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　　明早6時，紐約蘇富比全球直播當(dāng)代藝術(shù)、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍將隆重舉槌。繼早前帶來的重要拍品盤點，今天我們將聚焦印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中兩大巨匠之佳作——賈柯梅蒂與馬格利特。

　　紐約秋季晚拍繼承了蘇富比首創(chuàng)的線上互動模式和技術(shù)，將晚拍現(xiàn)場實況直播到全球，讓世界各地的觀眾欣賞到高清實時畫面，而競投人可透過紐約、香港及倫敦三地的蘇富比專家在電話上出價，或在蘇富比網(wǎng)上平臺即時參與競投。

　　阿爾伯托?賈柯梅蒂

　　兩件重要雕塑

　　阿爾伯托?賈柯梅蒂（Alberto Giacometti）
　　《萊奧尼宮夫人》
　　青銅 高（連藝術(shù)家自選底座）：
　　65? 英寸；167公分
　　1947年構(gòu)思；1958年鑄造
　　估價：20,000,000 – 30,000,000 美元

　　《萊奧尼宮夫人》創(chuàng)于1947年，是賈柯梅蒂的戰(zhàn)后時期杰作，亦是他首批修長靜態(tài)女性雕塑。她與《行走的男人》皆成為賈柯梅蒂晚年的代表作。

　　1947年對賈柯梅蒂而言意義重大，許多備受贊譽(yù)的作品均出自這個時期，如《桿上的人頭》、《指向某處的男人》、《手》與《鼻》等。本雕塑以伊莎貝爾?羅斯索恩（Isabel Rawsthorne）為模特，她不僅是賈柯梅蒂1930至40年代的重要繆斯，更是其中一位與弗朗西斯?培根（Francis Bacon）合作時間最長的模特兒。

　　此青銅雕塑的靈感源自古埃及和伊特魯里亞（Etruscan）雕塑，展現(xiàn)出賈柯梅蒂創(chuàng)作成熟期的風(fēng)格?，F(xiàn)藏家于1988年購入本作，并收藏至今。《萊奧尼宮夫人》雕塑最近一次上拍已是2005年。

　　阿爾伯托?賈柯梅蒂（Alberto Giacometti）
　　《威尼斯女子 IV》
　　青銅 高：45?英寸；115.2公分
　　1956年構(gòu)思；本作于1957年鑄造
　　估價：14,000,000 – 18,000,000 美元

　　這尊雕塑在1956年構(gòu)思，1957年以青銅鑄造，是賈柯梅蒂著名「威尼斯女子」系列中九尊裸女立像的第四尊。這些女子立像也許是賈柯梅蒂最廣為人知的作品，甚至被譽(yù)為賈柯梅蒂對二十世紀(jì)藝術(shù)最大的貢獻(xiàn)。

　　超現(xiàn)實主義大師

　　雷內(nèi)?馬格利特

　　雷內(nèi)?馬格利特 （René Magritte）
　　《歡呼》
　　油彩畫布 35 x 45? 英寸；89 x 116 公分
　　1962年作
　　估價：12,000,000 - 18,000,000 美元

　　本作糅合馬格利特兩個最為人熟悉的創(chuàng)作元素——云朵和帷幕。1962年4月，馬格利特向詩人安德烈?波斯曼（André Bosmans）描述這幅作品時寫道：

　　“我畫了一幅《蒙娜麗莎》的變奏，效果頗為驚人：（藍(lán)色的帷幕，其中一簾畫滿云朵，背后是一片陰暗的天空，遠(yuǎn)方有大海，近處有沙灘）?！?

　　他接著提及作品的標(biāo)題：

　　“我在《歡呼》和《思緒傳遞》之間猶豫不決。史居特奈（Scutenaire）認(rèn)為《思緒傳遞》形容得非常準(zhǔn)確，但是對一幅迷人而充滿戲劇張力的作品而言卻過于沉重，并不是一個令人愉快的選擇?！?/p>

　　本作尺幅宏大，令觀者不禁為之震撼。淡藍(lán)色的帷幕與天空中密布的烏云形成鮮明對比，彷佛打開背后的一片新天地。這種手法喚起觀者對馬格利特式神秘的想象。這種并置對比更突顯出畫面主要圖案元素的表現(xiàn)力。馬格利特利用帷幕呈現(xiàn)彼此相對的概念——掩蓋與揭示之間的矛盾，以及自然與人造、戶內(nèi)與戶外之間的反差。

　　馬格利特作品常見的藍(lán)天白云，深植在藝術(shù)文化中，逐漸成為繪畫傳統(tǒng)的一部分，其影響可見于羅伊?李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）、格哈德?里希特（Gerhard Richter）等后世畫家的作品。

　　本作絕跡市場多年，自1985年起一直屬同一私人收藏。

　　雷內(nèi)?馬格利特 （René Magritte）
　　《詹姆斯先生的白日夢》
　　油彩畫布 21? x 29英寸；54.3 x 73.7公分
　　1943年作
　　估價：5,000,000 - 7,000,000 美元

　　本作靈感來自著名的超現(xiàn)實主義藝術(shù)贊助人愛德華?詹姆斯（Edward James）。

　　馬格利特在一張1949年寄給詹姆斯的彩色明信片上寫道：

　　“我在德占時期畫了這幅畫，懷念遇見你的愉快時光。你大概記得自己就是提議用這個題材創(chuàng)作的人吧？”
　?。ㄒ鲎訢avid Sylvester及Sarah Whitfield著，頁306）

　　這種手與花的結(jié)合，使本作成為馬格利特創(chuàng)作里獨一無二的油畫作品。只手捻花的意象隱含著一股情色韻味，感官上的愉悅在這里展露無遺。單獨浮現(xiàn)的手是超現(xiàn)實主義的重要意象，經(jīng)常在這個門類的雕塑和攝影中出現(xiàn)。它的影響延續(xù)至二十及二十一世紀(jì)，啟發(fā)了不少后世藝術(shù)家，例如露易絲?布爾喬亞（Louise Bourgeois）和瑞秋?尼布（Rachel Kneebone）。

　　本作初見市場，自上世紀(jì)八十年代中起一直屬同一私人收藏。

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