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　　▲北京保利拍賣十五周年 朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖，局部
　　藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 北京保利拍賣

　　畫壇奇葩：彈指有神通
　　文/ 同古堂

　　相較于“清初四王”承董其昌衣缽，以復(fù)古為更新，左右時風(fēng)，其時被目為“正統(tǒng)”。另有一種新興藝術(shù)形式“指畫”，其以指代筆，甚有獨(dú)特情趣，并于清中期畫壇，形成獨(dú)立之藝術(shù)流派——“指頭畫派”，爛燦一時。

　　指畫之題材、構(gòu)圖、章法及審美旨趣與文人畫并無過多差異，高秉《指頭畫說》中即有言：“萬千法書無一字類同，指畫面目亦如是矣?！?

　　然因“指筆”客觀差異，二者筆情指趣“互為參證”。潘天壽曾言：“粗筆之畫，須粗中求細(xì)，細(xì)筆之畫，須細(xì)中求粗，庶幾粗而不蹈粗魯霸悍之弊，細(xì)而不蹈細(xì)碎軟弱之病。指頭畫，以指頭為畫具，易粗不易細(xì)，尤其注意粗中之細(xì)?！?

　　又如：“毛筆畫，筆到易，意到難。指頭畫，意到易，指到難。故指頭畫，須注意于意到指不到之間”，所以“指畫”畫風(fēng)，多偏于粗獷、古拙、奇崛。

　　▲清 朱倫瀚《批畫春山待讀圖》 ，旅順博物館藏

　　“指畫”所繪人物山水，意境蒼渾沉厚，又突破筆畫之程式化，可謂耳目一新，自為宮廷所激賞。其創(chuàng)派人物高其佩，曾于雍正八年（1730年），應(yīng)詔圓明園如意館作畫三年。其為兵部尚書盧舜徒寫真，畫成，盧舜徒歡喜若狂道：“神乎技矣！進(jìn)乎道矣！”

　　另有善指畫者朱倫瀚，卓然成家，為個中翹楚。程晉芳《朱倫瀚行狀》載“圣祖（康熙皇帝）嘗書（朱倫瀚）所畫扇賜高麗國王，王復(fù)請于朝，具厚幣乞畫，一時傳為美談?！保瑥埜栋似飚嬩洝份d其“畫法得之天授，年四歲，即以石炭涂壁，肖諸鬼鳥獸像?！瓡r高其佩以指畫擅一時，自朱為之，遂骎骎乎駕其上?！保钥梢娭靷愬爸改敝芾煲馊?，與高其佩并重同輝，隱有超越之勢。

　　▲朱倫瀚（1680—1760）

　　朱倫瀚（1680—1760）字涵齋，號亦軒。先世山東歷城人，隸漢軍正紅旗。康熙五十一年（1712）武進(jìn)士，官正黃旗漢軍副都統(tǒng)。嫻技勇，能左右射。書法兼該眾體，蠅頭，擘窠，各極其妙。

　　而《國朝畫征續(xù)錄》有載：“朱倫瀚，……善指頭畫，得其舅氏高且園法……喜作巨障。近日指點(diǎn)墨甚眾，要以倫瀚為優(yōu)。”，其中“得其舅氏高且園法”，似有所誤，盧驊《朱倫瀚與高其佩關(guān)系考》一文中，有詳盡考據(jù)，言指其與高其佩并無親屬關(guān)系。“要以倫瀚為優(yōu)”，則可見朱倫瀚“指畫”造詣，風(fēng)趣橫生，已臻妙境。

　　乾隆皇帝亦曾題《朱倫瀚指頭畫松陰橫琴圖》，詩云“抱琴松下來，獨(dú)坐聽流水。聲不在絲桐，卻在心與指。轇轕蒼龍枝，清泉流其下。無為調(diào)適人，橫琴一為寫?！保仓鋵τ谥靷愬摹爸府嫛币采跏窍矏?。

　　臺北故宮博物院藏有朱倫瀚所作《指畫御制詩意冊》，鈐有乾隆、嘉慶御覽之寶。

　　▲朱倫瀚《指畫御制詩意冊》臺北故宮博物院藏

　　▲朱倫瀚《指畫御制詩意冊》題識、鈐印

　　此外，朱倫瀚曾作《瀟湘煙靄圖》，上鈐“康熙御覽之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”，并有康熙御筆“七言絕句”題詩，經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄，貯重華宮，為清廷歷代帝王所珍，可謂其巔峰之作，亦是“指畫”典范。

　　▲朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖

　　立軸設(shè)色絹本

　　題盒：朱倫瀚怡畫山水。大正五年，丙辰春日，正毅題鑒。
　　題本幅：梅花一調(diào)入江干，分出瀟湘五月寒。地北天南無謫叟，長安遠(yuǎn)近在毫端。得江城五月落梅花。鈐?。嚎滴跤P之寶
　　題識：臣朱倫瀚指頭恭畫。
　　鈐?。撼贾靷愬?、指頭恭畫
　　鑒藏?。菏汅拧⒅厝A宮鑒藏寶、樂善堂圖書記、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶

　　著錄：《石渠寶笈初編》貯重華宮，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第二冊，第816頁，北京出版社，2004年。

　　說明：1.康熙帝題本幅。
　　2.日本看齋栗原文庫藏。
　　3.寺內(nèi)正毅題盒。寺內(nèi)正毅（1852-1919），日本陸軍元帥、政治家，第18任內(nèi)閣總理大臣。

　　康熙、乾隆御制集中，皆有賜題畫詩者，殊為少見，可見朱倫瀚“指畫”造詣精絕外，亦是圣恩眷隆。

　　緣何有此殊待？

　　考朱倫瀚其人，可謂文武雙全，既可立馬軍前，又詩書畫皆通，為難得“全才”。據(jù)《八旗畫錄》，康熙五十一年，其中武進(jìn)士，嫻技勇，能左右射，任宮內(nèi)侍衛(wèi)，兼直武英殿、養(yǎng)心殿。雍正五年，由刑部郎中調(diào)任衢州知府，后累任浙江儲糧道布政副使。乾隆十年，升正紅旗漢軍副都統(tǒng)，乾隆十二年，調(diào)正黃旗漢軍副都統(tǒng)，可謂官運(yùn)亨通。

　　其書法無論蠅頭小楷亦或擘窠大字，皆瀟灑不群，各盡其妙。

　　另據(jù)劉大櫆撰《誥封光祿大夫正黃旗漢軍副都統(tǒng)朱公神道碑銘》載其“……詩宗香山、眉山，文近廬陵，有《閑清堂集》藏于家，工書法，深入晉唐之室，尤工繪事，山水人物，花草蟲魚，靡不畢肖其生時?！?，可知其詩文宗白居易、蘇軾，文近歐陽修，有《閑青堂集》十卷傳世。其詩遍詠江南塞北山左楚中山水，頗是蕩氣回腸，縱橫馳騁。

　　朱倫瀚憶及扈從康熙皇帝木蘭圍獵情景，曾有詩“憶昔叨陪扈從時，青山曾畫亦曾詩。云中帳殿煙為幕，雪里松林玉作枝。圍合塵黃傳射虎，山回日黑看收旗。遙知走馬岡巒下，笑我狂吟舊路歧。 紛紛獵騎帶禽歸，應(yīng)識詩囊與眾違。馬上吟懷隨嶂遠(yuǎn)，月中筆陣逐鴻飛。寒生紅葉霜千樹，夢繞青燈火一圍。擬借床頭云滿甕，為酬佳句款荊扉?！?，尤是詩中“馬上吟懷隨嶂遠(yuǎn)，月中筆陣逐鴻飛?！逼湮娜宋鋵⑿男?，發(fā)于詩端。

　　其“指畫”之氣勢磅礴，生動盡致，則可由《瀟湘煙靄圖》一窺無遺。

　　▲朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖 場景圖

　　此圖以近、中、遠(yuǎn)，三段式構(gòu)圖，指法工整細(xì)致，設(shè)色淡雅，氣韻渾厚，線條質(zhì)樸堅(jiān)硬，秀氣與纖細(xì)則少有。

　　近景，石伏溪岸，青苔紛靄離披，老樹蒼勁潤翠，墨色渾然，意境甚是清幽。溪中繪一扁舟，湖波以指隨意點(diǎn)畫，老者搖櫓，小童撐桿，造型傳神。舟中一人，著紫色寬袍，作文士裝束，幾上置書，目視前方，似神游象外。此際，舟窗與書窗何異，恰是“晴窗啟處人何事，理罷琴書醉課農(nóng)”之與世無爭。

　　▲朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖，局部

　　中景，則重點(diǎn)勾勒，奇峰雜木，萬壑垂青，暮云與煙嵐相映。溪邊古渡停有小舟，山澗小徑蜿蜒盤旋，野山幽谷，巨石橫置其間，點(diǎn)綴有序，層次分明。

　　山中樓閣，二人對坐，其中一人似在吹笛，如隱士之怡然，觀之聞聲陣陣，陶然而樂性情。山巔平地處，又繪一亭臺，極目馳騁，一瞬千里可得。而長城隱于山石林木中，頗是有“太平盛世”，城御已然成為名山勝地一景之寓意。

　　▲朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖，局部

　　遠(yuǎn)景，水面明凈澄澈，碧空浩渺，云霧杳天，橫結(jié)群巒似隱若現(xiàn)，遠(yuǎn)帆泛于銀波，有“遠(yuǎn)帆數(shù)點(diǎn)碧空盡，唯見長江天際流”的畫面意趣。又淡墨暈染，濃淡濕枯恰到好處，如煙如霧山水美景，令人心向往之。

　　▲朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖，局部

　　朱倫瀚的指畫技法，造微入妙，與其師法古人，旁師博采諸家，有頗多關(guān)系。遼寧省博物館藏《山水雜畫冊》，絹本，十二開，為其小幀指畫之作，題識中如“摹宋人院本”、“擬天池生寫意”、“擬米襄陽”、“擬戴文進(jìn)筆意”，可見其擬戴進(jìn)、徐渭、米芾以及宋人院畫等，才能指間“奇情異趣，信手而得”，甚至超越傳統(tǒng)筆墨山水。

　　以其《瀟湘煙靄圖》對比遼博館藏《山水雜畫冊》，指畫技法及諸如樹石、扁舟、峰巒等畫風(fēng)如出一轍。

　　另朱倫瀚為友人作《風(fēng)云際會圖》，故宮博物院藏，曾有長詩記之，其《閑清堂詩集》卷第七《鄭參亭囑畫風(fēng)云際會圖以詩致謝依韻答之》亦有載，詩云“高家司寇創(chuàng)指畫，五十年來和者寡；自我供奉尚及時，面論筆墨已無暇；世人好奇爭擎拳，濃涂大抹紛揮灑；我今勉強(qiáng)作此圖，敢謂風(fēng)云隨叱咤……”

　　據(jù)其中“五十年來和者寡”、“面論筆墨已無暇”，可知朱倫瀚師古人外，與當(dāng)世“指畫”開宗之高其佩彼此之間也曾有筆墨探微，而朱倫瀚對其指畫成就亦甚是肯定。而“自我供奉尚及時”，則可知其言及指畫系“自學(xué)成才”，與高氏并無師承關(guān)系?！案呒宜究堋钡墓巽暦Q謂，亦可證二者當(dāng)并非甥舅。

　　朱倫瀚的指畫，彼時影響甚大，帝王及達(dá)官貴人皆是鐘愛，人謂其為高其佩后“指頭畫派”之“次帥”。

　　劉大櫆《誥封光祿大夫正黃旗漢軍副都統(tǒng)朱公神道碑銘》，載其“：“以幅牋奏上，輒蒙嘉獎，其流布人間，人多寶而藏之……”

　　姚鼐所撰《副都統(tǒng)朱公墓志銘》也贊譽(yù)“自圣祖愛公畫，世傳，寶朱公指畫及書然，公修己立朝，卓然于眾，不詭隨，蓋有古人之風(fēng)，豈以文士論哉！……”

　　程晉芳《朱倫瀚行狀》則謂其“既以畫名當(dāng)代，達(dá)官貴人具縑素到門者踵相接，公應(yīng)之落落。或有以贗鼎告者，公曰，其畫果佳吾方愧不如，不佳，必有能辯之者，既不辨，則此人得以濟(jì)貧，而嗜余畫者，亦厭其欲以去，豈不善乎？告者服其大度……”知其聲名益隆，為人懷有氣度。

　　▲朱倫瀚《村樹溪橋軸》北京故宮博物院藏

　　此《瀟湘煙靄圖》有康熙御筆題詩“梅花一調(diào)入江干，分出瀟湘五月寒。地北天南無謫叟，長安遠(yuǎn)近在毫端。得江城五月落梅花?！?/p>

　　▲朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖，局部，康熙御筆題詩

　　李白曾有詩《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》，詩云“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！?，據(jù)言此詩作于李白流放夜郎途中，聞聽黃鶴樓笛聲，其心中頗有無辜受害之憤懣。如“梅花”有清寒之感，“玉笛”則如怨如訴，有凄涼之思。

　　而康熙以此作題，其中“地北天南無謫叟，長安遠(yuǎn)近在毫端?！?，言及其“盛世”治下，才盡其用，沒有被貶黜而郁郁不得志之人?！懊坊ㄒ徽{(diào)入江干，分出瀟湘五月寒”則是贊譽(yù)朱倫瀚畫藝超絕，又得“瀟湘”意境。此處以“瀟湘”代指“黃鶴樓”，所謂“沖決巴山群峰，接納瀟湘云水”，知其勝景。

　　黃鶴樓，位于武昌蛇山之巔，瀕臨萬里長江，登樓遠(yuǎn)眺，“瀟湘風(fēng)光”盡收眼底，與晴川閣、古琴臺并稱“三大名勝”，可謂武漢之代名詞?？滴跻源嗣谰?，詠頌盛世，而朱倫瀚繪以“春雨初歇”，此大好風(fēng)光，亦是其身逢明主盛世，心有契焉。

　　今庚子年，武漢“抗疫”，也幸賴萬眾一心，盛世之功。

　　▲左：《瀟湘煙靄圖》局部，右：1882年，歐洲出版畫報上的黃鶴樓

　　康熙文治武功，雅好書翰，行筆清麗灑脫，深有帖學(xué)之風(fēng)，又得董其昌遺韻?？滴跏?，其設(shè)南書房，為第一個以書法為名的中樞輔政內(nèi)廷機(jī)構(gòu)。南書房多翰林或翰林出身之官員入值，論證、侍書之余，書家審美也影響皇家書風(fēng)，書事則日隆。

　　其書風(fēng)受沈荃影響頗深，而沈荃書學(xué)董其昌，故其甚為推崇董文敏書法，視董書為圭臬，海內(nèi)真跡，搜尋殆盡矣。

　　其跋董其昌墨跡后，曾有言“華庭董其昌書法，天姿迥異，其高秀圓潤之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意間處，豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣?！?

　　此書筆勢流暢自然，筆劃圓潤中正，平淡秀逸，行氣俱佳，結(jié)體亦是疏朗，風(fēng)采流奕，斂鋒藏鍔而自能雄勁，不乏“姿致中出古淡”意趣，典雅之余，亦有帝王氣派，頗是不易。

　　故宮博物院藏有康熙御筆翰墨。

　　▲康熙《行書趙北口詩軸》北京故宮博物院藏

　　朱倫瀚《閑青堂詩集》中，亦有《賦得江城五月落梅花應(yīng)制》詩，詩云：“層城縹緲入云中，玉笛聲高落半空。一曲梅花江水綠，頓傳春色滿熏風(fēng)?！贝嗽娛且椅粗良壮侥晁?，乙未為康熙五十四年（1715），甲辰為雍正二年（1724），因畫作未署年款，可作時間上參考。

　　▲朱倫瀚（1680-1760） 瀟湘煙靄圖，局部，款識

　　此詩《賦得江城五月落梅花應(yīng)制》，“應(yīng)制詩”即“應(yīng)和詩”，為國古代臣僚奉皇帝所作、所和之詩，內(nèi)容多為歌功頌德。

　　因此，此或即其應(yīng)康熙御筆《得江城五月落梅花》所和作，詩中“一曲梅花江水綠，頓傳春色滿熏風(fēng)?！?，也是以此歌頌“康熙盛世”。

　　而乾隆、嘉慶二帝又鈐御覽寶璽，亦可見此畫“太平盛世”意義至深。

　　畫作上，所鈐“重華宮鑒藏寶”、“樂善堂圖書記”，。據(jù)考，弘歷為皇子時，初居毓慶宮，雍正五年（1727年）成婚后移居乾西二所，雍正十一年（1733年），弘歷被封為“和碩寶親王”，住地賜名“樂善堂”。其登基后，此處作為肇祥之地升為宮，名重華。

　　▲《石渠寶笈初編》貯重華宮

　　▲石渠寶笈：左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑒款識》

　　▲乾隆御覽之寶：左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑒款識》

　　▲重華宮鑒藏寶：左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑒款識》

　　▲嘉慶御覽之寶：左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑒款識》

　　姚鼐（官四庫全書纂修刑部郎中）序《閑清堂集》，曾言“往時，余聞都統(tǒng)朱公，最善指畫，號為奇肆，異乎常法，嘗求其畫而觀之，始亦駭焉，既而求其意，則若有失天下物態(tài)之真，斂神一氣，不啻銖稱繩量，而為之者蓋未嘗不出于至慎也，公自康熙以來，歷任三朝，皆嘗以畫進(jìn)御，筆墨縱恣，極其胸臆，天子獨(dú)太息而稱善之……”，也可見朱倫瀚“指畫”，清雅俊秀，古樸蕭散，為歷代帝王稱之。

　　而《閑青堂集》卷七其《友人囑仿大癡畫法因題》題言“大癡老人畫奇古，古來畫家誰其伍。前有關(guān)荊后董巨，倪迂之外難與數(shù)。我今學(xué)畫五十年，落筆滿紙愁云煙。欲覓老人真消息，五百年來道不傳?！保漕}跋時，已學(xué)畫“五十年”之久，而遂得畫中真昧。

　　朱倫瀚六子朱孝純，詩畫得家法，工山水，不愧家風(fēng)，官至兩淮鹽運(yùn)使，時人稱其詩“袁枚為琵琶，孝純?yōu)榻痃姟?。其與“揚(yáng)州八怪”羅聘為丹青好友，而羅聘指畫“甲、指、拳、掌”并用，或與朱孝純的交誼篤厚，不無關(guān)系。

　　潘天壽曾言“予作毛筆畫外，間作指畫，何哉？為求指筆間，運(yùn)用技法之不同，筆情指趣之相異互為參征耳。運(yùn)筆，常也；運(yùn)指，變也。常中求變以悟常，變中求常以悟變，亦系鈍根人之鈍法歟!”

　　朱倫瀚此《瀟湘煙靄圖》以指代筆，滿“絹”生輝，極具神采，又有康熙御筆題詩，“太平盛世”美景溢于墨端，且乾隆、嘉慶二帝御覽，亦著錄于“石渠寶笈”，真“指畫”之巔峰也。

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