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　　《自畫(huà)像與貓》 日本傳統(tǒng)版畫(huà)風(fēng)格的木刻  33×24.5 cm 1927年

　　免色的世界
　　——藤田嗣治繪畫(huà)拍賣的一個(gè)世紀(jì)    
　　文 │ 竇莉梅 蔡鈺玲 （上海商學(xué)院）
　　刊于《藝術(shù)市場(chǎng)》2020年9月號(hào)

　　我們有聲有色地談?wù)撎偬锼弥蔚淖髌?，一定躲不開(kāi)其驚艷的價(jià)格。他的高價(jià)作品大多出現(xiàn)在2011年以后，如2016年由蘇富比拍賣的《裸女與貓》成交價(jià)為508萬(wàn)美元；但早在1990年，其《公園里的女孩》成交價(jià)就高達(dá)605萬(wàn)美元；再往前回溯，他自1924年到20世紀(jì)70年代的作品，已至6萬(wàn)美元以上。他所有引人入勝的高價(jià)畫(huà)作都集中在裸女、貓等油畫(huà)作品上，藤田嗣治借由畫(huà)里透明的眼睛，看出了一個(gè)清澈、免色的世界。

　　藤田嗣治的顏色

　　1913年，藤田嗣治到達(dá)法國(guó)巴黎，成為巴黎畫(huà)派中最成功的日本藝術(shù)家。他與其他初到巴黎的外國(guó)畫(huà)家一樣，被印象主義點(diǎn)燃過(guò)、被色彩迷惑過(guò)，但又很快與各種繪畫(huà)主義和畫(huà)派保持距離。

　　他打破藝術(shù)沙龍和學(xué)院派的約束，用東方的形象和寫(xiě)意面對(duì)西方的寫(xiě)實(shí)，完成了一種不同文化的看與被看。作為黑田清輝的追隨者，他保留了日本畫(huà)里富有表現(xiàn)力的線條，用獨(dú)特的日本色系描繪西方面孔，在色彩斑斕的西方繪畫(huà)世界中，通過(guò)畫(huà)裸女開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的風(fēng)格。

　　看藤田的畫(huà)，眼睛似乎要失明了，會(huì)以為藤田的繪畫(huà)免去了所有色彩，只留下各種無(wú)以言狀的白色，這種色調(diào)貫穿在他各個(gè)時(shí)期的畫(huà)作里，尤其是女人裸體，他在自傳中說(shuō)：“對(duì)西洋藝術(shù)的理解越徹底，反而越能明白東洋藝術(shù)好的地方?！痹谥謩?chuàng)作女性裸體畫(huà)時(shí)，他說(shuō)：“我既為日本人，理應(yīng)踏著先人的足跡，去描畫(huà)人的肌膚?！庇谑撬凑杖毡镜膶徝捞幚砦鞣饺宋锏纳眢w。

　　女人肖像（Portrait de femme）卡紙上鉛筆、水粉、色粉
　　365/8×245/8in.（91×62.6cm.）1932年6月作
　　拍賣時(shí)間：2001年2月8日
　　拍賣地點(diǎn)：佳士得（倫敦）
　　拍賣價(jià)格：47,511美元（32,900英鎊）

　　關(guān)于人肌膚的肉色，在黑格爾看來(lái)，“著色最大的困難，色彩的理想和高峰，卻在于肉色，即人類的皮肉的色調(diào)?！碧偬锏娜馍幚韰s與西方的肉色完全不同，他用浮世繪的肉筆技法畫(huà)西人，研究顏料和畫(huà)布，尤其用日本的面相筆在油性畫(huà)布上勾勒出線條來(lái)表現(xiàn)肌膚的通透感。

　　無(wú)數(shù)次試錯(cuò)后，將滑石粉在畫(huà)布上薄涂一層，易吸墨、可除油、防畫(huà)面龜裂。他用沾了木炭粉的脫脂棉擦拭畫(huà)面，形成不同的灰色，用“暗”來(lái)表現(xiàn)女體的“光”，明暗錯(cuò)落，使女性肌膚更顯立體感，膚如凝脂，將女人內(nèi)心的氣韻生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，深遠(yuǎn)透明。這些藝術(shù)嘗試與當(dāng)時(shí)的主流色彩背道而馳，但強(qiáng)調(diào)素色是藤田嗣治的執(zhí)著。

　　然而，繪畫(huà)畢竟要繪，“畫(huà)家成為畫(huà)家的是色彩，是著色。”在藤田的人物畫(huà)里，他對(duì)裸女的用色最為吝嗇，只給她們的眼睛畫(huà)一點(diǎn)點(diǎn)淺藍(lán)色、淺綠、淺銀灰色或純黑色，要么給嘴唇一抹若有若無(wú)的暖色，給頭發(fā)以水波般的金色或齊整的黑色，或放一只深色的貓?jiān)谂说氖掷锘蛘呓z綢上，讓蕩漾流動(dòng)的白停一下。

　　藤田的風(fēng)景畫(huà)有一些大面積的色彩，顏色似乎被濾鏡處理過(guò)，光滑干凈。他的幾幅金色背景的作品，女子嬉戲或者宗教主題的繪畫(huà)，色彩接近于西方宗教繪畫(huà)，但是色度暗了一些，更多地運(yùn)用了日本浮世繪的色彩，放在身軀纖細(xì)、西洋發(fā)色的日本女子那里，讓人異常珍愛(ài)。

　　實(shí)際上，1921年至1931年，藤田才真正以大尺幅的裸女在巴黎創(chuàng)建了自己的風(fēng)格。他的線、痕和色，就在那時(shí)形成了，之后就暈染了一生。

　　《斜躺的裸女，由紀(jì)》（Portrait De Youki Allongée（Reclining Nude, Youki）帆布油畫(huà)、水彩
　　21×311/8in.（54×79 cm.）1927年作
　　拍賣時(shí)間：2016年11月26日
　　拍賣地點(diǎn)：佳士得（香港）
　　拍賣價(jià)格：935,814美元（7,260,000港幣）

　　20世紀(jì)初到二戰(zhàn)后的市場(chǎng)表現(xiàn)

　　1917年，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人謝隆發(fā)現(xiàn)了藤田嗣治，并在巴黎波蒂街畫(huà)廊舉辦了重要展覽。1919年，隨著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，秋季沙龍重新開(kāi)張，藤田第一次為沙龍?zhí)峁┝?幅水彩畫(huà)和2幅油畫(huà)，6幅繪畫(huà)都入選，并與馬蒂斯和博納爾的作品一起展覽。1923年，他已經(jīng)成為非常有名的油畫(huà)家，他的作品拍賣信息可以追溯到1924年。

　　（一）經(jīng)濟(jì)大危機(jī)時(shí)期：價(jià)格低，數(shù)量少

　　在1924年到1933年的9年間，藤田嗣治有13幅作品主要在巴黎拍賣，最早的一條拍賣記錄為1924年11月6日的《巴黎榮軍院》，成交價(jià)格為1200法郎；1929年11月25日在美國(guó)紐約拍賣的《裸女》，成交價(jià)格100美元；1931年3月25日至26日拍賣的《風(fēng)景》，成交價(jià)格為160美元。

　　在巴黎，成交價(jià)格最高的是1926年5月2日拍賣的《卡涅的風(fēng)景》，價(jià)格為1.115萬(wàn)法郎；價(jià)格最低的是1933年4月29日拍賣的素描《研究運(yùn)動(dòng)員》，價(jià)格為270法郎。

　　藝術(shù)家作品的市場(chǎng)價(jià)格有其不確定性，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)令人驚訝的低價(jià)。而若干年后，再高的價(jià)格也不會(huì)驚艷到拍賣市場(chǎng)。

　　1929年至1933年的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)影響了藤田嗣治作品的拍賣。因?yàn)楸M管藝術(shù)品的交易活動(dòng)正常進(jìn)行，但是市場(chǎng)提供的畫(huà)作質(zhì)量和數(shù)量受到影響，而價(jià)格更因通貨膨脹大大縮水，藤田賣了豪宅，搬到小畫(huà)室。這幾年他拍賣的作品數(shù)量不多，但于1929年5月3日拍賣的《斜躺的女人》成交價(jià)高達(dá)3300法郎。

　　從一開(kāi)始，藤田嗣治所有題材繪畫(huà)作品的拍賣，買方的偏好似乎就集中在裸女和貓上。

　　畫(huà)布上牛奶般絲滑、潔白無(wú)瑕的肌膚，會(huì)調(diào)動(dòng)觀者一種撫觸的欲望。藤田嗣治給了我們貓，讓觀者的手生出摸貓之感。藤田讓這些美麗的西方女性穿上牛奶色的絲綢，也讓她們感受到肌膚有撫觸貓毛的存在感。他用絲綢和貓為畫(huà)中的女人完成了肌膚的觸感，讓觀者完成視覺(jué)傳達(dá)出的無(wú)處安放的手感，那些女人就是沒(méi)有毛的貓。藤田將他、觀者、畫(huà)中女人的通感交織處理得非常周全。

　　貓（Le chat）布面油畫(huà)
　　8×10 1/8 in.（20.3×25.7 cm.）1949年作
　　拍賣時(shí)間：2013年5月8日
　　拍賣地點(diǎn)：蘇富比（倫敦）
　　拍賣價(jià)格：112,500美元

　　畫(huà)里的女人、貓、畫(huà)家的眼睛都像貓一樣—機(jī)敏而含蓄，親切而疏離，寂索而冷靜。作為藤田的貓，價(jià)格不算低；作為藤田的女人，價(jià)格最出彩。貓?jiān)诔尸F(xiàn)出舒服的睡眠時(shí)，睜一只眼閉一只眼，對(duì)周圍的環(huán)境非常警覺(jué)；藤田嗣治也是這樣的，他受到莫迪里安尼哲學(xué)上關(guān)于內(nèi)部和外部直覺(jué)思想的影響，看似喧囂地參與，實(shí)則冷靜地看人看事。 

　　（二）二戰(zhàn)前后（1936—1958）：戰(zhàn)時(shí)蕭瑟，戰(zhàn)后攀升

　　自1936年至20世紀(jì)50年代末，根據(jù)這22年藤田嗣治的19幅作品的拍賣信息可知，巴黎依舊是藤田作品拍賣的主要市場(chǎng)。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)期間，紐約出現(xiàn)的2幅成交價(jià)格最低：1943年11月18日至20日拍賣的《睡著的貓》，價(jià)格為80美元；1945年4月12日拍賣的素描《藝術(shù)家肖像》，價(jià)格為50美元。巴黎拍賣的作品大多為素描、鉛筆畫(huà)、石墨、水彩畫(huà)、絹畫(huà)等，成交價(jià)格在320法郎到5200法郎之間；其中，1945年6月2日拍賣的《伸展開(kāi)的女人半身像》和《拉·封丹寓言》，成交價(jià)格均為5200法郎。

　　藝術(shù)品交易在戰(zhàn)火紛飛中似乎盛開(kāi)著格格不入的花朵，依然存在著交易和欣賞的需求，但是數(shù)量少了很多。戰(zhàn)后，藤田嗣治畫(huà)作的價(jià)格攀升到1萬(wàn)法郎以上的有3幅，價(jià)格最高的是1958年6月4日拍賣的《貓》——為21萬(wàn)法郎，1955年4月25日拍賣的《小女孩》成交價(jià)格是5.3萬(wàn)法郎，1947年6月13日拍賣的《祈禱的牧羊女》成交價(jià)格是1萬(wàn)法郎。這一時(shí)期的繪畫(huà)更加集中在肖像畫(huà)、裸女和貓的題材上。

　　20世紀(jì)60年代到世紀(jì)末的市場(chǎng)表現(xiàn)

　　20世紀(jì)60年代是國(guó)際藝術(shù)品拍賣發(fā)展的第一個(gè)分水嶺，蘇富比和佳士得等大型拍賣行開(kāi)始頻繁地在其他國(guó)家和城市設(shè)立辦事處與分公司，藤田嗣治的作品亦沿著這個(gè)足跡開(kāi)始在其他地方亮相。

　　（一）20世紀(jì)六七十年代：油畫(huà)突出，素描受寵

　　據(jù)《現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣價(jià)格大全》不完全統(tǒng)計(jì)，藤田嗣治在20世紀(jì)60年代拍賣的136幅作品中，有素描80幅、水彩21幅、油畫(huà)35幅。素描的累計(jì)成交額為4.8421萬(wàn)美元，水彩為1.5292萬(wàn)美元，油畫(huà)為11.9119萬(wàn)美元。（見(jiàn)圖1、圖2）

　　圖1  20世紀(jì)60年代各年累計(jì)拍賣金額

　　從每年拍賣的總額來(lái)看，除了60年代之初和1964年的總額比較低，1965年以后有明顯增長(zhǎng)（見(jiàn)圖1）。客觀原因之一可能是蘇富比在1964年通過(guò)收購(gòu)美國(guó)最大的藝術(shù)品拍賣商帕克·博納特，成為美國(guó)第一家國(guó)際性拍賣行所致。

　　素描在藤田的繪畫(huà)中意義非凡，每年都占有一定的比例。藤田嗣治鐘情東方藝術(shù)的線條，他使用純線條勾勒出一種情狀，將這種情緒停駐。藤田嗣治勾勒出線條后，用暈染的方法涂抹出陰影部分，制造肌肉骨骼，將“線痕”處理得迷人。

　　另外，藤田嗣治的素描混雜著水彩、水墨等其他材料，接近油畫(huà)的模樣，卻清淺無(wú)比；有些油畫(huà)的奶油色調(diào)又非常像素描，幾乎滿目的奶白和淺灰色調(diào)，像極了素描。這會(huì)給觀者帶來(lái)沖擊：原來(lái)素描可以這么畫(huà)，原來(lái)油畫(huà)可以這么畫(huà)！分明是一個(gè)免色的世界！

　　圖2  20世紀(jì)60年代藤田嗣治作品的拍賣情況

　　素描價(jià)格大多為單幅幾百美元不等，最低的是1962年11月19日拍賣的《伊迪絲·法勒小姐》——44美元。一直到1966年，才出現(xiàn)一幅價(jià)格為1080美元的作品：《斜躺著的年輕女子》。價(jià)格最高的素描作品是1968年12月18日拍賣的《玻利維亞的印第安人》，為3800美元。

　　在這一時(shí)期，藤田嗣治共有12幅素描作品的拍賣價(jià)超過(guò)1000美元。他的好友莫迪里安尼同期拍賣的素描作品有115幅、基斯林有19幅。藤田的素描作品數(shù)量多于馬蒂斯、夏加爾、尤特里等人，低于畢加索和帕桑等人，但是價(jià)格遠(yuǎn)低于莫迪里安尼，而高于基斯林。

　　水彩作品拍賣的最低成交價(jià)格是1968年7月10日拍賣的《福的狗》，為140美元；同年6月24日在巴黎拍賣的《佛陀的誘惑》，價(jià)格為1.65萬(wàn)法郎（約合3300美元）。

　　《女子與貓：吉塔肖像》（Femme au chat,portrait de ghita）布面油畫(huà)
　　285/8×235/8in.（72.6×60cm.）1926年作
　　拍賣時(shí)間：2019年3月31日
　　拍賣地點(diǎn)：蘇富比（香港）
　　拍賣價(jià)格：2,697,483美元（21,175,000港幣）

　　這一時(shí)期上拍的藤田嗣治的水彩作品數(shù)量不多，成交價(jià)格也不高，但是他的素描和水彩并沒(méi)有截然分開(kāi)，素描中有水彩、水粉的痕跡，水彩畫(huà)中也有鉛筆的暗影。水彩作品的拍賣總成交額最高的也在最后的一年半，總額為7860美元。馬蒂斯的水彩畫(huà)拍賣平均成交價(jià)格最高，為3.9147萬(wàn)美元，畢加索的是1.8284萬(wàn)美元，莫迪里安尼的是1.68萬(wàn)美元，夏加爾的1.2444萬(wàn)美元，而藤田嗣治遠(yuǎn)低于他的朋友們，為764美元。

　　油畫(huà)的最低價(jià)格為1966年拍賣的一幅《綠植》——580美元。1萬(wàn)美元以上的作品不多，1969年5月30日拍賣的《狐貍和狗》，價(jià)格為1.28萬(wàn)美元。油畫(huà)作品的拍賣總成交額最高年份在1966年，為3.3693萬(wàn)美元。1969年12月1日在巴黎拍賣的《裸女與貓》，成交價(jià)格為33萬(wàn)法郎（約為5.9546萬(wàn)美元）。

　　據(jù)《貝內(nèi)西特亞洲藝術(shù)家詞典》的不完全統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)70年代藤田嗣治的作品開(kāi)始在多個(gè)國(guó)家和城市拍賣，有15幅作品在倫敦、日內(nèi)瓦、紐約、舊金山、奧爾良拍賣，而核心城市依然是巴黎、紐約和倫敦。

　　從成交價(jià)格來(lái)看，1974年6月5日在巴黎拍賣的《兩姐妹》為20萬(wàn)法郎。紐約拍賣的價(jià)格在70年代末上升，1977年12月6日拍賣的油畫(huà)《貓》，成交價(jià)格為2.2萬(wàn)美元，改變了之前近50年來(lái)在美國(guó)拍賣的低價(jià)。在倫敦，1978年6月27日拍賣的《斜躺的裸女》，成交價(jià)格為1.5萬(wàn)英鎊。

　?。ǘ?0世紀(jì)八九十年代：喧囂的拍賣場(chǎng)

　　20世紀(jì)80年代，國(guó)際著名的拍賣行加大在資本市場(chǎng)的開(kāi)拓，眾多具有一二百年歷史的藝術(shù)品拍賣行堅(jiān)持本土化發(fā)展，同時(shí)陸續(xù)誕生了一批中小型拍賣行。他們?cè)谥鳡I(yíng)西方藝術(shù)品的同時(shí)，也逐步增加?xùn)|方藝術(shù)品部門(mén)。

　　藝術(shù)品拍賣走出歐洲的步伐帶動(dòng)了藤田嗣治作品在世界各地的拍賣，任何一位知名藝術(shù)家的作品都被這股力量攜裹而在市場(chǎng)上顯得繽紛多彩。

　　圖3  20世紀(jì)20年代至90年代各年代拍品數(shù)量

　　藤田嗣治作品的拍賣數(shù)量急劇攀升。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在20世紀(jì)80年代拍賣的有55幅作品，各種題材和材質(zhì)的作品紛紛出現(xiàn)在市場(chǎng)上（見(jiàn)圖3）。前5年共拍出了6幅，其余49幅分布在后5年，絕大部分在1988年拍賣——共有30幅。在巴黎拍賣了25幅，紐約14幅，倫敦8幅；其他在蘇黎世、日內(nèi)瓦、摩納哥、伯爾尼、利勒亞當(dāng)、加來(lái)、凡爾賽、阿夫朗什、舊金山等國(guó)家和城市拍賣。

　　從價(jià)格來(lái)看，百萬(wàn)貨幣單位以上的作品有11幅，絕大多數(shù)集中在1989年——巴黎最多，有6幅。1984年2月17日在巴黎拍賣的油畫(huà)《工作室：自畫(huà)像與貓》，價(jià)格第一次達(dá)到百萬(wàn)法郎以上，為160萬(wàn)法郎。1988年6月22日拍賣的《站著的裸女》，成交價(jià)格為192萬(wàn)法郎。1989年12月7日拍賣的油畫(huà)《小騎士》，成交價(jià)格最高，為884萬(wàn)法郎 ；同年11月14日在紐約拍賣的油畫(huà)《孩子與布娃娃》，成交價(jià)格為374萬(wàn)美元。

　　藤田嗣治作品亮相拍賣的地域更為廣泛的同時(shí)，集中化特色也非常鮮明地體現(xiàn)出來(lái)——在藝術(shù)品交易發(fā)達(dá)的城市、最好的拍賣行、最好的作品，往往誕生最高的成交價(jià)格。

　　藤田作品的拍場(chǎng)價(jià)格在20世紀(jì)90年代稍有回落。根據(jù)對(duì)90年代拍賣的50幅作品的成交信息可以看出，21幅在巴黎拍賣，9幅在紐約，8幅在倫敦，其他地區(qū)的分布與80年代一致。90年代初延續(xù)了80年代末的價(jià)格走勢(shì)，成交價(jià)達(dá)到百萬(wàn)貨幣單位者比較多，后來(lái)逐漸下降到10萬(wàn)甚至萬(wàn)單位之間。百萬(wàn)以上的作品一共有5幅，其中4幅是在1990年11月25日同時(shí)拍出的，成交價(jià)格最高的是巴黎拍賣的《家庭肖像》，為220萬(wàn)法郎。1990年5月16日在紐約拍賣的一幅布面油畫(huà)《公園里的女孩》，成交價(jià)格是605萬(wàn)美元。

　　《貓，女孩》（Jeune Fille Au Chat）
　　91/8×6 3/8 in.（23.2 x 16 cm.）1950年作
　　拍賣時(shí)間：2009年12月1日
　　拍賣地點(diǎn)：佳士得（巴黎）
　　拍賣價(jià)格：37,720美元（25,000歐元）

　　從佳士得1991年至1999年拍賣的110幅藤田作品來(lái)看，都沒(méi)有超過(guò)百萬(wàn)貨幣單位的，最高成交價(jià)是1996年6月26日在倫敦拍賣的一幅布面油畫(huà)《養(yǎng)貓的女人》，價(jià)格為17.75萬(wàn)英鎊（約20.8393萬(wàn)美元）。

　　《倫納德藝術(shù)品拍賣年價(jià)格指數(shù)》統(tǒng)計(jì)了藤田嗣治在1990年、1991年這兩年拍出的26幅作品，成交價(jià)格最高的是由蘇富比于1990年11月14日在紐約拍賣的《失落的孩子》——為126.5萬(wàn)美元；同年佳士得在15日拍賣的最高成交價(jià)格為46.2萬(wàn)美元的是藤田嗣治的《貓，女孩》。

　　20世紀(jì)90年代初藤田作品的市場(chǎng)高價(jià)是由蘇富比（紐約）創(chuàng)造的，佳士得（紐約）拍賣了12幅，蘇富比7幅，其他分布在加州伯得富、芝加哥辛德曼等拍賣行，成交價(jià)格只在千美元內(nèi)。整個(gè)90年代，藤田嗣治作品的拍賣價(jià)格從幾百美元到百萬(wàn)美元都存在。其實(shí)在大型拍賣行的發(fā)展歷史上，同年同場(chǎng)的拍賣會(huì)上，同一個(gè)藝術(shù)家的作品價(jià)格差距很大，也是一個(gè)普遍現(xiàn)象。

　　從20世紀(jì)20年代開(kāi)始到90年代的這80年間，巴黎是藤田嗣治作品上拍的主要市場(chǎng)——有82幅，紐約31幅，倫敦21幅，其他城市的拍賣數(shù)量極少，主要集中在歐洲各城市以及美國(guó)的少數(shù)城市。

　　21世紀(jì)拍賣的擴(kuò)散與集中

　　21世紀(jì)初的20年中，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的興起，極大地促進(jìn)了國(guó)際藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的發(fā)展，影響了亞洲藝術(shù)家及其作品的拍賣格局和走勢(shì)。藤田嗣治的作品在經(jīng)歷了歐洲市場(chǎng)、美國(guó)市場(chǎng)之后，擴(kuò)展到中國(guó)香港市場(chǎng)，但這并不意味著歐美市場(chǎng)就此失去了優(yōu)勢(shì)。

　　法國(guó)的《梅耶藝術(shù)品拍賣辭典》記錄了2004年上拍的藤田嗣治的64幅作品；其中，蘇富比只拍賣了11幅，佳士得拍賣了12幅，絕大部分分布在法國(guó)巴黎和其他城市的拍賣行，東京、倫敦、斯德哥爾摩、加萊等城市也有少量上拍。最高成交價(jià)仍然集中在佳士得和蘇富比，達(dá)到24萬(wàn)美元以上，其他高價(jià)集中在法國(guó)的拍賣行。

　　（一）佳士得（1991—2020）

　　根據(jù)佳士得官網(wǎng)提供的從1991年到2020年藤田嗣治作品價(jià)格信息來(lái)看，這30年期間，2000年的總成交額才開(kāi)始達(dá)到百萬(wàn)美元以上，整個(gè)20世紀(jì)90年代的拍賣價(jià)格表現(xiàn)比較平庸，之后用了10年時(shí)間才出現(xiàn)這樣的拍賣成績(jī)。高峰值出現(xiàn)在2011年、2016年和2017年，分別為719.2068萬(wàn)美元、470.149萬(wàn)美元、454.2876萬(wàn)美元。2007年全球金融危機(jī)時(shí)期，藤田嗣治作品的總成交額只有2.8909萬(wàn)美元，是21世紀(jì)以來(lái)的最低成交額，其他時(shí)間的總成交額均在10萬(wàn)美元以上。

　　圖4  1991年至2020年間佳士得上拍藤田嗣治作品的總成交額及拍品數(shù)量統(tǒng)計(jì)表

　　從拍賣數(shù)量來(lái)看，有4個(gè)高峰期，2000年至2001年（33件），2006年（34件），2016年至2017年（35件和39件），2019年（37件），但是2006年的數(shù)量并沒(méi)有帶動(dòng)總成交額，未達(dá)到百萬(wàn)美元以上，只有2016年和2011年的數(shù)量帶動(dòng)了高成交總額以及單品高價(jià)（見(jiàn)圖4）。拍賣數(shù)量只是意味著藤田嗣治作品的交易比較活躍，蘊(yùn)含誕生高價(jià)的機(jī)會(huì)。

　　圖5  1991年至2020年佳士得各年上拍藤田嗣治作品拍賣成交價(jià)格最高的作品及其價(jià)格

　　藤田嗣治作品在佳士得的單幅高價(jià)作品并不多（見(jiàn)圖5），最高成交價(jià)是2016年5月13日拍賣的《美人魚(yú)》，價(jià)格為156.5萬(wàn)美元。同年在巴黎和倫敦的拍賣最高成交價(jià)在10萬(wàn)貨幣單位，低價(jià)在千元貨幣單位（歐元或者英鎊），紐約的高價(jià)和低價(jià)均高于巴黎和倫敦。

　　市場(chǎng)轉(zhuǎn)移的同時(shí)，優(yōu)質(zhì)作品和高價(jià)格也一同轉(zhuǎn)移了。在香港市場(chǎng)拍賣的3幅作品中，于2016年11月26日拍出的《斜躺的裸女由紀(jì)》，價(jià)格高達(dá)93.5814萬(wàn)美元，是2016年的第三高價(jià)。

　　《斜躺的裸女》(nu allongé(reclining nude))布面油畫(huà)
　　281/8×357/8in.（71.5 x 91 cm.）1932年作
　　拍賣時(shí)間：2017年5月27日
　　拍賣地點(diǎn)：佳士得（香港）
　　拍賣價(jià)格：931,500美元(7,260,000港幣)

　　關(guān)于由紀(jì)的畫(huà)作成交價(jià)格都很高。她是他的第三任妻子露西·巴杜，1922年，藤田遇到19歲的巴杜，兩人不可救藥地相互愛(ài)慕，并于1924年結(jié)婚，3年后搬進(jìn)可同時(shí)容納百余人下榻的豪宅。那里陳列著路易十五時(shí)期的家具，他們還購(gòu)置了多部古董車，買了十幾只名貴的貓。因巴杜雪白而無(wú)瑕的肌膚，藤田為她起了一個(gè)小名兒由紀(jì)，意思是雪白。

　　藤田傾心為她創(chuàng)作了很多裸女油畫(huà)，如1924年的《由紀(jì)，雪神》曾在秋季沙龍里展出，1930年的《裸女與貓》、1931年的《仰臥的裸女》等都是以由紀(jì)為模特而創(chuàng)作的。畫(huà)里的貓冷情卻深思，女人無(wú)緒而安然。辜鴻銘曾在《中國(guó)人的精神》中說(shuō)：女人最大的美在于閑逸，藤田嗣治畫(huà)筆下的由紀(jì)便呈如此慵懶狀。

　　第二高價(jià)是2013年11月6日在紐約拍賣的《躺在玩具布上的裸體》，成交價(jià)格為120.5萬(wàn)美元。2017年5月27日拍賣的《斜躺的裸女》，成交價(jià)為726萬(wàn)港元（約和93.15萬(wàn)美元）——這是佳士得在這一期間拍出的第三高價(jià)。

　　由此可以看出，這十幾年來(lái)，藤田嗣治作品在每年的最高成交價(jià)格漲幅并不高，低價(jià)格執(zhí)著地匍匐前行，高價(jià)作品總是那幾幅（類）在流轉(zhuǎn)，所謂收藏的投資樂(lè)趣。

　　圖6  1991年至2020年佳士得各年上拍藤田嗣治作品的地點(diǎn)分布

　　佳士得在20世紀(jì)90年代主要在倫敦和紐約拍賣藤田嗣治的作品，阿姆斯特丹也有零星拍賣（見(jiàn)圖6）。21世紀(jì)前10年的拍賣中心在倫敦、紐約和巴黎，巴黎的份額增加了。從2011年開(kāi)始到現(xiàn)在，紐約和倫敦的拍賣數(shù)量不分伯仲，香港開(kāi)始成為藤田作品拍賣的重要市場(chǎng)，2011年在香港拍出了7幅，與其他市場(chǎng)的數(shù)量基本相同；2017年13幅，高于任何其他歐美市場(chǎng)。

　　藤田嗣治在20世紀(jì)初出走巴黎，后來(lái)一直要返回日本卻回歸無(wú)門(mén)，在他去世多年后，他的作品才回歸到亞洲拍賣市場(chǎng)。佳士得在2020春拍中共拍出了25幅；7月在香港拍出了2幅，其中一幅油畫(huà)《裸著后背的女子》成交價(jià)約為55.7877萬(wàn)美元——是春拍的最高價(jià)。6月拍出了6幅，有3幅在巴黎拍賣，其中一幅油畫(huà)的成交價(jià)約為22.676萬(wàn)美元，其余3幅在線上拍賣。

　　值得注意的是，從2017年線上拍賣開(kāi)始介入，到2019年達(dá)到15幅，藤田嗣治作品的成交價(jià)格最低在百美元，大多在千美元和萬(wàn)美元之間，高成交價(jià)格作品依然是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)拍賣完成的，線上拍賣為買方提供了一個(gè)便利的方式，而且將低成交價(jià)作品切換到了網(wǎng)絡(luò)。

　　2020年在線上“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場(chǎng)拍出的有20幅，其中6月有3幅、4月有17幅，線上拍賣的周期為10天到15天，線上拍賣基本上以美元成交，價(jià)格在1000美元至8750美元之間；英鎊成交的只有2幅，價(jià)格最高的在倫敦，為5萬(wàn)英鎊（6.1675萬(wàn)美元）。

　　《廚房里的兩個(gè)小女孩》（dans la cuisine, deux fillettes）油畫(huà)主打，水彩、鋼筆、墨水混合
　　18 1/4×151/8in.（46.4×38.3cm.）1952年作
　　拍賣時(shí)間：2020年2月5日
　　拍賣地點(diǎn)：蘇富比（倫敦）
　　拍賣價(jià)格：383,079 USD（293,750 GBP）

　?。ǘ┨K富比（2007—2020）

　　蘇富比從2007年到2010年的拍賣總成交額為50萬(wàn)美元以上，2011年開(kāi)始達(dá)到百萬(wàn)美元以上（2013年和2015年除外），2016年到2019年的成交總額連續(xù)走高，其中在2016年的拍賣數(shù)量只有14件，總成交額達(dá)到658.5274萬(wàn)美元，而2017年的成交額816.1762萬(wàn)美元卻是由69件作品完成的。

　　2020年春拍期間，蘇富比只拍了藤田嗣治的5幅作品，倫敦有3幅，紐約1幅，香港1幅。2月在倫敦拍出了2幅，5月在香港拍出的一幅只有2096美元，7月倫敦拍了1幅。沒(méi)有純粹的油畫(huà)，都是水彩和素描混搭風(fēng)格的畫(huà)作。價(jià)格最高的是一幅《廚房里的兩個(gè)小女孩》，油畫(huà)主打，其他材料混雜的作品，為29.375萬(wàn)英鎊（約38.3079萬(wàn)美元）。

　　圖7 2007年至2020年蘇富比各年上拍藤田嗣治作品成交總額和拍賣最高價(jià)

　　這期間在蘇富比拍出的成交價(jià)格百萬(wàn)美元以上藤田嗣治作品有8幅——同期佳士得有2幅。此中，最高成交價(jià)出現(xiàn)在2016年4月3日的拍賣會(huì)上，《裸女與貓》以508.063萬(wàn)美元成交，這幅畫(huà)作曾在2014年2月5日的蘇富比（倫敦）拍賣上以196.1759萬(wàn)美元成交。

　　幾乎同一時(shí)期的小說(shuō)家勞倫斯畫(huà)的25幅裸體畫(huà)作，在1929年畫(huà)展時(shí)卻被警察收繳了13幅，能寫(xiě)、能論、能畫(huà)的勞倫斯特別看不上藤田嗣治筆下的裸女，覺(jué)得藤田的畫(huà)裸得不夠生命賁張、太過(guò)死氣沉沉。

　　第二高價(jià)出現(xiàn)在2019年3月31日的香港春拍，油畫(huà)《女子與貓：吉塔肖像》以269.7483萬(wàn)美元成交。

　　圖8  2007年至-2020年蘇富比上拍的藤田嗣治賣作品的城市分布情況統(tǒng)計(jì)

　　蘇富比拍賣藤田嗣治作品主要在紐約和倫敦，對(duì)亞洲市場(chǎng)的開(kāi)拓，蘇富比向來(lái)比佳士得下手早、用力大，從2016年開(kāi)始，蘇富比在香港拍出的藤田嗣治的作品是2幅，到2017年增加到了45幅，之后的兩年分別為22幅和35幅，同期蘇富比在全球的藤田作品拍賣總量分別是78幅、40幅、46幅，意味著藤田嗣治作品的重點(diǎn)在亞洲市場(chǎng)（見(jiàn)圖8）。

　　遠(yuǎn)游西方的異邦人

　　藤田嗣治始終被認(rèn)為是一個(gè)日本藝術(shù)家。1968年藤田嗣治去世后，普拉達(dá)基金會(huì)為他舉辦展覽。日本政府授予他一等瑞寶勛章，距離法國(guó)授予他榮譽(yù)騎士勛章已有42年；同年，藤田嗣治追悼展在東京中央美術(shù)館和京都市美術(shù)館舉行，但是他最終成為一個(gè)日裔法國(guó)人。

　　《藝術(shù)家的肖像（與貓的自畫(huà)像）》布面油畫(huà)、水粉 35×27cm 1928年

　　一個(gè)日本畫(huà)家遠(yuǎn)游西方，是不是終有一天要返回？當(dāng)返途受阻，他讓自己成為了法國(guó)公民，并且改變了宗教信仰，死心塌地做了法國(guó)人，永久定居巴黎，“我歸來(lái)是為了在這里永居；我想死在法蘭西，然后葬在蒙巴納斯公墓，莫迪里安尼的旁邊?！庇捎趹?zhàn)爭(zhēng)等原因，藤田嗣治夫婦幾番折返于巴黎和日本，他在日本期間畫(huà)了戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)，成了“彩管畫(huà)家”，或許他要通過(guò)這種方式獲得作為日本人的身份感。盡管最終沒(méi)有被認(rèn)定為戰(zhàn)犯畫(huà)家，卻也內(nèi)心陰影深重，加之畫(huà)壇同仁暗地拉弓射箭，人事重于畫(huà)事，藤田認(rèn)定自己只是一個(gè)日本的異邦人，輾轉(zhuǎn)回到了巴黎。1959年，藤田嗣治在蘭斯教堂受洗皈依天主教，以列奧納多·達(dá)芬奇的名字作為自己的名字，這被認(rèn)為是他告別日本的儀式。

　　藤田的傳記作家近藤史人說(shuō)：“在這個(gè)畫(huà)家拼聚一生而作出的重大決斷中，隱含著一種深刻的淪喪感，令人不忍卒睹?！彼w慕馬蒂斯建立凡思禮拜堂并長(zhǎng)眠于此，1964年開(kāi)始拒絕接觸外界的紛雜之色，回歸靜的本真素性，刻苦建立蘭斯教堂的圣母禮拜堂，并承擔(dān)壁畫(huà)、玻璃畫(huà)和雕刻工作，最終在禮拜堂的地下墓穴永眠，以日本人的相、日本人的心，端賴日本的藝術(shù)、天主教的精神，免去了自己身份的色彩，把自己送進(jìn)了自己打造的地方。

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