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　　預展時間

　　中國書畫

　　12月9日至11日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時間

　　中國書畫（一）

　　12月12日（星期六）上午9：30

　　中國書畫（二）

　　12月12日（星期六）下午2：30

　　地點

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

　　“凡爾賽文學”是新近興起在朋友圈和自媒體平臺的一種“文風”，或稱一種話術，往往通過反向描述，在看似不經(jīng)意的自嘲中，顯露出個人的優(yōu)越感，一般包括這么幾個要素：先抑后揚，明貶暗褒；自問自答；靈活運用第三人稱視角。


　　在民國海派畫壇，各路大神八仙過海，每個人身上都有不少的奇趣軼聞，如果把他們的經(jīng)歷和性格，用時下流行的“凡爾賽體”表述出來，那大概是下面這樣吧。


　　任伯年

　　我這個人呢，確實比較懶一點，雖然求畫的人很多，卻也不想動筆。如果鴉片煙吸夠了，馬上畫個七八張也是沒問題的，所以你再等等，再等等——任伯年對催畫的買家說

　　任伯年本是落拓不羈之人，這種性格的人如果迫于生計，鬻畫為生，時時受制于畫商，心境可知。有次夏天，天氣酷熱，又有畫債相逼，他竟題跋道：“炎暑酷熱甚，終日揮扇納涼，何暇揮筆作畫也，明公祈為諒之。幸甚幸甚?！?


　　Lot219 任伯年（1840-1896） 春柳鴝鵒

　　立軸 設色紙本

　　癸巳（1893年）作

　　題識：光緒癸巳仲夏吉日，山陰任頤伯年甫。

　　鈐印：伯年、任頤之印

　　展覽：“中國十大名家畫展”，（紐約）東方畫廊，1984年11月

　　出版：《中國十大名家畫選》圖版7，（紐約）東方文化事業(yè)公司，1984年

　　112.5×48 cm。 約4.9平尺


　　拍品出版物書影

　　任伯年的作品講究構圖，此幅樹干與柳條呈“X”形，八哥居上，款字在下，處理的既有新意，又很熨帖，八哥的眼神也很生動。


　　作品局部，八哥的眼神很是生動有趣


　　王震與吳昌碩

　　我已經(jīng)投資了四十多家企業(yè)，而且還當選了上海商會的頭頭，我真的不知道要怎么才能把生意做得更大了，我還是喜歡畫畫——正在創(chuàng)作的王震這樣說

　　王震在發(fā)跡之前，畫就已經(jīng)畫的不錯，那個時候他擅長臨仿任伯年。后來通過不懈努力，打拼成了上海企業(yè)家的首領，參與多家企業(yè)、多個慈善機構的經(jīng)營，日常事務繁多，但仍然堅持每天寫字畫畫三個小時，可見他對書畫的熱愛。


　　Lot049 王震畫、吳昌碩題 醉鐘馗

　　立軸 設色紙本

　　辛酉（1921年）作

　　題識：1。美髯如公，三百六十酒場中，何處不相逢？頭上烏紗，賜自天家，多少人看多少夸。好文章，換來人前搖擺，卻不費一錢買。辛酉端陽，白龍山人王震寫于春水草堂，并錄冬心句。

　　2。（吳昌碩題）一壺豪盡拋青春，行步蹣跚劇可嗔。進士生涯唯爛醉，劉蕡想見獨醒人。辛酉五月五日，安吉吳昌碩題于海上春水草堂，時年七十八。

　　鈐印：一亭五十后作、白龍山人、吳俊之印、吳昌石

　　紀錄：上海拍賣會，2011年11月23日，編號573

　　出版：《藝苑集英·近代部分》第73頁，上海書畫出版社，2011年12月

　　134.7×53.7 cm。 約6.5平尺


　　拍品出版物書影

　　從題識里的“春水草堂”可以知道，這張畫是王震、吳昌碩在另一位上海名家俞原家里畫的，他們?nèi)硕际呛Ｉ项}襟館金石書畫會的成員，這個協(xié)會的牌子就懸掛在俞原家里，他在家中常備酒食，來了畫友，就在他家吃喝，俞氏遂有“畫孟嘗”之稱?？催@件拍品的狀態(tài)，王震和吳昌碩估計也喝的差不多了。


　　趙叔孺

　　想請我畫馬？你可要想好，我畫的馬很貴，外面?zhèn)魑摇耙获R黃金十笏”，其實也沒那么多，畫一匹收的錢跟真馬差不多——趙叔孺對畫商這樣說

　　民國年間，趙叔孺的馬畫名氣很大，張大千、吳子深、吳湖帆等對他的馬都很推崇，畫價甚貴，鄭逸梅曾記載：“趙叔孺畫馬訂潤甚昂，畫中馬于廄中馬值幾相等。”


　　Lot061 趙叔孺（1874-1945） 春郊雙駿

　　立軸 設色紙本

　　甲子（1924年）作

　　題識：甲子暮春，擬郎世寧軸于寶松閣。趙叔孺。

　　鈐?。菏迦娈嬹R、趙時棡印

　　134.5×65.5 cm。 約7.9平尺

　　拍品為四尺整幅，題仿郎世寧，大面積的草地淡淡渲染，顏色非常舒服，古木數(shù)棵，駿馬兩匹，馬的熱鬧和背景的幽靜融合一處，寓動于靜。


　　拍品局部


　　款字局部，“寧”字缺筆避諱


　　吳湖帆

　　你買我的畫，不要提要求，你們要設色，我就給你畫水墨；你要水墨，我偏給你設色。看你這么內(nèi)行，喏喏喏，筆給你，你自己畫吧——吳湖帆對冒充內(nèi)行的求畫者這樣說

　　吳湖帆性乖而傲，脾氣頗有古怪之處，“其對人，往往如此使人難堪，而渠引以為得意，故其外間人緣至劣也?！保惥迊碚Z）。但談到作畫，吳湖帆的本領確實高超，他買古畫，不管品相多差，自己全色補筆，如天衣無縫。張大千勸他出門游歷，他卻說“吾多視唐宋以來之名畫，丘壑正多，取之不盡，用之不竭也?！?


　　Lot130 吳湖帆（1894-1968） 喬岳松風

　　立軸 設色紙本

　　己巳（1929年）作

　　詩塘：（朱孝臧題）曼碩。伯熊仁兄六十覽揆，朱孝臧。鈐?。褐煨㈥坝?

　　本幅：喬岳松風。仿墨井道人筆，己巳四月，為伯熊先生六十壽，丑簃吳湖帆。鈐印：吳湖帆、最好是千點云峰半篙澄綠

　　展覽：“集古齋卅八周年暨新址開幕舉辦百家書畫展”，（香港）集古齋主辦，1996年10月，并出版于展覽畫冊圖版23

　　出版：《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書·卷九·吳湖帆》第19頁，西泠印社出版社，

　　2005年6月

　　20.5×40 cm。 約0.74平尺（詩塘）

　　145×40 cm。 約5.2平尺（本幅）

　　這是吳湖帆30多歲的作品，畫給“伯熊先生”六十歲的賀禮，給自己的長輩作畫，自然要非常認真，吳湖帆此作題仿吳歷，法度謹嚴，展現(xiàn)出極深的筆墨素養(yǎng)。


　　拍品出版物


　　吳徵

　　畫了這么多年畫，掙的錢也不多，也就一百多斤金條，我也不放在銀行，就存在家里，看到我家床了沒，床腿特別粗，是我定制的，里面都是金條。這么掙錢也太累，金條太多，不知道往哪里放，愁人——正在收潤筆的吳徵這樣說

　　吳徵存金條的軼事，陳巨來在《安持精舍瑣憶》中有所記載，或有夸張成分，但是吳徵的勤奮確實是事實，他的畫往往構圖滿密，雇主給了幾尺的錢，就要畫滿才算。


　　Lot134 吳徵（1878-1949） 翠袖憶天寒

　　立軸 設色紙本

　　丁丑（1937年）作

　　題識：（文略）子清仁兄大雅屬正，丁丑先立夏三日畫于萬石三斗吉金之室，抱鋗居士吳徵。

　　鈐?。簠谴?、詩債待秋徵、栝蒼亭長

　　展覽：“先生歸來·吳昌碩和他的時代”，西泠印社美術館，2018年10月12日至11月12日，并出版于展覽畫冊第186頁

　　出版：《抱得琴來不用彈》第83至86頁，西泠印社出版社，2018年10月

　　131×68 cm。 約8平尺


　　拍品出版物書影

　　上款為畫家陳子清。


　　馮超然

　　我畫畫是自學的，小時候當學徒，買了同文書局印的《三國志》，繡像一百二十回，有二百四十張插圖，我臨摹了幾次，不管什么姿態(tài)的人物，我都能畫，也沒覺得有什么難的?！T超然回憶自己的學畫歷程

　　馮超然堪稱全能，仕女、高士、山水、花鳥俱精，他以仕女畫成名，早期延續(xù)改琦、費丹旭的風格，之后上溯至唐寅、仇英，得益于深厚的造景能力，馮超然的人物畫蘊含著古雅的氣息。


　　Lot132 馮超然（1882-1954） 甄后蛇髻

　　立軸 設色紙本

　　癸巳（1953年）作

　　題簽：（楊善深題）甄后蛇髻。馮超然筆，善深題。

　　鈐?。簵钍?

　　本幅：甄后蛇髻。（文略）見《采蘭雜志》。癸巳歲星，即以此圖之，聊以

　　寄意。慎翁馮超然。

　　鈐?。荷鞯?、嵩山居士、春草池館、慎得七十后作

　　93.5×47.5 cm。 約4平尺

　　這件作品描繪的是甄姬對蛇梳頭的歷史典故，原本出自《采蘭雜志》，講的是甄姬在梳發(fā)髻的時候，有一條小蛇前后擺動身體，甄氏效仿蛇的姿態(tài)，梳出魏晉時流行的“靈蛇髻”。


　　拍品局部


　　吳琴木

　　你們問我怎么才能畫的細致、秀潤、明凈，就像古畫一樣？我也不知道怎么說，反正我在龐萊臣家里的那些年，我把他家的古畫都臨了個遍，然后就這樣了——吳琴木對他的學生說

　　青年時期的吳琴木受到龐萊臣的賞識，曾和陸恢等人一起，臨摹、鑒賞虛齋所藏名畫，這種經(jīng)歷是很多富于收藏的畫家都不具備的，所以他有仿古、臨古的作品，氣息醇厚古雅，逼肖古人。


　　Lot166 吳琴木（1894-1953） 雪霽圖

　　立軸 設色紙本

　　壬申（1932年作）

　　題簽：（吳琴木題）仿李營丘《雪霽圖》。癸酉（1933年）夏五月，吳琴木書簽。鈐?。簠峭?

　　本幅：行人返深巷，積雪帶余暉。此右丞詩中畫也，不識此畫中有詩否？壬申夏，仿古十二幀于冷楓草堂，吳江琴木吳桐。

　　鈐?。簠乔倌九R廉州畫、冷楓草堂

　　出版：《海上繪畫》第108頁，上海書畫出版社，2011年11月

　　168×51 cm。 約7.7平尺


　　拍品局部


　　拍品出版物書影


　　鄭午昌

　　同行們都說“畫樹難畫柳”，我倒覺得容易，畫柳樹的時候不要想著柳樹，我就是干生枝、枝生葉，隨意寫去就可以了，至于柳絲細而不弱，密而不亂，那就要看天分了——鄭午昌解釋畫柳樹的訣竅

　　鄭午昌有“鄭楊柳”之名，特別擅長在山水中配以大量柳樹，是鄭午昌山水的一大特色。他畫柳先行干，后出枝，柳絲由最上頭畫起，由上而下，密密層層，前后左右，各盡其態(tài)，春夏秋冬，風雨晴雪，無不傳其神。


　　Lot157 鄭午昌（1894-1952） 夾岸楊柳綠成蔭

　　立軸 設色紙本

　　丙子（1936年）作

　　題識：十里西湖瘦，垂楊霽色浮。虹橋余古水，金粉一孤舟。余好為楊柳寫景，愛其妍麗瀟灑如美人逸士，瘦西湖有綠楊城郭之勝，一舸容與，看夾岸綠陰成幕，想見無愁天子錦帆南巡之盛，輒恨生晚。人事本無常，而樹色波光，不減當年，俯仰今古，余戀益殷，收諸楮墨，藉恣臥游。丙子初秋，鄭午昌并記。

　　鈐?。何绮暱?、鄭昶之印  收藏?。簽待S鑒賞

　　紀錄：上海拍賣會，1998年6月6日，編號7

　　105×40.6 cm。 約3.8平尺


　　瘦西湖春色


　　賀天健

　　“我的畫人人看得懂，人人畫不出?！薄R天健這樣介紹自己的藝術

　　賀天健的作品帶有強烈的個人風格，氣勢雄強，落墨大膽，和臨古派的秀美溫潤不同，看他的作品，經(jīng)常被畫里透出的氣息所震撼。


　　Lot160 賀天?。?891-1977） 聽水圖

　　立軸 設色紙本

　　三十一年（1942）作

　　題簽：（賀天健題）聽水。

　　本幅：我欲筑室于人蹤不到之境，與木石、麋鹿為伍，顧何易如愿，徒存想象而已，制此以當餅餌。賀天健。時三十一年冬。

　　鈐印：天健手制

　　展覽：“民初十二家·上海畫壇”，（臺北）歷史博物館，1998年6月27日至8月30日

　　出版：《民初十二家·上海畫壇》第260至261頁，（臺北）歷史博物館，1998年6月

　　《中國近代繪畫叢刊·賀天健》第88至89頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2010年12月

　　《大觀·第16期》第25頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2011年1月

　　107.2×34.1 cm。 約3.3平尺

　　現(xiàn)藏者上世紀九十年代早期直接得自畫家家屬。


　　拍品局部


　　拍品出版物書影


　　陸儼少

　　我來這里辦展覽，根本沒請過客，也不想見什么人，更不想應酬，可就是有好多不認識的藝評人寫文章，還說我是這幾年大陸畫家在香港辦畫展最成功的一個。唉，反正畫都賣了，隨他們吧——1981年在香港畫展結束時的陸儼少如此說

　　陸儼少的繪畫藝術非常獨特，他擅長把傳統(tǒng)和創(chuàng)新結合在一起，他鉆研了宋元的法度，并在寫生的基礎上自創(chuàng)了“留白法“，這種留白與傳統(tǒng)的留白不同，他的作品一眼望過去，看到的是白色條塊和黑面塊，這些黑白對比構成了奇特的景象，使得畫面充滿了“動蕩之勢”，呈現(xiàn)出不同前人的筆墨精神。


　　Lot434 陸儼少 雁蕩勝景

　　鏡心 設色紙本

　　題識：東南泉石之勝，以雁蕩為第一。每霪雨連朝，林麓初霽，奔湍百谷，懸瀑千巖，左右環(huán)顧，應接為勞。予前在山中得領其趣，因追寫仿佛。良天醫(yī)師正，陸儼少畫。

　　鈐印：陸、儼少、穆如館

　　出版：《藝海集珍·近現(xiàn)代中國書畫作品集·第九輯》第107頁，西泠印社出版社，2010年9月

　　91.2×48.2 cm。 約4平尺


　　拍品出版物書影


　　陸儼少（后排右二）在雁蕩山寫生


　　Lot437 陸儼少 平林遠岫

　　立軸 設色紙本

　　己巳（1989年）作

　　題識：平林遠岫。己巳春二月，八一叟陸儼少寫。

　　鈐?。簝吧佟⑼鹑?、舊家上柏山中、晚晴軒、儼少八十歲后作

　　出版：《陸儼少書畫集》第338至339頁，中國美術學院出版社，2012年11月

　　《中國近現(xiàn)代名家畫集·陸儼少》第151頁，人民美術出版社，2013年12月

　　95.5×43.8 cm。 約3.8平尺


　　拍品出版物書影


　　謝稚柳

　　上海博物館的孫位《高逸圖》、王獻之《鴨頭丸帖》、王詵《煙江疊嶂》都是我參與收購的，尤其是《煙江疊嶂圖》，還有人看不對，我認為沒問題，現(xiàn)在定為一等藏品了——謝稚柳向?qū)W生講解古畫鑒定時說

　　謝稚柳的繪畫藝術經(jīng)歷過數(shù)次轉(zhuǎn)變，時至1950年代，他發(fā)展出了“落墨法”，并將這一手法拓展到山水層面，形成筆墨縱放、墨彩交融的寫意風格，為傳統(tǒng)山水別開生面。


　　Lot551 謝稚柳（1910-1997） 青山飛瀑

　　立軸 設色紙本

　　戊午（1978年）作

　　題識：戊午秋日，壯暮堂稚柳。

　　鈐?。褐x稚柳、九九翁

　　136.5×68.2 cm。 約8.4平尺

　　謝老晚年的作品，筆墨純熟，功力深湛，《青山飛瀑》為四尺整幅，前后層巒重重，流云飛瀑穿插映帶，山體以素墨、赭色、綠色配合而成，形成微妙的光感。


　　唐云

　　不喝酒的人，不好跟我交朋友。聽說我的朋友唐大郎在自家陽臺光著曬太陽，我覺得挺好，他又沒跑到你家去，管你什么事情？來，干！——正在赤膊喝酒的唐云這樣說

　　唐云好飲酒，朋友勸他少喝一點，他卻說“我自飲我的酒，管他人什么事情”，他也常常坦胸露肚，赤膊上陣，喝得醉眼朦朧，落筆生氣盎然。


　　Lot560 唐云（1910-1993） 丹桂玄兔

　　立軸 設色紙本

　　乙丑（1985年）作

　　題識：杭人唐云乙丑新秋畫于大石齋。鈐?。核幬?、敝帚

　　出版：《唐云畫集》第240頁，（臺北）歷史博物館，1997年6月

　　《唐云全集·三》第553頁，上海書畫出版社，2010年4月

　　《見賢五號藏中國近現(xiàn)代書畫精品集一》第53頁，汕頭市見賢五號文化傳播有限公司，2013年

　　94×58.2 cm。 約4.9平尺

拍品出版物書影

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