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　　康熙時(shí)期是景德鎮(zhèn)御窯經(jīng)歷明清改朝換代之變后，重新恢復(fù)生產(chǎn)的關(guān)鍵階段。這一時(shí)期的御窯瓷作上承過渡期瓷器精工細(xì)作，崇尚畫意之風(fēng)趣，下啟清代御窯富麗堂皇，等級森嚴(yán)之規(guī)制，選料、工藝極盡考究，造型、紋樣力求新意，仿古、創(chuàng)新佳作頻出。本次“宸賞——明清御瓷珍玩”夜場開篇部分，為諸位藏家奉上一組康熙御窯青花、五彩畫意佳作，紋飾圖案或仿自永宣御窯經(jīng)典之作，或取自過渡期瓷器流行之神話傳說、版畫書籍，用筆無不精妙，紋樣細(xì)膩悅目，充分表現(xiàn)了康熙御窯承上啟下的時(shí)代特征，且?guī)准髌方詠碓磦鞒忻魑?，于館藏亦可見相似例證。

　　康熙御窯瓷器在創(chuàng)新方面達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度，在摹古方面亦無絲毫遜色，尤其是對于明初永宣御窯的慕制，可謂形神兼?zhèn)?，幾可亂真。本場拍品中的康熙御窯仿宣德青花蘇東坡海棠詩意圖碗即為康熙御窯仿宣德“畫意”佳作，器型巧雅，描摹極精，外壁以青花通景繪仕女秉燭夜游之景，描繪景象頗合蘇軾《海棠》 句 ：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空朦月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！?/p>

　　Lot 2781
　　清康熙
　　御窯仿宣德青花蘇東坡海棠詩意圖碗
　　“大明成化年制”六字雙行楷書款
　　D 12.5 cm
　　來源：
　　沃爾特·賽奇威克夫人（Walter Sedgwick）（1883-1967）舊藏 ；
　　倫敦拍賣會，1965年11月1日，lot 178 ；
　　漢斯·戈德斯坦（Hans Goldstein）舊藏，由家族傳承
　　著錄：
　　《晚期中國瓷器—清代（1622-1912）》（Later Chinese Porcelain. The Chchr(39)ing Dynasty（1622- 1912）),索姆·詹寧斯（Soame Jenyns）著，倫敦，1971年，圖ⅩⅤⅠ-2

　　《晚期中國瓷器—清代（1622-1912）》（Later Chinese Porcelain. The Chchr(39)ing Dynasty（1622- 1912）),索姆·詹寧斯（Soame Jenyns）著，倫敦，1971年，圖ⅩⅤⅠ-2

　　宣德一朝上承永樂，窯事興盛，青花沿用永樂時(shí)期的“蘇麻離青”料，色澤深翠絢麗，引后世官窯爭相模仿，其中以康熙朝慕制者最具風(fēng)骨。因蘇麻離青料易暈散，故使用之初鮮少用于繪制人物，至宣德時(shí)期人物紋飾有所增加，主要包含仕女、嬰戲、歷史人物故事三類，其中以仕女題材最為豐富精絕，常見庭院仕女、秉燭夜游、焚香拜月、小扇撲螢等等，意在不題詞句，但以圖案紋樣表現(xiàn)不同的唐宋詩境，為宣德御窯青花中最具吸引力的品類之一。

　　本品青花濃郁處黑斑凝結(jié)，且有濃艷暈散之效，頗具宣德青花水墨淋漓之感，雖不若永宣青花之秾美，亦可獨(dú)步本朝，遠(yuǎn)非康雍二朝所能及。參考臺北故宮博物院藏宣德青花“秋夕”詩意仕女圖碗及宣德青花“海棠”詩意圖高足碗，此件拍品與之構(gòu)圖風(fēng)格極似，仕女、山石畫法皆具其精髓，品質(zhì)比肩前朝。

　　沃爾特·塞奇威克夫人（Walter Sedgwick，1883-1967）是二十世紀(jì)著名的女性收藏家之一。索姆·詹寧斯于其著作《中國明代陶瓷》中向夫人致敬，并在《晚期中國瓷器——清代（1622-1912）》中引用數(shù)件夫人藏品，本件即為其一。1935-1936年皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy）的中國文物大展中多件展品均來自塞奇威克夫人珍藏。同時(shí)，夫人常年贊助大英博物館、布里斯托爾市博物館和美術(shù)館，劍橋大學(xué)菲茨威廉博物館和維多利亞及阿爾伯特博物館，并在1933-1968年間向大英博物館捐贈多件中國及日本文物。

　　漢斯·戈德斯坦（Hans Goldstein）生于戰(zhàn)爭年代的德國文豪世家，二戰(zhàn)后與妻子至馬來西亞避難，日后成為當(dāng)?shù)赝聊竟こ填檰?。熱愛東方藝術(shù)，初期收藏內(nèi)畫鼻煙壺，后逐漸被中國瓷器雜項(xiàng)吸引，并成為各大畫廊及拍賣行?？?。逝世后，其藝術(shù)品收藏由家族繼承。

　　明清兩代彩瓷當(dāng)中，五彩首推康熙，有“硬彩極軌”之盛名，繪畫風(fēng)格與色調(diào)搭配均遠(yuǎn)超前朝，冠絕一時(shí)，《清史稿》評康熙窯 ：“時(shí)江西景德鎮(zhèn)開御窯，源呈瓷樣數(shù)百種……于彩繪人物、山水、花鳥，尤各極其勝。及成，其精美過于明代諸窯?！?康熙時(shí)一掃明末畫風(fēng)粗率、施彩淺薄的弱點(diǎn)，用色豐富，以紅、綠、黃、黑、赭等多色搭配，其中黑彩濃重沉著，用于輪廓勾勒和局部點(diǎn)染，可產(chǎn)生中國水墨畫的藝術(shù)效果，誠如《匋雅·卷上》所評“康熙彩之顏料，因非后世所常有。論其畫手高妙，不但官窯器皿，髣髴王惲，即平常客貨，亦莫不出神入化，波瀾老成?！蓖瑫r(shí)，相比明代五彩過于強(qiáng)調(diào)線條筆力而無陰陽向背之分，康熙五彩極其講究色彩變化，同一顏色在紋飾中可見深淺、濃淡之變，極大的增加了紋飾的立體感。

　　康熙時(shí)期人物紋飾題材亦極廣泛，多取自歷史典故、神話傳說，盛行蘊(yùn)含吉祥寓意的人物故事圖，力求“圖必有意，意必吉祥”，故常見群仙、麻姑獻(xiàn)壽等題材。本次秋拍有幸征集到康熙五彩麻姑獻(xiàn)壽圖碗、列仙圖傳碗各兩只，具備康熙瓷器五彩人物紋飾典型風(fēng)格，均為不可多得的御窯佳器。

　　Lot 2782
　　清康熙
　　五彩麻姑獻(xiàn)壽圖碗
　　“大明成化年制”六字雙行楷書款
　　D 14.3 cm
　　來源：
　　亞洲私人舊藏；
　　香港拍賣會，1993年10月25日，lot 735

　　本品外壁以五彩繪麻姑獻(xiàn)壽圖，畫面中梅花鹿及拉車之神牛描眼部所繪頗具八大風(fēng)韻。麻姑又稱壽仙娘娘，據(jù)東晉葛洪《神仙傳》載，其修道于牟州東南姑馀山（今山東萊州市），東漢時(shí)應(yīng)仙人王方平之召，降于蔡經(jīng)家，年十八九，貌甚美，自謂“已見東海三次變?yōu)樯Ｌ铩?。又傳有三月三日西王母壽辰，麻姑于絳珠河邊以靈芝釀酒祝壽的故事，稱之“麻姑獻(xiàn)壽”。

　　此碗五彩艷麗醒目，碗周青花弦紋、外底心青花雙圈內(nèi)所書“大明成化年制”六字雙行楷書款，發(fā)色淺淡，柔和雅致，極具成化當(dāng)朝風(fēng)韻，與上海博物館藏康熙五彩蘆塘鴛鴦圖碗器型、尺寸及寫款方式相同，當(dāng)為同批燒制之器，款識更應(yīng)出自一人之手，對讀成趣。

　　Lot 2784
　　清康熙
　　五彩內(nèi)壽桃紋外麻姑獻(xiàn)壽圖大碗
　　D 22.4 cm
　　來源：
　　美 國 工 業(yè) 家 托 馬 斯·克 拉 克（Thomas B. Clarke）（1848-1931）舊藏，紐約，1897年12月21日；
　　美國私人舊藏，由家族傳承

　　托馬斯·克拉克親筆藏品說明，1897 年12月21日

　　托馬斯·克拉克（Thomas B.Clarke，1848-1931），生于紐約，著名的工業(yè)家，亦是美國當(dāng)代藝術(shù)的知名贊助人。1883年，他的美國當(dāng)代藝術(shù)品收藏被作為美國藝術(shù)協(xié)會的首批展品展出。托馬斯·克拉克同時(shí)收藏中國瓷器，并在擔(dān)任紐約聯(lián)合聯(lián)盟俱樂部藝術(shù)委員會主席時(shí)將其部分藏品捐于俱樂部。1888年，從亞麻行業(yè)退休，成為一名專職藝術(shù)品經(jīng)銷商，擔(dān)任J.P.摩根的藝術(shù)顧問和經(jīng)紀(jì)人。

　　本品內(nèi)壁以五彩繪折枝壽桃紋，桃紋不見黑線勾邊，當(dāng)屬晚期風(fēng)格，以油墨彩料，筆觸圓潤柔和，桃尖施紅、黃彩，形成自綠至紅的漸變之色，凸顯成熟之感，桃心金彩篆書團(tuán)壽字，碗外壁則紅蝠翻飛，金日高照，通景繪麻姑及眾仙像，整體紋飾寓意福壽無疆。

　　器型、尺寸均與上海博物館藏康熙御窯青花耕織圖大碗近乎一致，或?qū)倏滴跤G定例。碗內(nèi)所繪折枝壽桃與故宮博物院清宮舊藏康熙款五彩描金折枝壽桃紋盤亦極相似，應(yīng)屬為康熙慶壽定燒之器，康熙五十二年（1713 年），康熙帝迎來六十大壽，為此萬壽節(jié)，宮廷內(nèi)外均竭力籌備，此前一年，郎廷極便榷窯江西，精心制作一批寓意吉祥、質(zhì)量上乘的瓷器上供御用。于英國倫敦大維德基金會藏品中亦可見與本品近乎相同的例證。

　　英國倫敦大維德基金會藏品

　　Lot 2783
　　清康熙
　　五彩內(nèi)桃紋外列仙傳圖大碗
　　D 18.9 cm
　　來源：
　　Comte de Marotte 舊藏，約 1946 年得自于巴黎古董商Tournet，由家族傳承；
　　著錄：
　　《窯火玄金—中國陶瓷匠人對氧化鐵釉的探索》（Iron in the Fire. The Chinese Potters’ Exploration of Iron Oxide Glazes），東方陶瓷學(xué)會，牛津大學(xué)阿什莫爾博物館，1988年，第 74頁，圖79
　　展覽：
　　《窯火玄金—中國陶瓷匠人對氧化鐵釉的探索》（Iron in the Fire. The Chinese Potters’Exploration of Iron Oxide Glazes），東方陶瓷學(xué)會，牛津大學(xué)阿什莫爾博物館，1988年，編號79


《窯火玄金—中國陶瓷匠人對氧化鐵釉的探索》（Iron in the Fire. The Chinese Potters’ Exploration of Iron Oxide Glazes），東方陶瓷學(xué)會，牛津大學(xué)阿什莫爾博物館，1988年，第 74頁，圖79

　　本品碗心青花雙圈內(nèi)以五彩繪一折枝壽桃，外壁繪群仙圖，神態(tài)各異，均先以紅彩勾畫輪廓，再以礬紅大面積平涂敷色，并輔以綠、紫、黑、黃等色，色彩淡雅清新，獨(dú)具一格。

　　所繪群仙形象，出自明王士貞、汪云鵬編纂的《列仙全傳》，對比此書明末清初刻本，可一一辨認(rèn)眾仙形象。本品雖無款識，但器型、尺寸、描繪紋飾均與故宮博物院藏清宮舊藏康熙五彩列仙傳圖大碗相同，相較可知本品當(dāng)屬康熙御窯佳器。

　　Lot 2786
　　清康熙
　　五彩列仙傳圖碗
　　“大清康熙年制”六字雙行楷書款，康熙本朝
　　D 17 cm

　　本品外壁以五彩繪群仙人物圖，蘊(yùn)含群仙祝壽之意，人物形象描繪高大，顯得頂天立地，屬康熙早中期典型風(fēng)格。各神仙人物均以紅彩勾勒輪廓，加以抹紅，再以黑彩勾描須發(fā)，深紅、綠彩等點(diǎn)綴裝飾，獨(dú)具特色。陳瀏《陶雅》有載 ：“康熙抹紅其色正朱，鮮明奪目，斷非雍乾所能及，若官窯彩碗尤為絕佳”。

　　人物刻畫精美絕倫，毫無猶豫之筆，人物衣紋褶皺雖只礬紅一色，卻極富層次及動感，足見匠人畫工之精湛。外底心青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字雙行楷書款，字體工整雋秀，為典型官窯樣式，國家博物館藏有類品，書款方式極為相近，可資比較。

　　Lot 2787
　　清康熙- 雍正
　　五彩梅蘭竹菊四君子圖四方倭角花盆
　　L 21 cm
　　著錄：
　　《歷代瓷器收藏與鑒賞—中國（上冊）》，陳士龍編著，湖南美術(shù)出版社，2017 年，第196 頁

　　《歷代瓷器收藏與鑒賞—中國（上冊）》，陳士龍編著，湖南美術(shù)出版社，2017年，第196頁

　　本品四方倭角形，為清代官窯常見形制，外壁施淡青釉，四面下陷開光內(nèi)以五彩分別繪梅、蘭、竹、菊四君子，繪梅花一面，枝干虬曲蒼勁，橫斜而上，寒梅綻放枝頭，高潔堅(jiān)貞；繪蘭花一面，蘭石相依，姿態(tài)婀娜，輕逸孤傲；繪翠竹一面，薄霧籠罩間，修竹隨風(fēng)搖曳，青翠悅目，清雅淡泊；繪菊花一面，五彩叢菊與靈芝并生，怡然傲立。

　　《飲流齋說瓷》有云“若康熙青花五彩亦稱殊品?！崩L圖清麗別致，運(yùn)用多層次的表現(xiàn)技法，色彩濃淡有致，雖非案上掌玩之物，卻極具文人雅致。

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