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　　北京保利2020秋季拍賣會
　　中國書畫專場日程安排

　　預(yù)展時間：
　　12月2日至各專場拍賣前一日
　　預(yù)展地點：
　　北京國貿(mào)大酒店
　?。ū本┦谐枀^(qū)建國門外大街1號）

　　拍賣時間：
　　12月4日（星期五）
　　09:30  四海集珍——中國書畫（一）（A廳)
　　13:30  中國書畫（二）（A廳)
　　19:00  中國書畫夜場（A廳)
　　拍賣地點：
　　北京國貿(mào)大酒店
　?。ū本┦谐枀^(qū)建國門外大街1號）

　　LOT 651

　　徐悲鴻 1895-1953 五駿圖
　　Xu Beihong  Five Horses
　　立軸  設(shè)色紙本  1943年作
　　hanging scroll; ink and color on paper
　　74×96 cm.29 1/4×37 3/4 in.約6.4平尺
　　RMB: 22,000,000-28,000,000

　　【題識】含杰先生雅賞，卅二年中秋悲鴻寫于成都。
　　【印文】悲
　　【展覽】
　　1.「第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會展覽」，北京國際貿(mào)易中心，2010年10月22日-10月25日，北京。
　　2.「中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展」，保利藝術(shù)博物館，2010年11月10日-11月16日，北京。
　　3.「自得園書畫珍藏展」，保利藝術(shù)博物館，2010年11月18日-11月24日，北京。
　　【著錄】
　　1.《自得園書畫珍藏展》，第42-43頁，保利藝術(shù)博物館，2010年。
　　2.《徐悲鴻作品集》（續(xù)二），圖版76，文物出版社，2011年。
　　3.《保利拍賣十五周年精品集：近現(xiàn)代書畫·當(dāng)代水墨卷（下）》，第66-67頁，文物出版社，2020年10月。
　　【說明】
　　1、四川省文物總店舊藏。
　　2、劉咸榮、謝無量、王王孫、商衍鎏題詩堂。

　　【詩堂】
　　1.劉咸榮：來往天機(jī)發(fā)越中，星精端合號藏龍。拳毛醞釀皆春氣，天馬行空本不空。含杰仁兄雅正，甲申六月，八十七叟劉咸榮題。印文：咸榮詩書畫印
　　劉咸滎，字豫波，清光緒年間中國著名學(xué)者、詩人、書法家、畫家。四川「五老七賢」之一。學(xué)問博大，詩、書、畫、論無不精通。郭沫若、李劼人出其門下。
　　2.謝無量：徐生畫馬勢飛動，不論骨肉神氣全。只有方皋識其理，牝牡驪黃如寺閑。甲申立春為含杰道兄題，無量。
　　謝無量（1884-1964），四川樂至人。原名蒙，字大澄，號希范，后易名沈，字無量，別署嗇庵。近代著名學(xué)者、詩人、書法家。民國初期任孫中山先生秘書長、參議長、黃埔軍校教官等職。建國后，歷任川西博物館館長、中國人民大學(xué)教授、中央文史館副館長。
　　3.王孫：韓干畫馬不畫骨，徐子畫骨不畫肉。古韓今徐兩畫馬，千里如風(fēng)行空中。甲申五月含杰吾兄題屬，王孫病中。印文：南國佳人
　　王王孫（1908-2005），原名碩智，安徽省滁縣。戰(zhàn)后去往臺灣，是一個金石書畫篆刻全能的藝術(shù)家。
　　4.商衍鎏：修頸高頭古骕骦，絕塵逸足共低昂。莫從皮相論神駿，筆下雄奇自擅常。含杰先生屬題，商衍鎏。印文：商衍鎏鈢、甲辰探花
　　商衍鎏（1875-1963），字藻亭，號又章、冕臣，晚號康樂老人，廣東番禺人。著名學(xué)者、書法家。1904年清朝最后一次科舉考試，商衍鎏成為清末科探花，任翰林院編修。先后任國民政府財政部秘書、江西省財政特派員等職。新中國成立后，他歷任江蘇省文史研究館館長、中國文史研究館副館長、廣東省政協(xié)常委、廣東省文史研究館副館長等職。

　　【李昶題簽】徐悲鴻先生畫馬精品，含杰老弟屬題，乙酉嘉平，李昶。李昶私印、昶

　　1943年，徐悲鴻繼續(xù)主持籌辦中國美術(shù)學(xué)院，為籌集建院資金在重慶舉辦畫展，義賣酬款。曾至成都時得含杰先生慷慨相助，遂作此巨幅《五駿圖》相贈，以示感謝。畫內(nèi)各匹駿馬雖處不同境地，亦相互關(guān)懷，心靈互有牽系。而同時也表現(xiàn)了徐悲鴻向往自由的心聲，四處奔走的斗志，也借此喚醒民眾、支持抗戰(zhàn)而不遺余力地奔走呼號，募捐、義賣，以實際行動譜寫了一篇可歌可泣的雄壯詩篇。

　　徐悲鴻 《五駿圖》局部

　　群馬飲水的場景在徐悲鴻畫馬題材中不為多見，畫中三馬低頭在一灣水中爭飲，中間一匹馬與左側(cè)馬抗頸相爭，卻擠不到位置，似乎急不可耐，遠(yuǎn)處一匹馬正奔來加入這一灣水的爭奪，畫面截取了一個極富戲劇性的生活場景，饒有趣味，馬低頭的角度很難把握，但畫家以準(zhǔn)確的筆墨表現(xiàn)出了馬的結(jié)構(gòu)比例。

　　徐悲鴻對馬觀察入微，畫面除表現(xiàn)馬的躍動奔跑外，還致力于表現(xiàn)馬閑適時候的狀態(tài)，或搔不著癢處，或雙馬嬉鬧，此幅中二馬在水邊嬉戲，一馬仰面，四蹄朝天，另一立馬低頭與之廝磨，二馬纏綿在一起，宛如情人，極有情趣。

　　徐悲鴻 《五駿圖》局部

　　此幅《五駿圖》可謂是徐悲鴻畫馬的集大成者，涵蓋其畫馬的各種造型，匯聚多種經(jīng)典元素于一身，馬之頭部刻畫細(xì)致入微，眼、鼻、嘴、耳皆栩栩如生，馬身細(xì)長，頸、胸、肚、臀、腿處比例精確，雖瘦骨嶙峋，卻有一種四蹄生風(fēng)的力量感，馬尾與頸鬃飄動飛逸，筆墨酣暢淋漓，一氣呵成。

　　《春山十駿》2007年北京保利拍賣 成交價：RMB15,120,000

　　LOT 619
　　徐悲鴻 1895-1953 秋興
　　Xu Beihong Magpies
　　鏡心 設(shè)色紙本 1936年作
　　mounted; ink and color onpaper
　　82.6×99.4 cm. 32 1/2×39 1/8 in. 約7.4平尺
　　RMB:8,000,000-10,000,000

　　【題識】秋興一章。悲鴻，丙子。
　　【印文】徐悲鴻
　　【出版】
　　1.《悲鴻畫集 第三冊》，圖版19，中華書局，1936年。
　　2.《徐悲鴻畫集》，第81頁，中華書畫出版社，1975年。

　　倫敦英國高校中國委員會 (UCCL)舊藏

　　1946年，徐悲鴻支持推薦四位學(xué)生張蒨英、費成武、張安治及陳曉南去英國留學(xué)照片

　　1946年，徐悲鴻選派門下四名高足──張蒨英、費成武、張安治及陳曉南──負(fù)笈倫敦拓寬視野。其時正值中國內(nèi)戰(zhàn)，年輕藝術(shù)家外派留學(xué)的機(jī)會甚微，而倫敦亦因二戰(zhàn)飽受創(chuàng)傷，百廢待興。盡管如此，四位首度遠(yuǎn)渡重洋的學(xué)子受到當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)機(jī)構(gòu)的接待，得以追尋其藝術(shù)夢。贊助并照拂四位囊中羞澀藝術(shù)家的UCCL，成立于1925年，乃一專注教育資助之慈善基金會，多年來致力資助中、英學(xué)生交流，并于英國本土推動中國研究及中文教育。為表謝意，透過畫家吳詠香父親──民國政府外交官吳靄宸博士從中接洽，這組共十一幀畫作于上世紀(jì)五十年代初贈予UCCL。除倫敦求學(xué)的張安治等四人外，更有徐悲鴻及同輩大師齊白石、陳樹人之佳構(gòu)，全數(shù)展出于1950年倫敦舉行的一次小型展覽。徐悲鴻《秋興》便是這批畫作中最重要的一件。

　　徐悲鴻 《秋興》局部

　　故國平居有所思
　　——淺析徐悲鴻《晨曲》與《秋興》

　　在徐悲鴻紀(jì)念館內(nèi)，長期展出著一幅深受大家喜愛的作品，那就是徐悲鴻先生1936年初創(chuàng)作的《晨曲》，這是徐悲鴻藝術(shù)從成熟走向全盛的重要作品。作品描繪了一個氣氛蕭索的清晨，交迭錯落的樹枝上落滿了形態(tài)各異的麻雀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去畫幅如五線譜一般，耳邊響起優(yōu)美的樂章，晨曦的清新?lián)涿娑?。徐悲鴻對這件作品甚為得意，一直珍藏在側(cè)，不曾釋出，幾乎到了畫集每版必刊，逢慶必展的地步。

　　徐悲鴻紀(jì)念館藏《晨曲》

　　《晨曲》落款「丙子春不至」意味黯淡低沈，料想是因為年初時，抗日陷入泥潭而引發(fā)悲鴻的憂思之情。徐悲鴻雖然離開北平來到桂林，時間也轉(zhuǎn)眼從春到秋，但他的家國憂思之情始終縈繞心間，可能有感于杜甫身居白帝思念長安，創(chuàng)作了這幅名為《秋興》的作品。但徐悲鴻卻選擇了以喜鵲為主體來創(chuàng)作，興許是南下廣西，看到抗日曙光后的情感表達(dá)。

　　徐悲鴻 《秋興》局部

　　與傳統(tǒng)中國花鳥畫的穿枝過梗的規(guī)則不同，徐悲鴻用主干從右至左破開了整個畫幅，再用從上至下的樹干將畫面撐開，交迭的樹干在紙上自由地伸展，使得整個畫面充滿了視覺的張力。四只喜鵲站中枝頭，左右兩側(cè)相互回望，在畫面的中心點形成交流。靈巧的身軀和縱橫穿插的老桿、紅葉交相成局，構(gòu)成疏密、輕重、動靜等多組對比關(guān)系。正是杜甫《秋興·三》中「千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微」的詩情畫意。在喜鵲造型、筆墨表現(xiàn)方面，兼融寫實和寫意，同時又有將西法用于國畫的大膽嘗試，透視感具佳，四只喜鵲偃仰向背、或蹲或立，姿態(tài)活潑、生動自然。

　　徐悲鴻 《秋興》局部

　　《晨曲》一作一直由徐悲鴻珍藏并保存在徐悲鴻紀(jì)念館至今，與他一同刊載與徐悲鴻最早的出版物1936年出版的《徐悲鴻畫集》的《秋興》則流散在外，至今隱世70余年。我們期冀《秋興》能在本季拍賣獲得新藏家如徐悲鴻對《晨曲》一般的珍視，并期待兩件作品可以合璧展出，再續(xù)當(dāng)年宏闊悠遠(yuǎn)的樂章。

　　LOT 649

　　徐悲鴻 1895-1953  贈趙少昂貓石圖
　　XuBeihong  Cat and Stone
　　鏡心  設(shè)色紙本  1943年作
　　mounted;ink and color on paper
　　70.5×104.7cm.27 3/4×41 1/4 in.約6.6平尺
　　RMB:4,000,000-5,000,000

　　【題識】卅二年冬至，貴陽晴日，少昂久別初晤，捉我畫此，用志墨緣。悲鴻。
　　【印文】悲鴻
　　【展覽】「百年教育，百年悲鴻——徐悲鴻的作品珍藏展」，保利藝術(shù)博物館，2018年4月25日—5月10日。
　　【著錄】
　　1.《徐悲鴻全集》已收錄，即將出版。
　　2.《20世紀(jì)美術(shù)作品國家檔案》,中華人民共和國文化部文化市場發(fā)展中心，2010年。
　　3.《徐悲鴻從畫師到大師》，第214頁，北京出版社，2011年。
　　4.《中國近現(xiàn)代十二大名家精品集》(二），第142頁，保利藝術(shù)博物館，2011年。
　　5.《嘉德二十周年精品錄?近當(dāng)代書畫二》,第798頁，故宮出版社，2014年。
　　【說明】上款人趙少昂，著名畫家。

　　1979年，趙少昂在香港畫室「夢萱堂」
　?。ó嬍覒覓臁笁糨嫣谩关翌~及「飲馬圖」均為徐悲鴻所贈）

　　【上款人】趙少昂（1905-1998年），名垣，字叔儀，畫室名 「蟬焉室」。廣東番禺人。1921年年僅16歲的趙少昂考入高劍父創(chuàng)辦的「美學(xué)館」學(xué)畫，拜高奇峰為師，畫藝大進(jìn)。23歲任教佛山美術(shù)學(xué)校。1929年參加全國第一屆美展。1930年在廣州創(chuàng)立「嶺南藝苑」，同年《白孔雀》獲比利時萬國博覽會金獎，得到國際美術(shù)界的高度肯定。1937年任廣州市立美術(shù)學(xué)校中國畫系主任，后來移居香港。1941年被聘為重慶中央大學(xué)及國立藝術(shù)?？茖W(xué)校藝術(shù)系教授，途經(jīng)湘、桂、黔等地，寫生作畫并舉辦個人畫展，盡以所得捐贈災(zāi)民。

　　徐悲鴻趙少昂合作《柳雀圖》1948年

　　徐悲鴻曾稱自己有「畫中九友」：高劍父、高奇峰、黃君璧、陳樹人、齊白石、黃賓虹、張書旗以及趙少昂和徐悲鴻自己。1938年秋冬，徐悲鴻由香港轉(zhuǎn)道赴新加坡，因等候護(hù)照而滯留在香港的兩個月中，趙少昂成為悲鴻交往最密的好友，兩人曾別有興致地共畫了20幅合作畫。

　　徐悲鴻 《贈趙少昂貓石圖》局部

　　不同于時人畫貓追求筆簡意周和情節(jié)趣味，徐悲鴻的「貓」結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)、姿態(tài)天然，呈現(xiàn)出「中體西用、以西潤中」的藝術(shù)特色。如果說徐悲鴻以「神駒」，「醒獅」二者來表現(xiàn)了他「立至德、造大奇、為人類申訴」的歷史擔(dān)當(dāng)，那么這些源自日常生活及朋友間交游酬唱的「貓畫」則使我們得以窺探作為文人、家人和良師益友的徐悲鴻。

　　徐悲鴻 《贈趙少昂貓石圖》局部

　　徐悲鴻愛貓這一瑣碎的生活喜好，可以說，「貓畫」作為徐悲鴻與朋友交游唱和的載體，既體現(xiàn)出其傳統(tǒng)文人的瀟灑性情，又可見其重情重義的待友之道。他用淡墨勾勒輪廓，灰墨畫出四肢，濃墨表現(xiàn)貓身花紋和黑尾，焦墨點睛；體面轉(zhuǎn)折處線條隨之變化，以表現(xiàn)體積感和結(jié)構(gòu)；以筆須畫毛，落筆于大塊肌肉的起始處，線條連貫卻不雷同。如此，才使中國傳統(tǒng)筆墨與體面造型達(dá)到完美貼合。

　　LOT 650
　　徐悲鴻 1895-1953 奔馬圖
　　XuBeihongHorse
　　鏡心  設(shè)色紙本  1939年作
　　mounted;ink and color on paper
　　84×55cm.33×21 3/4 in.約4.2平尺
　　RMB:3,600,000-4,600,000

　　【題識】邦珍先生教正，廿八年悲鴻。
　　【印文】江南布衣
　　【說明】此作品為謝振祥先生舊藏。謝振祥先生曾經(jīng)營大型連銷甜品店集團(tuán)、有香港甜品大王之稱。謝氏伉儷人緣甚廣，與新加坡以至內(nèi)地不少收藏家及著名藝術(shù)家皆有聯(lián)系，早年曾通過著名企業(yè)家陳嘉庚之家族成員購得一批徐悲鴻畫作，收藏頗豐。
　　本幅作品創(chuàng)作于1939年，是年徐悲鴻來到新加坡舉辦個人藝術(shù)展，籌集資金幫助難民，服務(wù)祖國。畫中奔馬在西方寫實技法的基礎(chǔ)上，加以中國畫傳統(tǒng)筆墨，將奔馬的形象表現(xiàn)得準(zhǔn)確又富于美感。奔馬向前奔馳，轉(zhuǎn)頭回視，這一動作恰到好處地將奔馬頸部優(yōu)美的肌肉線條通過墨色的變化表現(xiàn)出來，胸、腹、臀則通過中國水墨中留白與著墨，表現(xiàn)出西方繪畫的透視與光感。馬鬃及馬尾以大筆掃出，以自然地飛白，使整個馬的造型變得清新爽利，極富動感。

　　LOT 676
　　徐悲鴻 1895-1953 雙貓
　　XuBeihong  Two Cats
　　鏡心 設(shè)色紙本  1942年作
　　mounted;ink and color on paper
　　102×53cm.40 1/4×20 3/4 in.約4.9平尺
　　RMB:2,200,000-2,800,000

　　【題識】啟誠先生惠正。壬午歲闌，悲鴻寫于貴陽。
　　【印文】悲鴻、人猶有所感
　　【展覽】
　　1.「春之歌——世紀(jì)悲鴻作品收藏大展」，徐悲鴻紀(jì)念館、保利藝術(shù)博物館，2009年3月4日-3月26日。
　　2.「中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展(一)」，保利藝術(shù)博物館，2010年11月10日-11月16日。
　　【著錄】
　　1.《春之歌——世紀(jì)悲鴻作品收藏大展》，圖版42，徐悲鴻紀(jì)念館、保利藝術(shù)博物館，2009年。
　　2.《徐悲鴻作品集》，第200-201頁，文物出版社，2007年11月。
　　【說明】上款人吳啟誠(1903-1944)，浙江溫州人，中央軍校第七分校(西安分校)經(jīng)理處上校副處長。

　　徐悲鴻 《雙貓》局部

　　徐悲鴻于1942年12月在貴陽舉辦個人展覽之際，畫的這幅《雙貓》送給「啟誠先生」。梧桐樹下兩只花貓蹲在石上，白底黑斑的花貓支著雙耳，可能是覺得身后有動靜,扭頭側(cè)視，睜著大大的眼睛，警覺地注視著畫外，毫無倦意。白底黃斑的花貓則蜷身閉目。徐悲鴻撲捉了這一瞬間之態(tài)，將兩只花貓不同的生活習(xí)性表現(xiàn)得惟妙惟肖。此圖上半部梧桐樹的葉片輪廓以淡墨中鋒勾勒，線條圓潤流暢，富有表現(xiàn)力。葉面以飽含水分的花青、草綠、橘紅等色暈染，色與水自然交融，令葉面色彩豐富。下半部的貓兒未作繁瑣的細(xì)節(jié)刻畫，僅以寥寥數(shù)筆勾畫出形體狀態(tài)，顯現(xiàn)出徐悲鴻很強(qiáng)的筆墨概括能力和堅實的素描寫生功底。

　　LOT 677
　　徐悲鴻 1895-1953 春柳雙駿
　　XuBeihongHorses beneathe the Willow
　　鏡心  設(shè)色紙本   1944年作
　　mounted;ink and color on paper
　　100×43.5cm.39 3/8×17 1/8 in.約3.9平尺
　　RMB:3,200,000-3,800,000
　　【題識】悲鴻。甲申。
　　【印文】徐

　　此件《春柳雙駿圖》將樹蔭下一對駿馬的神髓表露無遺。畫幅中，一匹駿馬背對畫面，昂首右顧，另一匹則俯首啃青，情態(tài)各異。作者將西洋畫的筆觸與傳統(tǒng)沒骨畫法相結(jié)合，筆觸虛實相間，墨氣干濕互襯，又以極具古金石氣的線條傳達(dá)馬的神韻，用濃淡有度的水墨表現(xiàn)馬的肌肉質(zhì)感、骨骼結(jié)構(gòu)。馬的鬃毛和尾部在運筆施墨上落筆有神，奔放處不狂狷，精微處不瑣屑，毫無凌亂之感。背景中老柳的枝干自畫幅右側(cè)伸出，柳枝以淡墨勾寫，輕舞婆娑，畫家采用輕柔的色調(diào)烘染出早春的勃勃生機(jī)。

　　LOT  618

　　徐悲鴻 1895-1953 松鷹
　　Xu Beihong  Eagle
　　立軸  設(shè)色紙本  1945年作
　　hanging scroll; ink and color on paper
　　畫：67×38 cm.26 3/8×141/2 in.約2.3平尺
　　題：24×38 cm.9 1/2×141/2 in.約0.8平尺
　　RMB: 1,200,000-1,800,000

　　【題識】商一先生方家教正，乙酉冬日，悲鴻。
　　【印文】徐
　　【鑒藏印】道原堂
　　【說明】上款“商一”即王商一（1909-1972），號魯齋，廣東中山人。畢業(yè)于上海南洋商學(xué)院，幼嗜書法篆刻，兼習(xí)書畫?？箲?zhàn)期間入蜀，活躍于四川文藝界。一九四九年后赴港，曾與趙少昂、馮康侯等人組織庚寅書畫社。六四年移居美國，于彼邦傳授畫藝。

　　【趙少昂題詩堂】寫到蒼松氣萬千，英姿颯爽記當(dāng)年。畫中九友今何在？一撫遺篇一惘然。悲鴻先生為一代宗師，對藝林多所貢獻(xiàn)，惜天不假年矣！先生認(rèn)予為畫中九友之一，并許予所作花鳥草蟲為中國第一人。知先生遺愛，輙自策勉，頻年風(fēng)云擾攘，畫友星散，撫寫追昔，能無黯然。庚子之春留金門多月，北壽先生以所藏先生松鷹一幀屬題，并讀其遺作一篇，感于知遇為題，如上。趙少昂于舊金山。印文：少昂

　　【趙少昂題簽】徐悲鴻英雄獨立圖。趙少昂題。

　　徐悲鴻 《松鷹》局部

　　鷹與“英”諧音，故被人們視為英雄的象征，歷代丹青妙手畫鷹喻鷹以高瞻遠(yuǎn)矚、堅強(qiáng)剛毅及勇往直前的大無畏氣概加以贊美。本幅《松鷹》中雄鷹的目光如炬，一如千軍萬馬中之統(tǒng)帥將領(lǐng)，勇猛睿智。雄鷹合攏的羽翼先以淡墨濕筆暈染，隨之以濃墨繪制凸起的羽翎，粗重的墨線增加了羽翼的厚度，表現(xiàn)出了蓄勢待發(fā)的激昂氣勢和強(qiáng)大的力量，其以沒骨與勾勒相結(jié)合的方式，用大筆觸頓挫、皴擦詮釋出雄鷹蒼勁有力的羽翼；以水墨渲染和短促的筆法刻劃雄鷹翅膀及頸部豐滿且具光澤的羽毛；再以勾勒法畫出飛鷹尖利的鷹喙及雙爪鋭利駭人的效果。

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