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　　翰海秋拍

　　翰海2020秋季拍賣會(huì)將于12月9日-12日在北京嘉里大酒店舉行，9日-10日預(yù)展，11日-12日拍賣。中國書畫板塊推出四個(gè)專場(chǎng)，近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)中，張大千1936年作《華山云海圖》典雅秀逸、富麗堂皇，是張大千師古人、師造化的青綠山水佳作。錢松喦是新金陵畫派的代表人物，他創(chuàng)作的“常熟田”以及“錦繡江南”系列題材，開拓出中國山水畫的新領(lǐng)域。翰海秋拍推出的《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》即是錢松喦經(jīng)典題材中的精品力作，畫作尺幅雖不大，卻體現(xiàn)出祖國河山壯美、新中國建設(shè)的蓬勃?dú)庀蟆?
　　北京翰海2020秋季拍賣會(huì)

　　預(yù)展：12月9日-10日
　　拍賣：12月11日-12日
　　地點(diǎn)：北京嘉里大酒店
　　青綠華彩 大千氣象

　　張大千《華山云海圖》

　　張大千

　　張大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里港人，齋名大風(fēng)堂。20世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的人物。繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通。早期研習(xí)古人書畫，在山水畫方面卓有成就。畫風(fēng)工寫結(jié)合，晚期重彩、水墨融為一體，開創(chuàng)了潑墨潑彩的新風(fēng)格。

　　張大千《華山云海圖》

　　設(shè)色紙本/立軸?

　　1936年作??

　　鈐?。簭埣?、大千、張爰、摩耶室、有心雄泰山花

　　款識(shí)：

　　(一）到此欲驕日月，回頭又失蓬萊，秋風(fēng)吹出井蓮開，何處長安塵埃。雪下玉龍游戲，月中青女徘徊。眼憶著錦江來，今古紛紜玉壘。西江月華山。同仲兄虎癡看云海作。大千居士爰。

　　(二）丙子三月寫奉丙乙鄉(xiāng)長兄兩教。弟爰。

　　134.5×47 cm

　　汲古創(chuàng)新 青綠華彩

　　在20世紀(jì)中國美術(shù)史上，張大千是非常具有傳奇色彩的一代國畫大師。20世紀(jì)30年代，張大千開始“師法自然”，其旅游的足跡遍及大江南北、名山大川，并在各地舉辦畫展。1936年，徐悲鴻在《張大千畫集》序中寫下“五百年來一大千”，這則贊譽(yù)與他的藝術(shù)成就一樣，被后世廣為傳頌。正是這一年，張大千創(chuàng)作了多幅華山為題材的山水畫，尤以青綠技法的創(chuàng)新運(yùn)用而光彩奪目。翰海秋拍的《華山云海圖》即是張大千創(chuàng)作于1936年的一張大青綠山水佳作。
　　青綠山水畫是中國山水畫最早的一種表現(xiàn)形式，它注重色彩的運(yùn)用，有工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、富麗堂皇的藝術(shù)效果。宋以后，青綠山水畫的地位逐漸被文人寫意山水畫所取代。直至20世紀(jì)，張大千師古開今，集南北二宗精華于一身，賦予青綠山水新的生命力。張大千的大青綠山水以李思訓(xùn)、李昭道為根基，研究汲取唐宋以來的青綠山水畫名家技法，用淡墨勾山石，稍加皴擦，色彩明快，具有清新雅致的藝術(shù)效果。有的作品則在大青綠的基礎(chǔ)上用金色勾線，并在山腳等處施以金色，畫面更具華彩。
華山云海 大千氣象

　　1934年9月至10月，張大千與其二哥張善孖游覽西岳華山，遍登華山五峰。令他眼界大開，并深刻體會(huì)到“名山大川，熟于心中，胸中有了丘壑，下筆自然有所根據(jù)。要經(jīng)歷得多才有所獲，山水如此，其他花卉人物禽畜都是一樣”。因此，登臨華山，是此一時(shí)期張大千山水畫藝術(shù)的重要源泉。

　　《華山云海圖》中，巧奪天工的奇峰怪石聳立在茫茫的云海，雖未見紅日，但遠(yuǎn)處山頭以赭石和金粉表現(xiàn)日出時(shí)分，霞光萬丈的壯觀景象。山崖上站立著兩位氣宇軒昂的高士，應(yīng)該就是張大千與張善孖兄弟。他們似在觀賞盤根錯(cuò)節(jié)的蒼虬，抑或眺望異色煙靄的云海，給人留下無限遐想。全圖以怪石松林為近景，由大而小，從近處推向遠(yuǎn)方，突顯空間的距離感。用側(cè)筆直皴或斧劈法表現(xiàn)山石削立陡峭和崚嶒堅(jiān)挺的質(zhì)感。在設(shè)色方面，除了石青、石綠和赭石外，山石紋理線以金線復(fù)鉤，著光處加金粉調(diào)色，使得畫面輝映著富麗堂皇的美感。

　　壯美河山 欣欣向榮

　　錢松喦《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》

　　錢松嵒(1899-1985)，江蘇宜興人，自幼受父親的影響習(xí)字作畫，其書法練就一手楷隸相雜的線條功夫，為其后來的繪畫打下書法的功底，臨習(xí)《芥子園畫譜》，學(xué)習(xí)畫樹畫石等的基本畫法，讀古人畫論：李成《山水訣》、郭熙《林泉高致》、石濤《畫語錄》等，在理論上提高了認(rèn)識(shí)。在江蘇第三師范學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，師從胡汀鷺。胡汀鷺曾經(jīng)贈(zèng)給錢松嵒幾幅名家作品的照片，包括王晉卿，唐六如、石濤的山水，錢松嵒反復(fù)習(xí)達(dá)五六年之久，這對(duì)他的技法影響很大。五年師范畢業(yè)之后，1923年開始在無錫、蘇州等地任教30余年。1957年6月被聘為江蘇省國畫院(籌備處)畫師，1960年3月畫院正式成立時(shí)，錢松嵒任副院長，“文革”結(jié)束之后1977年，江蘇省國畫院恢復(fù)，任院長。
經(jīng)典題材中的精品佳作

　　錢松喦，為新中國的美術(shù)教育和藝術(shù)事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“承前啟后，一代宗師”，作為新金陵畫派的代表人物，1960年，錢松喦跟隨“江蘇國畫工作團(tuán)”，進(jìn)行二萬三千里旅行寫生，在創(chuàng)作中貼近生活、貼近時(shí)代。從60年代起，錢松喦創(chuàng)作中表現(xiàn)社會(huì)主義新農(nóng)村的《常熟田》成為系列主題，他將“著眼點(diǎn)放在田地上，那遼闊開朗的田野，是雄偉的，不平凡的，這是顯示時(shí)代精神的所在?！焙髞?，錢松喦創(chuàng)作《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》也延續(xù)《常熟田》的構(gòu)圖方式和表現(xiàn)手法，畫面采用俯視的視角，表現(xiàn)出良田與湖泊由近至遠(yuǎn)，山腳下帶有江南特色的建筑沿湖而建，湖泊的港汊之上由拱橋連接著兩岸，湖中帆船點(diǎn)點(diǎn)。本次拍賣的《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》即是這一題材中的精彩之作。

　　錢松喦《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》
　　設(shè)色紙本/立軸
　　鈐?。哄X、松喦、曾飲江河源頭水
　　款識(shí)：錦繡江南魚米鄉(xiāng)。錢松喦作于南京。
　　89×68cm
　　錦繡江南 欣欣向榮
　　錦繡江南，人類營造出來供自己休養(yǎng)生息的漠漠水田，無疑是水鄉(xiāng)最常見的景物。然而，古往今來，幾乎沒有畫家涉足過這一題材。即使有人畫上一角，也只是為山林作陪襯。而錢松喦認(rèn)為“社會(huì)發(fā)生了深刻變化，過去不屑畫、不好畫的田野，在大辦農(nóng)業(yè)的今天，就應(yīng)該大畫特畫”。他帶著畫具，沿宜興、無錫到常熟，遠(yuǎn)眺鳥瞰，收集素材。他所追求的意境，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了過去畫家描繪鄉(xiāng)村景物所一再表現(xiàn)的“暮春三月，草長鳶飛”，牧童牛背橫笛、隱士荷鋤晚歸之類。

　　《錦繡江南魚米鄉(xiāng)》所展現(xiàn)的天地，以稻田為主體，平疇萬頃，規(guī)劃整齊的江南水田，既無山嶺丘壑，又無曲徑通幽，卻包含著時(shí)代變遷的意蘊(yùn)。在他的意匠經(jīng)營之下，頓顯出新時(shí)代大農(nóng)業(yè)的光彩。其間煙云繚繞，夾以沙道、漁舟、橋梁等，突出“魚米鄉(xiāng)”三字。畫中空白，都是實(shí)境，向畫外透著滋潤的水氣；著色處卻由實(shí)而虛，淺綠色調(diào)與黑、白形成的和諧，給人一種極舒暢的感覺。錢松喦別具一格的俯瞰式表現(xiàn)手法，觀之神明氣清，胸懷頓開。

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