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　　預(yù)展時間

　　中國書畫

　　12月9日至11日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時間

　　中國書畫（一）

　　12月12日（星期六）上午9：30

　　中國書畫（二）

　　12月12日（星期六）下午2：30

　　地點

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

　　我青年時代愛文學(xué)，被迫失戀，這一戀情轉(zhuǎn)化而愛上了美術(shù)，并與之結(jié)了婚，身家性命都屬美術(shù)之家了。從此我生活在審美世界中，朝朝暮暮，時時刻刻，眼目無閑時，處處識別美丑，蜂采蜜，我采美。

　　——吳冠中

　　對于吳冠中而言，繪畫是一門終身不斷的研究，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)不能脫離生活，經(jīng)年不斷的寫生探索，又打破油畫與水墨畫的載體界限，將中西繪畫意蘊融合貫通，使“寫意”的中國傳統(tǒng)藝術(shù)語言以現(xiàn)代的方式展現(xiàn)出來，豐富了水墨語言在表達(dá)層面的可能性，影響深遠(yuǎn)。


　　吳冠中筆下的山水，不滯于物象，不局限于形式，平衡于中西之間、具象與抽象間，“不滯于一物，不刻于一行，筆筆為山巒環(huán)轉(zhuǎn)不息之韻，線線為生命律動之情”。


　　Lot 397

　　吳冠中（1919-2010）  青衣江

　　立軸 設(shè)色紙本

　　尺寸：41×65 cm。 約2.4平尺

　　估價（人民幣）：1，600，000-2，000，000


　　《青衣江》出版物

　　展覽：

　　“自家江山·吳冠中誕辰100周年作品展”，榮寶齋，2019年5月25至31日，并出版于展覽畫冊第67頁

　　出版：

　　《吳冠中畫集》第42頁，榮寶齋出版社，1987年6月

　　《青衣江》為吳冠中1980年代作品，出版于1987年榮寶齋出版社發(fā)行的《吳冠中畫集》，此書由吳冠中自作序言、林風(fēng)眠題書名，《青衣江》在出版時已經(jīng)鈐印，但尚未署款。吳氏作畫甫成，便對作品拍照，以備結(jié)集刊印，后期贈人時再行簽名，這在吳冠中畫作中屬于常見現(xiàn)象。


　　畫家以高度抽象的圖式來表現(xiàn)青衣江的柔美氣質(zhì)，芭蕉和竹枝為代表的植物色彩豐富明麗，占據(jù)畫面中心，縱向的線條打破了橫向的布景，類似構(gòu)圖在他的《太湖春色》、《十渡河畔》等作品中也有使用。

　　平靜的江水蜿蜒流過，兩葉扁舟浮在江面，遠(yuǎn)岸以淡墨表現(xiàn)，朦朦朧朧，似真似幻。通幅構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)考究，色彩對比強(qiáng)烈，格調(diào)清新秀麗，飽含著吳冠中的鄉(xiāng)土情感和具體入微的現(xiàn)實感受。


　　《太湖春色》（速寫1980年 ）


　　《十渡河畔》（速寫1993年）

　　相較前期作品，《青衣江》中的銀灰色調(diào)減少并由濃轉(zhuǎn)淡，留白更多，標(biāo)志著吳冠中油畫及西方再現(xiàn)成分的縮減，畫中構(gòu)圖更現(xiàn)代，更添東方抒情韻味。

　　寫青衣江，首先映入眼簾的卻是一叢豐茂蓊郁的植物，而延伸的婉約線條，讓人感到江水的豐盈澄澈，舒緩柔和。

　　從1970年代中期開始，吳冠中游走于東方的水墨與西方的油畫之間，并不斷思考如何加強(qiáng)傳統(tǒng)水墨的感染力。他說：“我的水墨畫大致有三種創(chuàng)作方法，一是用筆墨直接對景寫生，二是根據(jù)寫生的油畫移植，三是參照速寫素描稿發(fā)展。往往，那失敗了的油畫移植成水墨后，效果反而好多了。但有時候，水墨無能，又需靠油彩來解決?！钡莱鰠枪谥兴剿鞯恼嬷B。


　　Lot 398

　　吳冠中（1919-2010）  達(dá)活泉

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　尺寸：47×49 cm。 約2.1平尺

　　估價（人民幣）：800，000-1，000，000


　　《達(dá)活泉》出版物

　　展覽：

　　“自家江山·吳冠中誕辰100周年作品展”，榮寶齋，2019年5月25至31日，并出版于展覽畫冊第25頁

　　達(dá)活泉為河北邢臺名勝。1972年，在河北農(nóng)村下放的吳冠中被允許在節(jié)假日作畫，開始重拾創(chuàng)作，同年被軍隊領(lǐng)導(dǎo)調(diào)到邢臺師部指導(dǎo)文藝兵作畫，參看作于此年的油畫作品《達(dá)活泉》，可知稿本淵源。


　　1970年，吳冠中（左三）下放勞動期間，與同事、學(xué)生攝于河北李村。


　　《達(dá)活泉》（油畫1972年）

　　拍品彩墨畫《達(dá)活泉》作于1970年代中后期，畫中樹林以點染而成，形成一個大的團(tuán)塊，而林間則坐落著幾間黑瓦白墻的民居，拔地而起的秀木從色彩、動勢上打破了后面樹林的沉悶與單調(diào)，坡岸、遠(yuǎn)山與倒影，用板刷以中間色調(diào)拖出，既統(tǒng)一了色調(diào)，使畫面整體化，又與樹林、房屋形成點、線、面的節(jié)奏。最后，數(shù)點紅嘴白鵝與朱紅的印章，使畫面陡然響亮，增添了濃郁的生活氣息。

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