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　　傅抱石《二湘圖》，
　　無(wú)與倫比！
　　十余年來(lái)隱秘閃現(xiàn)，
　　名滿天下！
　　神女應(yīng)無(wú)恙，當(dāng)驚世界殊。
　　上古衣冠，高古游絲，登峰造極。
　　十二月一睹芳容！

　　”1947年，傅抱石在上海個(gè)人畫展上與湘夫人合影

　　刻畫歷史人物，有它的方便處，也有它的困難處。畫家只有通過(guò)較長(zhǎng)期的廣泛而深入的研究體會(huì)，心儀其人，凝而成象，所謂得之于心，然后才能形之于筆，把每個(gè)人物的精神氣質(zhì)性格特征表現(xiàn)出來(lái)。
　　——傅抱石

　　傅抱石  二湘圖
　　1946年作
　　165×43.5cm
　　立軸 設(shè)色紙本

　　【題識(shí)】
　　湘君。君不行兮夷猶，蹇誰(shuí)留兮中洲。美要眇兮宜修，沛吾乘兮桂舟。令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流。望夫君兮歸來(lái)，吹參差兮誰(shuí)思。駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭。薜荔柏兮蕙綢，蓀橈兮蘭旌。望涔陽(yáng)兮極浦，橫大江兮揚(yáng)靈。揚(yáng)靈兮未極，女嬋媛兮為余太息。橫流涕兮潺湲，隱思君兮陫側(cè)。桂棹兮蘭栧，斵冰兮積雪。采薜荔兮水中，搴芙蓉兮本末。心不同兮媒勞，恩不甚兮輕絕。石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩。交不忠兮怨長(zhǎng)，期不信兮告余以不閑。朝騁騖兮江皋，夕弭節(jié)兮北渚。鳥次兮屋上，水周兮堂下。捐余玦兮江中，遺余佩兮澧浦。采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。時(shí)不可兮再得，聊逍遙兮容與。

　　湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。白薠兮騁望，與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上。沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言?；秀辟膺h(yuǎn)望，觀流水兮潺湲。麋何為兮庭中，蛟何為兮水裔。朝馳予馬兮江皋，夕濟(jì)兮西澨。聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。筑室兮水中，葺之兮荷蓋；荃壁兮紫壇，播芳椒兮成堂；桂棟兮蘭橑，辛夷楣兮藥房；罔薜荔兮為帷，擗蕙櫋兮既張；白玉兮為鎮(zhèn)，疏石蘭兮為芳；芷葺兮荷屋，繚之兮杜衡。合百草兮實(shí)庭，建芳兮馨廡門。九嶷繽兮并迎，靈之來(lái)兮如云。捐予袂兮江中，遺余褋兮澧浦。搴汀洲兮杜若，將以遺兮遠(yuǎn)者；時(shí)不可兮驟得，聊逍遙兮容與！丙戌三月二十六日醉后寫二湘圖于重慶西郊金剛坡下山齋，新諭傅抱石并記。
　　【印文】
　　傅、抱石之印、抱石得心之作
　　【題簽】
　　二湘圖（長(zhǎng)立軸）。印文：抱石大利

　　1999年日本東京展覽現(xiàn)場(chǎng)，傅抱石最珍愛(ài)的兩幅人物仕女畫作品《二湘圖》和《為時(shí)慧作》并列同時(shí)展出。

　　【展覽】
　　1.「20世紀(jì)中國(guó)畫壇巨匠――傅抱石」，日本東京涉谷松濤美術(shù)館，1999年10月12日―11月21日。
　　2.「河山在目——傅抱石百年紀(jì)念畫展」，澳門藝術(shù)博物館，2003年8月。

　　已知著錄及出版物封面

　　【著錄】
　　1.《傅抱石年譜》，第114頁(yè)，上海古籍出版社，2004年。
　　2.《希古與幽懷：傅抱石的人物故實(shí)畫》，第364頁(yè)，中華書局，2020年。
　　3. 蕭平著《傅抱石》第155 頁(yè)，西泠印社出版社 ,2009 年出版。
　　【已知出版】
　　1.《傅抱石畫選》，圖28，人民美術(shù)出版社，1983年。
　　2.《傅抱石畫續(xù)集》，第21頁(yè)，中華書畫出版社，1983年。
　　3.《傅抱石畫集》，圖版52，文物出版社、大業(yè)公司，1988年。
　　4.《收藏天地》13期，收藏天地雜志社，1990年。
　　5.《名家翰墨45期――傅抱石特集》，第34及35頁(yè)，香港翰墨軒出版有限公司，1993年。
　　6.《榮寶齋畫譜·一〇四·人物部分》，第36頁(yè)，榮寶齋，1994年。
　　7.《20世紀(jì)中國(guó)畫壇之巨匠--傅抱石》，圖版42，涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1999年。
　　8.《中國(guó)名畫家全集--傅抱石》，第97頁(yè)，河北教育出版社，2000年。
　　9.《榮寶齋》 總第8期 1，榮寶齋，2001年。
　　10.《中國(guó)名畫家全集--傅抱石》，第97頁(yè)，藝術(shù)家出版社，2001年。
　　11.《中國(guó)近現(xiàn)代名家作品選粹--傅抱石》，第40頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2003年。
　　12.《傅抱石人物畫精選》，第1頁(yè)，天津楊柳青畫社，2003年。
　　13.《傅抱石畫集》（上集），第130及131頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。
　　14.《傅抱石年譜》，第113頁(yè)，上海古籍出版社，2004年。
　　15.《傅抱石的世界》，第296-297頁(yè)，臺(tái)灣羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2004年。
　　16.《傅抱石精品畫集》，圖版166，上海古籍出版社，2004年。
　　17.《其命唯新――紀(jì)念傅抱石誕辰一百周年，民間珍藏傅抱石作品展）》，第44頁(yè)，上海古籍出版社，2004年。
　　18.《傅抱石大典》，第137頁(yè)，古吳軒出版社，2004年。
　　19.《名家翰墨中國(guó)近現(xiàn)代名家書畫全集8期，傅抱石（屈原賦）》，第60-62頁(yè)，香港翰墨軒出版有限公司，2005年。
　　20.《傅抱石全集》（第二卷），第218-219頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2008年。
　　21.《書畫藝術(shù)學(xué)刊》第5期，第499頁(yè)，國(guó)立臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)出版社，2008（出版局部）
　　22.《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》，第116頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2014年。
　　23.《畫壇點(diǎn)將錄·評(píng)現(xiàn)代名家與大家》，第154頁(yè)，中國(guó)青年出版社 , 2015年出版。
　　24.《中國(guó)古代文學(xué)作品在繪畫中的接受研究》，第217頁(yè)，廈門大學(xué)出版社，2016年。

　　《二湘圖》題簽

　　父親還創(chuàng)作了許多以屈原作品為題材的畫，數(shù)量最多的莫過(guò)于他最喜愛(ài)的《九歌》中的兩篇——《湘君》和《湘夫人》，直到晚年，興趣不衰，流傳愈廣，成為人們所熟悉的父親代表作之一。
　　——傅益瑤

　   神來(lái)之筆 
　　——讀傅抱石《二湘圖》

　　蕭平

　　傅抱石學(xué)生、著名鑒賞家蕭平先生觀賞《二湘圖》

　　這張作品是傅抱石先生畫的《二湘圖》，即是湘君和湘夫人，這是屈原《九歌》中間的兩個(gè)人物，繪落葉紛飛，在洛水之上，“洞庭波兮木葉下”，被秋風(fēng)吹拂著衣裙的湘君、湘夫人緩緩而來(lái)的情景，我們經(jīng)常在傅抱石先生畫的其他的《湘夫人》、《二湘圖》中，看到不同于本幅《二湘圖》的場(chǎng)景。本幅《二湘圖》創(chuàng)作于丙戌，即1946年，是傅抱石在重慶的最后階段。這個(gè)時(shí)期是傅抱石金剛坡風(fēng)格的制高點(diǎn)，他的技法已經(jīng)非常嫻熟。所以，在這件作品中，我們看到了淋漓縱放與細(xì)膩筆觸的全方位的完美結(jié)合。

　　1943年 傅抱石  湘夫人 104x60.3cm
　　故宮博物院藏

　　傅抱石在前景中用濃而重的墨畫了被風(fēng)吹動(dòng)的虬松，用筆縱放自如，不拘一格。但最后在收拾的時(shí)候?qū)⑾婢?、湘夫人安排在了被松枝隔開(kāi)的空間處，讓她們顧盼有情。在畫面下方用散鋒畫水的波濤，兩個(gè)人物，一個(gè)在前景，一個(gè)在松枝的背后。一個(gè)是回首顧盼，一個(gè)是含情前行。上面的空白，看起來(lái)像月亮一樣。仕女的形象，類似唐朝人物的裝飾，相比豐滿。用傅抱石自己的話講，他的仕女衣冠都是用高古游絲描。高古游絲描，細(xì)而有力，展現(xiàn)了衣紋的波動(dòng)感，眼神的顧盼有情。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　這件《二湘圖》最大的特點(diǎn)是用了對(duì)照。深和淺的對(duì)照，墨和色的對(duì)照，大膽的揮灑潑墨和細(xì)心描繪的對(duì)照。將如此娟秀的兩個(gè)仕女，用如此潑辣放縱的筆墨放在一張畫上，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆，一般人是想不到，也不敢這樣做的。在畫面的下部特地虛了一塊，用篆書寫了湘君、湘夫人，以細(xì)而挺的行草書從《九歌》摘錄了數(shù)百字，顯得特別的精致。在我看來(lái)，這件《二湘圖》是這一題材作品中最為突出的一件。因?yàn)樗蚱屏顺Ｒ?guī)，用了格外大膽的方法。多數(shù)描述“洞庭波兮木葉下”，而畫水墨淋漓的巨松，被風(fēng)吹動(dòng)的場(chǎng)景，這是唯一的一張。這張是傅抱石設(shè)想最為大膽的，他已經(jīng)破除了屈原詩(shī)歌中具體的環(huán)境描繪，因?yàn)樵凇毒鸥琛分惺菦](méi)有巨松的，這是他加上去的，我們無(wú)法想象他是怎么想的。甚至有可能是傅抱石在創(chuàng)作時(shí)，將墨點(diǎn)不小心落在了紙上，破壞了畫面，他突然產(chǎn)生靈感加上去的。這是畫家在長(zhǎng)期的藝術(shù)積累和藝術(shù)實(shí)踐中積攢的經(jīng)驗(yàn)，可以化險(xiǎn)為夷，因一個(gè)敗筆而造就一個(gè)新境界，也是有可能的。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)很多東西是不可預(yù)測(cè)的，但是它最后帶給人們的境界和美感是如此生動(dòng)。畫完他自己也是很滿意的，所以鈐蓋了“抱石得心之作”。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　從《二湘圖》我們看到了傅抱石全面的藝術(shù)造詣，他的大膽縱放和破除常規(guī)，他對(duì)古人、對(duì)顧愷之、對(duì)上古衣冠的深入的研究，統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)在這件作品上了。看一幅畫，相當(dāng)于讀一本書。（上述文字根據(jù)采訪整理）

　   驚艷 
　　——傅抱石《二湘圖》讀記

　　萬(wàn)新華

　　“《二湘圖》，
　　“抱石得心之作”，
　　平生銘心絕品；
　　《二湘圖》，
　　“湘君”“湘夫人”系列第一力作，
　　非同凡響；
　　研究傅抱石仕女畫，
　　《二湘圖》絕對(duì)是首當(dāng)其沖的經(jīng)典！
　　驚艷而永恒！
　　——題記

　　”傅抱石擁有浪漫主義的高古情懷，散鋒縱情揮灑，追求一種生命的自由與飛動(dòng)，無(wú)論“湘君”，還是“湘夫人”，成為他飛動(dòng)的一個(gè)載體。他將飽滿的激情和真切的旨趣融入傳統(tǒng)文思，經(jīng)由不斷整合創(chuàng)造，表達(dá)了內(nèi)心所向往的理想境界，折射出濃郁渾厚的歷史感，又具有新時(shí)代的脈動(dòng)與氣息。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　無(wú)疑，《二湘圖》不僅是敘事的淋漓渲染，也是情境的瞬間奔涌，寓精巧于奔放，含超逸于粗服亂頭，化工整嚴(yán)飭為寫意飛動(dòng)，創(chuàng)造出既瀟灑明媚又清曠傲岸的風(fēng)神，成為傅抱石仕女畫的第一經(jīng)典力作。完成畫面經(jīng)營(yíng)后，傅抱石細(xì)心書寫《湘君》《湘夫人》全篇，篆書篇名，結(jié)體勻整，氣韻淳厚，行草詩(shī)文，如行云流水，瀟灑暢達(dá)，呈現(xiàn)一派天真；最后則鈐蓋朱文方印“抱石得心之作”，以示心跡，既完成了畫、書、印的完美融合，也升華了主題。“得心之作”出自于《莊子·天道》“不徐不疾，得之于手而應(yīng)于心”之句，生動(dòng)反映了傅抱石超然率真的美學(xué)追求。

　　傅抱石  二湘圖（題跋）

　　最后說(shuō)明，作為“抱石得心之作”的《二湘圖》自創(chuàng)作完成后一直被傅抱石珍藏在自己的書齋中，并從重慶金剛坡下攜回南京玄武湖畔，“文革”期間幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，與其他四百余件傅氏畫作被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人羅時(shí)慧化私為公，慷慨捐贈(zèng)，365件傅抱石畫作入藏南京博物院，永世典藏。因?yàn)榫哂刑貏e的紀(jì)念意義，《二湘圖》和其他五十余件作品歸還傅家，成為傅氏子女的一份永遠(yuǎn)的精神寄托。在后來(lái)的二、三十年間，《二湘圖》數(shù)度參加各類“傅抱石紀(jì)念展覽”，反復(fù)出版，傳播極廣，成為一件著錄累累的赫赫名跡。新世紀(jì)初，《二湘圖》從傅家散出，杳無(wú)聲息近二十年。

　　如今，《二湘圖》回歸藝術(shù)鑒藏，必定能驚艷拍壇！

　　2020年11月17日稿(摘錄)

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　   遙知心曲感二湘 
　　——傅抱石《二湘圖》賞讀

　　張鵬
　?。ㄊ锥紟煼洞髮W(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師）

　　眼前這幅創(chuàng)作于1946年4月的《二湘圖》，是傅氏同題作品中的佳構(gòu)。畫中湘君和湘夫人的形象高古靜雅，參酌了顧愷之的《女史箴圖》，從服飾衣紋到發(fā)髻眉目，再到姿態(tài)神情，皆見(jiàn)承仿之跡。人物軀體與衣紋的線條輕盈飄舉，神采奕奕。在“洞庭波”、“木葉下”的清謐肅默中，神儀端靜，而雙目凝愁。整體畫境靜穆空靈，流淌著綿邈而繾綣的文人意緒。

　　傅抱石  二湘圖（局部）

　　對(duì)比傅氏筆下的同題作品，這幅畫的主要特色有三：第一，在構(gòu)圖上，畫家將彼此顧盼的湘君和湘夫人置于斜向的對(duì)角線上，增強(qiáng)了畫面內(nèi)部的張力，深閎的觀感蓬勃欲出。第二，在造境上，將兩位人物置于粗筆重墨勾染出的碩壯木枝和蒼茫落葉間，并以湘夫人腳下的浩淼江波托起了整個(gè)畫境，層層淡墨波紋與其上的古木濃蔭形成完美的呼應(yīng)，既高度吻合了辭賦內(nèi)蘊(yùn)，也強(qiáng)化了飽滿而不滯塞、靈動(dòng)而愈幽邃的境界。這比常規(guī)的單一人物加落葉的模式豐富了許多。第三，在題跋上，本圖左下部分，畫家以篆書寫“湘君”和“湘夫人”二題，之后以健朗暢達(dá)的行草書鈔錄了這兩篇辭賦的全文。通觀全部傅氏同題之作，多幅僅題“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”諸句，以如此灑脫之筆意謄錄全文者，必為葉宗鎬先生為此圖撰文時(shí)所贊許的“精品”。

　　上圖：顧愷之 洛神賦（局部）故宮博物院藏
　　下圖：文征明 二湘圖（局部）故宮博物院藏

　　這幅《二湘圖》中，傅抱石以文入圖，以情化人，在古今命運(yùn)的輾轉(zhuǎn)中積蓄起繁復(fù)盤曲的人文孤獨(dú)，一份感同身受的默契徘徊于畫幅內(nèi)外。此刻，二湘穿越千載的心曲與我們遙相共鳴。（摘錄）

　　傅抱石以精思巧構(gòu)描繪偉大詩(shī)人屈原所作名篇《九歌》中《湘君》、《湘夫人》文辭意境，并題寫下罕見(jiàn)全文長(zhǎng)篇相互映照，鮮明的歷史文化內(nèi)蘊(yùn)、敏銳的時(shí)代指向性、畫家個(gè)性氣質(zhì)、高度的藝術(shù)特質(zhì)匯聚而成，磅礴大氣，承熔古今。

　　1954年 作傅抱石  云中君和大司命
　　保利2016春 成交價(jià)：RMB 230,000,000

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