精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　▲北京泓茂2020首屆藝術(shù)品拍賣會(huì) 羅聘《兩峰墨戲冊》，局部
　　藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 北京泓茂拍賣

　　先睹為快：兩峰墨戲，梅清十景，有別逸之姿
　　文/ 同古堂

　　近來，北京泓茂國際拍賣2020首屆藝術(shù)拍賣會(huì)，正于各地接連精品巡展，其中“中國古代書畫”及“近現(xiàn)代書畫”兩專場內(nèi)，可謂佳制諸多，令人頗是驚艷其雖作為拍賣新軍，然征集能力，并不亞于傳統(tǒng)拍賣大行。

　　在“乾?。簳ㄙF在通乎其意，傳其神”文中，筆者已推介了“紫禁丹青——御筆詞臣書畫”專場中的“乾隆御臨蘇軾詩帖”、“沈慶蘭《歲朝吉慶圖》”以及“錦繡華章——中國書法楹聯(lián)專場”內(nèi)，如劉統(tǒng)勛、祁寯藻、林則徐、徐郙、馮文蔚等名臣書法，書寫材質(zhì)則多以宮絹，皆頗難得之作。

　　而“中國古代書畫”專場中，如羅聘《兩峰墨戲冊》，其經(jīng)汪士元鑒藏并題簽，張棟、陸費(fèi)墀、顏世清題跋，沈道寬題跋及題端。且著錄于《藝林旬刊》《湖社月刊》《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》等出版物，殊為可珍。

　　又梅清《黃山十景冊》歷經(jīng)聚散，合璧后共計(jì)十開，其中六開出版于永原織治所著《石濤、八大山人》一書，另外四開，尺寸一致，均有“起海珍藏”一印，應(yīng)同屬一冊，亦是書畫臻品。

　　另“近現(xiàn)代書畫”則是各流派名家齊集，如齊白石、張大千、傅抱石、吳昌碩等各時(shí)期、各流派的名家皆有佳作入選。其或?yàn)樽髡呔乃L的盛年力作，或?yàn)槊遗f藏的海外遺珍，或?yàn)閬碓纯煽?、?quán)威出版著錄的書畫精品，誠是蔚為大觀也。

　　如齊白石《秋荷圖》上款人為著名愛國人士司徒美堂；張大千《觀自在菩薩立像》為劉少旅舊藏，上有謝稚柳題跋，劉光啟題簽；吳昌碩《赤城霞》著錄于《吳昌碩の畫と贊》等，不一而足。

　　筆者試為方家，浮光掠影，先睹為快。

　　▲羅聘   兩峰墨戲冊  設(shè)色紙本冊頁（12開）

　　上下滑動(dòng)查看作品詳情

　　出版：
　　1.《藝林旬刊》第7期、10期、18期、30期，中國畫學(xué)研究會(huì)，1928年-1929年。
　　2.《湖社月刊》第96冊、97、98、99、100冊，湖社畫會(huì)，1927年-1936年。
　　3.《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》P510，江蘇美術(shù)出版社，1991年。
　　說明：汪士元鑒藏并題簽，張棟、陸費(fèi)墀、顏世清題跋，沈道寬題跋及題端。
　　18×21.5cm.

　　款識(shí)：羅聘。
　　鈐?。毫_生（白文）

　　題跋：
　　△兩峰墨戲。鈐?。撼嫉缹挘ò孜模?、話山草堂（朱白）
　　△兩峰羅兄天才峻上，詩畫兩絕。其人物高澹似丁南羽，奇趣獨(dú)出如老蓮，眼中久無其匹。此冊翎毛竹石直入宋元堂奧，昔趙昌意在似，徐熙意不在似，惟生趣天成，不必求之似不似之間，而渾厚高華，天資學(xué)力如文、沈二公，不得不讓後賢。紛紛余子，詎堪同日語耶。予與老友堯圃翁談?wù)摦?dāng)今人物，謂韓江得一兩峰可以不孤，人之知與不知，姑不必問。重光單閼孟夏，看云山人棟跋。鈐?。壶檮祝ㄖ煳模垪澯。ò孜模?、茶熟壺溫（白文）、洞庭（朱文）
　　△畫家之畫，謹(jǐn)守繩墨，文人之畫，不拘故常。然獨(dú)出心裁仍欲不失規(guī)矩，觀兩峰此冊可以悟畫理，兼可以得畫外之意也。道光甲申（1824）正月，話山草堂識(shí)。鈐?。撼嫉缹挘ㄖ彀祝⑸蚴侠踔伲ò孜模?
　　△近見安氏墨緣匯觀載所收名畫集冊，自王維、鄭虔而下累數(shù)十家，山水人物花卉翎毛畢具，輒為神往。今觀兩峰畫冊，恨安氏不見此，亦尤恨吾不見安氏冊，一一印證之也。海一漚庵居士墀跋。鈐?。汉Ｒ粷a（白文）、陸費(fèi)墀?。ò孜模?
　　△麓云樓主人愛吾所藏徐青藤蓮花觀音、王耕煙設(shè)色橅倪云林二畫，因脫手貽之，以此相報(bào)。辛酉（1921）七月，瓢叟記。

　　題簽：羅兩峰仿古冊。麓云樓藏。鈐?。合蚴澹ㄖ煳模?
　　??

　　羅聘（1733-1799），號(hào)兩峰、兩峰道人、金牛山人、花之寺僧、蓼洲漁父、衣云和尚、竹叟，安徽歙縣人，僑居江蘇揚(yáng)州，終生布衣。為“揚(yáng)州八怪”中年紀(jì)最小的畫家，然見識(shí)極高，有“揚(yáng)州八怪殿軍”之稱，其書畫師承金農(nóng)，所作《鬼趣圖》，諸多京師有名之士為之題詠傳頌。

　　此其所作《兩峰墨戲冊》，繪畫十二開，題跋三開，其中繪有芭蕉湖石、洶涌浪花、綠蔭江堤、飛龍駕霧、蒼松翠柏、累累碩果、山間翠竹、蘭花展葉等，題材繁多，且各自不同，又設(shè)色清雅，用筆清妙，并參以各種技法，兼工帶寫，可謂秀逸別致。

　　▲羅聘   兩峰墨戲冊  設(shè)色紙本冊頁（12開），局部

　　羅聘“通畫學(xué)十三科，讀奇書五千卷”，年紀(jì)輕輕，已是嶄露頭角，名震揚(yáng)州畫壇。彼時(shí)兩淮鹽運(yùn)使盧雅雨，亦喜藝事，其筑蘇亭于使署，日與詩人相酬詠。而年輩懸殊的羅聘與盧雅雨結(jié)交后，二人頗是相見恨晚，盧氏對其橫溢之才華更是不乏溢美之詞。

　　又“小玲瓏山館”主人，馬曰琯、馬曰璐昆仲，為風(fēng)雅之士，尤好客，夙儒名士滿宇內(nèi)，盛名一時(shí)。有載“揚(yáng)州為鹺商所萃，類皆風(fēng)雅好客，喜招名士自重，而小玲瓏山館主人馬秋玉、佩兮昆弟尤為眾望所歸。”，其對羅聘亦是賞識(shí)有加，視為座上賓。

　　而金農(nóng)對于羅聘，亦曾贊譽(yù)“初仿江路野梅，繼又學(xué)予人物蕃馬，奇樹窠石。筆端聰明，無毫末之舛焉。”，此皆可知羅聘之才，絕倫于時(shí)。

　　如此冊中，“蒼松翠柏”，怪石掩映其間，以焦墨勾出形狀，淡墨暈染，又飛筆勾勒，寫松柏針葉之茂，布局適宜，刻畫精細(xì)。

　　▲羅聘   兩峰墨戲冊  設(shè)色紙本冊頁（12開），局部

　　亦或構(gòu)思巧妙，描繪飛濺的浪花和洶涌的波濤，遠(yuǎn)處則云霧水氣繚繞，觀之，有”江河洶涌之彭湃，溪沄漣漪之浪花“之感。

　　▲羅聘   兩峰墨戲冊  設(shè)色紙本冊頁（12開），局部

　　羅聘繪竹石，雙勾技法，水墨撇脫，揮灑設(shè)色，以濃淡枯潤的變化，盡現(xiàn)竹之風(fēng)致意態(tài)。而怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點(diǎn)皴，色澤凝重，富有體積感。竹子秀逸而有風(fēng)韻，有延綿安寧、清高之意，而堅(jiān)石也是柔韌堅(jiān)強(qiáng)，心志如斯，寓意美好。

　　▲羅聘   兩峰墨戲冊  設(shè)色紙本冊頁（12開），局部

　　作為“揚(yáng)州八怪”之一，羅聘上承清初傳統(tǒng)，又啟近代畫風(fēng)，畫壇中有深遠(yuǎn)影響。吳湖帆曾言“羅兩峰全學(xué)石濤、新羅兩家，而法度縝密過之”，黃賓虹也說“羅兩峰之人物，綽有大家風(fēng)度”。

　　此冊頁，雖未見繪有人物，然景物描繪，古厚生拙之中有淋漓活潑的情趣，神采斐然，有別逸之姿，極是清雅。

　　▲羅聘   兩峰墨戲冊  設(shè)色紙本冊頁（12開），局部

　　是冊，有汪士元鑒藏并題簽，張棟、陸費(fèi)墀、顏世清題跋，沈道寬題跋及題端，知其傳承有緒，而據(jù)題識(shí)內(nèi)容，也可見諸名士對其之推崇倍至。

　　▲兩峰墨戲。鈐印：臣道寬（白文）、話山草堂（朱白），題簽：羅兩峰仿古冊。麓云樓藏。鈐印：向叔（朱文）

　　其中，題簽“羅兩峰仿古冊。麓云樓藏?！?，知為汪士元鑒藏并題簽。

　　汪士元（1877~1935后）江蘇省盱眙縣人，原名汪祜孫，字向叔，齋號(hào)麓云樓，因其藏有宋徽宗畫《晴麓橫云圖》立軸而得名；又號(hào)玉帶硯齋、清凈瑜迦館。清光緒三十年（1904年）甲辰恩科，殿試第二甲第六十六名進(jìn)士，是中國歷史上最后一次科舉考試中取得進(jìn)士稱號(hào)的人之一，為近代著名收藏家、書畫家、政治家，著有《麓云樓書畫記略》。

　　而晚清收藏家沈道寬亦題跋及題端“兩峰墨戲”。

　　▲沈道寬題跋

　　沈道寬（1772－1853）字栗仲，先世鄞縣（今浙江寧波）人，籍大興（今屬北京市）。嘉慶二十五年（一八二o）進(jìn)士，官湖南酃縣、桃源知縣。工書，善畫山水，有話山草堂詩鈔。

　　其題跋中言及“畫家之畫，謹(jǐn)守繩墨，文人之畫，不拘故常。然獨(dú)出心裁仍欲不失規(guī)矩，觀兩峰此冊可以悟畫理，兼可以得畫外之意也?！保_聘旁師博采，立意奇創(chuàng)，又不失法度。

　　▲張棟題跋

　　張棟（1705年—1778年），字鴻勛，號(hào)玉川，又號(hào)看云山人，江蘇吳江人，家鶯脰湖上。其與羅聘為同時(shí)代友人，以貢生入太學(xué)。博學(xué)工詩，乾隆十六年（1751年）聘纂南巡盛典。

　　山水私淑王原祁，用干筆不喜設(shè)色，挺秀近張鵬沖。浪跡江湖者三十余年，晚依鹽商汪怡士以終。著《看云吟稿》。（《墨林今話》 、《清畫家詩史》。

　　據(jù)其題跋 “此冊翎毛竹石直入宋元堂奧，昔趙昌意在似徐熙，意不在似，惟生趣天成，不必求之似不似之間，而渾厚高華，天資學(xué)力如文、沈二公，不得不讓后賢?！保梢妼α_聘繪畫技法、審美旨趣等，甚為熟絡(luò)，并與“文徵明、沈周”相提并論。又言“兩峰羅兄天才峻上，詩畫兩絕?！薄ⅰ绊n江得一兩峰可以不孤”等，可謂藝林知音矣。

　　▲陸費(fèi)墀題跋

　　陸費(fèi)墀（？—1790），為《四庫全書》總校書，其字丹叔，號(hào)頤齋。浙江桐鄉(xiāng)人。乾隆三十一年進(jìn)士，授編修。著《頤齋賦稿》、《枝蔭閣詩文集》。

　　其題跋中，以清代書畫鑒藏大家安岐《墨緣匯觀》所載名畫集冊對比羅聘《兩峰墨戲冊》，譽(yù)之“令人神往”也。

　　安岐《墨緣匯觀》正錄四卷，續(xù)錄兩卷，共六卷。該書前兩卷著錄自鐘繇、陸機(jī)至董其昌的書跡，后兩卷從顧愷之始，止于董其昌的名畫，多是傳世名跡，如晉顧愷之《女史箴圖》，隋展子虔《游春圖》等。

　　陸費(fèi)墀慨嘆“今觀兩峰畫冊，恨安氏不見此，亦尤恨吾不見安氏冊，一一印證之也”，評(píng)介極高。

　　▲顏世清題跋

　　顏世清（1873－1929），《湖社月刊》及《寒松閣談藝瑣錄》載其“善鑒賞，收藏之富為北京之最。作山水、花卉，以古拙勝，毫無近習(xí)?！?

　　據(jù)其題跋“麓云樓主人愛吾所藏徐青藤蓮花觀音、王耕煙設(shè)色撫倪云林二畫，因脫手貽之以此相報(bào)?！保芍恕秲煞迥珣騼浴吩瓰橥羰吭f藏，其因喜愛顏世清所藏“徐渭蓮花觀音”、“王翚設(shè)色撫倪云林”二畫，而以此置換。亦可見顏世清對羅聘此冊頁價(jià)值，甚為重視及認(rèn)可。

　　▲羅聘   兩峰墨戲冊  設(shè)色紙本冊頁（12開），局部

　　此外，是冊傳承有緒外，亦是著錄累累，曾刊于《湖社月刊》《藝林旬刊》，著錄于《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》等，又裝裱細(xì)致考究，品相完好，展讀如新，更是殊為不易。

　　▲部分出版：1.《藝林旬刊》第7期、10期、18期、30期，中國畫學(xué)研究會(huì)，1928年-1929年。2. 《湖社月刊》第96冊、97、98、99、100冊，湖社畫會(huì)，1927年-1936年。

　　▲部分出版：《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》P510，江蘇美術(shù)出版社，1991年。

　　梅清《黃山十景冊》冊頁，其尤善以畫黃山，“得黃山之真情”，與石濤、弘仁成為“黃山畫派”中的代表人物?，F(xiàn)代畫家賀天健在《黃山派和黃山》中曾言“石濤得黃山之靈，梅瞿山得黃山之影，漸江（弘仁）得黃山之質(zhì)?！?/p>

　　▲梅清 黃山十景冊設(shè)色 紙本冊頁 （10開）

　　上下滑動(dòng)查看作品詳情

　　出版：
　　1.《石濤、八大山人》P53、54、55、56、57、58， 圭文館，昭和38年（1961年）。
　　2.《南畫鑑賞》昭和十一年九月一日發(fā)行，第五卷第九號(hào)。

　　款識(shí)：
　　△蓮花峰之旁為蓮蕊峰，蓮花峰游人或有到者，蓮蕊則從來未徑足跡也。
　　瞿山。鈐?。好钒V
　　△凝砂噴玉不知寒，問道仙人此濯丹。浴罷莫疑仙路遠(yuǎn)，臨流忽已長飛翰。
　　湯泉。擬大癡筆意，瞿山梅清。鈐印：淵公
　　△云里辟天閶，仙宮俯混茫。萬峰齊上拜，一座儼中央。側(cè)足驚難定，凌空嘯欲狂。何當(dāng)憑鳥翼，從此寄行藏。文殊臺(tái)用黃隺山樵筆意寫之。瞿山梅清并題。
　　鈐?。好非?
　　△獅子峰頭石，仙人此結(jié)廬。孤筇無著處，雙屐盡凌虛。衣冷凝秋逼，山空覺磬踈。何時(shí)憩黃海，天半問鄰居。獅子林。瞿山。鈐?。撼记濉⒚钒V
　　△鳴弦泉，有石梁橫其前。泉聲淙淙，依稀絲竹，實(shí)奇觀也。瞿山梅清。鈐?。鹤诱嬷?
　　△何年辟此徑，石巘俯危淵。一杖穿云過，還將梯問天。百步云梯。瞿山梅清。鈐?。好钒V、瞿山
　　△曠絕光明頂，天南四望空。仙蹤如可接，何必夢崆峒。光明頂。仿柯九思筆意，瞿山梅清并題。鈐?。好?、瞿山
　　△天半云門路，嵐光分外明。一筇今日倚，雙屐舊時(shí)輕?；镁吃瓱o數(shù)，重來更問名。神鴉吾未識(shí)，親見白猿迎。云門峰。瞿山梅清。鈐?。好非?
　　△鶴益松。?鈐?。好非?、瞿山氏
　　△古帝丹臺(tái)跡未荒，行來鼎內(nèi)紫芝香。便須采藥探靈火，仙液千年味更嘗。煉丹臺(tái)。瞿山梅清并題。鈐?。豪霄?
　　鑒藏印：起海珍藏（朱文）

　　說明 ：此 冊歷經(jīng)聚散，其中六開為重新裝裱，另四開保存有清代的原裱和冊頁夾板 。合璧后共計(jì)十開，其中六開出版于永原織治所著《石濤、八大山人》一書。再加之尺寸 一致，均有“起海珍藏”一印，故可知這兩部分原應(yīng)同屬一冊。

　　26.5×30.5cm×10

　　??

　　梅清（1623-1697），原名士羲，后改梅清，字淵公，號(hào)瞿山、敬亭山農(nóng)，宣城（今屬安徽?。┤?。清初畫家、詩人。工詩善畫，以畫山水、松石、梅花著稱，時(shí)有“畫山水入妙品”，“松入神品”，畫梅花“枝干奇古”之評(píng)。山水畫大多是黃山景致，風(fēng)格雄奇豪放，為宣城地區(qū)畫壇領(lǐng)袖。

　　其繪畫藝術(shù)與美學(xué)思想在中國繪畫史上有著重要的意義及地位，有“黃山派”巨子的譽(yù)稱。著有《天延閣集》、《瞿山詩略》，畫有《黃山紀(jì)游》冊。

　　《宣城縣志》稱其“善畫理，墨松尤離奇，蒼雄秀拔，為近來未有，海內(nèi)鑒賞家無不寶貴”；《宛雅》亦言“好畫長松，騰攫如虬龍作勢，不可博撓；購得珍如寶物，尋傳入內(nèi)廷”；《蠶尾續(xù)集跋》則載“宛陵梅淵公畫松為天下第一”。

　　▲梅清（1623-1697）

　　梅清出生于世家門庭，然于舉業(yè)卻屢次不第，遂轉(zhuǎn)而寄情名山大川，曾言“邇年以來，進(jìn)取之志以澹，唯是揮奇覽勝，循途吟詠寄自長”。

　　而黃山素有“天下第一奇山”美名，其曾數(shù)游黃山，屢登天都、蓮花、云門、光明頂、文殊院、獅子林、煉丹臺(tái)、蒲團(tuán)松、西海門等百余處勝景，故煙云變滅的松壑奇景每每呈現(xiàn)于其筆端。

　　梅清的畫作，其一為仿前人筆意，不過，其以“臨仿”為名，仍是表達(dá)自我意境及面貌，其二則是實(shí)景而作，取景對象早期為家鄉(xiāng)山水、故園風(fēng)情，此后多是黃山。其在《贈(zèng)慕譚黃山十六景》中亦題言：“余游黃山后，凡有筆墨大半皆黃山矣”。

　　此冊《黃山十景》，共十開，其擷選黃山光明頂、鶴益松、煉丹臺(tái)、云門峰、獅子峰、鳴弦泉、百步梯、湯泉、蓮蕊峰、文殊臺(tái)十處景致，或擬黃公望筆意，或施以王蒙筆法，或仿柯九思筆墨，或參以自己藝術(shù)構(gòu)象等，別具一致，多有奇氣。

　　整冊描繪精細(xì)超逸，白云悠漫，層巒高聳，虬松蒼勁，山石渾厚，又水墨暈染，干濕相兼，設(shè)色清雅，筆墨甚為靈動(dòng)，脫形跡而得造化也。

　　▲文殊臺(tái)

　　▲百步梯

　　▲獅子林

　　梅清黃山題材畫作，深得“實(shí)處之妙，皆因虛處而生”畫意。如“文殊臺(tái)”、“鳴弦泉”、“獅子林”三開，煙云縹緲，畫面諸景結(jié)構(gòu)，掩于其間，虛處著力，實(shí)處著筆，觀之恍若臥游，文人韻致，實(shí)得“黃山之影”矣。
　　
　　其亦以書入畫，書畫結(jié)合，相得益彰也。

　　如“湯泉”中，詩云“凝砂噴玉不知寒，問道仙人此濯丹。浴罷莫疑仙路遠(yuǎn)，臨流忽已長飛翰”，又“光明頂”中，詩云“曠絕光明頂，天南四望空。仙蹤如可接，何必夢崆峒?！币约啊盁挼づ_(tái)”中，云“古帝丹臺(tái)跡未荒，行來鼎內(nèi)紫芝香。便須采藥探靈火，仙液千年味更嘗。”

　　皆可窺其景物詩情，升華意境，同時(shí)又使得“畫中有詩，詩中有畫”，契合文人審美旨趣。

　　▲湯泉

　　▲光明頂

　　▲煉丹臺(tái)

　　梅清的題詩，詩畫映襯，而且，其書法亦是窺書家門徑，筆力雄健渾厚，剛勁流暢，《清史稿列傳文苑》有載“梅清，字瞿山，宣城人，宋梅堯城后人?！姺矓?shù)變，自訂天延閣前后集。年七十余，復(fù)合編瞿山詩略。書法仿顏真卿、楊凝式。畫尤盤薄多奇氣。嘗作黃山圖，極煙云變幻之勝，為當(dāng)時(shí)所重?！?

　　可見其詩詞、書畫俱佳。其中，“書法仿顏真卿、楊凝式”，知其書風(fēng)有顏真卿之磅礴氣勢，筆力渾健，又有楊凝式破方為圓，削繁為簡。此外，《居易錄》中，亦有言“宣城孝廉淵公以詩名江左，畫山水入妙品”，知梅清詩書畫三絕也。

　　▲鳴弦泉

　　▲鶴益松

　　▲蓮花峰

　　▲云門峰

　　據(jù)楊臣彬先生《梅清生平及繪畫藝術(shù)》，梅清第一次登臨黃山，在49到50歲之間，第二次在梅清68歲時(shí)。

　　其為黃山奇景之變幻所吸引，多有賦詩贊譽(yù)。如其《天都峰》軸中（北京故宮博物院藏），詩云“十年幽夢系軒轅，身歷層巖始識(shí)尊。天上云都供吐納，江南山盡列兒孫。峰抽千仞全無土，路入重霄獨(dú)有猿。誰道丹臺(tái)靈火息，朱砂泉水至今溫?！?，知其感觸“造化”甚深。

　　也正因如此，梅清筆觸下，才能將黃山美景淋漓于紙端。此冊《黃山十景》，歷經(jīng)聚散，其中六開為重新裝裱，出版于永原織治所著《石濤、八大山人》一書，另外四開則保存有清代的原裱和冊頁夾板，合璧后共計(jì)十開，且尺寸一致，均有“起海珍藏”一印，故可知這兩部分原應(yīng)同屬一冊。

　　▲鑒藏?。骸捌鸷Ｕ洳亍?

　　永原織治為日本著名收藏家，也是日本在四僧研究方面的知名學(xué)者。此冊的十開與安徽博物館藏《黃山圖十二開冊》筆墨極為接近。與北京故宮所藏《黃山圖十六開冊》、《黃山圖十開冊》、上海博物館藏《黃山圖十二開冊》、皆有部分景點(diǎn)相重合。

　　其中《黃山圖十六開冊》，“翠微寺”畫，梅清有題識(shí)“翠微寺為黃山別峰，予游二十年矣，握筆寫山，不甚惆悵”，也可見其筆下一景數(shù)稿，并不足為怪。

　　▲左：本冊頁中文殊臺(tái)一開，右：安徽博物館藏梅清黃山十景冊

　　是冊《黃山十景》，構(gòu)境瑰奇，忽險(xiǎn)峻，忽幽深，忽崇高，忽縹緲，幅幅皆出奇致而絕不雷同，又詩書畫俱佳，亦有諸多著錄，雖未能盡呈黃山三十六景之盛，然窺斑知豹，足堪臥游，誠可寶之。

　　▲部分出版

　　“中國古代書畫”專場中，另有“袁耀作《秋山行旅圖》”、“王時(shí)敏、王鑒、王翬、王原祁 山水扇面四幀”等，亦是稀見佳制。

　　▲袁耀 1759年作 秋山行旅圖 立軸 設(shè)色絹本

　　款識(shí)：己卯仲冬，法郭河陽筆意。袁耀。
　　鈐印：袁耀之?。ò孜模⒄训朗希ㄖ煳模?
　　尺寸：204×132cm

　　▲王時(shí)敏、王鑒、王翬、王原祁 山水扇面四幀

　　上下滑動(dòng)查看作品詳情

　　出版：
　　1.王鑒：《聽帆樓書畫記》第五冊1114頁第9幅，（清，潘正煒編）。
　　2.王原祁：《聽帆樓書畫記》第五冊1138頁第1幅，（清，潘正煒編）。
　　3.《收藏家》P103-106，2018年第7期。

　　為子羽作山水 仿范寬山水 仿李營丘寒山蒼翠圖 青綠山水 鏡心 設(shè)色泥金箋/水墨泥金箋/設(shè)色泥金箋/設(shè)色泥金箋

　　款識(shí)：
　　△壬子夏日，畫似子羽年翁，王時(shí)敏。
　　鈐?。和鯐r(shí)敏?。ò孜模?
　　鑒藏?。含?gòu)窒绅^藏扇（朱文）、
　　公度審 定名跡（朱文）、伯雄藏扇（白文）
　　△庚戌九秋仿范中立為爾持詞兄畫。王鑒。
　　鈐?。鸿b（朱文）
　　鑒藏印：香垣審定（朱文）、聽颿樓（白文）
　　△仿李營丘寒山蒼翠圖。己卯冬 十月，烏目山人王翬。
　　鈐?。和趼E之印（白文）、石谷（朱文）
　　鑒藏?。赫\齋審定真跡（朱文）、香 垣審定（白文）、
　　季彤心賞（白文）
　　△臣王原祁恭畫。
　　鈐印：臣原祁（朱白文）
　　鑒藏?。合阍珜彾ǎò孜模?

　　尺寸：16.5×51.5cm；16.5×52cm；19×54cm；18.5×50.5cm
　　??

　　而“近現(xiàn)代書畫”專場（一）、（二）中，同樣可稱名家薈萃，如齊白石、張大千、吳昌碩等，皆國之巨匠，莫不耳熟能詳，可謂之以“近現(xiàn)代翹楚”。

　　▲齊白石 《秋荷圖》

　　設(shè)色紙本立軸?1951年作
　　出版：《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案·齊白石（2）》P29,河北教育出版社，2011年。
　　款識(shí)：美堂先生正，辛卯九十一歲白石。
　　鈐印：白石（朱文）、借山翁（朱文）、人長壽（朱文）
　　說明：司徒美堂上款。司徒美堂（1868-1955），字基贊，原名羨意，著名旅美僑領(lǐng)，中國致公黨創(chuàng)始人。1868年4月3日出生於廣東開平縣赤坎中股鄉(xiāng)。1882年3月赴美謀生，加入“洪門致公堂”。
　　137.5×68.5cm.

　　齊白石甚愛荷花題材，其筆下荷花多用大寫意的筆法繪出，有種渾然天成的美感。同時(shí)其對畫荷亦頗有研究，并形成了一些理論論述。

　　其曾言“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習(xí)氣。’”

　　▲齊白石 《秋荷圖》，局部

　　此幅《秋荷圖》，筆墨簡約，墨色在干濕、虛實(shí)、濃淡中形成自然、和諧的塊面。構(gòu)圖亦是精妙，荷花、荷葉穿插適宜，胭脂紅花瓣或掩映于墨色、褚色的荷葉之中，或搖曳風(fēng)中，色彩對比強(qiáng)烈而又十分協(xié)調(diào)，數(shù)枝蓮蓬造型簡練大方，使人奪“十里荷塘”之想。又淡墨勾勒葉脈紋絡(luò)，部分荷葉飽蘸濃墨，形成虛實(shí)對比，藤干彼此交叉，富有生機(jī)。

　　齊白石曾有“少時(shí)戲語總難忘，欲構(gòu)涼窗坐板塘。難得那人含約笑，隔年消息聽荷香”詠荷詩句，也可知其對“荷花”之喜愛。

　　上款人“美堂先生”即司徒美堂，其為愛國僑領(lǐng)，可謂鐵骨錚錚。1904年，孫中山赴美活動(dòng)，兩人建立了深厚的友誼。其后，司徒美堂多次發(fā)動(dòng)籌款，支持國內(nèi)的革命。為支持抗日，其發(fā)起成立“紐約華僑抗日救國籌餉總會(huì)”。1948年，又公開聲明擁護(hù)中國共產(chǎn)黨及召開新政治協(xié)商會(huì)議、組建人民民主政府的主張。

　　▲開國大典，站在毛澤東身邊的司徒美堂

　　▲司徒美堂與毛澤東 合影

　　▲周恩來、司徒美堂、鄧穎超，合影

　　▲中國人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議的部分代表與中共中央領(lǐng)導(dǎo)同志合影，前排左六為司徒美堂

　　1905年，在美國紐約成立“安良總堂”，任安良堂總理達(dá)四十余年之久。司徒美堂本人被稱為“大佬”（即洪門大哥），尊稱為“叔父”。法律顧問是富蘭克林·羅斯福（后任美國總統(tǒng)）。

　　▲洪門 致公堂

　　▲羅斯福、司徒美堂

　　1911年，辛亥革命爆發(fā)，司徒美堂倡議將多倫多、溫哥華、維多利亞三地四所致公堂大樓抵押出去，為孫中山提供革命經(jīng)費(fèi)。司徒美堂還以美洲致公堂總理身份，發(fā)動(dòng)各地致公堂通電300余封，擁護(hù)孫中山就任南京臨時(shí)政府總統(tǒng)。

　　▲孫中山與舊金山美洲洪門籌餉局同志合影

　　1955年5月8年，司徒美堂因突發(fā)腦溢血在北京去世，享年89歲。

　　▲司徒美堂 送行隊(duì)伍

　　此幅《秋荷圖》著錄于《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案·齊白石（2）》。

　　▲出版：《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案·齊白石（2）》P29,河北教育出版社，2011年。

　　齊白石曾有詩云“不染污泥邁眾芳，休嫌荷葉太無光。秋來猶有殘花艷，留著年年紙上香?！保嗍瞧鹾纤就矫捞孟壬膫髌媾c清正的愛國情懷。

　　除荷花外，齊白石所繪“鴿子”題材，亦是經(jīng)典。鴿子寓意和平，而老人亦無時(shí)無刻不希冀能停息戰(zhàn)亂，百姓得以安居樂業(yè)。

　　▲齊白石 1954年作 菊花雙鴿 鏡心 設(shè)色紙本

　　出版：
　　1.《齊白石畫集》，水禾田制作，莊嘉怡責(zé)任編輯，文物出版社，1992年12月；
　　2.《齊白石全集·第七卷·繪畫》，湖南美術(shù)出版社，1996年10月，圖版215；
　　3.《墨妙·雙石草堂藏吳昌碩齊白石書畫》、東京中央拍賣發(fā)行，二玄社（日本），2014年6月，圖版14與封底。
　　款識(shí)：九十四歲白石老人。
　　鈐?。喊资ㄖ煳模⑷碎L壽（朱文）
　　說明：
　　1.簽條：白石老人菊花雙鴿圖。堪白吳平九六歲。
　　2.吳平舊藏。吳平字堪白，1920年生於浙江余杭，為當(dāng)代書、畫、印三絕之大師，曾任國立故宮博物院書畫處處長，并榮獲中國畫學(xué)會(huì)金爵獎(jiǎng)與中山文藝獎(jiǎng)。
　　3.來源：雙石草堂舊藏。

　　對齊白石而言，新中國的成立，其由一個(gè)舊社會(huì)的民間畫師成為新中國的人民藝術(shù)家，以“鴿子”為世界和平獻(xiàn)禮，恰當(dāng)又含蓄表達(dá)和平主題，自是契合時(shí)勢所趨。

　　而在被授予“國際和平獎(jiǎng)”時(shí)，齊白石也感言道：“正因?yàn)閻畚业募亦l(xiāng)，愛我的祖國美麗富饒的山河土地，愛大地上的一切活生生的生命，因此花費(fèi)了我畢生的精力，把一個(gè)普通中國人民的感情畫在畫里，寫在詩里。直到近幾年，我才體會(huì)到，原來我追求的就是和平?！?/p>

　　▲齊白石獲得“國際和平獎(jiǎng)”證書

　　▲1956年9月1日，周恩來總理出席“授予齊白石世界和平理事會(huì)國際和平獎(jiǎng)金儀式”并與齊白石親切交談

　　為了對筆下所繪鴿子能更得其神韻，齊白石在家里飼養(yǎng)鴿子，觀察寫生、摸索研習(xí)，北京畫院現(xiàn)存的畫稿中，仍可見其在畫稿中所標(biāo)注“大翅不要太尖且真”、“尾宜長”等，知其觀察之細(xì)致入微。

　　▲齊白石“飛鴿”畫稿，北京畫院藏

　　此作齊白石《菊花雙鴿》，菊花施以大寫意技法，白花朝上，紅花倚側(cè)，花朵碩大飽滿，枝葉披芬，可謂筆簡意豐。菊花象征秋天及“獨(dú)耐人間冷”的品格，又如陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”般蘊(yùn)隱逸高潔，向來為文士所喜。

　　而齊白石也曾有詩，云：“少年樂事怕追尋，一刻秋光值萬金。記得那人同看菊，一雙蟋蟀出花陰?！保柡瑑簳r(shí)回憶，自然寄懷諸多。

　　▲齊白石 1954年作 菊花雙鴿 鏡心 設(shè)色紙本，局部

　　所繪和平二鴿，亦是神韻兼?zhèn)?，?jù)胡佩衡父子在《齊白石的畫法與欣賞》一書中的回憶，齊白石關(guān)于畫鴿，曾言：“畫鴿要畫出令人感到和藹可親，才有和平氣氛。”，故其筆下鴿子多為安詳狀。

　　齊白石亦曾將所作鴿子，對比畢加索，言“他畫鴿子時(shí)，要畫出翅膀的振動(dòng)。我畫鴿子時(shí)，畫翅膀不振動(dòng)，但要在不振動(dòng)里看出振動(dòng)來。”，此作可窺。

　　▲齊白石 1954年作 菊花雙鴿 鏡心 設(shè)色紙本，局部

　　另據(jù)簽條所題“白石老人菊花雙鴿圖?？鞍讌瞧骄帕鶜q”?？芍瓰閰瞧脚f藏。吳平，字堪白，1920年生于浙江余杭，為當(dāng)代書、畫、印三絕之大師，曾任國立故宮博物院書畫處處長，并榮獲中國畫學(xué)會(huì)金爵獎(jiǎng)與中山文藝獎(jiǎng)。

　　▲吳平題簽條

　　是幅有多次出版，如《齊白石畫集》、《齊白石全集·第七卷·繪畫》、《墨妙·雙石草堂藏吳昌碩齊白石書畫》等。

　　▲出版刊物封面

　　來源：雙石草堂舊藏?？钭R(shí)：九十四歲白石老人。鈐?。喊资ㄖ煳模⑷碎L壽（朱文）。

　　▲款識(shí)

　　▲鈐印

　　而“近現(xiàn)代書畫”專場中，吳昌碩的“赤城霞”亦頗受關(guān)注，其堅(jiān)守文人傳統(tǒng)，集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”，享有盛譽(yù)。

　　此外，吳昌碩作為晚清畫壇之承上啟下者，齊白石、潘天壽、沙孟海等均曾得其指授。其作畫常以篆籀、草隸筆勢入畫，所作跌宕起伏，有雄強(qiáng)沉厚之力，亦有古拙樸茂之趣，曾言“我生平得力之處，在于能以作書之法作畫”，故有詩云“離奇作畫偏愛我，謂是篆籀非丹青”。

　　▲吳昌碩 1917年作 赤城霞 立軸 設(shè)色紙本

　　出版：《吳昌碩の畫と贊》P28，二玄社，1977年。
　　款識(shí)：丁巳冬杪，吳昌碩年七十四。
　　鈐印：吳俊之?。ò孜模?、昌碩（白文）、美意延年（白文）
　　錄文：梅花鐵骨紅，舊時(shí)種此樹。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，圖涉頗成趣，太息饑軀人，揖爾出門去。
　　說明：青山杉雨舊藏。青山杉雨（1912-1993），名文雄，字杉雨，以字行。是日本近代著名的書法家。青山杉雨早期加入西冷印社，多次訪問中國進(jìn)行書法交流，并將中國古代藏品交流展出，在中日文化交流中，做出了卓越貢獻(xiàn)。
　　尺寸：135.5×34cm

　　此《赤城霞》為吳昌碩1917年所作，是青山杉雨舊藏。青山杉雨（1912-1993），名文雄，字杉雨，以字行。是日本近代著名的書法家。青山杉雨早期加入西冷印社，多次訪問中國進(jìn)行書法交流，并將中國古代藏品交流展出，在中日文化交流中，做出了卓越貢獻(xiàn)。

　　▲吳昌碩、王一亭與日本友人合影

　　關(guān)于梅花，向?yàn)槲氖克?，可稱內(nèi)心精神之寫照，歷來亦是詠梅不乏，如無人自香、凄清孤寒、此花幽獨(dú)、清氣乾坤、疏影暗香等，即是聞言梅香撲面。

　　而吳昌碩引梅花為平生知己，曾有“苦鐵道人梅知己”的詩句，其筆下的梅花，有純水墨的墨梅，有水墨梅花略加淡綠暈染的綠梅，有妍媚的紅梅。又多選取直立式構(gòu)圖，充分發(fā)揮立軸豎構(gòu)圖的天地格局，強(qiáng)調(diào)垂直線與橫斜線的穿插，為其代表性題材之一。

　　此作數(shù)枝梅花中，枝干線條先以淡墨濕筆書寫，而后用重墨、焦墨復(fù)筆提寫，中鋒用筆，沉著厚重，力透紙背，與其所書石鼓文之古拙、生澀，甚是吻合。又梅花枝干粗線、細(xì)線交錯(cuò)橫破，錯(cuò)落變化，雜而不亂，俱顯骨力，知其篆籀筆意入畫。

　　兼施以梅花朵朵，或含苞待放，或凌寒怒放，又形態(tài)各異，設(shè)色則以洋紅和以胭脂點(diǎn)染，蒼潤自然，大氣清雅。

　　畫中，缶翁題詩“梅花鐵骨紅，舊時(shí)種此樹。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽處。百匝繞不厭，圖涉頗成趣，太息饑軀人，揖爾出門去。”，筆墨奔放，酣暢淋漓，可謂詩書畫結(jié)合的佳制。

　　▲出版：《吳昌碩の畫と贊》P28，二玄社，1977年

　　另有吳昌碩作《春風(fēng)牡丹圖》、《奇石香雪圖》等，有多次出版著錄，筆墨精煉，篇幅所限，好之者亦可前往一觀。

　　而張大千《觀自在菩薩立像》原稿，雖然未署作者名款和創(chuàng)作時(shí)間，但據(jù)此畫的見證者謝稚柳先生的跋語可知，即作于1941年5月至1943年8月張大千二赴敦煌期間。

　　▲張大千 觀自在菩薩立像 立軸 設(shè)色紙本

　　設(shè)色紙本立軸
　　△題簽：張大千摹敦煌壁畫觀自在菩薩立像原稿神品上上。謝稚柳題跋，光啟敬耑。鈐?。簞ⅲò孜模?、光啟（白文）
　　△謝稚柳題本幅：此張大千在敦煌時(shí)所摹唐觀自在菩薩壁畫原稿。辛未（1991年）初冬，稚柳題識(shí)。鈐印：稚柳（朱文）、壯暮（白文）
　　△劉光啟邊跋：張大千所摹敦煌觀世音菩薩壁畫原稿乃盛唐至中唐時(shí)期風(fēng)格。雖未署作者名款及干支紀(jì)年，然從謝稚柳跋語所知其作于辛巳（1941）五月至癸未（1943）八月，大千夫子二赴敦煌期間。壬午（1942）九月大千致函稚柳邀其赴敦煌，稚柳時(shí)客重慶，翌年春稚柳先生出川北上，經(jīng)天水過蘭州西渡流沙始至敦煌，時(shí)至癸未（1943）八月與大千結(jié)伴還蜀。謝稚柳居敦煌，每日清晨進(jìn)窟，午后方出，歷時(shí)一載，對莫高窟四百余窟洞形塑像供養(yǎng)人題名均詳盡筆錄，又西千佛洞榆林窟水峽口諸壁畫亦作記述。香港大藏家劉少旅所遺大千摹敦煌大畫稿有三，一捐上海博物館，一存其子劉灤處，即此幀也。謝稚柳系此畫鑒證者，其跋語足資佐證。劉光啟鑒題。鈐?。簞ⅲㄖ煳模?、光啟（白文）。
　　說明：
　　1. 劉少旅舊藏。
　　2.謝稚柳題跋，劉光啟題簽。
　　228.5×96.5 cm.

　　張大千在敦煌接近三年的文化苦旅，臨摹了眾多敦煌壁畫，對于敦煌畫像的風(fēng)格，乃至于隋唐的衣服制度，都有很深的理解。此次敦煌之行也成為其藝術(shù)之路的分水嶺，其畫風(fēng)自此一改之前婉約、甜俗的畫風(fēng)，轉(zhuǎn)以唐風(fēng)為基調(diào)，個(gè)中尤為人稱道者即其佛像繪畫。

　　其曾言“別的我不敢講，但是我在敦煌臨了那幺多壁畫，我對佛和菩薩的手相，不論它是北魏、隋唐，還是初唐、盛唐、中唐、晚唐以及宋代、西夏，我是一見便識(shí)，而且可以立刻示范，你叫我畫一雙盛唐的手，我決不會(huì)拿北魏或宋初的手相來充數(shù)，兩年多的功夫沒有白費(fèi)喲！”，可見其佛像繪畫功力之如火純青。

　　▲謝稚柳 題跋

　　▲張大千，敦煌

　　▲1942年，張大千在莫高窟內(nèi)臨摹壁畫

　　此外，謝稚柳與張大千關(guān)系親密，猶似兄弟。在其兄謝玉岑自知不起后，臨終托孤幼弟與張大千，請求其能夠?qū)⒅x稚柳收為弟子。面對老友臨終托付，張大千聞之動(dòng)容，當(dāng)即表示：“你我交情如同胞手足，你的弟兄就是我的弟兄。稚柳有興趣學(xué)畫，我一定盡我所知指點(diǎn)他，不必列名于大風(fēng)堂；手足之情，不更勝于師弟之誼？”

　　而謝稚柳在兩岸關(guān)系緩和后，來到張大千摩耶精舍，然故友已逝，其不禁揮淚賦詩，曰：“知己猶存海內(nèi)親，云天萬里隔蒼溟。今來灑淚梅丘土，恨不重逢是此生?！保芍舜饲檎x，絕非尋常。

　　另據(jù)劉光啟題跋可知，當(dāng)年張大千的敦煌之行，曾致信相邀謝稚柳同去敦煌研究壁畫藝術(shù)。翌年春，謝稚柳出川北上，經(jīng)天水，過蘭州，西度流沙，到了敦煌。直至1943年8月，二人結(jié)伴還蜀。

　　又，謝稚柳居敦煌，每日清晨進(jìn)窟，午后方出，歷時(shí)一載，系此畫鑒證者，如言“此張大千在敦煌時(shí)所摹觀自在菩薩壁畫原稿”，此跋語足資佐證。其執(zhí)筆出版的《敦煌石室記》，也成為研究敦煌藝術(shù)的最早系統(tǒng)資料，亦見證著二人的友誼。

　　另有傅抱石《高山流水》、程十發(fā)《哪吒鬧?！愤B環(huán)畫冊頁、弘一法師書法、王子武《虎嘯圖》、《雄獅圖》等，篇幅所限，不一而足。筆者亦是蜻蜓點(diǎn)水，提前嶄露精彩陣容，自是難免掛一漏萬，方家屆時(shí)可蒞臨預(yù)展現(xiàn)場，一窺究竟。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。