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　　預(yù)展時間

　　瓷器工藝品

　　12月9日至11日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時間

　　瓷器工藝品

　　12月13日（星期日）下午3：00

　　傳統(tǒng)魚紋是中華民族紋飾中最重要的紋樣之一，在我國傳統(tǒng)紋飾歷史中，論及某一題材延續(xù)性之長，寓意內(nèi)容之多，應(yīng)用之廣，裝飾性之強(qiáng)，莫過于魚形紋飾。魚形紋飾是我們祖先在浪漫主義和理想主義思想的指導(dǎo)下通過象征的手法來表現(xiàn)美好生活的一種藝術(shù)樣式。當(dāng)我們把魚形紋飾放到整個中國的裝飾領(lǐng)域，我們就會發(fā)現(xiàn)那種對生殖的崇拜，那種濃烈的巫術(shù)意義已逐漸消失，然而，它關(guān)于生命的象征意義卻轉(zhuǎn)化為一種無意識的觀念形態(tài)潛藏在我們民族的文化之中，它不是偶然的現(xiàn)象，而是與一個民族的信仰和傳統(tǒng)觀念密切相關(guān)，并對我們民族藝術(shù)和審美追求產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。



　　*Lot 615 清道光 粉彩魚藻紋花盆

　　31×21×19.5cm。 Long×Wide×High

　　花盆長方委角形，腹壁較直，四足和口沿飾藍(lán)料彩回紋，外壁繪粉彩魚藻紋，水藻搖曳，姿態(tài)、花色各異的金魚游弋其間，鮮活靈動，不飾水波，亦無瀲影，別具無聲勝有聲之巧思。


　　拍品局部圖

　　金魚身姿優(yōu)美，又因與金玉諧音，寓意金玉滿堂，故而成為瓷器上的吉祥紋飾。



　　Lot 641 清乾隆 斗彩魚化龍圖花盆

　　24×16.5×11.7cm。 Long×Wide×High

　　清乾隆時期花盆種類多樣，有粉彩、青花、單色釉及斗彩等不同品種，清宮檔案中也有關(guān)于燒造各式瓷制花盆的記載。

　　拍品為長方形委角花盆，口沿外撇，下承四足，器形規(guī)整。外壁繪斗彩魚化龍圖，水面波濤翻滾，一尾鯉魚騰躍而起，空中五色祥云中現(xiàn)出壯麗的龍門，蒼龍與鯉魚隔空相望，寓示鯉魚已化身為龍，側(cè)面與寬沿面飾蝠云紋。紋飾勾繪細(xì)致，填彩鮮艷。

　　東漢《三秦記》載：“龍門山，在河?xùn)|界……每歲季春，有黃鯉魚……初登龍門，即有云雨隨之，天火自后燒其尾，乃化為龍矣。”人們常借以表達(dá)金榜題名、飛黃騰達(dá)的美好愿望。



　　*Lot 637 清乾隆 粉彩金玉滿堂圖如意耳蓋罐

　　25.7cm。 High

　　舊配硬木座

　　乾隆時期瓷器多為圖案式紋飾，具畫意者較為少見，拍品腹壁繪魚藻紋與臺北故宮博物院藏乾隆窯粉彩山水魚藻紋轉(zhuǎn)足碗碗心相近，具有同一時代風(fēng)格。


　　臺北故宮博物院藏乾隆窯粉彩山水魚藻轉(zhuǎn)足碗局部圖

　　蓋罐肩部對稱設(shè)如意形耳，蓋、頸飾粉地纏枝西洋花卉紋，色彩對比鮮明。腹部繪十余尾五色金魚悠游于藻荇之間，姿態(tài)各異，肥美鮮活，頗富意趣。紋飾描繪細(xì)致，畫面清新淡雅。



　　*Lot 603 民國 礬紅加墨彩《金鱗記》故事圖瓶

　　紀(jì)錄：北京拍賣會，2014年8月23日，編號2360

　　20.5cm。 High

　　以礬紅彩加淡墨描繪紋飾者，流行于雍正時期，具有水墨畫效果，最宜表現(xiàn)人物故事，但其后較為少見。

　　拍品瓶身通景繪《金鱗記》故事圖，畫面從頸部鋪陳，向下延展，月夜之中，鯉魚、蝦、蚌、龜?shù)人寤韹啥穑谕ぶ性O(shè)宴等待書生張珍，張珍則在張?zhí)鞄煹膸椭拢皝砀皶?。畫面以墨彩和礬紅彩描繪，局部加金彩，墨色濃淡有致，層次分明，淡墨似有若無，恰好烘托氤氳場景，似于紙絹上作的水墨畫。


　　拍品局部圖

　　戲曲《金鱗記》講述張珍與金丞相之女牡丹原有婚約，親亡家敗后投靠金府而遭嫌棄，鯉魚精變作牡丹小姐模樣，前去慰藉。后在張?zhí)鞄?、包公、觀音的幫助之下，鯉魚精丟棄千年道行，與張珍終成眷屬。


　　1965年香港邵氏公司電影《魚美人》海報



　　*Lot 613 清晚期 五彩荷塘圖瓶

　　44.5cm。 High

　　拍品尺寸較大，器形端正，自口沿向下通體以五彩為飾，口沿、肩部和脛部繪纏枝花卉紋，頸部和腹部繪荷塘圖，荷花荷葉搖曳生姿，波光粼粼，肥美的錦鯉游于水中，鮮活靈動，似為漢樂府詩“蓮葉何田田，魚戲蓮葉間”的真實(shí)寫照，繪工細(xì)致，釉彩潤澤。

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