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10月15日晚，華藝國際北京首拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場 周春芽的《輕薄桃花逐水流》以1680萬落槌

　　10月15日晚，華藝國際（北京）首季拍賣會“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場”在北京國際飯店會議中心舉槌，本場封底作品周春芽《輕薄桃花逐水流》以900萬元起拍，在眾人期待之下穩(wěn)步直上1200萬，此后數(shù)個現(xiàn)場競投者與電話委托互不相讓，經(jīng)過緊張拉鋸追逐，價格一路從1200萬攀升至1650萬元，最終以1680萬元落槌于華藝國際拍賣有限公司高級副總裁楊彥莉的電話委托，加傭金1932萬元，創(chuàng)周春芽“桃花系列”最高成交價。

　　90年代，愛犬黑根的存在為周春芽帶來了一次藝術(shù)上的飛躍，隨之而來的“綠狗系列”憑著個人化的創(chuàng)作特質(zhì)聚焦眾人目光。黑根去世后，生命的消逝也讓他重新思考，進(jìn)而催生了“紅人系列”和“桃花系列”。對于桃花系列，著名藝術(shù)評論家栗憲庭給出了高度的評價，“我覺得你到了‘桃花’系列，達(dá)了一個高度，你通過油畫把中國文人畫的傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換出來了?！?

　　桃花和紅人原本是兩個單獨(dú)的意象，“桃花風(fēng)景系列”早期只有盛放的桃花，“紅人”則是另一個從1998年開始出現(xiàn)的創(chuàng)作主題。但當(dāng)“桃花”與“紅人”約在2005年相遇后，便立即產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。絢爛的桃花與桃花之下縱情野合的紅人近乎完美的結(jié)合在一起，使原本單一的桃花風(fēng)景難以表現(xiàn)出的情欲呼之欲出，同時，也中和了“紅人”孤立和直接。在周春芽筆下，人最原始的本能在桃花的掩映下變成了一種真誠的沖動，將原存于個人內(nèi)心最底層的本性干凈利落地引導(dǎo)出來，并通過近乎原色的色彩表現(xiàn)出他對母題的坦蕩態(tài)度?！疤一ㄏ盗小弊髌分械摹吧庇袃煞N意象：一是指畫面中的色彩，比如桃花的粉紅、桃葉的油綠、人體的緋紅等。二是指人與人之間的情愛的本能?！疤一t人”時期，噴射式的情欲代表著個人情感最旺盛的時候，繼而衍生出對人性的理解，因此顯得更加激昂。

　　創(chuàng)作于2010年的《輕薄桃花逐水流》是周春芽為數(shù)不多的巨幅畫作之一，曾在由藝術(shù)史家呂澎、詩人和策展人朱朱、臺灣學(xué)者高千惠在2010年國家會議中心共同策劃的展覽“改造歷史：2000-2009年的中國新藝術(shù)”展出。

周春芽《輕薄桃花逐水流》，2010，布面油畫，254×360cm

　　?作品名出自杜甫《絕句漫興九首?其五》，“顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流”。光從考究的作品命名，不難看出周春芽對中國傳統(tǒng)文學(xué)的鐘愛。本句詩句原本只是杜甫憂國憂民的借景抒情，但后人因其“殘花敗柳”、“面若桃花”等文化，引申成形容輕浮的愛戀關(guān)系。在“桃花紅人系列”中，桃花和情色原是最平常不過的事情，卻常被扭曲，這與杜甫詩句中原本是普通的借景抒情，卻常被用作對輕浮關(guān)系形容有著微妙的相似之處，或許這也是周春芽在其中進(jìn)行的觀念并置游戲。

　　畫面中，天空以一種流淌式的留白巧妙地表現(xiàn)出來，有一種中國傳統(tǒng)水墨的意韻。西方的藝術(shù)表達(dá)與東方文人筆墨的相結(jié)合，并通過細(xì)膩的色彩運(yùn)用進(jìn)行描繪。周春芽曾說自己的“桃花系列”是描繪人類與生俱來的欲望——“色和情”，也象征著旺盛生命力，正如同春天熾烈綻放的桃花般無需避諱。如果將《桃花系列》結(jié)合個人經(jīng)歷和時代背景來看，《輕薄桃花逐水流》當(dāng)屬“紅人回歸”后段到歌頌生命雋永之作的過渡段的代表作。此時，他處于激情后的平淡狀態(tài)，有了理性思考和發(fā)出追問的時間。

　　這時的風(fēng)景作品更多的是詮釋藝術(shù)家積極的人生觀，不論是畫面中對春天的贊美、對美麗女子的描繪、還是對生命的敬畏之情，其最終的目的都是對美好的封存和對生命的詠嘆。平衡置入的主干和張牙舞爪的樹枝，顯得怪誕而又遒勁，讓人不禁想起《枯木怪石圖》的趣味。桃花依舊妖嬈舞動，仿佛在向人們展示其妖嬈多姿。桃樹下面是對風(fēng)月男女，曖昧地展示出扭動的軀體以此來表達(dá)對充滿激情的生命力。其中，經(jīng)典“紅人”男女形象再一次被塑造，但卻從標(biāo)志性的紅色向黃褐色過渡，為畫面帶了一絲理性的色彩，是其系列畫風(fēng)成熟時的佳作。

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