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　　吳冠中是亞洲二十世紀(jì)極為重要的現(xiàn)代主義畫家，他的創(chuàng)作始終沿循著 “油畫民族化” 與 “中國(guó)畫現(xiàn)代化” 之初衷，在西潮巨浪中探尋現(xiàn)代繪畫與傳統(tǒng)水墨所融合之 “中西道路”。佳士得香港秋拍將呈獻(xiàn)吳冠中1970至90年代，橫跨藝術(shù)生涯精彩之極的二十載、涵蓋不同題材的5件油畫、3件水墨佳構(gòu)，將各地景觀記于筆下，亦見(jiàn)證藝術(shù)家創(chuàng)作從寫實(shí)走向?qū)懸獬橄蟮娘L(fēng)格化道路，從中可一覽其重要的創(chuàng)作歷程。

　　在故鄉(xiāng)、在家園

　　1974年，吳冠中在油畫之余開(kāi)始水墨創(chuàng)作，1980年代在水墨畫探索日漸成熟后，水墨的趣味便漸漸影響油畫作品。油彩和墨彩，創(chuàng)作技法上，他思索東尋西找的可能性，精粹并存菁東西方藝術(shù)共通的溝通語(yǔ)匯。

　　拍品編號(hào)127
　　吳冠中（1919-2010）
　　《魯迅鄉(xiāng)土》
　　油彩 畫布
　　61 x 72.5 cm.
　　1985年作
　　估價(jià)：港元 16,000,000 - 26,000,000
　　此拍品將于12月2日“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中呈獻(xiàn)

　　《魯迅鄉(xiāng)土》創(chuàng)作于1985年，以黑白油彩為創(chuàng)作基調(diào)的畫面，簡(jiǎn)潔、概括的寫意傾向，更展現(xiàn)了藝術(shù)家的探索傾向。吳冠中以水墨方式處理油彩顏料：大筆平涂、橫直拉刷、連綿輕靈的皴擦肌理，呈現(xiàn)了用筆的流暢。一方面，藝術(shù)家將油彩與水墨相互移植，把傳統(tǒng)水墨中 “墨分五色” 的視覺(jué)理念感延伸到油畫創(chuàng)作上；另一方面，他以最簡(jiǎn)練純粹、極低限的色彩來(lái)呈現(xiàn)風(fēng)景，更超越色彩表現(xiàn)力，把景觀的精神和最關(guān)鍵的造型展現(xiàn)出來(lái)。西方油彩在吳冠中的創(chuàng)造下，呈現(xiàn)了東方式的水墨情韻與沖澹淡雅的詩(shī)意，傳達(dá)出的寧?kù)o恬謐江南風(fēng)味，西方油彩因此具備了強(qiáng)烈的地域風(fēng)采，開(kāi)拓了全新表現(xiàn)空間，這正是吳冠中探索 “油畫民族化” 的成就所在。

　　拍品編號(hào)1094
　　吳冠中（1919-2010）
　　《拙政園》
　　設(shè)色紙本 鏡框
　　66 x 135 cm.
　　估價(jià)：港元 6,000,000 - 8,000,000
　　此拍品將于12月1日“中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫”拍賣中呈獻(xiàn)

　　《拙政園》為吳冠中畫風(fēng)至臻時(shí)期所作之典型白墻黑瓦的江南水鄉(xiāng)水墨作品。畫面遠(yuǎn)景處簡(jiǎn)潔的線條表現(xiàn)出遠(yuǎn)方的高樹(shù)、屋頂，中景處寬闊的涼亭，以及近景處施以粗筆淡色渲染出池水，在簡(jiǎn)易的構(gòu)圖中創(chuàng)造了疏暢而層次分明的空間感。以細(xì)筆和點(diǎn)所表現(xiàn)的飛鳥(niǎo)、亭中的旅客，以及池中的錦鯉，為平靜的畫面帶來(lái)一股熱鬧感，產(chǎn)生豐富的韻味，是一種安詳、一種愜意。

　　拍品編號(hào)130
　　吳冠中（1919-2010）
　　《園林（江南園林）》
　　油彩 木板
　　69 x 54 cm.
　　1978年作
　　估價(jià)：港元 15,000,000 - 25,000,000
　　此拍品將于12月2日“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中呈獻(xiàn)

　　1970年代的吳冠中在創(chuàng)作媒材上主要選擇以油彩為主導(dǎo)。作品《園林（江南園林）》足以鑒證藝術(shù)家以寫實(shí)為基本特征的風(fēng)景繪畫探索的成功。他在寫生過(guò)程中徹底了解自然物象、體驗(yàn)山川萬(wàn)物之美，從內(nèi)心體驗(yàn)進(jìn)而凝煉為造型美的結(jié)晶，并融合油彩和水墨的技巧，創(chuàng)作兼具抒情與韻味的作品。

　　本作為吳冠中于1978年贈(zèng)予一位友人的結(jié)婚禮物。作品不僅是友情、愛(ài)情、師生情的見(jiàn)證，亦見(jiàn)證了吳冠中于1970年代末進(jìn)入抽象化繪畫探索的肇始。不論是以西方油彩探求中國(guó)水墨山水，或是以中國(guó)式的寫意抒情融入油畫，《園林（江南園林）》皆可稱為吳冠中創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的重要作品。《園林（江南園林）》取開(kāi)山之姿，以油彩特性真實(shí)呈現(xiàn)假山石透、陋、皺的質(zhì)感，創(chuàng)造平易近人之真情，并顯其光怪陸離之樣貌，更增添人文抒情式之美感。

　　拍品編號(hào)1093
　　吳冠中（1919-2010）
　　《太湖泊舟》
　　設(shè)色紙本 鏡框
　　68 x 134 cm.
　　估價(jià)：港元 15,000,000 - 20,000,000
　　此拍品將于12月1日“中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫”拍賣中呈獻(xiàn)

　　吳冠中在《太湖泊舟》中建構(gòu)出一幅寧?kù)o的畫面，而寧?kù)o中處處充滿生機(jī)。作品中可見(jiàn)吳冠中純熟筆法下所產(chǎn)生的各種線條，遒勁而富有韻律感。短促而強(qiáng)勁的線條，在近景中繁密的表達(dá)了湖邊水草旺盛的生命力，與遠(yuǎn)景中大面積一道道淡墨曲線所表達(dá)的湖泊波漾，形成對(duì)比，在遠(yuǎn)方創(chuàng)造出寬闊的空間感。細(xì)筆深墨而急促的木樁，與粗筆淡墨而悠然的波紋，在中景中又產(chǎn)生了虛實(shí)對(duì)比的效果，展現(xiàn)了畫家在畫面布局上的巧思。無(wú)論是近景中的水草、中景的水紋，以及遠(yuǎn)景的飛鳥(niǎo)，皆表達(dá)了自然生態(tài)的生生不息的活力。

　　以東方的眼和手，回頭來(lái)畫巴黎

　　在日本西武社長(zhǎng)山崎光雄先生的邀請(qǐng)下，吳冠中于1989年再度踏上其藝海學(xué)習(xí)的故鄉(xiāng)——巴黎。相隔40年，已開(kāi)創(chuàng)出自己融貫中西的獨(dú)特畫風(fēng)，吳冠中如今以東方之眼和手，回頭觀察并描繪出心中既熟悉又陌生的新巴黎。

　　拍品編號(hào)129
　　吳冠中（1919-2010）
　　《噴泉》
　　油彩 畫布
　　53.5 x 46 cm.
　　1989年作
　　估價(jià)：港元 7,800,000 - 9,800,000
　　此拍品將于12月2日“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中呈獻(xiàn)

　　油畫作品《噴泉》便于此時(shí)創(chuàng)作于巴黎，吳冠中運(yùn)用了大量的白色底、白色之上的淺灰、灰色來(lái)描繪建筑的結(jié)構(gòu)，錯(cuò)落有致而充滿浪漫。飯店穹頂油彩機(jī)理的使用則展現(xiàn)了建筑的龐大感。規(guī)整的幾何圖形；穹頂?shù)幕《?，與下方一大一小圓形成了一個(gè)三角形，讓畫面顯得格外莊嚴(yán)肅穆。吳冠中用筆輕快、精練、利落，但構(gòu)圖、用色極為復(fù)雜，肅穆中的優(yōu)雅，藝術(shù)家描繪出游刃有余的自信，以大師之風(fēng)范，勾勒出自己心中的藝術(shù)圣地。

　　拍品編號(hào)1092
　　吳冠中（1919-2010）
　　《巴黎教堂》
　　設(shè)色紙本 鏡框
　　67.5 x 45 cm.
　　1989年作
　　估價(jià)：港元 2,000,000 - 3,000,000
　　此拍品將于12月1日“中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫”拍賣中呈獻(xiàn)

　　《巴黎教堂》為同期所作的水墨作品，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于線條變化、運(yùn)筆變化以及點(diǎn)線交織的掌控能力。他以柔和又富有巧勁及韻律的線條，將莊嚴(yán)肅穆又骨感十足的哥德式建筑結(jié)構(gòu)抽象化。而大小形狀不同的留白及色點(diǎn)所組成的玻璃花窗，與灰、黑色的建筑主體形成強(qiáng)烈對(duì)比與明暗效果，如同陽(yáng)光灑入封閉的室內(nèi)，加強(qiáng)了畫面的縱深感，凸顯了畫家處理形、色、點(diǎn)、線、面構(gòu)成的復(fù)雜結(jié)構(gòu)的巧思與純熟。

　　“形式美” 與 “抽象美”

　　1990年代初，吳冠中應(yīng)邀到法國(guó)、日本、英國(guó)、印度尼西亞、中國(guó)香港等地寫生并舉辦展覽，不同國(guó)家地區(qū)的文化碰撞、地域風(fēng)景的變幻，令藝術(shù)家得以領(lǐng)略更廣闊的人文地域風(fēng)光，亦使吳冠中對(duì) “形式美” 與 “抽象美” 語(yǔ)匯中的真實(shí)的探討與研究更進(jìn)一步升華。

　　拍品編號(hào)131
　　吳冠中（1919-2010）
　　《夜東京》
　　油彩 畫布
　　40.5 x 31.5 cm.
　　1990年作
　　估價(jià)：港元 6,000,000 - 8,000,000
　　此拍品將于12月2日“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中呈獻(xiàn)

　　《夜東京》中，藝術(shù)家以近似攝影的方式取景于畫面。城市的道路似水流，蜿蜒崎嶇，樓房似陡立的群山，挺拔而高聳。平拉，豎刷的筆意，雖然失去了樓具體的造型，但高聳林立的都市感仍展現(xiàn)十足。

　　吳冠中酷愛(ài)以平拉筆刷的方式整齊排列出規(guī)則物體的量感與機(jī)理，早年作品中的樹(shù)干、磚墻等，抑或是此時(shí)的樓體。他的繪畫語(yǔ)言在東方寫意抒情與西方抽象表現(xiàn)之間自由行走，超越了寫實(shí)繪畫的 “形” 之上，在東方語(yǔ)匯下，用西方的媒材，將寫意與抽象融合，以更真實(shí)的體會(huì)展現(xiàn) “真情實(shí)景” 的繪畫哲學(xué)新高度。

　　不忘初心

　　1990年代，吳冠中亦重拾 “人體畫”。從藝40多年后，藝術(shù)家追憶丹青生涯，并將個(gè)人純熟而標(biāo)志的繪畫風(fēng)格融入人體畫這一藝術(shù)史經(jīng)典題材，作品顯得格外特殊。1990年，吳冠中僅完成10件油彩人體繪畫，均出版于《夕照看人體》畫集。作品《海嬰（人體）》便是其中不可多得的精彩作品。

　　拍品編號(hào)128
　　吳冠中（1919-2010）
　　《海嬰（人體）》
　　油彩 畫布
　　61 x 92.7 cm.
　　1990年作
　　估價(jià)：港元 10,000,000 - 15,000,000
　　此拍品將于12月2日“現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中呈獻(xiàn)

　　裸體寫生這一主題曾是吳冠中初學(xué)畫時(shí)的必修一課。創(chuàng)作此畫之時(shí)，年過(guò)70的風(fēng)景畫大師重溫這一基礎(chǔ)主題，極其意味深長(zhǎng)。這次重溫，印證了藝術(shù)家不忘初心、集萬(wàn)分熱愛(ài)于藝術(shù)事業(yè)；更是使其繪畫回歸原點(diǎn)，用色、用筆、構(gòu)圖、平衡、表現(xiàn)力等等，以如此方式重新審視 “新的自我”，這樣的勇敢與膽識(shí)何等可貴。

　　藝術(shù)家從人體寫生出發(fā)，以線條的方式勾勒出人物的外形。而在造型時(shí)，他并沒(méi)有追求女性的嬌媚，而是注重體量感以及身體扭轉(zhuǎn)的靈動(dòng)與舒展，以色款的方式將人體的明暗、肌肉展現(xiàn)出來(lái)。吳冠中并不在意寫實(shí)的準(zhǔn)確性，轉(zhuǎn)而用極為豐富的色塊、重重迭加，抽象結(jié)構(gòu)看似不經(jīng)意的排放，卻是藝術(shù)家精湛筆法所致，最終呈現(xiàn)的裸體精致而毫不受束縛。

　　現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣
　　拍賣時(shí)間
　　12月2日 下午5:00

　　地點(diǎn)
　　香港會(huì)議展覽中心展覽廳3C

　　預(yù)展時(shí)間
　　11月27日至12月2日

　　查詢
　　何善衡 Jacky Ho
　　JackyHo@christies.com
　　+852 2978 5353

　　中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫
　　拍賣時(shí)間
　　12月1日 上午10:30及下午2:00

　　地點(diǎn)
　　香港會(huì)議展覽中心

　　預(yù)展時(shí)間
　　11月27至30日

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