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　　2020年12月12日，北京誠(chéng)軒拍賣(mài)2020秋季拍賣(mài)會(huì)，中國(guó)書(shū)畫(huà)一專場(chǎng)正在北京昆侖飯店舉行，潘天壽（1897-1971） 《飛帆》以 920 萬(wàn)成交。

　　潘天壽（1897-1971） 飛帆 920 萬(wàn)成交

　　潘天壽（1897-1971） 飛帆

　　立軸 設(shè)色紙本

　　戊辰（1928年）作

　　估價(jià)（人民幣）：8，000，000-10，000，000

　　題簽：（潘天壽題）飛帆。設(shè)色山水。戊辰，壽。

　　本幅：1。銀濤天際來(lái)，曉色明殘夜。余雨萬(wàn)山青，白云重林下。白云白云色皚皚，中有人兮長(zhǎng)往來(lái)，鸞車(chē)錦馬聲喧豗。戊辰木犀開(kāi)候，一天細(xì)雨，作此遣興。阿壽。2。山瑩瑩，水瑩瑩，飛帆千片來(lái)西頃，誰(shuí)聽(tīng)船頭丁東聲。三門(mén)灣人。

　　鈐印：阿壽、天授小璽、阿壽、弱其志

　　尺寸：199×52.7 cm。 約9.5平尺

　　展覽

　　“僑岷華園藏畫(huà)展”，（臺(tái)北）鴻禧美術(shù)館，1994年2月至8月

　　出版

　　《僑岷華園藏畫(huà)》第262至263頁(yè)，（臺(tái)北）鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1994年1月

　　《潘天壽書(shū)畫(huà)集·下冊(cè)》第24頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，1996年12月

　　《潘天壽全集·第四卷》第327頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2014年10月

　　著錄

　　《潘天壽研究》第227頁(yè)，浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1989年12月

　　《名家翰墨·26·潘天壽·冊(cè)頁(yè)》第118頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1997年10月

　　《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家研究叢書(shū)·潘天壽》第61頁(yè)，天津楊柳青畫(huà)社，1999年2月

　　《中國(guó)名畫(huà)家全集·潘天壽》第263頁(yè)，河北教育出版社，2000年10月

　　《鑒識(shí)潘天壽》第75頁(yè)，福建美術(shù)出版社，2001年3月

　　《藝術(shù)大師·潘天壽》第131頁(yè)，古吳軒出版社，2001年8月

　　《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書(shū)·卷七·潘天壽》第117頁(yè)，西泠印社出版社，2005年6月

　　《氣結(jié)殷周雪·潘天壽山水畫(huà)研究》第120頁(yè)，文化藝術(shù)出版社，2010年5月

　　《潘天壽全集·第五卷》第280頁(yè)，浙江人民美術(shù)出版社，2014年10月

　　紀(jì)錄

　　佳士得香港，1990年3月19日，編號(hào)160

　　簡(jiǎn)介

　　濡染大筆何淋漓

　　潘天壽山水巨制《飛帆》簡(jiǎn)評(píng)

　　《飛帆》作于1928年，被《潘天壽書(shū)畫(huà)集》編委會(huì)評(píng)為潘氏重要的山水作品，歷經(jīng)十?dāng)?shù)次權(quán)威出版著錄，在潘公凱主編、浙江人民美術(shù)出版社1996年印行的《潘天壽書(shū)畫(huà)集·下卷》中，有專文介紹，爰錄如下：

　　“此圖（《飛帆》）與《青山白云圖軸》（現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館）一樣，均為早年重要的山水作品，由此可見(jiàn)作者當(dāng)年在山水畫(huà)方面所下的功夫，兩幅作品畫(huà)面均復(fù)雜繁密，層次井然。皴法或有石濤、石谿影響，但放筆直下的痛快爽勁則系自家特色。值得注意的是作者對(duì)于畫(huà)面氣勢(shì)的重視與處理，兩幅畫(huà)都強(qiáng)調(diào)了從左下趨向右上方的斜勢(shì)，使浩蕩江水似乎從天而降。尤其是此圖上端的絕壁，對(duì)增強(qiáng)氣機(jī)起了重要作用。潘天壽氣質(zhì)深處的精神力量，在青年時(shí)代就隨時(shí)隨地地表露在作品上，誠(chéng)可謂天性使然?！?

　　《飛帆》的畫(huà)心高兩米，以《潘天壽全集》中收錄的山水畫(huà)比較，幅面高于此幀者很少，且多為潘天壽紀(jì)念館、中國(guó)美術(shù)館等公家機(jī)構(gòu)收藏，拍品之稀缺性由此可見(jiàn)。1928年，杭州國(guó)立藝術(shù)院成立，校長(zhǎng)林風(fēng)眠聘請(qǐng)潘天壽任中國(guó)畫(huà)主任教授、兼書(shū)畫(huà)研究會(huì)指導(dǎo)教師，潘氏遂定居杭州，脫離了上海書(shū)畫(huà)圈，他開(kāi)始“對(duì)有關(guān)藝術(shù)個(gè)性創(chuàng)造問(wèn)題再次做深入思考，將自己習(xí)作凡類(lèi)似吳昌碩風(fēng)格的作品決然銷(xiāo)毀”，致力于藝術(shù)的獨(dú)造與創(chuàng)新?！讹w帆》就是在這一背景下誕生的作品，潘天壽畢生追求的、帶有潘氏烙印的藝術(shù)特質(zhì)—骨力遒上、蒼郁奇健、格調(diào)高亢等等，無(wú)不在《飛帆》中有所體現(xiàn)。

　　此作畫(huà)面精彩過(guò)人，幅面豎長(zhǎng)，取高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)構(gòu)圖，重山密水，蜿蜒曲折，著意描繪波瀾壯闊的宏大場(chǎng)景，是潘氏滿密一路山水畫(huà)的代表。布景由下而上層層生發(fā)，近處巉巖密林，房舍忽隱忽現(xiàn)，中景山勢(shì)稍緩，村落掩映于林間，遠(yuǎn)方山體陡起，絕壁夾江，風(fēng)帆順流而過(guò)，狹處驚險(xiǎn)已極，令人目眩。陡崖之上白云裊裊，復(fù)歸平靜，誠(chéng)有咫尺千里之感。此類(lèi)條狀構(gòu)圖，適合展現(xiàn)畫(huà)面的高度與縱深，尤其有利于營(yíng)造絕險(xiǎn)奇景，為潘天壽所擅用。是幅縱然物象繁密，色墨濃重，層次卻全然不亂，云氣、江水、霧靄以留白表現(xiàn)，穿插其間，氣息流轉(zhuǎn)，盤(pán)活全局，毫無(wú)閉塞。畫(huà)中筆墨構(gòu)造，雖然還能見(jiàn)到石溪、石濤的影子，但論膽魄與格調(diào)，卻已不在前輩之下。觀《飛帆》之雄強(qiáng)氣魄、沉郁筆力、奇崛構(gòu)造，堪稱潘氏繪畫(huà)藝術(shù)的注腳。

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