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　　關(guān)于崔磊的話題很多，他算得上是圈內(nèi)受關(guān)注較多的一位創(chuàng)作者。

　　崔磊是復(fù)雜的，但作為手藝人，終究是靠作品說話的。

　　所以，關(guān)于崔磊的解讀，這次不妨簡單一些，從作品本身入手。

　　崔磊的作品?格很強(qiáng)烈，這種強(qiáng)烈，除了很具辨識度的創(chuàng)作手法之外， 更多還在于，他的創(chuàng)作中，有很多“懸而未決”的成分在他這里變得圓融而通透， 這在當(dāng)下大部分作品中是很難?到的。

　　他就像一座橋，很自然地串起了彼此分野的兩端，他的創(chuàng)作?格的造就，在玉雕發(fā)展流變的歷程中，是很值得關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)象。

　　作為北京正道2020秋拍的開篇重器，中國工藝美術(shù)大師崔磊的新作《龍鳳呈祥》，便讓我們看到了驚喜。

　　古/今

　　崔磊的作品一向被人認(rèn)為是創(chuàng)新的榜樣。實(shí)際而言，其實(shí)他的題材都非常正統(tǒng)， 在百花?放，各種稀奇古怪題材層出不窮的當(dāng)下，反而顯得有點(diǎn)“保守”。

　　中國工藝美術(shù)大師 崔磊

　　和田玉籽料龍鳳呈祥擺件

　　14.8×8.0×6.1cm 1019g

　　題識：天子布德，將致太平，

　　則麟鳳龜龍先為之呈祥。

　　款識：青藤 崔　　中國工藝美術(shù)大師 崔磊 　　和田玉籽料龍鳳呈祥擺件 　　14.8×8.0×6.1cm 1019g 　　題識：天子布德，將致太平， 　　則麟鳳龜龍先為之呈祥。 　　款識：青藤 崔

　　只是他采用了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，用新的思維和手法讓這些傳統(tǒng)題材展現(xiàn)出了不一樣的意味?格，算得上是傳統(tǒng)題材現(xiàn)代化表達(dá)的典型范例。

　　玉雕行業(yè)?期所推崇倡導(dǎo)的創(chuàng)新，崔磊的作品就交出了很完美的答卷。這種創(chuàng)新，不是憑空而來，而是完全基于行業(yè)深厚的歷史文化積淀，保留玉雕的基因，古與今幾乎沒有分，很自然地結(jié)合在一起。

　　就如《?鳳呈祥》，傳統(tǒng)的元素一眼便知，但你不會把它歸結(jié)到傳統(tǒng)那一類的作品中，時(shí)代的氣息也同樣分明。

　　陰/陽

　　即便如“?鳳呈祥”這樣一個(gè)幾乎濫觴的題材，在他的手里依舊表現(xiàn)出了令人耳目一新的?貌。

　　關(guān)鍵之處就在于，他沒有將發(fā)力點(diǎn)鎖定在大家都慣用的、具體的?鳳形象上?！?鳳呈祥》中辯證關(guān)系的表達(dá)俯拾皆是，顯示了創(chuàng)作者的充分思考以及精密布局。紅皮白肉、男女人物、陰刻陽刻文字、?鳳，甚至底部的滿皮和頂部的留白， 他以“?鳳”為原點(diǎn)，將內(nèi)涵進(jìn)一步發(fā)散、擴(kuò)大，思考藝術(shù)表達(dá)中陰和陽的終極問題， 這便是他的高明之處，厲害之處。跳出窠臼，也收獲了新世界，且破且立。

　　文字部分處理得非常精到細(xì)致，尤其值得品讀。陰刻和陽刻，不同字體，上下左右文字間的搭配組合，所有這些其實(shí)是和辯證關(guān)系的處理一脈相承的，又相當(dāng)于對主題表達(dá)的進(jìn)一步深化。

　　中/西

　　崔磊整個(gè)玉雕的從藝經(jīng)歷非常清晰，屬于典型的學(xué)院派，并且是新一代的那一種。加之又在中國美術(shù)館做了展，評價(jià)審視他的作品，要從更宏觀的?度，也就是大美術(shù)的?度，而不能僅僅停留在工藝美術(shù)的層面。

　　玉雕中老派的學(xué)院派，有明確的師徒傳承譜系，基礎(chǔ)功扎實(shí)，技法一流，這些毋庸贅言，但對于新時(shí)代的審美以及?方藝術(shù)的涉獵多少會有局限。

　　崔磊這一代就幸福很多，承上啟下，接收的訊息實(shí)在太多，可資借鑒、學(xué)習(xí)的藝術(shù)類型也數(shù)不勝數(shù)，尤其接觸?方經(jīng)典藝術(shù)的渠道便利很多，開了眼界，也學(xué)到了一些看家本領(lǐng)。對?方藝術(shù)中推崇的結(jié)構(gòu)和比例，他們便掌握得更加科學(xué)精準(zhǔn)，他的立體圓雕作品占絕大多數(shù)，雕塑的意味就非常強(qiáng)烈，結(jié)合中國藝術(shù)中擅?的意境和神韻再現(xiàn)出來，非常令人著迷。

　　以《?鳳呈祥》為例，畫面又薄意又版畫，字體兼具整飭的印刷美學(xué)和書法中?蛇游走的氣象，這樣的作品，實(shí)在只能是他，是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。

　　南/北

　　他的作品從外在整體來看，其實(shí)?格是很北方的。

　　料形往往厚重，體量也并不追求玲瓏，更特出之處在于，由于棱?分明，屢?直線、尖?，刀劈斧鑿的痕跡一目了然，這些在一般人的作品中很難?到，與傳統(tǒng)北派砍山子的技法相類似，也很具有國畫中皴法的架勢。

　　外在的氣勢也好，宏觀上的技法處理也好，并不能代表他作品的全部，如果僅僅因?yàn)檫@些就把他的作品定性為北派，其實(shí)是說不過去的。

　　更進(jìn)一步觀察，你便會發(fā)現(xiàn)，哪怕作品中有出現(xiàn)直線、尖?，其實(shí)都不妨礙把玩的舒適性，他做了精細(xì)的處理。

　　《?鳳呈祥》少?他作品中典型的直線，但對于線面細(xì)節(jié)的把控，確實(shí)可圈可點(diǎn)。線條細(xì)密流暢，實(shí)在是吳帶當(dāng)?的?韻，塊面打磨拋光得恰到好處，過渡起伏平和，視覺舒緩，利于增進(jìn)主題的表達(dá)。

　　從中也可以窺探出海派花?表現(xiàn)手法的圓熟，作為洪新華大師的弟子，他顯然學(xué)到了精髓。他的作品不僅糅合了南北，也很難得做到了即有展示的觀賞性，又有把玩的舒適性，相信這是很多創(chuàng)作者并未顧及的。

　　如果你一定要選一件當(dāng)代玉雕作品作為收藏和把玩欣賞的對象的話，崔磊其實(shí)是必選項(xiàng)。

　　北京正道2020年秋季拍賣會

　　預(yù)展時(shí)間：2020年11月20-22日

　　拍賣時(shí)間：2020年11月22日 14：00

　　展拍地點(diǎn)：北京燕莎中心凱賓斯基飯店

　　預(yù)約品鑒：010-64608966

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