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　　花鳥畫是以花木草蟲為主要描繪對(duì)象的傳統(tǒng)畫科，迄今已有上千年歷史?；B畫在兩漢六朝時(shí)期初具規(guī)模，至唐代得以獨(dú)立成科，五代兩宋花鳥畫漸趨成熟并鑄就高峰。宋代蘇軾、文同等所倡導(dǎo)的“不專于形似，而獨(dú)得于象外”的繪畫思想被士大夫們所推崇，強(qiáng)調(diào)寓意抒情的文人畫取向得以確立，寫意與工筆花鳥畫發(fā)展為分庭抗禮之勢(shì)并趨占上風(fēng)。此后，花鳥畫歷經(jīng)陳淳、徐渭、朱耷、惲壽平、任伯年等諸家傳承沿革，后影響至吳昌碩、齊白石、潘天壽、于非闇等近現(xiàn)代畫壇能手。

　　嘉德四季第57期拍賣會(huì)
　　匠心苑——中國(guó)書畫集珍

　　拍賣時(shí)間
　　11月10日（周二）9:30
　　11月10日（周二）14:00
　　11月11日（周三）9:30

　　地 點(diǎn)
　　嘉德藝術(shù)中心B1層A廳
　?。ū本┦袞|城區(qū)王府井大街1號(hào)）

　　Lot 1118
　　任重 竹雀圖
　　紙本 圓光
　　D 35cm
　　展覽畫集：《任重扇面作品精選》圖二，四川省文物總店翰雅畫廊/香港東方藝術(shù)中心，1998年。

　　Lot 1121
　　陳子莊 秋海棠
　　紙本 鏡心
　　25×16cm

　　Lot 1122
　　陳子莊 梅雀圖
　　紙本 鏡心
　　25×16cm

　　歷代花鳥畫名家們雖畫面風(fēng)格各異，但藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中一直秉承緣物寄情的內(nèi)在傳統(tǒng)，以自然物象為情感傳達(dá)的載體，巧妙地運(yùn)用比、喻、興、借等手法，淋漓盡致地把個(gè)體對(duì)人生及社會(huì)的感悟注入到花鳥形象中，既具有“識(shí)夫鳥獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，更強(qiáng)調(diào)“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，古今亦然。

　　Lot 1124
　　馮建吳 東籬菊黃
　　紙本 立軸
　　135×67cm

　　當(dāng)代花鳥畫家們正在經(jīng)歷社會(huì)大變革和飛速發(fā)展時(shí)期，擔(dān)當(dāng)起了承前啟后的歷史重任，他們辯證汲取前人“作畫貴在攝情”等觀點(diǎn)的營(yíng)養(yǎng)，賦予筆墨及色彩以符合時(shí)代審美趣味的寓意和情愫。而高效快捷的交通方式為畫家們寫生采風(fēng)提供了優(yōu)越的條件，藝術(shù)家們可以便捷地深入山川園林，聆聽(tīng)大自然的巧妙音色，感受張志和筆下“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”的早春朝氣，描繪文衡山筆下“菊裳茬苒紫羅衷，秋日融融小院東”的金秋美景。他們立足當(dāng)代，移情花木，創(chuàng)作出飽含時(shí)代氣息的花鳥題材作品，畫面中的花木蟲鳥因畫家所處的社會(huì)環(huán)境及地緣位置的差異而被賦予了不同的屬性，也寄予著畫家們不同的品格和性情。

　　Lot 1120
　　劉文西 琵琶累累滿樹(shù)金
　　紙本 鏡心
　　69×68cm

　　Lot 1123
　　劉文西 清趣
　　紙本 鏡心
　　133×68cm

　　Lot 1126
　　姜寶林 草堂垂藤
　　紙本 鏡心
　　137×34cm

　　花非花，亦是花。畫是畫，亦非畫。草木萬(wàn)物都是當(dāng)代畫家們的關(guān)注對(duì)象，他們以靈動(dòng)的筆墨表現(xiàn)花木的蓊蓊郁郁，傳達(dá)對(duì)人生和社會(huì)的敏銳感知，踐行著董玄宰“畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無(wú)非生機(jī)”的畫理，追尋著“一花一世界，一葉一天堂”的崇高藝術(shù)理想。

　　Lot 1127
　　張立辰 竹石圖
　　紙本 鏡心
　　115×51cm

　　Lot 1125
　　陳永鏘 嶺南三月木棉紅
　　紙本 鏡心
　　69×138cm

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