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　　“空庭得秋長漫漫，寒露入暮愁衣單”，322年前的今日，康熙三十七年（1698）的寒露，翻風(fēng)滴露，秋意漸濃，石濤寫就此幅墨竹巨軸——《翻風(fēng)滴露圖》。

　　Lot 4037
　　石?濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖
　　立軸?水墨紙本 228×99 cm
　　1698年作

　　題簽：
　　釋道濟(jì)寫翻風(fēng)滴露墨竹圖。時(shí)年六十八歲。
　　題識：
　　或言竹葉有定法，否則不類，于是個(gè)個(gè)枝枝加以刻畫，而生意盡矣。吾竹時(shí)取法于雪堂老子。夫畫竹可以不節(jié)，尚有何法可拘？翻風(fēng)滴露，觀者正當(dāng)?shù)闷渖嵍?。時(shí)戊寅寒露日清湘陳人大滌子濟(jì)青蓮草閣。
　　鈐?。?
　　清湘石濤、膏肓子濟(jì)、贊之十世孫阿長、何可一日無此君
　　鑒藏?。?
　　王季遷氏審定真跡、蓮叔審定、無上妙品、海陽孫氏蓮叔珍賞書畫印信
　　出版：
　　《王季遷藏中國歷代名畫》下卷，第414-415頁，天津人民美術(shù)出版社，2013年。
　　說明：
　　1.孫殿齡舊藏。孫殿齡（清），字蓮叔，安徽休寧人，家世富饒，富收藏。
　　2.王季遷舊藏，并臨摹此幅。

　　一六九八年

　　寒露

　　康熙三十一年（1692）秋，石濤買舟自北京沿運(yùn)河南下，這次的目的地是其晚年的主要活動地點(diǎn)，也是石濤“大滌草堂”的落成地——揚(yáng)州。博爾都作詩《送苦瓜和尚南還》贈曰：“飛錫竟何處，遙指廣陵樹?！敝量滴跞迥辏?696）夏末，石濤遷入新落成的大滌草堂，這座建于揚(yáng)州大東門外河沿上的草堂是石濤一生中最為重要的寓所，亦是其終老之地。

　　“時(shí)戊寅（1698）寒露日清湘陳人大滌子濟(jì)青蓮草閣?！北炯斗L(fēng)滴露圖》落款中的“青蓮草閣”，便是石濤在大滌堂定居時(shí)期的常用落款之一。故宮博物院藏石濤《蘭竹圖冊》中蘭草、菊花二頁，均落“青蓮草閣”。再觀“寒露日”可知本作準(zhǔn)確的創(chuàng)作日期為二十四節(jié)氣中的第十七節(jié)氣——寒露，也就是康熙三十七年（1698）農(nóng)歷八月廿三日?，F(xiàn)藏于華盛頓弗利爾美術(shù)館的《憶戴鷹阿山水》，是石濤對友人戴本孝表達(dá)思念的作品。是作款落“戊寅（1698）菊月清湘陳人大滌子濟(jì)”，農(nóng)歷九月是菊花開放的時(shí)期，古人稱之為“菊月”，創(chuàng)作時(shí)間較《翻風(fēng)滴露圖》稍晚半月左右，落款同為“清湘陳人大滌子濟(jì)”，另一《中國書畫家印鑒款識》取印作品——蘇州靈巖山寺藏《梅竹圖軸》落款為“清湘陳人濟(jì)”，這些同年作品可佐證這一時(shí)期石濤的落款習(xí)慣。

　　戊寅（1698）同年作品落款對比：

　　左圖：本幅《翻風(fēng)滴露圖》 
　　中圖：華盛頓弗利爾美術(shù)館藏《憶戴鷹阿山水》
　　右圖：蘇州靈巖山寺藏《梅竹圖軸》

　　本作鈐蓋“清湘石濤”、“膏盲子濟(jì)”、“贊之十世孫阿長”及“何可一日無此君”石濤自用印四方，其中白文“何可也一日無此君”一印，“此君”，即竹子。出自南朝宋劉義慶《世說新語 · 任誕》篇第四十六：王子猷嘗暫寄人空宅住，便令種竹。或問：“暫住何煩爾！”王嘯詠良久，直指竹曰：“何可一日無此君？”故石濤此階段的竹畫多鈐本印。這一點(diǎn)朱良志先生在其《傳世石濤款作品真?zhèn)慰肌芬粫幸蔡岬剑骸岸≌碌氖褂靡彩强疾煲蛩刂唬煌臅r(shí)期有不同的印信，不同的繪畫內(nèi)容使用印章不同（如石濤晚歲的竹畫多鈐“何可一日無此君”朱文長?。??！?/p>

　　本幅《翻風(fēng)滴露圖》與《故宮藏四僧書畫全集·石濤》
　　取印對比

　　石濤南歸后以鬻畫為生，存有同一繪畫題材下一詩多用的情況。本軸詩題“或言竹葉有定法，否則不類，于是個(gè)個(gè)枝枝加以刻畫，而生意盡矣。吾竹時(shí)取法于雪堂老子。夫畫竹可以不節(jié)，尚有何法可拘？翻風(fēng)滴露，觀者正當(dāng)?shù)闷渖嵍?，此詩文亦曾出現(xiàn)在南京博物院藏《靈谷探梅》一軸中?！鹅`谷探梅》作于南京時(shí)期，康熙二十四年（1685）二月雪霽探梅歸來，圖繪梅竹，左以隸書錄此詩，又以行書錄《金陵探梅》九首之一。《翻風(fēng)滴露圖》較《靈谷探梅》晚十余年，落款與用印習(xí)慣皆不相同，在“予”“吾”等常用詞的表述上亦有更改。石濤一生游歷豐富，考查創(chuàng)作時(shí)間、地點(diǎn)、背景是否吻合是后代學(xué)者的基本研究方法。本幅《翻風(fēng)滴露圖》無論時(shí)間、地點(diǎn)、署名、書法風(fēng)格及用印習(xí)慣，均吻合無誤，是石濤晚年南歸這一時(shí)間的杰作無疑。

　　南京博物院藏 石濤《靈谷探梅》

　　個(gè)個(gè)枝枝

　　翻風(fēng)滴露

　　“而蘭菊梅竹尤有獨(dú)到之妙”此為石濤對其摯友李驎自夸所言，見載李驎《大滌子傳》。值得一提的是，石濤與這位晚年最為重要的知己好友亦訂交于本年（1698）。整觀本幅《翻風(fēng)滴露圖》，篇幅巨大，筆墨酣暢肆意，竹葉翻飛，似是借物抒懷。

　　左圖：本幅《翻風(fēng)滴露圖》  228 ×99 cm
　　右圖：廣西壯族自治區(qū)博物館藏《竹石圖》  212x118cm

　　在用筆、構(gòu)圖甚至尺幅，本幅都與廣西壯族自治區(qū)博物館所藏石濤杰作《竹石圖》極為相似。兩件作品均為巨幅立軸，竹葉用墨由淡至濃大致分為三層，淡墨濕潤朦朧，構(gòu)成遠(yuǎn)景；重墨為主要用色，搭建整體布局；濃墨醒神，拉開畫面層次。右下角繪坡岸怪石，重墨點(diǎn)苔，澗生雜草。石頭造型與上海博物館藏《游華陽山圖》 一軸中極為相似。山石粗糙堅(jiān)實(shí)，竹葉靈動紛飛，形成強(qiáng)烈的動靜對比，引人深思，妙趣橫生。鄭板橋嘗評石濤云：“石濤畫竹好野戰(zhàn)，略無紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中……甚矣，石公之不可及也?！?/p>

　　左圖：本幅《翻風(fēng)滴露圖》山石造型
　　右圖：上海博物館藏《游華陽山圖》山石造型

　　南歸后，石濤在畫法上比起成法更加注重墨法與水法的運(yùn)用融合，《翻風(fēng)滴露圖》以偏熟紙張繪制，運(yùn)筆水墨交融，富于變化，在紙張上得到極好的呈現(xiàn)，全圖層次明確，酣暢淋漓，足見其功力之深。故宮博物館藏《蕉菊圖軸》，前述廣西壯族自治區(qū)博物館藏《竹石圖》等花卉題材傳世名作均為此類紙張。石濤南還后，梅竹逐漸成為其主要繪畫題材。簡單而言，梅竹最能展現(xiàn)石濤的筆墨技巧，也最能體現(xiàn)石濤的藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)心世界。

　　觀者

　　得其生韻耳

　　本幅右下角鈐朱文“海陽孫氏蓮叔珍賞書畫印信”、“蓮叔審定”、“無上妙品”藏印三方。為清代安徽休寧藏家孫殿齡，其友俞樾在《春在堂隨筆》寫道：“休寧孫殿齡，字蓮叔，家世富饒。生十五六而孤，擁資百萬。”孫蓮叔在中犢山建有紅葉讀書樓(俗稱曲尺樓)及觀旭樓，富收藏。故宮博物院有其舊藏惲壽平《高巖喬木圖》，亦鈐“海陽孫氏蓮叔珍賞書畫印信”、“蓮叔審定”、“無上妙品”三方印章。此軸后經(jīng)近代收藏大家王季遷先生收藏并臨摹，本作題簽“翻風(fēng)滴露墨竹圖”為王季遷先生手書，是對本幅石濤墨竹圖的最佳詮釋。石濤的藝術(shù)對這位廿世紀(jì)的收藏家具有相當(dāng)程度的影響。王季遷先生曾說：“石濤能用同樣偉大的筆墨創(chuàng)造出一個(gè)新的領(lǐng)域，充滿詩意的構(gòu)圖和他所有的創(chuàng)新，這就是石濤的成就，也是他的貢獻(xiàn)?！?/p>

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