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　　[中國嘉德]大觀—中國書畫珍品之夜·古代

　　中國嘉德2020年秋拍

　　預展時間

　　11月27日-12月4日

　　（或至專場拍賣前一日）

　　拍賣時間

　　12月1日-12月6日

　　展拍地點

　　嘉德藝術(shù)中心\璞瑄酒店

　　從8月到11月，短短3個月，中國嘉德拍賣完成了一件挑戰(zhàn)性極高的工作：用時90天遍尋海內(nèi)外征集了10270余件藝術(shù)品，而這都是在疫情防控交通受限下完成的。

　　當然，這是2020年度給予藝術(shù)行業(yè)所有參與者的挑戰(zhàn)，作為頭部企業(yè)的中國嘉德拍賣，亦顯示出其在全球范圍內(nèi)的布局和把控能力。

　　中國嘉德2020年秋拍即將開啟

　　兩天后，中國嘉德2020年秋拍預展即將拉開帷幕，從11月27日持續(xù)至12月6日，中國書畫、二十世紀及當代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、古典家具及工藝品、古籍善本、名人手跡、郵品錢幣、珠寶翡翠、佳釀臻茗等板塊共計38個專場、5700余件重磅珍品。

　　中國嘉德董事總裁胡妍妍也是難掩內(nèi)心的激動，率先在新聞發(fā)布會現(xiàn)場與媒體分享本季秋拍中的亮點拍品，用胡妍妍的話說：3件高價種子選手、4件極具網(wǎng)紅潛質(zhì)、5件高古遺韻之作。

　　三件高價種子選手

　　朱敦儒、傅抱石、八大山人

　　1、尺幅最大、最精彩的朱敦儒 《暌索帖》

　　首先是來自于大觀-中國書畫珍品之夜古代專場的朱敦儒信札《暌索帖》。朱敦儒是兩宋之際有“朝野之望”的文壇巨擘，他的才能和成就是多方面的。

　　朱敦儒（1081-1159）《暌索帖》

　　水墨紙本 冊片

　　34.5×46.2 cm.約1.4平尺

　　大觀—中國書畫珍品之夜·古代專場呈現(xiàn)

　　朱敦儒的書法師法鐘繇而自存風骨，目前所知朱敦儒傳世墨跡僅有四件：

　　一件是朱敦儒擅長的行草書，現(xiàn)在藏臺北故宮博物院的《塵勞帖》；

　　另一件行草書，是朱敦儒寫在米友仁《瀟湘圖卷》后的題跋，現(xiàn)藏于上海博物館；

　　朱敦儒小楷墨跡，存世僅有一件，是寫在定武蘭亭拓本后的題跋，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館；

　　第四件是本季中國嘉德秋拍中的《暌索帖》為市場僅見的一件，相較于其他三件傳世的墨跡，《暌索帖》不僅是朱敦儒墨跡中書寫最為精彩的一件，更是尺幅最大、字數(shù)最多、面貌最典型的一件，此札民國時曾為天才鑒定家張蔥玉先生收藏。

　　2、傅抱石封神之作《大滌草堂圖》

　　《大滌草堂圖》是傅抱石平生第一力作，是傅抱石的精神坐標，更是其一生的能量源泉。真實見證了他研究石濤的心路歷程，也生動展示了他繪畫創(chuàng)作的演進軌跡。所謂“元氣淋漓，真宰上訴”，既呈現(xiàn)了傅抱石創(chuàng)作的新突破，也預示著傅抱石發(fā)展的新未來。研究傅抱石，《大滌草堂圖》永遠是繞不過去的經(jīng)典。

　　傅抱石（1904-1965） 《大滌草堂圖》

　　立軸 設(shè)色紙本 1942年作

　　傅抱石繪本幅：84.5×58.5 cm

　　徐悲鴻題詩堂：23×58.5 cm

　　大觀—中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代專場呈現(xiàn)

　　作為傅畫徐題的少數(shù)作品之一，《大滌草堂圖》體現(xiàn)了傅抱石、徐悲鴻兩位大師惺惺相惜之誼，也成就了近現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作史上關(guān)于提攜友愛的一段佳話。

　　“《大滌草堂圖》是石濤曾寫過信請八大山人畫的一個題目，八大山人當時畫了沒有不可考，不過1936年東京舉行的“明末六大家展”有一幅八大山人的《大滌草堂圖》，石濤并在畫上題有七古長詩，收藏者是在大連做醫(yī)生的長興善郎氏。這畫的照片我看過，真假很難說，然布局不與石濤信上所要求的相合。我這幅是取題材于石濤的信，而以石濤曾別“大樹堂”，故特畫幾株大樹做主題，左方作草閣，閣中一人，即是大滌子。”傅抱石還曾專門簡述了經(jīng)營思路。

　　3、八大山人 《山水花鳥書法冊》

　　八大山人當屬是古代書畫圈中的網(wǎng)紅鼻祖，中國嘉德也曾經(jīng)多次推出八大山人珍品，諸如“一枝梅”等，引發(fā)了行業(yè)內(nèi)外的討論和關(guān)注。八大山人筆下的一花一鳥，一木一石，片紙只字，無不被當今收藏家視若瑰寶，什藉珍藏，未恐不及。

　　朱耷（1626-1705）《山水花鳥書法冊》

　　1698年作 冊頁（十七開） 水墨紙本

　　29.0×22.0 cm 約0.6平尺(每幅)

　　大觀—中國書畫珍品之夜·古代專場呈現(xiàn)

　　本季中國書畫大觀珍品之夜古代專場中，亦有一套八大山人的珍貴冊頁，是其作于1698年的名件《山水花鳥書法冊》，是近年發(fā)現(xiàn)他開數(shù)最多，品類最全，至為精彩的晚年杰作，也有望在本季拍賣中創(chuàng)造一個高價。

　　四件極具網(wǎng)紅潛質(zhì)之作

　　拍賣場中經(jīng)常會有一些網(wǎng)紅體質(zhì)的作品和藝術(shù)家，經(jīng)常會引發(fā)收藏愛好者們的關(guān)注。其實本季拍賣中不僅僅有四件網(wǎng)紅氣質(zhì)的作品，故事性和藝術(shù)價值、話題性等都很強，在此擇出其中精品賞析。

　　1、傳奇——大一片紅（未發(fā)行）郵票

　　無須多言，“大一片紅”（未發(fā)行）郵票是中國最著名的珍郵之一，存世不逾十枚，位列世界珍郵之列，而此次亮相嘉德的這枚品相完美，非常難得，是那一特殊年代獨特的歷史印記。

　　無產(chǎn)階級文化大革命的全面勝利萬歲(俗稱“大一片紅”)末發(fā)行郵票一枚

　　郵品專場呈現(xiàn)

　　2018秋中國嘉德25周年慶典拍賣，“大一片紅”（未發(fā)行）郵票以1380萬元成交，刷新中國郵票的世界成交紀錄，帶領(lǐng)中國郵票進入千萬元時代。

　　關(guān)于大一片紅（未發(fā)行）郵票的發(fā)行始末，更是充滿傳奇性?！叭珖胶右黄t”是文革最具代表性的口號，是時代的烙印。

　　2、“跨界之作”——王興偉《孔雀》

　　王興偉史現(xiàn)當代藝術(shù)板塊中一位相對比較年輕的藝術(shù)家，這次上拍的作品是一件跨時代和跨行業(yè)的作品，其一這是王興偉創(chuàng)作于2000年的經(jīng)典作品，20年后的今天更具對話性，二是這是跨越藝術(shù)和電影兩種藝術(shù)形式的作品，是王興偉受顧長衛(wèi)導演之托，為他導演的處女作《孔雀》設(shè)計一個海報畫。

　　王興偉（b.1969）《孔雀》

　　2004年 布面 油畫

　　200×155 cm

　當代藝術(shù)夜場（一）呈現(xiàn)

　　王興偉是觀念繪畫領(lǐng)域的重要代表，自九十年代中期以來，他開創(chuàng)了一種極具說服力的繪畫觀，通過用具象語言建構(gòu)想象中的現(xiàn)實，以及對經(jīng)典作品圖像的篡改與重構(gòu)，建立起獨特的個人修辭學。

　　3、周思聰力作《廣島風景》

　　盧沉先生曾把周思聰?shù)囊簧鷦?chuàng)作分為三階段（見盧沉《從寫實表現(xiàn)到抒情，一個天才畫家的勤奮足跡》）從1973至1979為寫實階段，代表作是1979年的《人民和總理》；從1980年至1986年為表現(xiàn)階段，代表作是《礦工圖》和《廣島風景》；1986年以后是抒情階段，代表作是《墨荷》系列，艱辛煩惱解脫為純凈清幽。

　　周思聰 《廣島風景》

　　1986年作 設(shè)色紙本

　　172×243 cm

　　大觀—中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代專場呈現(xiàn)

　　《廣島風景》誕生于周思聰一個特殊的生命階段，1983年夏天，她經(jīng)蘭州赴敦煌考察，不料突發(fā)鼻腔動脈血管破裂出血，入甘肅省人民醫(yī)院治療，后確診為類風濕關(guān)節(jié)炎，病情每況愈下。

　　1986年，周思聰在校尉胡同老中央美院宿舍樓9層的盧沉畫室完成《廣島風景》，小小的宿舍里，周思聰一邊畫，一邊貼，不滿意撕了重來，最終是在靠墻的幾張大畫板上完成的。

　　4、標準件——明永樂青花折枝花果紋梅瓶

　　相較于其他板塊，瓷器板塊雖然專業(yè)度比較高，但是本季也有一件具有網(wǎng)紅潛質(zhì)的作品，一件來自于明代永樂時期的蘇麻離青梅瓶。

　　明永樂

　　青花折枝花果紋梅瓶

　　H 29 cm

　　宸賞—明清御瓷珍玩專場呈現(xiàn)

　　永樂御窯經(jīng)典品種，見有28公分至40余公分多種尺寸，所繪花果數(shù)目亦有別。檢索世界各大收藏機構(gòu)出版資料，僅見兩岸故宮、伊朗阿德比爾清真寺、土耳其托普卡比博物館四地藏有與本品尺寸、紋樣完全一致的作品，而市場流通者更是鳳毛麟角，其存世之罕，可見一斑。本件作品與同類永樂青花梅瓶相比較，其釉色尤為滋潤潔凈，將“蘇麻離青”錫斑點點的暈染效果映襯的恰到好處。

　　這件作品代表了明清景德鎮(zhèn)御窯青花瓷作的最高水準，用蒼翠的蘇麻離青在中國陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。

　　五件高古遺韻之作

　　高古之作向來是拍賣市場中追捧的熱點，不僅是因為其稀有性，更是因為其在學術(shù)上的深度，以及市場價格的昂貴等，本季秋拍中非常難得，有五件宋代遺韻的精彩作品同時出現(xiàn)，除了上述的朱敦儒《暌索帖》之外，另外有南宋詹儀之告身、宋拓孤本《郁孤臺法帖》宋徽宗趙佶草書千字文、南宋御制“萬壑松聲”古琴以及南宋“百和”古琴。

　　1、一念之故再續(xù)前緣：南宋詹儀之告身

　　南宋淳熙年間詹儀之告身是一件傳奇的家藏宋代文獻，更是一份極其完整、品相俱佳的反應南宋文書制度、研究宋代家族學的重要文物。

　　南宋淳熙年間詹儀之任官告身

　　宋淳熙年間寫本

　　1 卷 綾本

　　全長546 cm

　　其中

　　68×29.5 cm（引首）

　　235.5×25.2 cm（告身）

　　242.5×30.7 cm （題跋）

　　八百年世代相守 — 遂安詹氏舊藏南宋詹儀之告身專場呈現(xiàn)

　　南宋詹儀之告身為淳熙九年和十年寫本，兩件告身接續(xù)裝裱而成卷，兩件告身合計全長235厘米，材質(zhì)為宋代宮廷制敕綾。

　　第一件告身授詹儀之朝奉大夫起居郎兼太子侍講；第二件告身是嘉獎時任朝散大夫起居郎兼太子左諭德兼權(quán)吏部侍右侍郎的詹儀之，但此次授官內(nèi)容部分的誥詞已經(jīng)殘缺；告身之后是明代嘉靖到萬歷年間浙江地方官員及儒生七人的長跋。

　　詹儀之告身珍貴文獻價值之外，其背后詹氏家族舊藏更是值得關(guān)注，這也是中國嘉德拍賣第二次經(jīng)手詹氏家族遺珠。

　　2、宋拓孤本——《郁孤臺法帖》宋徽宗趙佶草書千字文

　　宋拓孤本《郁孤臺法帖》宋徽宗趙佶草書千字文，此本傳世僅見上圖本及嘉德今季此本。上圖《郁孤臺法帖》收蘇軾、黃庭堅等人法書及宋徽宗草書《千字文》殘本三頁，其千字文內(nèi)容和嘉德今季此本千字文內(nèi)容并不重復，正好是嘉德本缺失部分中的一段。

　　郁孤臺法帖宋徽宗趙佶草書千字文

　　宋拓孤本

　　1函1冊13開

　　55×35.5 cm

　　古籍善本專場呈現(xiàn)

　　千字文是古時兒童啟蒙讀物，文字朗朗上口，內(nèi)容富于教育意義，是書家經(jīng)常書寫的題材。宋徽宗趙佶也很喜歡千字文，目前已知徽宗所書千字文有四種：上海博物館藏崇寧三年真書墨跡全本；遼寧省博物館藏宣和四年草書墨跡全本；故宮博物院藏政和四年草書宋拓全本；上海圖書館藏宣和四年草書宋拓《郁孤臺法帖》三頁殘本。

　　3、罕見而珍貴的存在-南宋御制“萬壑松聲”

　　由于皇室倡導、重視文化，南宋的藝術(shù)和哲學都達到前所未有的高度。本次推出的這床“萬壑松聲”，盡管曾經(jīng)改斫，宋代信息埋于漆下，但系所知第一床南宋中后期“官琴”。由此可以證明兩宋“官琴”制度始終存在，并補足宋琴研究的缺環(huán)。從這個意義上說，這是一床具有重大學術(shù)研究價值的珍貴琴器。

　　“泰素”（萬壑松聲）仲尼式古琴

　　通長：122.6 cm 肩寬：21 cm 尾寬：13.6 cm

　　絲桐金聲—名家藏珍古琴萃選專場呈現(xiàn)

　　這床古琴器，固然因后世的改斫，掩蓋了南宋“官琴”的部分面貌。但五百年前的“改版”，卻賦予它一個新的身份。從某種意義上說，在一床琴上，像地層那樣迭加了兩個時代，也是罕見而珍貴的存在。

　　4、南宋“百和”古琴

　　此件“百和”琴，南宋早期制作，琴底項間有漆下舊題行書琴名“百和”二字。以小木塊拼湊納音的做法，應是受盛唐雷威以桐木鑲嵌納音的影響。納音以百衲制者，此件當為宋代古琴之代表，具有重要歷史研究價值。

　　　南宋

　　“百和”仲尼式古琴

　　通長：120 cm 肩寬：19.5 cm 尾寬：14.3 cm

　　絲桐金聲—名家藏珍古琴萃選專場呈現(xiàn)

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