時(shí)間:2020/12/8 15:13:25 來(lái)源:雅昌發(fā)布
冬心先生初以詩(shī)名,詩(shī)格高古,每出新句韻詞,詞旨淺近而意韻清遠(yuǎn),極為時(shí)人所賞。又擅書(shū),入漢出魏,自創(chuàng)漆書(shū)體,古勁質(zhì)樸,論者稱(chēng)為冬心體。中年以后始涉畫(huà),山水、花卉、人物皆古拙如漢魏六朝碑刻,古貌新體,一時(shí)稱(chēng)絕。此冊(cè)畫(huà)花果十二開(kāi),皆水墨,多折枝寫(xiě)生,更以瘦勁之筆落墨而成。每頁(yè)皆有詩(shī)題,書(shū)法亦秀瘦,一反常見(jiàn)拙重之態(tài),為其畫(huà)中別調(diào),乃心境閑適時(shí)用意之作,不泛泛應(yīng)酬也。然生秀高雅,書(shū)卷之趣浥人心目,讀之過(guò)目難忘。
此冊(cè)舊為高邕之收藏,邕之好野逸畫(huà),收八大、石濤、冬心諸家畫(huà)多而且精。后歸丁輔之,復(fù)入蔣谷孫手,此后歸之徐平羽、唐云。諸公皆善鑒,又精于藏弆,故此冊(cè)保存精良,紙色如新,墨彩煥然,宜賞宜藏。
金農(nóng) 花果冊(cè)
冊(cè)頁(yè)(十二開(kāi))水墨紙本
乙亥(1755年)作
24×30 cm×12
出版:
1.《金冬心花果冊(cè)》,珂羅版單行本,西泠印社,1932年6月版。
2.《南畫(huà)大成》(第三冊(cè)),546-547頁(yè)(十二選四),廣陵書(shū)社,2004年9月版。
3.《歷代名畫(huà)大觀·花鳥(niǎo)人物冊(cè)頁(yè)》,184-186頁(yè),上海書(shū)店出版社,1997年5月版。
4.《揚(yáng)州八怪》,86-87頁(yè)(十二選四),文物出版社,1981年5月版。
5.《玉蓮齋藏畫(huà)》,211-223頁(yè),榮寶齋出版社,2006年12月版。
說(shuō)明:
?。ㄒ唬┦莾?cè)曾經(jīng)高邕、蔣祖詒、張珩、唐云、徐平羽舊藏。
?。ǘ?jù)徐邦達(dá)先生《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》第193頁(yè)所載,徐平羽另藏一本金農(nóng)甲戌年為“德州使君”盧見(jiàn)曾所作的墨花冊(cè)。盧見(jiàn)曾(1690-1768),字抱孫,號(hào)淡園,又號(hào)雅雨山人,德州(今屬山東)人。康熙六十年(1721)進(jìn)士。官兩淮鹽運(yùn)使,交往名士甚多,并得王士禎、田雯指授,以詩(shī)名世。著有《雅雨唐詩(shī)集》。此冊(cè)或許也是為盧見(jiàn)曾所作,并可參見(jiàn)《揚(yáng)州八怪年譜》(上),243頁(yè),江蘇美術(shù)出版社,1990年7月版。
(三)此冊(cè)曾入藏故宮博物院,附故宮博物院“故宮博物院新169677”標(biāo)簽及編號(hào)。
刪盡一時(shí)流俗氣 能不能事是金農(nóng)
——讀《冬心先生花果冊(cè)》
文/邢 晉
金農(nóng),字壽門(mén)、一字司農(nóng),康熙二十六年丁卯(1687)三月二十七日生于浙江仁和(今杭州),卒于乾隆二十八年癸未(1763)秋九月,享年七十七歲。金農(nóng)的一生歷經(jīng)了清朝最盛的康熙、雍正、乾隆三朝,故其亦常自稱(chēng)為“三朝大布衣”、“三朝老民”。除此之外其別號(hào)還有冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、金吉金、恥春亭翁、三朝大布衣、蘇伐羅吉蘇伐羅、心出家粥飯僧、如來(lái)最小弟、百二硯田富翁、二十六郎、紙裘老生……等等,有幾十個(gè)之多,數(shù)量不僅為揚(yáng)州八怪之首,亦是古今畫(huà)人所罕見(jiàn)。其中他最常用也是大家最為熟悉的是“冬心”,此二字乃從唐崔國(guó)輔“寂寥抱冬心”而來(lái)。金農(nóng)博學(xué)多才,學(xué)識(shí)在八怪諸人中可謂首屈一指,工詩(shī)文、精鑒賞,書(shū)法繪畫(huà)以致制印刻硯無(wú)所不通,是一位有著文人身份的職業(yè)書(shū)畫(huà)家。
?。ㄒ唬队详?yáng)雜俎》云:白茄種出新羅,西明寺僧院中有之。宋黃魯直《詠銀茄詩(shī)》有“君家水茄白銀色,殊勝園里紫彭亨。蜀人生疎不下箸,吾與北人俱眼明?!笨芍^善于形容矣。曲江外史并記。
“文人”是中國(guó)皇權(quán)社會(huì)一個(gè)龐大而特殊的群體,他們中的一小部分通過(guò)科舉或是舉薦等途徑走上仕途,而更多的人最終飽讀詩(shī)書(shū)而報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)。較高的文化修養(yǎng)和讀書(shū)人的社會(huì)身份使他們不可能屈尊成為體力勞動(dòng)者,于是,文人職業(yè)畫(huà)家成為一種可以接受的選擇。沈周、唐寅等人可謂其中翹楚。揚(yáng)州八怪之中,邊壽民、汪士慎、金農(nóng)等人都可稱(chēng)之為文人職業(yè)畫(huà)家。他們或是求官而不得,或是從未有入仕的念頭。對(duì)于繪畫(huà)的態(tài)度較于做過(guò)官的李鱓、鄭燮等人也顯得更加隨性。儼然還是把繪畫(huà)作為娛情的小道區(qū)別于治經(jīng)讀史的大道。
?。ǘ┮勾虼豪椎谝宦?,滿(mǎn)山新筍玉棱棱。買(mǎi)來(lái)配煮花豬肉,不問(wèn)廚娘問(wèn)老僧。曲江外史畫(huà)詩(shī)書(shū)。
金農(nóng)自幼便有詩(shī)才,與丁敬、吳西林合稱(chēng)“浙西三高士”。五十歲(1736)時(shí)應(yīng)博學(xué)鴻詞科求官未果,之后往返于杭州、揚(yáng)州兩地賣(mài)畫(huà),晚年寓居揚(yáng)州,賣(mài)書(shū)畫(huà)自給,常為富商巨賈的座上賓,所得頗豐?!队甏跋怃洝分杏洠?
錢(qián)塘金壽門(mén)農(nóng)客揚(yáng)州。諸鹺商慕其名,競(jìng)相延致。一日,有某商宴客于平山堂,金首坐。席間,以古人詩(shī)句“飛紅”為觴政。次至某商,苦思未得,眾客將議罰。商曰,“得之矣,‘柳絮飛來(lái)片片紅’。”一座嘩然,笑其杜撰。金獨(dú)曰,“此元人詠平山堂詩(shī)也,引用綦切。”眾請(qǐng)其全篇,金誦之曰,“廿四橋邊廿四風(fēng),憑欄猶憶舊江東。夕陽(yáng)返照桃花渡,柳絮飛來(lái)片片紅。”眾皆服金博洽。其實(shí)乃金口占此詩(shī),為某商解圍耳。商大喜,越日,以千金饋之。
?。ㄈ┙鲜钣暌环?,結(jié)得青青葉底勻。梅子酸時(shí)酸不了,眼前多少皺眉人。曲江外史并題。
此事雖無(wú)可考證,而有傳聞之嫌,但亦可窺得時(shí)人對(duì)于金農(nóng)才學(xué)之嘆服。金農(nóng)自謂五十以后學(xué)畫(huà),六十以后學(xué)竹,其現(xiàn)存畫(huà)作確多為六十歲后所作。而自乾隆十九年甲戌(1754)開(kāi)始,金農(nóng)開(kāi)始創(chuàng)作大量題材以花果為主的《雜畫(huà)冊(cè)》,遼寧省博物館、天津博物館、浙江省博物館均有此類(lèi)藏品。唐云題簽《冬心先生花果冊(cè)》即為這一時(shí)期的經(jīng)典作品。
(四)孤云處士有稚柳夭桃小景,想見(jiàn)龍池新雨,華陌曉風(fēng)之妙也。題詩(shī)其上者,定是杜紫薇一流人。曲江外史寫(xiě)并記。
此冊(cè)在構(gòu)圖、筆墨、審美情趣等方面均體現(xiàn)出金農(nóng)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特之處。構(gòu)圖方面,多做折枝花果,有的自畫(huà)面之外斜插而出,頗具特寫(xiě)鏡頭之感,使觀者見(jiàn)一支而思一樹(shù);有的則似西方繪畫(huà)之靜物,放置于畫(huà)面中央。兩種構(gòu)圖的背景均空無(wú)一物,突出了所要表現(xiàn)的物象,形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。除了對(duì)于物象的布置,每開(kāi)畫(huà)面的題畫(huà)書(shū)法亦參與構(gòu)圖。金農(nóng)自創(chuàng)“漆書(shū)”,筆如扁平刷子,多以濃墨書(shū)寫(xiě),行筆只折不轉(zhuǎn),兼有楷、隸體勢(shì)。此冊(cè)書(shū)法一改拙重之態(tài),筆觸光滑,結(jié)體秀痩,謀篇布局則齊整緊密,酷似印刷之狀,與畫(huà)面的疏簡(jiǎn)形成鮮明對(duì)比,達(dá)到了疏密有致的整體視覺(jué)效果。
?。ㄎ澹┰葡O?,煙微微,仙人新著五銖衣,侵曉嫣然啟玉扉。曲江外史并題。
筆墨方面,此冊(cè)用筆簡(jiǎn)拙松動(dòng),無(wú)一點(diǎn)甜熟之氣,用墨則僅以濃淡干濕不同的墨色繪制,完全不用顏色。水墨渲淡始于唐代王維。他認(rèn)為:“夫畫(huà)道之中,水墨最為上,肇自然之性,成造化之功。”此冊(cè)中,金農(nóng)對(duì)于墨的運(yùn)用已經(jīng)超越了墨分五色的層次,而能將物象的精神本質(zhì)生動(dòng)傳達(dá)出來(lái)。書(shū)法用墨貴濃不貴淡,金農(nóng)卻反其道而行之,不僅繪畫(huà)中慎用濃墨,為了配合繪畫(huà),題畫(huà)書(shū)法也以淡墨書(shū)寫(xiě),營(yíng)造出秀潤(rùn)高雅之感,如香茶入口,沁人心脾。
(六)依芳巖而多馥,近惡棘而不傷。當(dāng)門(mén)之戒,佩之勿忘。曲江外史小筆。
審美情趣方面,畫(huà)家以生活中常見(jiàn)的花果配以妙趣橫生的題句,傳達(dá)出平易近人的天真之趣。如春筍一開(kāi),題詩(shī):“夜打春雷第一聲,滿(mǎn)山新筍玉棱棱。買(mǎi)來(lái)配煮花豬肉,不問(wèn)廚娘問(wèn)老僧?!蔽淖制桨诇\顯而詼諧幽默,令人捧腹一笑。
(七)上林一枝,五月新涼正及時(shí),此味山中野老知。曲江外史小筆。
以俗入雅,雅俗共賞是清代中期揚(yáng)州地區(qū)繪畫(huà)藝術(shù)的一大特色,這是畫(huà)家為適應(yīng)當(dāng)時(shí)審美情趣變化所做出的主動(dòng)選擇??涤呵瑫r(shí)期,鹽商已經(jīng)成為全國(guó)最富有的商賈,資本雄厚,獲利無(wú)算。從兩淮鹽場(chǎng)購(gòu)鹽不過(guò)每斤十文,運(yùn)到湖北各地可賣(mài)至五六十文一斤,賺取數(shù)倍利潤(rùn)。由于他們?cè)趽P(yáng)州的活動(dòng),使得揚(yáng)州成為東南地區(qū)最繁華富庶的商業(yè)都會(huì)。同時(shí)以徽商為主的鹽商素有“賈而好儒”的傳統(tǒng),他們積極贊助文化藝術(shù)事業(yè),不吝錢(qián)財(cái)建筑書(shū)院、別館,收藏書(shū)畫(huà),舉行雅集,款待文人雅士。曾寄居在揚(yáng)州鹽商家中的清代乾嘉學(xué)派代表人物戴震說(shuō):“吾郡少平原曠野,依山為居,商賈東西行營(yíng)于外,……雖為賈者,咸近士風(fēng)?!睋P(yáng)州鹽商特別具有“賈而好儒”的特色,而在短時(shí)間內(nèi)積累大量財(cái)富,其喜好必與詩(shī)書(shū)傳家的望族不同。在這種背景下,揚(yáng)州的消費(fèi)觀念以追求“新、異、奇”為風(fēng)尚。定居揚(yáng)州,以書(shū)畫(huà)安身立命的金農(nóng),正是把握住這樣的市場(chǎng)脈搏,創(chuàng)作了大量以平民百姓生活中常見(jiàn)之物為主題的作品。這類(lèi)作品雅俗共賞,但并非降低了雅的標(biāo)準(zhǔn),而是重新定義和詮釋了雅,是一種造意新穎,寫(xiě)形奇古,境界別致,筆墨樸秀的毫無(wú)優(yōu)柔造作之氣的雅,是金農(nóng)將自己的滿(mǎn)腹詩(shī)書(shū)游刃有余地與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合的產(chǎn)物。其可貴之處在于仍是遵循著文人畫(huà)的創(chuàng)作思路,即強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品格以及文學(xué)、書(shū)法等方面的修養(yǎng)在繪畫(huà)作品中的體現(xiàn),以抒寫(xiě)性的筆墨描繪不求形似的藝術(shù)形象,來(lái)傳達(dá)畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的體悟。繪畫(huà)是畫(huà)家寄情遣興的載體,想自己所想,畫(huà)自己所畫(huà),最終體現(xiàn)出的是一種極具金農(nóng)個(gè)人特點(diǎn)的不可言說(shuō)的藝術(shù)魅力。
?。ò耍┠详?yáng)有菊水,襄陵有菊城,康風(fēng)子此間或一遇之。曲江外史寫(xiě)意。
正因如此,秦祖永才會(huì)在《桐陰論畫(huà)》中給予金農(nóng)極高的評(píng)價(jià):“襟懷高曠,目空古人,展其遺墨,另有一種奇古之氣,出人意表。……真大家筆墨也,前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者。”花鳥(niǎo)畫(huà)大家齊白石則有“刪盡一時(shí)流俗氣,能不能事是金農(nóng)”之語(yǔ)。
?。ㄊS梅花,物外姿;好配食,齋房芝。乙亥六月雨中畫(huà),獻(xiàn)德州先生使君有道之教。曲江外史金農(nóng)。
《冬心先生花果冊(cè)》款署:“乙亥六月雨中畫(huà),獻(xiàn)德州先生使君有道之教。曲江外史金農(nóng)?!薄耙液ァ睘榍《辏?755),正如前文所說(shuō),這一時(shí)期,金農(nóng)創(chuàng)作了許多此類(lèi)冊(cè)頁(yè),且上款為“德州先生”的已知至少有三冊(cè)。盧見(jiàn)曾(1690-1768)字抱孫,號(hào)澹園,又號(hào)雅雨山人,山東德州人,故稱(chēng)其“德州先生”??滴趿晷脸螅?721)進(jìn)士,歷官洪雅知縣、灤州知州、永平知府、長(zhǎng)蘆鹽運(yùn)使等,且兩次任兩淮鹽運(yùn)使。有詩(shī)名,愛(ài)才好客,常與四方名士流連唱和,與紀(jì)昀為姻親。1755年,正是盧見(jiàn)曾再次任兩淮鹽運(yùn)使的第三年,這年三月三日,他還首次舉辦了紅橋修禊,一時(shí)名士云集。金農(nóng)與鄭燮、袁枚一同參與了這次盛會(huì)。乾隆元年(1736)盧見(jiàn)曾第一次任兩淮鹽運(yùn)使時(shí),金農(nóng)正前往京師應(yīng)考博學(xué)鴻儒科。未果后南返,此后幾年直至乾隆五年(1740)盧見(jiàn)曾被革職遣戍伊犁時(shí),金農(nóng)雖已開(kāi)始往來(lái)于杭州與揚(yáng)州正式以書(shū)畫(huà)為業(yè),但也多次遠(yuǎn)游。故很可能乾隆十八年(1753),盧見(jiàn)曾回到揚(yáng)州后,金農(nóng)才與其有更多的交游,并為這位兼具社會(huì)地位、學(xué)識(shí)與財(cái)富的贊助人繪制了諸多題材相似的作品。
?。ň牛╋L(fēng)吹欲去,輕裳低舞,瘦得花枝如許。墨池描寫(xiě),寫(xiě)他抱怨人無(wú)語(yǔ)。曲江外史并題。
金農(nóng)的眾多別號(hào)中,“曲江外史”多見(jiàn)于其晚年在揚(yáng)州所作書(shū)畫(huà)?!巴馐贰?,本是古官職名,后常被文人雅士用于別號(hào),意指跳出大方之外,與自然山川、天地精神往還的“超我”之人?!扒睘殄X(qián)塘江自蕭山縣至杭州閘口一段的別稱(chēng)。因江流曲折,古稱(chēng)“曲江”。《冬心先生花果冊(cè)》僅署 “曲江外史”這一別號(hào),也許寄托了畫(huà)家對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)早年生活的懷念。關(guān)于金農(nóng)早年生活及錢(qián)塘江畔故宅的環(huán)境,在金農(nóng)的詩(shī)文集中多有反映?!抖南壬颉烽_(kāi)篇即寫(xiě)到:
予賦性幽夐,少耽索居味道之樂(lè)。有田幾棱、屋數(shù)區(qū),在錢(qián)塘江上。中堂為書(shū)堂,面江背山,江之外又山無(wú)窮。若沃州、天姥、云門(mén)、洛思諸峰,嶺群欲褰裳涉波,暱就予者。于是目厭煙霏,耳飽瀾浪,意若有得,時(shí)取古人經(jīng)籍文辭研披,不間昕夕。會(huì)心而吟,紙墨遂多,然猶不自慊,近交里闬二、三能言之士,大抵多與予同其好。林壑閑雋僧隱流,缽單瓢笠之往還,復(fù)饒苦硬清峭之思,相與攄發(fā)抉,盡取高車(chē)彯纓輩所不至之境、不道之語(yǔ)而琢之繪之,由是世遂比數(shù)予于詩(shī)人。
?。ㄊ┥蚣覉@小,花枝云曉。是何人,剪他碎了,扇底輕容風(fēng)裊裊。曲江外史并題。
文中不僅記述了詩(shī)意的風(fēng)景,亦回憶了志同道合的“二、三能言之士”,這其中當(dāng)有丁敬、厲鶚、石文、陳章等。丁敬后為浙派篆刻之祖,厲鶚后為浙詩(shī)詞之領(lǐng)袖,陳章后入贅揚(yáng)州、為邗上詩(shī)壇名宿。金農(nóng)與丁敬、石文后被譽(yù)為“西泠三布衣”,厲鶚與金農(nóng)后有“髯金瘦鶚”之譽(yù),都享大名于后世??梢?jiàn)金農(nóng)所懷念的曲江,是成就其藝術(shù)人生的搖籃。
?。ㄊ唬┷蜕接腥~氏大小玲瓏石,雙井黃家有爛溪,溪中石皆為藝林所重。余漫意寫(xiě)之,落落然如挹高人面目也。曲江外史并記。
《冬心先生花果冊(cè)》流傳有序,曾經(jīng)高邕、丁輔之、蔣祖詒、張珩、唐云、徐平羽等人收藏。封面題簽也是由唐云所題寫(xiě)。前人藏家皆精于鑒藏,故此冊(cè)保存精良,紙色如新,墨彩煥然,宜賞宜藏,識(shí)者其珍之。
封面
簽條:
1.冬心先生花果冊(cè)。丙戌(1946年)夏日,鄉(xiāng)后學(xué)唐云題。鈐印:唐云審定
2.冬心花果十二葉。鈐?。盒旃?/p>
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鑒藏?。焊哏咧?、丁輔之曾觀、蔣祖詒、谷孫鑒藏、張珩私印、吳興張氏韞輝齋曾藏、大石居士、杭郡唐云鑒定真跡、唐云、徐平羽(二次)、青箱書(shū)屋(二次)、青箱書(shū)屋、靜風(fēng)堂(三次)、平羽鑒賞(四次)、靜風(fēng)堂(三次)、王氏元?。ǘ危?、長(zhǎng)隨行篋(二次)、王氏元健、平羽鑒賞、曾在高郵王元健處
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