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曹揚(yáng) 和田玉籽料中庸平安牌 6.5×3.6×1.3cm 49g

　　從2017年開始，“攬勝”作為固定專場一直延續(xù)至今，對于這一專場的定位從來都很明確，而選品更是寧缺毋濫，它代表著正道的眼光和標(biāo)準(zhǔn)，而我們要對自己負(fù)責(zé)。因此，每年這一專場從作者到作品都保持著一貫的高標(biāo)準(zhǔn)，不夸張地說，這些作者代表著當(dāng)下玉雕行業(yè)的最高水準(zhǔn)。

　　為大家精選出好的作品是我們的責(zé)任所在，無論是藏家、玉雕愛好者，還是玉雕創(chuàng)作者，北京正道希望借由這一專場告訴大家，好作品的標(biāo)準(zhǔn)在哪里，當(dāng)今玉雕創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)又在哪里。而除此之外，我們也希望能引導(dǎo)大家從更多視角去了解作品，了解玉雕行業(yè)。


　　崔磊 和田玉籽料龍鳳呈祥擺件

　　14.8×8.0×6.1cm 1019g 

　　款識：青藤 崔

　　今年“攬勝”專場共精選23件作品，這些作品來自海派玉雕和蘇州玉雕中的兩代玉雕大師，今天，我們暫且不談作品本身，而從兩代玉雕大師出發(fā)來認(rèn)識這些作品。

　　在這13位玉雕大師中，劉忠榮、易少勇、于涇、吳德昇、楊曦、葛洪等幾位大師，已經(jīng)是當(dāng)今玉雕行業(yè)中公認(rèn)的大家，作為在同一時(shí)代背景下成長起來的玉雕大師，他們幾乎有著相同的成長路徑。


　　葛洪 和田玉籽料龍鳳呈祥璽

　　9.8×5.1×5.0cm 542.2g

　　款識：纖

　　他們早年進(jìn)入國營玉雕廠，繼承了老一輩玉雕藝人的衣缽，經(jīng)過多年的創(chuàng)作實(shí)踐，完成了個(gè)人技藝的探索與積累。在那個(gè)特殊的時(shí)代，他們見證并推動了玉雕行業(yè)走向鼎盛。改革開放后，隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國營玉雕廠走向衰落，一大批玉雕創(chuàng)作者從體制內(nèi)走出來，成立個(gè)人玉雕工作室，開始獨(dú)立創(chuàng)作。


　　于涇 和田玉籽料童子牧牛擺件

　　9.5×4.5×5.0cm 163.8g 

　　從上世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初，伴隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國內(nèi)玉雕市場興起，面對新的市場需求和時(shí)代審美喜好，玉雕創(chuàng)作者們逐漸從玉雕廠時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格中走出來，探索具有時(shí)代精神和個(gè)人特征的玉雕風(fēng)格。


　　曹揚(yáng) 盧開飛 和田玉籽料天馬四駿牌

　　7.4×4.9×1.4cm 87.6g 

　　在今年“攬勝”專場的作品中，于涇作品《扭轉(zhuǎn)乾坤把件》（1998年）和《童子牧?！罚?999年）、楊曦作品《喜上眉梢如意》（2000年）、吳德昇作品《小舟風(fēng)情擺件》（2003年），集中出現(xiàn)在這一時(shí)期。作為大師們的早期代表作，這些作品成為兩個(gè)時(shí)代和兩種風(fēng)格的過渡，在承載個(gè)人風(fēng)格的同時(shí)，也帶有共同的時(shí)代印記，記錄了那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌和審美特征。


　　于涇 和田玉籽料扭轉(zhuǎn)乾坤把件

　　4.8×3.7×2.5cm 61g

　　在中間間隔的20年中，楊曦走出了傳統(tǒng)仿古的模式，成為先鋒式的創(chuàng)新典范；劉忠榮打破了“子岡牌”的傳統(tǒng)范式，以“忠榮玉牌”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；易少勇將陰刻技法與傳統(tǒng)繪畫、書法融入創(chuàng)作，創(chuàng)造出“天蜀”系列玉牌；而吳德昇的裸女與羅漢，已然成為個(gè)人創(chuàng)作符號……


　　劉忠榮 易少勇 和田玉籽料魁星踢斗牌

　　6.0×3.6×1.25cm 54g

　　如今這一代大師們每個(gè)人都具備成熟的個(gè)人風(fēng)格，但當(dāng)我們回溯這些早期作品時(shí)，是否能從中窺探到大師們?nèi)蘸蟮膭?chuàng)作方向？


　　吳德昇 和田玉籽料達(dá)摩雅玩

　　5.8×2.9×2.6cm 52g 

　　款識：日月升子 吳德昇 雅玩

　　同樣是在上世紀(jì)90年代，當(dāng)一批玉雕創(chuàng)作者結(jié)束了玉雕廠的創(chuàng)作生涯，紛紛自立門戶時(shí)，以崔磊、曹揚(yáng)、吳金星、黃楊洪、萬德旭等為代表的新一代玉雕創(chuàng)作者們開始粉墨登場。朝氣蓬勃的新興市場，召喚自由與個(gè)性的時(shí)代環(huán)境，他們師承上一代玉雕大師，但不拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維，兼收并蓄，博采眾長，在新的時(shí)代背景下探索個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格。


　　楊中偉 和田玉籽料羅漢擺件

　　6.5×9.8×3.0cm 348.7g

　　款識：中偉 附作者收藏證書

　　在近20年的時(shí)間里，橫空出世也好，厚積薄發(fā)也罷，更多個(gè)性鮮明、富于開創(chuàng)精神的玉雕創(chuàng)作者們涌現(xiàn)出來，構(gòu)成了當(dāng)代玉雕百花齊放的藝術(shù)風(fēng)貌。


　　王平 和田玉籽料觀音插牌

　　款識：王平

　　于是我們看到崔磊在作品《諧然共生擺件》中的標(biāo)新立異和大開大合；看到王平在作品《觀音插牌》中對于“新古典主義”藝術(shù)風(fēng)格的思考；看到吳金星在作品《螭龍鈕對章》中對傳統(tǒng)美學(xué)的個(gè)性化演繹……如此種種，是新的時(shí)代背景和市場環(huán)境孕育出的藝術(shù)成果。


　　吳金星 和田玉籽料螭龍鈕對章

　　尺寸不一

　　款識：吳

　　而今天，在“攬勝”專場，我們看到兩代大師同場“競技”，泰斗們寶刀未老，后浪們鋒芒畢露。與此同時(shí)，通過這些作品我們也看到了兩代玉雕大師們的成長路徑和傳承代序，以及當(dāng)代玉雕近三十年的發(fā)展歷程，而在當(dāng)代玉雕發(fā)展史中，他們必是濃墨重彩的一筆。


　　吳德昇 和田玉籽料小舟風(fēng)情擺件

　　11.1×5.5×4.7cm 235g

　　款識：日月升子

　　如果用一個(gè)詞來形容今年的“攬勝”專場，那便是交相輝映。如果作品會說話，那該是兩個(gè)時(shí)代的交鋒。


　　易少勇 和田玉籽料秀逸蘭花雅玩

　　3.5×3.1×1.9cm 42g 

　　題識：秀逸 款識：天蜀


　　楊曦 和田玉籽料喜上眉稍如意

　　21×4.0×2.8cm 160g

　　款識：南石


　　吳德昇 和田玉籽料德福羅漢

　　11.2×5.6×3.2cm 278g


　　黃楊洪 和田玉籽料花開富貴福壽大方章

　　7.6×4.3×2.8cm 198.6g 


　　吳德昇 和田玉籽料與春爭艷雅玩

　　15.5×3.3×2.0cm 80.5g

　　北京正道2020年秋季拍賣會

　　品德軒——當(dāng)代玉器臻品專場（三）

　　室無長物——邱啟敬的西茶室

　　品德——當(dāng)代玉雕名家精品專場

　　攬勝——當(dāng)代玉雕臻品私洽專場

　　小而美——楊波玉雕臻品專場

　　預(yù)展時(shí)間：2020年11月20-22日

　　拍賣時(shí)間：2020年11月22日  14：00

　　展拍地點(diǎn)：北京燕莎中心凱賓斯基飯店

　　預(yù)約品鑒：010-64608966

　　客服微信：13810937066

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