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　　中國嘉德2020秋季拍賣會(huì)

　　大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

　　專場(chǎng)預(yù)展

　　11月27日—11月30日

　　拍賣時(shí)間

　　12月1日（周二）晚上 6:00

　　拍賣地點(diǎn)

　　嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號(hào)）

　　吳湖帆（1894-1968）
　　吳湖帆，初名翼燕，字遹駿，后更名萬，字東莊，又名倩，別署丑簃，號(hào)倩庵，江蘇蘇州人。為吳大澂嗣孫。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。建國后任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會(huì)委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。二十世紀(jì)中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實(shí)已遠(yuǎn)超出他作為一名山水畫家的意義。

　　媚秋堂尋詩圖

　　請(qǐng)橫向觀看

　　吳湖帆 媚秋堂尋詩圖

　　手卷 設(shè)色紙本

　　丁丑（ 1937年）作

　　引首：25.5×86 cm

　　畫：25×110 cm

　　跋(1)：24.5×122.5cm

　　跋(2)：24.5×57 cm

　　題識(shí)：媚秋堂尋詩圖。丁丑中秋，略師六如筆法，為武仲先生雅正。吳湖帆。

　　鈐?。撼蠛m長(zhǎng)壽、梅景書屋、無聲詩稿

　　來源：中國嘉德香港2013年春季拍賣會(huì)，第86號(hào)拍品。

　　吳湖帆作為近代山水大家在設(shè)色山水上具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，正統(tǒng)文人畫的設(shè)色觀和海派設(shè)色觀融合在一起，最終形成了其獨(dú)具特色的“以北潤(rùn)南”的設(shè)色技法和理念。這種以北潤(rùn)南的設(shè)色觀，給當(dāng)時(shí)急需突破和變革的文人畫，帶來了一種介乎青綠與水墨之間的新畫風(fēng)，它的創(chuàng)新性不是來自筆墨的個(gè)性和章法的奇絕而是設(shè)色的調(diào)和與重組?！睹那锾脤ぴ妶D》即為此類畫作之典范。

　　此幅畫卷吳氏自言宗唐寅筆法，然觀其行筆布局、經(jīng)營氣度又全是吳氏自家風(fēng)貌。圖寫近樹遠(yuǎn)山，用筆柔而能健，俏而能厚，行筆輕松流暢，用色艷而能雅，描繪細(xì)致入微；構(gòu)圖上布局緊湊，畫面留有空白作虛的處理，形成意境開闊、氣象清新的藝術(shù)境界。作品描繪的是中秋佳節(jié)，紅葉似火的山堂雅景。畫面構(gòu)圖布局，縝麗豐腴，意境空靈；用筆著墨滋潤(rùn)秀雅，富有情趣；設(shè)色妍麗而秀潤(rùn)，略具裝飾風(fēng)味卻毫無匠氣。畫中山石層巒斜倚，用水墨兼花青略染，并以披麻皴法勾勒石質(zhì)，遠(yuǎn)山則以淡色薄薄帶出，一派仙山之姿色。山中古樹依山勢(shì)鋪開，或濃或淡的紅色點(diǎn)染樹葉，點(diǎn)出中秋時(shí)節(jié)，用色奔放大膽而不失溫柔敦厚。紅樹飛瀑、飄渺云氣間的山堂，必是媚秋雅堂了，若能于此間讀書賞畫，當(dāng)為人生一大樂事矣。全圖色彩和諧統(tǒng)一，筆墨功力精湛絕倫，秋色滿眼，洵為吳氏山水畫中的經(jīng)典之作，乃二十世紀(jì)中國畫文人畫之真正代表。

　　從《媚秋堂尋詩圖》題款“媚秋堂尋詩圖。丁丑中秋，略師六如筆法，為武仲先生雅正。吳湖帆”可知，本幅當(dāng)為吳湖帆畫奉民國時(shí)期著名收藏家馬武仲之作。馬武仲原名馬復(fù)，廣東順德人，曾參徐紹楨、胡漢民幕。馬氏擅作詩詞，長(zhǎng)于書畫，且精于鑒賞，富于收藏。以“媚秋堂”為齋名，遍藏古近大家丹青墨寶，后與其子馬慶余將媚秋堂所藏整理歸類，編纂成《媚秋堂名人書畫目錄》，有明以降諸名家多有著錄。馬武仲與清末民國時(shí)期著名學(xué)者冒廣生是兒女親家，冒氏于傳統(tǒng)中國文化有十分精深的研究，尤其在詞學(xué)上的成就，堪稱一時(shí)之大家。吳湖帆與冒廣生的交往即源于詞。詞在晚清民初呈再興之勢(shì)，結(jié)社填詞始于二十年代后期，到三十年代，已蔚成風(fēng)氣。1930年朱祖謀、陳三立、黃公渚等詞壇名宿在上海成立“漚社詞會(huì)”，詞會(huì)每月集會(huì)兩次，吳湖帆和冒廣生亦為其中成員。1939年，上海詞壇領(lǐng)袖、畫壇名家夏敬觀發(fā)起成立“午社”，專一研究詞學(xué)，吳湖帆和冒廣生亦是其中的骨干成員。吳氏與冒氏因詞結(jié)緣，常在一起交流詩詞書畫的心得，過往頗密。作為冒廣生的姻親，又癡迷于書畫收藏的馬武仲，自然不能錯(cuò)失這一入藏吳湖帆精品佳構(gòu)的機(jī)會(huì)，這便是《媚秋堂尋詩圖》由來的原因。

　　同時(shí)，又因?yàn)榕c冒廣生十分密切的關(guān)系，這件手卷亦非吳氏尋常應(yīng)酬之作，從畫面的位置經(jīng)營、布局構(gòu)圖、骨法用筆、用色用墨，乃至鈐印題款，都能看出《媚秋堂尋詩圖》是吳湖帆經(jīng)過精心構(gòu)思醞釀之后，又以絕大的精力和耐心，傾心寫就的一件佳構(gòu)。《媚秋堂尋詩圖》卷有清末民初著名書畫收藏家李宣龔題引首，卷末有近代江西派詞壇名宿、著名畫家夏敬觀，國學(xué)大師、著名學(xué)者冒廣生，政壇名流吳用威，著名歷史學(xué)家、金石考據(jù)學(xué)家汪兆鏞，香港詞壇領(lǐng)袖劉景堂等聞人學(xué)者題后紙。又經(jīng)馬氏武仲“媚秋堂”珍藏至今，字畫俱精，流傳有序，實(shí)為吳湖帆絕難一見的丹青墨寶，識(shí)者必當(dāng)珍賞之。

　　媚秋堂時(shí)人書畫集

　　張大千、余紹宋、鄧芬等（近代）

　　媚秋堂時(shí)人書畫集

　　冊(cè)頁( 十八開) 設(shè)色紙本、水墨紙本

　　丁丑（1937年）作

　　9×15 cm（每幅）

　　題識(shí):

　?。ㄒ唬┡頋汕镲L(fēng)。癸酉（1933）九月，武仲詞長(zhǎng)屬為其雙玉夫人作。蜀中張爰。鈐?。捍笄А⑹窨?

　?。ǘ┌闳舨ぬ}蜜多心經(jīng)。（文不錄）前人以《金剛經(jīng)》猶之散錢，《心經(jīng)》猶之貫索，文僅二百六十八字，而意賅言簡(jiǎn)，示后學(xué)會(huì)歸之路。雙玉三妹出此命書，因敬錄奉。上裔年五十，目力遠(yuǎn)不如前。甲戌（1934）八月廿有三日，書于劬學(xué)齋。

　?。ㄈ╇p玉夫人指正。乙亥（1935年）春仲，紹宋。

　?。ㄋ模┐髿v三年，真卿刺撫州，按圖經(jīng)南城縣有麻姑山，頂有古壇，相傳云麻姑于此得道。壇東南有池，中有紅蓮，近忽變碧，今又白矣；池北下壇，傍有杉松，松皆偃蓋，時(shí)聞步虛鐘磬之音。雙玉年世妹屬臨。丙子（1936年）作小陽春。馮愿。鈐印：愿、困知勉行

　?。ㄎ澹╇p玉夫人雅正。丙子十月，盧子樞。鈐?。鹤訕?

　?。胬送ぁｄ緦m擁寒翠，勝跡擅吳閶。大陸龍蛇起，空山泉石香。地偏媚仙客，樹古戀斜陽。誰解濯纓足，濁清吾已忘?；⑶?。斟酌橋邊一笉山，磨厓古刻已苔斑。我來獨(dú)對(duì)梅花笑，看石平生不厭頑。雙玉夫人屬書，即錄吳門紀(jì)游舊作二首。丙子十月江兆鏞時(shí)年七十六。鈐印：江兆鏞印

　?。ㄆ撸┯竦押稳艘挂袠?，小庭月色近中秋。涼風(fēng)吹墜雙梧影，滿地碧云如水流。戊寅（1938）上元之夕，雙玉女士雅鑒。少梅。鈐?。荷倜?

　?。ò耍╇p玉嫂夫人推命。己卯（1939）冬。研山。鈐?。豪钛猩?、瑤草草堂

　　（九）雙玉夫人雅令。癸未（1943）夏端五節(jié)。希穎。鈐?。涸ㄊ┰噯柎簹w可有鄉(xiāng)，三年歸客暗迴腸。園林拓地追雍正，騷雅懷賢到越裳。意固應(yīng)如止水，媚秋合璧戀繁香。晚聞自是真同調(diào)，容我揮杯潑墨狂。春盡日集小黃山館，賦呈晚聞先生，錄奉雙玉夫人兩正。癸未（1943）夏希穎。鈐印：曾、希穎

　　（十一）雙玉嫂夫人屬寫正可。甲申（1944）秋日，作齋居士張祥凝。鈐?。鹤鼾S

　?。ㄊ┓?。鈐?。亨嚪?

　?。ㄊ┫姹獭ｂj?。合姹?

　　（十四）可于無似得深安，四面云吼同大觀。浮霞山前知宿雨，小樓春暮入微寒。侄挹翠。鈐?。恨诖?

　?。ㄊ澹┴茝交ㄓ?，融泥燕后。佳期綠草仍攜手。樓臺(tái)夢(mèng)跡盡分明，朝朝暮暮添時(shí)候。美酒千鐘，新詩幾首。尋思此外都無有。浮生若只要春歡，春愁卻遣誰消受。踏莎行。書似雙玉賢者。洵。鈐?。宏愪L(zhǎng)壽

　　（十六）淺水平橋野屋涼，雙松藤蔓晚蒼蒼。分明黃鶴山樵筆，只少題名篆一行。一角山城倚暮煙，小舟來往水云邊。江村風(fēng)月都忘卻，何況蘆花淺水船。東塾題畫詩。雙玉夫人清屬。張學(xué)華。鈐印：闇公

　?。ㄊ撸┡f宅名園入我思，最難喬木百年遺。露荷擁翠三分水，雨屋咺禽七字詩。寂寞平屋容索手，蒼茫獨(dú)立暫軒眉。閑身莫說殷憂日，專壑風(fēng)流世豈窺。初夏過小黃山館，賦呈雙玉夫人兩正。吹萬。鈐?。捍等f詩詞

　?。ㄊ耍┹o嗣能談昧事功，天人玄論過推崇?？蓱z患失黃門職，便去王黎隙末終。不仕當(dāng)誅嵇叔夜，無言就獄夏侯玄。二生志節(jié)高千古，當(dāng)代何人為訟冤。世初見辱嵇生死，睚眥相讎事世癡。為問潁川鐘士季，晚年持此竟安之。烈宗晏駕無遺詔，國寶宵深烈閣門。我讀季明忠義語，風(fēng)流何必遜諸昆。雷霆靜聽不聞聲，酒渴還須酒鮮醒。千古奇情誰會(huì)得，物言不閉只劉伶。少年蘆妄評(píng)嗜宿，輕薄相囀更可嗤。不送諸賢游洛日，何曾聞?dòng)胁坛鋬?。舊作讀世說四首。雙玉二嫂正之。胡敦。鈐?。弘S齋學(xué)人

　　說明:

　　1. 美國Campbell 醫(yī)師舊藏。來自美國俄亥俄州的Dr.Campbell 醫(yī)師早年曾參加第二次世界大戰(zhàn)，出任美國海軍高級(jí)醫(yī)官。退役后在從醫(yī)之余，傾心于亞洲藝術(shù)，除了專題收藏中國書畫以及藝術(shù)品之外，他還一度在Akron大學(xué)教授日本和中國藝術(shù)，并曾擔(dān)任Kent 州立大學(xué)藝術(shù)顧問委員會(huì)委員。Campbell 醫(yī)師還是美國克利夫蘭美術(shù)館的榮譽(yù)會(huì)員。

　　2. 是冊(cè)集民國詩詞畫家之翰墨丹青計(jì)18 開，此冊(cè)集成合璧歷十余年，除仲少梅一開為豎幅外，余者皆橫。詞翰賦色、寸地乾坤，記為一時(shí)藝壇佳事。

　　二、三十年代粵港一帶的書畫雅集興盛，前清遺老和文人組織詩社酬唱，交流雅集時(shí)創(chuàng)作了不少書畫作品。這段時(shí)間國內(nèi)戰(zhàn)火，全國各地的書畫專才避地嶺南，書畫雅集盛行起來，而會(huì)社組織亦應(yīng)運(yùn)而生，最具代表性的則是1925年成立于廣州的“國畫研究會(huì)”（1926年在香港設(shè)立分會(huì)），促進(jìn)了嶺南一帶的書畫發(fā)展。而馬氏媚秋堂就是當(dāng)年雅集酬唱活動(dòng)的一個(gè)最好見證。

　　馬復(fù)又名馬武仲，順德人，祖父輩已是鄉(xiāng)里面的望族，家里懸掛著伊秉綬的隸書大匾“勸耕課讀之室”。老大馬賓甫，廣州民國初年的著名商人，武仲排行第二，都叫他馬老二。民國初年，馬家從順德遷居廣州，大宅在西關(guān)，當(dāng)時(shí)是嶺南第一等富貴溫柔之鄉(xiāng)。

　　民國初年馬復(fù)曾經(jīng)在徐紹壟，胡漢民的幕下都做過文書，或許沒興趣在幕僚位置上久留，不久便辭官回到西關(guān)。其夫人黃雙玉，是南海富戶平地黃家的妹妹，黃家以經(jīng)營地產(chǎn)致富，住在陶陶居背后，與馬家近鄰。黃雙玉是廣州第一個(gè)華人女西醫(yī)，畢業(yè)于博濟(jì)醫(yī)院，雙玉夫人除了妙手仁心，還善丹青。

　　抗戰(zhàn)之前，馬復(fù)與一眾廣州的書畫詩人混熟，其“馬晚聞堂”上，座中從不缺佳客，廚子女眷，隔天便要下廚設(shè)宴款待名流，與河南的江太史并稱廣州孟嘗。晚聞堂上除了文酒客，接踵而來的還有古董商人，馬老二藏古董字畫，在西關(guān)數(shù)一數(shù)二。

　　《媚秋堂時(shí)人書畫集》收錄了不少前清遺老及書畫名家，包括高燮、馮愿、曾希穎、張學(xué)華、李研山、鄧芬、盧子樞、仲少梅、張祥凝、馮湘碧、陳洵、張大千、黃裔、汪兆鏞等共17位名士，為媚秋堂夫人黃雙玉合作制作書法和山水冊(cè)頁。此書法山水冊(cè)不但記錄了當(dāng)時(shí)書畫雅集的活動(dòng)，結(jié)集多位書畫名家淋漓又精致的作品，其藝術(shù)價(jià)不容置疑，對(duì)藝術(shù)史學(xué)研究而言，亦是非常珍貴的研究材料。

　　瀟湘八景

　　吳湖帆及十六弟子合作

　　瀟湘八景

　　立軸 設(shè)色紙本

　　癸未（ 1943年）作

　　71.5×33 cm(每幅)

　　題識(shí)：

　?。ㄒ唬┻h(yuǎn)浦帆歸。張子靖、任世樸合作，吳湖帆題。鈐?。嘿槐Q

　　（二）山市晴嵐。朱梅邨、俞季錚合作，吳湖帆題。鈐?。簠呛?

　?。ㄈ┙炷貉?。俞子才、黃秋甸合作。癸未春正月，及門諸弟集梅影書屋，分圖瀟湘八景成，索余系題其名。倩盦吳湖帆識(shí)。鈐?。嘿槐Q、梅景書屋弟子

　?。ㄋ模熕峦礴?。徐邦達(dá)、沈思明合作，吳湖帆題。鈐?。簠呛?

　?。ㄎ澹┢缴陈溲?。趙公紱、吳少蘊(yùn)合作，吳湖帆題。鈐?。嘿槐Q

　　（六）洞庭秋月。葉藜青、吳孟歐合作。吳湖帆題。鈐?。簠呛?

　　（七）漁村夕照。陸抑非、潘志云合作，吳湖帆題。鈐?。嘿槐Q

　　（八）瀟湘夜雨。王季遷、李仲斐合作。癸未春日，吳湖帆題。鈐?。簠呛?/p>

　　吳湖帆作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的大師，他的成就是多方面的，可以說他代表了中國繪畫史上的一種現(xiàn)象。他的藝術(shù)實(shí)踐和研究，尤其是對(duì)山水畫的貢獻(xiàn)，具有劃時(shí)代的意義。作為二十世紀(jì)最具代表性的畫家之一，吳湖帆培養(yǎng)的大批有為弟子也成為不同領(lǐng)域的翹楚：包括著名鑒定大家徐邦達(dá)，古書畫鑒定收藏家王季遷，少年成名、與張大千等共組正社畫會(huì)的朱梅邨等。

　　1941 年，梅景書屋師生合影。中坐者為吳湖帆，左起依次為：沈思明、朱梅邨、俞子才、陸抑非、徐玥、王季遷、趙公紱、徐邦達(dá)、陸沁范、潘志云、葉藜青、張守成、黃秋甸

　　在眾多梅景書屋弟子中，王季遷是第一個(gè)正式拜吳湖帆為師的。王季遷在讀大學(xué)期間即拜吳湖帆為師，時(shí)間在1926年至1927年間。此后直到1939年，潘靜淑病故，吳湖帆為排遣悲傷，同時(shí)也看到很多有水平的年輕畫家?guī)缀鯖]有人能指點(diǎn)他們進(jìn)一步提高，經(jīng)過同道、朋友、親戚的推薦和介紹，于1941年在同一時(shí)間正式收了8個(gè)學(xué)生：陸沁范、李仲斐、朱梅邨、徐玥、陸抑非、徐邦達(dá)、俞子才、張守成，以后陸續(xù)增收弟子達(dá)四十余人。

　　此《瀟湘八景》八屏作于1943年正月，吳湖帆的16位弟子云集梅景書屋，分繪瀟湘八景，每?jī)扇撕蠈懸痪埃黑w公紱、吳少蘊(yùn)合作《平沙落雁》，張子靖、任世樸合作《遠(yuǎn)浦帆歸》，朱梅邨、俞季錚合作《山市晴嵐》，俞子才、黃秋甸合作《江天暮雪》，葉藜青、吳孟歐合作《洞庭秋月》，王季遷、李仲斐合作《瀟湘夜雨》，徐邦達(dá)、沈思明合作《煙寺晚鐘》，陸抑非、潘志云合作《漁村夕照》，圖成之后，眾弟子請(qǐng)吳湖帆在每幅上題名，完成此梅景書屋師生難得之合作。這年正月，梅景書屋同門書畫展在西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)舉行，展出了吳湖帆及弟子二十余人的作品二百余件，開幕未三日即售去半數(shù)以上，成績(jī)甚佳，可謂一時(shí)盛事。這是吳湖帆及其弟子舉辦的第一次大規(guī)模展覽，這年他50歲，弟子們?yōu)榱俗ＹR其壽辰以及宣揚(yáng)他在中國繪畫藝術(shù)上的建樹而精心編撰了《梅景秘笈》。

　　仿古山水冊(cè)

　　吳湖帆 仿古山水冊(cè)

　　冊(cè)頁（ 十開） 設(shè)色紙本

　　癸酉（ 1933年）作

　　14×16 cm(每幅)

　　題識(shí)：時(shí)在癸酉中秋，為恭甫如弟畫臨古拾頁。吳湖帆。

　　鈐印：吳（五次）、吳邁（六次）

　　鑒藏?。捍緩S

　　上款：“恭甫如弟”即彭恭甫（1897-1963），字維梓。蘇州吳門望族。幼喜丹青，曾從陳子清習(xí)山水。稍長(zhǎng)，觀摹家中庋藏古代書畫，尤喜董其昌。又好游歷，故其所作構(gòu)圖新穎，有天然之趣，設(shè)色清麗雅致。中年后與吳湖帆交厚，為梅景書屋坐上?？?。

　　在20世紀(jì)中國畫壇傳統(tǒng)與創(chuàng)新的風(fēng)潮之中，吳湖帆以畫山水著稱。他筆下的山水畫，滋潤(rùn)秀雅，青綠設(shè)色妍麗而不嫵媚，疊嶂層巒，不覺滯重，遙岑荒汀，不覺寥簡(jiǎn)。吳湖帆25歲開始“畫業(yè)”，浸淫“四王”，追摹前賢。在飽覽宋元真跡之后，于1930年代中期變革畫風(fēng)，自成一家。吳湖帆的繪畫創(chuàng)作，貫穿其一生。奠定他在現(xiàn)代中國畫壇重要地位的，是他獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。而個(gè)人風(fēng)格的形成，在于對(duì)傳統(tǒng)的繼承和變革。吳湖帆的創(chuàng)作過程，實(shí)際也是不斷探索，研究畫理的過程。吳湖帆初學(xué)戴熙、“四王”，是時(shí)代風(fēng)氣所致?！八耐酢钡漠?，若機(jī)械模仿，必不能跳出窠臼，只有學(xué)得“四王”精髓，在其基礎(chǔ)上捭闔縱橫，探索更高的境界，才有生路。

　　吳湖帆家藏甚富，加之在繪畫上有自己的抱負(fù)，遍臨家藏“四王”真跡，反復(fù)揣摩，不斷修改、增損，久而久之，他對(duì)“四王”由形似到神似，后來又有取舍，以學(xué)王翚、王原祁為主。

　　此吳湖帆《仿古山水冊(cè)》作于1933年，多以學(xué)“四王”為主，設(shè)色、水墨并舉，是為早期學(xué)古的精品。是冊(cè)是吳湖帆為好友彭恭甫（1897-1963）所繪。

　　彭恭甫出身蘇州吳門望族，幼喜丹青，曾從陳子清習(xí)山水。稍長(zhǎng)，觀摹家中庋藏古代書畫，尤喜董其昌。又好游歷，故其所作構(gòu)圖新穎，有天然之趣，設(shè)色清麗雅致。中年后與吳湖帆交厚，為梅景書屋坐上常客。

　　歲朝春瑞

　　吳湖帆 歲朝春瑞

　　立軸 設(shè)色紙本

　　癸未（1943年）作

　　72.3×35 cm

　　題識(shí)：歲朝春瑞。癸未元旦子正立春，奇遇也。戲?qū)懨分?，參用楊無咎、馬麐兩家法，以贈(zèng)邦瑞吾兄有道雅賞。倩庵吳湖帆作于梅影書屋。

　　鈐?。嘿槐Q畫印、梅景書屋

　　上款： “邦瑞吾兄”即孫邦瑞（1903-1972），江蘇江陰人。上海實(shí)業(yè)家、古書畫藏家孫煜峰（1901-1967）的胞弟。孫氏精鑒賞、富收藏，為民國期間著名收藏家，一生收藏頗豐，一大批收藏精品被故宮博物院、上海博物館、沈陽博物館等國內(nèi)重要博物館所珍藏，在上海博物館的捐贈(zèng)者名錄墻上亦鐫刻有孫邦瑞的名字。孫邦瑞與吳湖帆有通家之誼，兩人往來頻繁，私交甚篤，吳湖帆的母親病重時(shí)囑咐吳湖帆一定要與孫邦瑞家結(jié)親。在孫邦瑞的諸多收藏品中很多都有吳湖帆的題跋或鑒賞印章。

　　說明：孫邦瑞舊藏，原藏家直接得自孫邦瑞家屬。

　　吳湖帆及夫人潘靜淑都愛梅，夫婦“于梅花尤雅愛之”，嘗以“梅花知己”自視。在眾多與“梅景書屋”有關(guān)的梅花之中，最廣為人知者，當(dāng)是宋景帝年間刻本《梅花喜神譜》與宋湯叔雅《梅花雙爵圖》兩件。吳湖帆在日記中曾寫道“（湯叔雅《梅花雙爵圖》）與宋刻《梅花喜神譜》同貯，名吾居曰梅景書屋?！?此亦為“梅景書屋”名稱之由來。足見其對(duì)梅花之喜愛。

　　“吳縣吳湖帆先生潘靜淑夫人夫婦之墓”照片，右起第五位為孫邦瑞

　　癸未（1943）年正月初一恰遇農(nóng)歷立春，兩個(gè)農(nóng)歷節(jié)氣出現(xiàn)在同一天，是較為罕見的。新年開筆，吳湖帆參用揚(yáng)無咎、馬麟兩家法，寫紅梅一支贈(zèng)與孫邦瑞，題名“歲朝春瑞”，在嚴(yán)寒中，梅開百花之先，獨(dú)天下而春，意即春日祥瑞。這一年正好是孫邦瑞四十歲。
　　孫邦瑞（1903-1972），原名孫壽徵，字邦瑞，以字行，室名慎思齋，江蘇江陰人。民國時(shí)期著名的書畫收藏家，海上實(shí)業(yè)家孫煜峰（1901-1967）胞弟。其一生收藏頗豐，一大批收藏精品被故宮博物院、上海博物館等國內(nèi)重要博物館所珍藏，在上海博物館的捐贈(zèng)者名錄墻上鐫刻有孫邦瑞的名字。

　　孫邦瑞與吳湖帆之間的關(guān)系非同尋常。孫、吳二人往來頻繁，私交篤厚。據(jù)吳湖帆送給孫邦瑞的《錦繡奇峰》題跋可知， 1941年春，吳湖帆母親沈太夫人（內(nèi)閣中書沈樹鏞之女）在病塌上吩咐吳湖帆與孫邦瑞家結(jié)為親家，子恒、恬來均收為其義子。兒女通姻，親上加親。在孫邦瑞的諸多收藏品中，很多都有吳湖帆的題跋或鑒賞印章。孫邦瑞也是《丑簃日記》中提到的?？停私煌鶚O為頻繁。他經(jīng)常與吳湖帆討論書畫，與吳合作購買“四王”山水、一同試乘雙層客車，孫饋贈(zèng)吳府糯米荔枝，更每年夏天都會(huì)去郊遠(yuǎn)地區(qū)荷塘采折荷花荷葉送去吳家，供吳湖帆作粉本資料。潘靜淑去世的那段日子，亦是孫邦瑞悉心陪伴，左右操持為之分憂，二人情誼可見一斑。

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