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　　武丹 (清) 青巒煙瘴圖

　　設(shè)色絹本立軸  
　　款識：鐘山武丹。

　　鈐?。何涞ぶ?朱文)、衷白父(白文) 秦仲文鑒賞印(朱文)

　　說明：

　　1.秦仲文題詩堂：清武衷白青巒煙瘴圖。甲申十月得于北京市肆。梁子河村人題記。

　　2.秦仲文題簽。秦仲文（1896-1974），名裕，河北省遵化縣人，近現(xiàn)代中國畫家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家，是著名山水畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

　　3.北京畫院舊藏。

　　181.5x90cm

　　明中期“吳門畫派”興起并成為畫壇主流后，院派被視為外道，而“金陵八家”繼承宋代院體畫風(fēng)，在職業(yè)和文人藝術(shù)之間，以江南山水的特點為主軸，創(chuàng)造出了一種細(xì)密典雅的風(fēng)格，打破了董其昌唯南宗是尊的單一格局，豐富了山水畫的表現(xiàn)力。武丹就是其中的一位。

　　山石

　　建筑

　　關(guān)于畫家武丹的文獻記載，目前所見最早的是清代張庚《國朝畫征錄續(xù)錄》記載：“武丹（字衷白）、左楨、朱虛三人，不知何許人。皆善山水，丹筆清韻自喜，楨筆有郭河陽風(fēng)味，虛筆結(jié)構(gòu)緊密?！睆难哉Z間似可推斷此三位畫家均具有職業(yè)畫家的藝術(shù)特征?！吨袊佬g(shù)家人名辭典》以據(jù)此載：丹字衷白，號東山老人，江蘇江寧（今南京）人，主要活動于清康熙年間。善畫山水，用筆工細(xì)，清韻勁健，一絲不茍，設(shè)色沉著，畫風(fēng)蕭疏淡雅。由于畫史中絕少有關(guān)他的記載，因而對其生平、畫風(fēng)和藝術(shù)成就的關(guān)注，遠(yuǎn)較其他金陵八家為少。

　　關(guān)于“金陵八家”的構(gòu)成，歷史文獻所載不盡相同，學(xué)界比較公認(rèn)的首評人是明末清初對金陵畫壇影響巨大的藝術(shù)鑒藏家周亮工?！蹲x畫錄》所記錄的金陵畫家或與金陵有關(guān)的畫家多達40余位。武丹雖曾被列為金陵八家之一，在眾多“八家”的組合中，武丹只出現(xiàn)過一次（即“陳卓、吳宏、樊圻、鄒喆、蔡霖滄、李又李、武丹、高岑”組合），但也能表明他在金陵畫壇中是有一定地位的。作為十七世紀(jì)后期的金陵畫家，武丹不僅擁有很好的繪畫稟賦，而且善于摹古出新。從其傳世作品可知，在金陵繪畫復(fù)古風(fēng)氣盛行的環(huán)境下，武丹對院體山水及南宗山水皆認(rèn)真學(xué)習(xí)，技法全面，功力深厚。

　　高士

　　房屋

　　小橋

　　樹木

　　款識鈐印

　　此圖描繪秋山隱居之景，構(gòu)圖繁復(fù)，景物眾多，正秦氏詩堂所謂“布置精嚴(yán)，氣韻渾秀，直筆長皴，猶傳北宋風(fēng)格”。畫中危峰幽谷，重巒疊嶂，煙云彌漫，茂樹叢生。村居琳宇，溪橋流水，點綴其間，高士策杖閑行，再現(xiàn)了職業(yè)畫家眼中的可游可居的精神家園。畫中筆墨皴法取法宋元，山體以王蒙為宗，樹石融合北宗畫法，淡墨濕筆，皴染細(xì)膩，將傳統(tǒng)繪畫技巧融入寫實江南真山水之中，營造出一種峰巒隱顯、若含煙靄之景，正老杜所謂“元氣淋漓障猶濕”之境也。由此亦可得知武丹絕非僅是技法高明的畫師，他身上兼具職業(yè)畫家的功力和文人畫家的素養(yǎng)，在金陵諸家中，自應(yīng)占有重要一席。

　　詩堂

　　題簽條及詩堂者秦仲文(1896-1974)，原名秦裕榮，別署梁子河村人，河北遵化人。早年曾參加蔡元培主辦的中國畫法研究會，并在金城等創(chuàng)立的中國畫學(xué)研究會擔(dān)任研究員，肆力臨摹古代名作。后任教京華美術(shù)學(xué)院、國立北平藝專等。解放后歷任北京畫院畫師、天津美院教授等職。近現(xiàn)代著名中國畫家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家。

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