）

　　Lot 662
　　李可染(1907-1989)  蜀山春雨
　　鏡心  設色紙本  1966年作
　　81×59cm
　　RMB: 10,000,000-12,000,000

　　【題識】
　　1.蜀山春雨圖。一九六六年春可染作于從化溫泉。
　　2.殿忠同志粲正，可染于羊城迎賓館。
　　【印文】
　　可染、可染、陳言務去
　　【展覽】
　　「八家山水畫展」，香港集古齋，1990年5月9日-5月12日，香港。
　　【著錄】
　　1.《八家山水畫精品集》，圖版6，集古齋有限公司，1989年。
　　2.《名家翰墨—李可染專號》（第四輯），第27頁，香港翰墨軒，1990年。
　　【說明】
　　上款人宋殿忠。1960年代任職于羊城迎賓館（今東方賓館前身），當時羊城迎賓館為廣州市政府接待規(guī)格最高的賓館。

　　創(chuàng)作于1966年的《蜀山春雨圖》，是李可染從「寫生探索期」到「整合升華期」的力作之一。李可染雖是蘇北人，卻曾長期生活在江南和巴蜀。他的寫生足跡，也多限于南國。濕潤青翠、嘉木繁蔭的南方山水給畫家?guī)頍o窮盡的靈感。巴蜀和江南成了他山水創(chuàng)作中首選的主題。

　　李可染  蜀山春雨丨局部

　　在此幅《蜀山春雨圖》中，李可染把巍峨的蜀山與煙雨空蒙的江南民居通過主觀的造境，巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)造了一種全新的、超想象力的詩意圖式。此圖中，李可染以積墨層層積染，潑出主體山峰，幾占畫面一半以上，用筆老辣厚重。在大團濃重又空靈、淋漓又飽實山體下掩映著靜謐的山村。畫面布局將山體拉近，遠景之山，作中景處理，獨特的空間結(jié)構(gòu)，使畫面純化，富整體感，從而和傳統(tǒng)的山水樣式拉開距離。

　　李可染  蜀山春雨丨局部

　　花與黑瓦白墻賦予了山體生命的韻味，蜀山的濕潤與桃花的紅艷相得益彰，同時又吸收西洋繪畫對光影描繪的優(yōu)長，形成迥異時流的自家氣派。

　　李可染  蜀山春雨丨局部

　　李可染其意匠手段之高妙之處，在于把畫面因山勢迫近而生的壓抑感，轉(zhuǎn)化成空靈流動之美。范寬式的飽滿構(gòu)圖法，使得山勢迎面而來，山體層次豐富，畫面氣魄潤厚，墨樹、紅花與黑瓦白墻賦予了山體生命的韻味，蜀山的濕潤與桃花的紅艷相得益彰，同時又吸收西洋繪畫對光影描繪的優(yōu)長，形成迥異時流的自家氣派。

　　Lot 663
　　李可染(1907-1989)  苦吟圖
　　立軸  設色紙本  1985年作
　　68×45cm
　　RMB: 1,800,000-2,200,000

　　【題識】
　　苦吟圖。夜吟曉不休，苦吟神鬼愁。兩句三年得，一吟雙淚流。此賈島句。余性愚鈍，不識機巧，生平尊崇先賢苦學精神，因作此圖以自勉。一九八五年歲次乙丑夏七月?？扇居诒贝骱?。
　　【印文】
　　白發(fā)學童、李、可染、七十二難
　　【著錄】
　　《榮寶齋畫譜（八十三）：寫意人物、動物部分，李可染繪》，第9頁，榮寶齋出版社，1993年8月。

　　李可染  苦吟圖丨出版物封面

　　李可染  苦吟圖丨局部

　　《苦吟圖》是李可染繪制的帶有自畫像性質(zhì)的佳作，系畫家晚年重要畫題。這一題材初創(chuàng)于1962年，至1980年代初，畫家重拾此題材以自勵，此幅即作于這一時期。畫面描繪一位黑衣詩人在夜晚作詩，他左手按紙，右手握筆支頤，正在艱難思索。整幅作品幾乎全以焦墨濃色繪就，人物的輪廓、面部的皺紋與桌椅的線條運筆緩而沈穩(wěn)，黑色的袍服用濃墨平涂，整幅作品毫不取巧，惟有凝重與認真。畫家刻意弱化了筆觸的變化，以烘托出「苦吟」的主題。只有隨風搖曳的淡紅色燭光處理得稍顯靈活，反襯出整張作品的厚重感。畫面的上方和左側(cè)以李可染典型的書風長題，純以中鋒直下，筆筆見力，力求生拙，填充構(gòu)圖的同時再次強調(diào)作品的主題。

　　縱觀可染先生的藝術(shù)人生，無時不在苦心鉆研，即使晚年仍舊孜孜不倦?！犊嘁鲌D》既是可染先生當年自勉之作，如今觀之，亦是對晚輩后生的鞭策，令不由得為之肅然起敬?？扇鞠壬P下《苦吟圖》雖有數(shù)本，有如此巧妙之處者，此作當是第一。

　　Lot 664
　　李可染(1907-1985)  秋風吹下紅雨來
　　鏡框  設色紙本?
　　63.7×44.2cm
　　RMB: 2,000,000-2,600,000

　　【題識】
　　唐杜牧詩云：霜葉紅于二月花；清石濤詩云：秋風吹下紅雨來。此二句神韻天成，茲并寫之?？扇?。
　　【印文】
　　可染、老李。
　　【展覽】
　　「齊白石和他的著名學生李可染和黃永玉」，（捷克，布拉格）茲德涅克．斯科納畫廊，2007年10月17至11月3日。
　　【著錄】
　　1.《現(xiàn)代中國畫（英文版）》，第138頁，（倫敦）Artia，1961年。
　　2.《李可染》（捷克文版），封套及彩色圖版IV，伊華．萊切特諾娃著，（布拉格）捷克斯洛伐克美術(shù)家出版社，1963年。
　　3.《中國水墨畫》（英文版），封套及圖版107，海茲拉爾著，（倫敦）Octopus 圖書有限公司，1978年。
　　4.《中國海派名家畫集 Chinesische Aquarelle der Shanghaier Malerschule》，圖版107，Dausien，1978年。
　　5.《齊白石和他的著名學生李可染和黃永玉》展覽目錄，第79頁，（捷克）茲德涅克．斯科納畫廊，2008年。
　　6.《中國瑰寶 TREASURES OF CHINESE ART》，第58-61頁，（布拉格）禾祺拍賣行，2016年。
　　【來源】
　　捷克著名收藏家海茲拉爾（Josef Hejzlar, 1927-2012）一九五五年直接得自畫家本人。

　　海茲拉爾(左一)與黃永玉(右二)一家在大雅寶胡同

　　海茲拉爾先生正在家中的工作室翻譯齊白石詩詞

　　李可染  秋風吹下紅雨來丨出版物封面

　　李可染  秋風吹下紅雨來丨局部

　　李可染  秋風吹下紅雨來丨局部

　　杜牧、石濤兩家詠秋景詩句，可染以其寫秋毫無蕭瑟之氣，甚好之，分別屢引入圖，始自四十年代后期。本幅則兩家兼集，合寫為一，圖中瑟瑟涼風，霜葉飛舞，童子牧牛，或伏或坐，意態(tài)悠然，入眼一片秋色，生機蓬勃。未署年款，惟藏者五五年得于畫家，或為可染以此為圖最早者，七十年代后，屢有出之，皆據(jù)此本。

　　Lot 605
　　李可染(1907-1989)  人在萬點梅花中
　　立軸  設色紙本?
　　57×50cm
　　RMB: 4,000,000-5,000,000

　　【題識】
　　人在萬點梅花中。昔年游無錫梅園，梅花萬株，鐵桿縱橫，花如繁星。春光中燦若霞起?？扇緦懸?。
　　【印文】
　　李、可染、陳言務去
　　【著錄】
　　《東方既白》，第36頁，新加坡新華美術(shù)中心，1997年4月。
　　【來源】
　　1.1996年北京瀚海拍賣。
　　2.香港佳士得1998年秋Lot104。
　　【說明】
　　此作品通過“李可染藝術(shù)基金會”認定，并由李可染藝術(shù)基金會官方網(wǎng)站李可染藝術(shù)庫收錄，作品編號為：LKRAF-L-00765。

　　李可染  人在萬點梅花中丨李可染藝術(shù)基金會官方網(wǎng)站李可染藝術(shù)庫收錄

　　“人在萬點梅花中”是李可染十分喜愛的題材，類似的構(gòu)圖模式最早見于20世紀60年代初，畫家運用藝術(shù)想象力，將多種景物移植在一起：無錫梅園盛開的紅梅進入蘇州拙政園內(nèi)，園內(nèi)的假山亦變成桂林的奇峰怪石。

　　李可染  人在萬點梅花中丨局部

　　此幅畫面構(gòu)圖飽滿，梅花被安排在前景，先以濃墨中鋒寫枝干，其間順鋒逆鋒兼?zhèn)?，筆斷意連，梅枝搖曳得勢，梅枝的豐富造型不僅表現(xiàn)了梅樹的形態(tài)變化，還與樹下點景涼亭的直線形成對比，頗具形式感，梅花以胭脂點染，筆肚稍留水分，筆尖沾色，順樹枝結(jié)構(gòu)依勢點染，基本上不調(diào)整用筆方向，只做大小、疏密、濃淡、枯濕的變化，花點又被水或者淡色化開一些，竭盡變化；山石則用濃淡水墨層層渲染，壓一壓火氣，與梅花的艷麗形成鮮明對比；點景的涼亭、人物雖簡，但也用筆精心，筆筆到位，掩映于滿園梅花中，富有生活氣息，可稱點睛之筆；畫面上方的題跋以行書寫之，長短錯落，筆勢多變，與虬曲的梅枝相映成趣。整體而言，此幅章法新穎巧妙，筆墨老辣恣放，在極簡的素材中表現(xiàn)出了意境的獨特性和造型的豐富性。

　　Lot 606
　　李可染(1907-1989)  雁蕩山下村舍
　　鏡心?設色紙本?
　　27×44 cm
　　RMB: 3,000,000-4,000,000

　　【題識】
　　可染。
　　【印文】
　　師牛堂、可染、李、在精微
　　【著錄】
　　1.《李可染書畫全集( 山水卷)》，第84頁，天津人民美術(shù)出版，1991 年。
　　2.《李可染畫集》，第117頁，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。
　　【說明】
　　本拍品于2010年5月2日經(jīng)李小可先生鑒定為真跡。

　　1956年在雁蕩山與藥農(nóng)合影
　?。ê笈庞移穑豪羁扇?、黃潤華）

　　李可染  雁蕩山下村舍丨局部

　　此幀作品雖小而畫面恢弘開闊，濃重飽滿，山巒以濃重的筆墨寫成，透明的邊線分隔出山與山之間的空間；遠山、樹木與河流在雄奇的山水中流溢出一種優(yōu)美的變化；近處村舍中的白墻和溪流閃爍著明亮的反光，籠罩著一派倫勃朗式的光影。立體空間層次豐富且整體感強烈，既符合自然規(guī)律，又超乎現(xiàn)實實景。畫面達到力、勢、氣完美統(tǒng)一，筆墨間暗含書法風神，沈雄博大，逸宕飛動，宛若金鐵煙云，鑄就了雄渾、堅實、凝重、幽冥的個性風范。方寸之間，氣象萬千，這件小中見大的山水精品，是李可染先生探索將中國傳統(tǒng)筆墨與西方繪畫觀念相融合的標志作品，亦是李可染先生最為重要的作品之一。

　　李可染  雁蕩山下村舍丨局部

　　《雁蕩山下村舍》是李可染先生運用寫實與積墨完美結(jié)合的一幅代表作品，背面有李可染先生硬筆書寫的“雁蕩山下村舍”。2010年5月2日，李小可先生重睹此作，感懷良久，稱其為“真精品”。

　　Lot 607
　　李可染(1907-1989)  煙消日出不見人
　　鏡框  設色紙本?
　　33×30 cm
　　RMB: 800,000-1,000,000

　　【題識】
　　煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。此從廢畫裁剪一段，畫法與今不同，故留之。
　　【印文】
　　可染
　　【來源】
　　香港蘇富比2013年秋拍Lot1430。

　　此件作品未署年款，但從作品的風格與面貌看，應當是七十年代所作。款識中可染先生提及此畫是由廢畫中裁剪一段，其意可能是整張作品并不能滿足自己的高要求但這一局部卻十分合心意，于是在選取這個局部，裁剪之后重新題款以作留念?！爱嫹ㄅc今不同”也顯示了此件作品的風格之于畫家的獨特意義，可從中看出李可染先生對于自己藝術(shù)創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度和良苦用心。

　　畫面中山石的外輪廓線明快松動，書寫性的用筆清晰地勾出一座座山峰的結(jié)構(gòu)，再以淡墨濃墨交替使用，漬染出山體厚重的團塊體積感，由近到遠慢慢推后，使山體富有張力，給人一種威嚴聳立，直入云霄山脈且綿延不絕的感覺?？桃鈴娬{(diào)山石渾厚的同時又留出云霧的空白，云霧環(huán)繞將物象置于逆光之中。用渾厚的山體充分襯托瀑布的耀眼，黑與白、明與暗、虛與實、動與靜的強烈對比既表現(xiàn)出了山石的雄渾，又體現(xiàn)了云霧的靈動。在幽玄冥暗的山體中云霧的空白仿佛發(fā)出耀眼的光芒，給欣賞者以強烈的視覺震撼。

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　　Lot 74
　　李可染(1907-1989)   行書題句
　　鏡心水墨紙本1987年作
　　69×45cm
　　RMB: 50,000-80,000

　　【題識】
　　百花爭妍，筆墨傳神。一九八七年歲次丁卯夏月，可染題于師牛堂。
　　【印文】
　　李、可染、孺子牛
　　【說明】
　　丹墨齋珍藏。

　　丹墨齋主人毛潤添與李可染于師牛堂畫室合影

　　Lot 129
　　李可染(1907-1989)  春花燦若霞
　　立軸  設色紙本  1980年作
　　68×45.5cm
　　RMB: 450,000-650,000

　　【題識】
　　春花燦若霞。一九八零年歲始，可染。
　　【印文】
　　可染、孺子牛、李下不正冠

　　Lot 137
　　李可染(1907-1989)  行書“萬梅堂”
　　鏡心  水墨紙本
　　32.5×88.5cm
　　RMB: 80,000-120,000

　　【題識】
　　萬梅堂?？扇绢}。
　　【印文】
　　李、可染、延壽

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　　Lot 311
　　李可染(1907-1989)  行書“藝術(shù)通訊”
　　鏡心  水墨紙本
　　9.9×36cm
　　RMB: 60,000-80,000

　　【題識】
　　藝術(shù)通訊，可染題
　　【印文】
　　可染
　　【說明】
　　Lot311-Lot314為李可染家屬舊藏
　　Lot311-Lot314金鐵煙云——李可染家藏書法

　　李可染擅書法，又喜搜書帖，尤愛魏碑，他書法早年學王羲之、趙孟俯、石濤等人，深得各家精髓，并作融會貫通，與中國畫創(chuàng)作一樣，入古出新，脫化而出。本專題推出的李可染多件作品，內(nèi)容清雅，或題簽或題額，均為家屬釋出，來源可據(jù)，定為市場所捧。

　　Lot 312
　　李可染(1907-1989)  行書“金碧齋”
　　鏡心  水墨紙本
　　68.5×23cm
　　RMB: 200,000-300,000

　　【題識】
　　金碧齋?？扇緯?
　　【印文】
　　李、可染、師牛堂
　　【說明】
　　Lot311-Lot314為李可染家屬舊藏。
　　Lot311-Lot314金鐵煙云——李可染家藏書法

　　Lot 313
　　李可染(1907-1989)  行書“藝林擷英”
　　鏡心  水墨紙本
　　84×42cm
　　RMB: 200,000-300,000

　　【題識】
　　藝林擷英。
　　【印文】
　　白髪學童、李下不正冠、可染、大海樓、李
　　【說明】
　　Lot311-Lot314為李可染家屬舊藏。

　　Lot 314
　　李可染(1907-1989)  行書“王維寶畫集”
　　鏡心  水墨紙本
　　40.5×11cm
　　RMB: 50,000-60,000

　　【題識】
　　王維寶畫集?？扇?。
　　【印文】
　　可染
　　【說明】
　　Lot311-Lot314為李可染家屬舊藏。

　　Lot 315
　　李可染(1907-1989)  行書“龍飛鳳舞”
　　鏡心  水墨紙本  1977年作
　　39×43cm
　　RMB: 180,000-220,000

　　【題識】
　　龍飛鳳舞。一九七七年二月可染試筆。
　　【印文】
　　李、可染、延壽

　　Lot 316
　　李可染(1907-1989)  春雨江南
　　鏡心  設色紙本  1973年作
　　34×42cm
　　RMB: 800,000-1,000,000

　　【題識】
　　春雨江南。一九七三年春，可染。
　　【印文】
　　可染
　　【說明】
　　Lot316、359、425為同一藏家友情提供。
　　【來源】
　　2004年10月31日香港佳士得中國近現(xiàn)代書畫拍賣會第24號。

　　「杏花春雨江南」出自元虞集《風入松》詞，是畫家情有獨鐘的繪畫題材。此幅作于1973年，為其早年游歷大江南北，不斷寫生積累素材之后的創(chuàng)作。畫家運用藝術(shù)家的想象力，將江南水鄉(xiāng)盛開的杏花移植到漓江的山水中。曲折的杏枝用濃墨勾出，鮮紅的杏花用朱砂點染，如繁星點點充滿畫面，奠定了畫面的紅色基調(diào)。杏花春雨中掩映有粉墻黛瓦的民居，顯得明亮而空靈，形態(tài)簡略的遠山，一幅生活別致的畫面便展現(xiàn)在我們的眼簾。牧童牽牛過橋，可謂神來之筆，這一紅一黑、一濃一淡，妙不可言?？扇鞠壬嬂旖徒仙剿皇且郧妍?、秀艷出之，而是以樸素蒼雄的手法，棄其華表，采其精華，重在取意，《春雨江南》就是志在意境的典范。

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