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　　▲北京保利拍賣十五周年 陳淳《花卉冊》
　　藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 北京保利拍賣

　　這大概就是最美的“寫意花鳥”了，文徵明也佩服
　　文/ 同古堂

　　明代中期，文人畫蔚然而興，尤以“吳門畫派”為甚，聲勢之隆，一時(shí)無兩。而花鳥繪畫因格調(diào)雅致，尤深受文士喜愛，清人方薰《山靜居畫論》曾評明代花鳥畫壇“白石翁蔬果羽毛得元人法，氣韻深厚，筆力沉著。白陽筆致超逸，雖以石田為師法而能自成其妙。青藤筆力有余，刻意入古，未免有放縱處。然三家之外，余子落落矣?！?

　　此三家，沈周承宋元技法，后學(xué)接踵，而陳淳、徐渭二人并稱“青藤白陽”，將小寫意花鳥發(fā)展至大寫意，享譽(yù)至深。清初期惲壽平、石濤、揚(yáng)州八怪，以及近代吳昌碩、齊白石等，皆受其影響匪淺。
　　其中，陳淳師法沈周，對其筆墨心慕手追，又年長徐渭近四十歲，于花鳥畫的承繼與革新，有承前啟后之功。其筆下花鳥清雅，如花卉不著顏色，而重其自然奇趣，又能擺脫文門傳統(tǒng)畫風(fēng)藩籬，旁師博采，另辟蹊徑，所作“疏斜歷亂，淡墨欹豪”，可謂別具一格，精妙過人。

　　▲陳淳（1483年—1544年）

　　陳淳，長洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號白陽，又號白陽山人。他的有些作品，所畫質(zhì)樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得住。在繪畫史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽、青藤”， 陳淳的繪畫當(dāng)屬文人雋雅一路的，即“白陽”一派畫家。

　　一代宗師：“詩書畫”咸臻其妙

　　王穉登《吳郡丹青志》有載“陳太學(xué)名淳，字道復(fù)，后名道復(fù)，更字復(fù)父。天才秀發(fā)，下筆超異，畫山水師米南宮、王叔明、黃子久，不為效顰學(xué)步，而蕭散閑逸之趣，宛然在目。尤妙寫生，一花半葉，淡墨欹豪，而疏斜歷亂，偏其反而咄咄逼真，傾動群類?！?

　　何良俊《四友齋叢說》也言“我朝善畫者甚多，若行家當(dāng)以戴文進(jìn)為第一，而吳小仙、杜古狂、周東村其次也。利家則以沈石田為第一，而唐六如、文衡山、陳白陽其次也?！?

　　王穉登與何良俊皆列名于文徵明門墻，而陳淳亦師從衡山，常有言“文人相輕”，此中“不吝贊譽(yù)”可見二人對陳淳之欽服。此外，陳淳突破藩籬，自辟蹊徑，形成獨(dú)特的畫法，文徵明也嘆謂“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也”。

　　▲上海博物館藏陳淳《花卉冊頁》，局部
　　事實(shí)上，陳淳精通繪事之余，其書法、詩文亦是出類拔萃，著有《陳白陽集》。

　　以詩文為例，明文學(xué)家錢允治曾贊其詩風(fēng)“有青蓮之豪邁，無少陵之悲惋，具王孟之恬曠，祛郊島之寒酸，如鐵功甫先生所論，次誠知言哉，先生之詩大都具是矣。”

　　其題畫詩跋，亦是清新雋永，淳和平淡，與畫作交相輝映。明末沈顥《畫塵》言“衡山翁行款清整，石田晚年題寫灑落，每侵畫位，翻多奇趣，白陽輩效之，一幅中有天然候款處，失之則傷局?！?

　　另據(jù)《白陽山人墓志銘》載其“既為父祖所鐘愛，時(shí)太史衡山文公有重望，遣從之游，涵揉磨琢，器業(yè)日進(jìn)，凡經(jīng)學(xué)、古文詞章、書法、篆籀、畫、詩咸臻其妙，稱入室弟子”，也可知其各業(yè)“咸臻其妙”。

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊 場景圖

　　而陳淳之書法，造詣極深，楷篆隸行草諸體皆擅，與文徵明、祝允明、王寵有吳中“四大書家”之稱。王世貞有言“枝山書法，白陽書品，墨中飛將軍也，當(dāng)其狂怪怒張，縱橫變幻，令觀者辟易?！?

　　其書法得益文徵明甚多，楷書有文氏端莊平和之狀，又其性放浪不羈，衰年變法，草書筆勢也近于祝允明靈動與天真浪漫。同時(shí)，其取法諸家，行書有楊凝式苦澀跌宕之感，亦不乏米芾之秀逸縱橫。

　　王世懋贊“道復(fù)少有逸氣，作真、行小書極清雅。晚如李懷琳、楊凝式書，率意縱筆，不妨豪舉，而臨池尤重其體骨”。

　　因此，其花卉畫，創(chuàng)文人寫意花鳥新風(fēng)，可謂從筆墨語言上根本改變了舊有花鳥畫形式；其詩文，脫去塵俗，措辭優(yōu)美，又真性情流露，不讓文豪；其書法則靈動如祝允明，稱“墨中飛將軍”?？梢姟皡情T畫派”中，陳淳“詩書畫”三絕，實(shí)為僅次沈周、文徵明的翹楚人物。

　　《花卉冊》：藝林大觀，世不一見之名品

　　北京保利拍賣陳淳《花卉冊》，其“詩書畫合璧”，文人畫之典范，如文徵明所言，即“道復(fù)游余門，遂擅出藍(lán)之譽(yù)，觀其所作四時(shí)雜花，種種皆有生意，所謂略約點(diǎn)染，而意態(tài)自足，誠可愛也?！?/p>

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊

　　冊頁（八開十六頁）水墨紙本
　　24×27 cm.×16?9 1/2×10 5/8 in.×16?約0.6平尺（每幅）

　　題識：
　　1.春風(fēng)吹曲檻，琪樹發(fā)仙姿。月白舒簾卷，幽香泛酒巵。道復(fù)。
　　2.波面出仙妝，可望不可即。熏風(fēng)入坐來，寘我凝香域。道復(fù)。
　　3.庭院日初長，玫瑰正堪頌。聲價(jià)兩徘徊，香色無人重。道復(fù)。
　　4.翠翹簪白玉，絲鬢贈香鬟。一種風(fēng)流意，閑人無許攀。道復(fù)。
　　5.東風(fēng)日夜發(fā)，桃李不禁吹。點(diǎn)檢秾事華，辛夷落較遲。道復(fù)。
　　6.秫田欣有秋，白酒釀應(yīng)熟。西風(fēng)解人意，吹綻籬根菊。道復(fù)。
　　7.羞容勻薄粉，香袖卷輕羅。且莫凌波去，江頭冰雪多。道復(fù)。
　　8.檐萄花開日，園林香霧秾。要從花里去，雨后自扶筇。道復(fù)。

　　鈐印：道復(fù)、陳生印、復(fù)父氏、白陽山人（參見《中國書畫家印鑒款識?陳淳》）1061-1062頁，第51、22、14印。）

　　鑒藏?。好?、東吳王蓮涇藏書畫記、馬寒中印、海角、足吾所好玩而老焉、馬寒中最嗜物、寒中馬思贊鑒藏法書名畫印、妙香主人、翁萬戈藏

　　題跋：1.空中無色色原空，妙具清涼十種風(fēng)。去年夢中句。領(lǐng)畧白陽真意思，千秋只有馬寒中。丁亥閏月夜坐偶題。瓶居士。

　　2.馬思贊，字寒中，一字南樓，海寧人。善畫蟲魚，亦能山水，精篆刻。其弟翼贊，字寒將，畫筆秀潤，有《寶穎堂詩集》。雍正中名流也。此冊有寒中印，漫記之。瓶生。鈐?。何掏樣?

　　展覽：“傳承與守望——翁同龢家藏書畫珍品展”，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、中國嘉德國際拍賣有限公司合辦，2008年北京中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館。

　　出版：《傳承與守望——翁同龢家藏書畫珍品》，作品10，文化出版社，2009年。

　　說明：王聞遠(yuǎn)、馬思贊、翁同龢、翁萬戈遞藏。王聞遠(yuǎn)（1663-1741）清目錄學(xué)家、藏書家。字聲宏，一字叔子，號蓮涇居士，晚號灌稼村翁、右軍后人等。吳縣(今江蘇蘇州)人。家多藏書，藏書樓有“孝慈堂”、“率真書屋”、“四美軒”等。

　　馬思贊（1669-1722）字寒中，又字仲安，號銜齋，又號南樓、漁村，浙江海寧人。性敏慧，監(jiān)生，工詩及書，貫及諸子百家。

　　翁同龢（1830-1904），字叔平，號松禪， 中國近代史上著名政治家、書法家。

　　翁萬戈，翁同龢的五世孫，也是美國的華人社會活動家，八十年代曾任對中美文化起過積極推進(jìn)作用的華美協(xié)進(jìn)社(China Institute in America)的主席。翁先生的書畫收藏基本來自翁同龢的舊藏。其中書畫、碑帖的收藏?cái)?shù)量甚眾，精品也多。

　　此作《花卉冊》冊頁，以水墨寫折枝花卉八種，分別為玉蘭、荷、玫瑰、玉簪、辛夷、菊、梔子、水仙，每頁分題五言絕句一首，詩書畫相間，堪稱其寫意花卉、題畫詩、書法完美結(jié)合的又一典范，相得益彰。

　　陳淳的寫意花鳥，多為淺淡設(shè)色與純水墨畫，其中水墨八九分，淡色一二分，又施以嫻熟沒骨法，極是淡雅清香。王世貞有言“花鳥以徐熙為神，黃荃為妙，居寀次之，宣和帝又次之；沈啟南淺色水墨實(shí)出自徐熙，而更加簡淡，神采若新。至于道復(fù)，漸無色矣”。

　　其晚年題所作《花卉卷》，亦自謂“若徒以老嫩精力，從古人之意以貌似之，鮮不自遺類狗之誚矣。故數(shù)年來所作，皆游戲水墨，不復(fù)以設(shè)色為事?！?

　　如此冊頁所見，陳淳的寫意花卉將“逸筆草草”與“文人畫旨趣”結(jié)合，從而漸有“大寫意”風(fēng)格，尤是“折枝構(gòu)圖”，計(jì)白當(dāng)黑，布局錯(cuò)落有致，主次、大小、疏密分明。在鉤花點(diǎn)葉及枝干處理，又融入大草筆法，而得墨意酣暢，瀟灑之姿。

　　冊中，其以淡墨暈染，寥寥勾勒數(shù)筆，沒骨法寫葉，曲折而不離亂，葉筋畢現(xiàn)，有花葉正側(cè)顧盼之態(tài)。而花卉以勾勒法描繪，或含苞待放，或迎風(fēng)搖曳，各盡其態(tài)，相互交錯(cuò)。枝干挺立，筆法蒼古，線條細(xì)勁，饒有情趣。

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊 局部

　　如此玫瑰花，花葉掩映，葉子作左右披被和向背處理，葉片相累，枯淡的筆墨暈染下，其花繁盛，葩分蕊析，花冠以墨點(diǎn)寫之，嫵媚而多姿，大小亦反側(cè)多變化。枝干則多刺，作釘頭鼠尾狀，取其大意，觀之搖曳生姿，花香撲鼻。

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊 局部

　　題詩“庭院日初長，玫瑰正堪頌。聲價(jià)兩徘徊，香色無人重。”，頗有深意。玫瑰花，又名““徘徊花”。舊時(shí)文人詠梅花、月季、蘭花等花卉不乏，而玫瑰花則鮮少。究其緣由，玫瑰多刺，既不傲雪，又未爭春，自是“香色無人重”。而陳淳以物抒情，若“獨(dú)含冬夜寒光拆，不傍春風(fēng)暖處開”，反襯其之香味芬芳，裊裊不絕。

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊 局部

　　亦或此玉蘭花，造型自由，倚斜而出，左右分開，或含苞待放，或幽香飄逸，細(xì)筆勾勒。葉子則每叢不過三五片，錯(cuò)落有致，率筆抒寫，有漫興墨趣。枝干富濃淡變化，細(xì)筆中鋒繪之，寓以挺健。整作雅潤，充滿自然生機(jī)。

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊 局部

　　題詩“春風(fēng)吹曲檻，琪樹發(fā)仙姿。月白舒簾卷，幽香泛酒巵?！?，其中“仙姿”、“幽香”，可見陳淳內(nèi)心飽有文士之清潔孤寒。白玉蘭清新可人，宛若天女散花，神采奕奕，可謂高貴出塵，不沾俗塵。

　　而其心性素來“當(dāng)求我于形骸之外”，酒酣耳熟之際，揮毫神游，胸臆溢之筆端。王轂祥題其《明陳淳仿米氏云山》，也慨言“點(diǎn)染標(biāo)致，脫去塵俗而自出畦徑，蓋得意忘象者也”。

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊 局部

　　題詩，另有“詠菊”中“白酒釀應(yīng)熟，吹綻籬根菊”知其隱逸之心。陳淳曾“援例北游太學(xué)”，后因“時(shí)情世態(tài)，曲意違心，非吾所能也”而絕意仕進(jìn)，決定“老醉鄉(xiāng)矣”?！霸佀伞敝小扒夷璨ㄈィ^冰雪多。”知其孤高與無奈。陳淳作《米景》畫，曾有題識“蕭蕭風(fēng)雨晚來多”，有晚年家道中落的落寞。

　　冊頁中“間畫間題”，既可以詩文為載體，豐富簡潔筆墨內(nèi)涵，直抒內(nèi)心訴求，又可見“利家”與“行家”修養(yǎng)之差異。誠然，文人畫作之趣，并非純粹筆墨之盎然生動，詩書畫結(jié)合，題寓逸思，才得深邃。

　　八首“詠花卉”五言絕句詩文，行書寫就，放逸恣縱，動靜相宜，結(jié)體則欹正相依，筆勢雄健，以此寄興遣懷，無怪乎周天球贊言“陳白陽書法畫筆，自立機(jī)軸。書中有畫，畫中有詩，遂起名一時(shí)”。

　　▲陳淳(1484-1543)?花卉冊 局部

　　此冊頁傳承有序，遞經(jīng)雍乾年間的收藏大家馬思贊（17世紀(jì)），藏書家王聞遠(yuǎn)（1663-1741），翁同龢（1830-1904），翁萬戈收藏。其中鑒藏印“馬寒中最嗜物”，出現(xiàn)兩次，其后跋文中，翁同龢又題詩句“領(lǐng)略白陽真意思，千秋只有馬寒中?！笨芍R思贊對此“逸品”之嗜愛。

　　馬思贊，字寒中，號衎齋，海寧人，工詩績學(xué)，家有道古樓，藏書多宋元善本，亦藏法書名畫、金石秘玩。其舊藏歷代名畫有北京故宮博物院藏沈周《喬木慈烏圖》、唐寅《風(fēng)木圖卷》、臺北故宮博物院藏《龍舟圖》等，足見其鑒藏之精。

　　翁同龢則先后擔(dān)任清同治、光緒兩代帝師，可謂朝廷重臣，其家耀門楣，人謂翁氏家族，父子宰相，同為帝師；叔侄聯(lián)魁，狀元及第；三子公卿，四世翰苑，極為顯赫。其亦工詩，著有《瓶廬詩文稿》，間作畫，尤以書法名世。

　　承古出新，寫意畫自此濫觴

　　“詩書畫合璧”，為文人畫最高旨趣，得古人三昧者，往往如是。而陳淳無所不精，又能完美結(jié)合，且寫意花鳥筆墨、風(fēng)格“承古出新”，于寫意花鳥畫史有關(guān)鍵作用，亦意味著中國寫意畫的真正濫觴。

　　以形式為例，陳淳畫作“間詩間題”，完善并提高書畫內(nèi)涵，即以行草筆法作畫，行云流水，濃淡暈化，意足氣振；而題款書法搦管揮毫，利落翔空，奔放多變；又所作詩文直抒胸臆，恰如其分表達(dá)物象之特征意趣，神采若新。

　　再論筆墨之“得古人三昧”，如用筆率意放逸與“米芾、米友仁”父子所主張之“寄興游心”及“墨戲”契合。畫作氣韻營造，又類于“米氏”以純墨之濃淡干濕變化，而得“神游意會”。逸筆草草，寥寥數(shù)筆，可窺師法倪瓚、黃公望等遺韻，蒼茫又淡雅。

　　▲陳淳《花卉圖冊》，重慶中國三峽博物館藏

　　此外，將小寫意突破發(fā)展至大寫意畫，則是陳淳別開新調(diào)，出藍(lán)勝藍(lán)的超邁時(shí)代之處。

　　其早期小寫意花卉，用筆高古簡練，寫意水墨兼取淺色沒骨，以清雅為尚。文徵明跋《趙子固四香圖卷》，曾言及“宋名人花卉，大都以設(shè)色為精工，獨(dú)趙孟堅(jiān)不施脂粉，為能于象外摹神，此卷四薌種種勾勒，種種脫化，秀雅清超，絕無畫家濃艷氣，真奇珍也?！保部梢婈惔驹缙诘男阊拍》庐嬶L(fēng)與衡老追求甚為相似。

　　此后轉(zhuǎn)師沈周，花鳥畫風(fēng)蛻變，呈現(xiàn)“疏斜歷亂、淡墨欹豪”的大寫意風(fēng)格特征，意象“妙在似與不似之間”，意筆抒寫則“簡放自如”。又詩書畫合壁，折射心境，不受法度所律，終得自立機(jī)軸。

　　徐渭贊其“花卉豪一世，草書飛動似之”，王世貞又譽(yù)“畫家寫生，右徐熙，易元吉，而小左黃氏父子，政在天真人巧間耳。宜和主稍能斟酌之。明興，獨(dú)吾沈啟南人熙室，而唐伯虎黃氏有出蘭之美，陳復(fù)甫出，以意為之，高者幾無色，下者遂脫胎矣”。

　　據(jù)此，皆可知其寫意畫之承前啟后，而逸格又富極律動，耐人尋味，“天真爛漫”遠(yuǎn)超世俗。明萬歷年間，即有人曾評介陳淳于花卉畫造詣及聲譽(yù)業(yè)已超過文徵明。

　　花卉豪一世，影響至今

　　陳淳畫作，極受喜愛，其隱居白陽山時(shí)，“片楮尺縑，人爭購之。求請者日趨姚江，帆楫相望也”。陶元藻《越畫紀(jì)聞中國書畫》更載有甚者“嘗刻沉香為白陽像奉之”。

　　其水墨寫意花卉，對當(dāng)時(shí)及后世影響深遠(yuǎn)。如與其并稱“青藤白陽”的徐渭，亦有頗多借鑒陳淳之處。其知陳淳筆墨語言如草書飛動，此后于此基礎(chǔ)又進(jìn)一步以狂草之恣意宣泄，更顯跌宕縱橫，而“白陽”則多蘊(yùn)蓄之致，可謂各有千秋。

　　▲陳淳《葵石圖》，北京故宮博物院藏

　　而同為“吳門畫派”的周之冕，除筆墨技法外，花卉題材上也多有承繼白陽之豐富多變，觀者如入百花勝景。惲壽平曾言“寫生有高逸一派，明代石田翁，北宋之徐熙也。如白陽山人用筆雋快，實(shí)開后世率易徑路，為周之冕諸人濫觴，不可不辨?！?

　　八大山人的花鳥，亦受“白陽”影響，畫風(fēng)簡遠(yuǎn)淡真，尤是體驗(yàn)物象情感，二人皆有強(qiáng)烈“寫生”氣息，也使得花鳥畫由藝術(shù)化趨于思想化、情感化。

　　石濤筆下的花鳥，同樣多水墨寫意，用墨簡練，也具陳淳之清逸。另有“揚(yáng)州八怪”中的汪士慎、金農(nóng)等，近代的吳昌碩、齊白石、任伯年等花鳥大家，以書入畫，不求形似，都可見陳淳的繪畫語言及審美旨趣。

　　文人寫意花鳥，自陳淳始，后世諸名家得其“逸格”，異軍突起，為傳統(tǒng)花鳥畫的蓬勃發(fā)展，注入生機(jī)，至今未絕。

　　結(jié)語

　　董其昌題《陳道復(fù)墨花卷》曾言“白陽陳先生深得寫生之趣，當(dāng)代第一名手不虛也”，而王世貞亦言“勝國以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南后，無如陳道復(fù)，陸叔平”，所以單以寫意花卉造詣而言，陳淳應(yīng)是繼沈周后“吳門第一人”，文徵明亦不能及也。此外，其所創(chuàng)中國寫意花鳥“詩書畫寄情”的文人畫思想內(nèi)涵，于畫壇之功，亦是居功至偉。

　　陳淳所作《花卉冊》傳世寥寥，僅上海博物館、中國歷史博物館、重慶中國三峽博物館、美國波士頓博物館等為數(shù)不多的公藏機(jī)構(gòu)藏有之，視若珍寶，余者幾不得見，而流于市場者，更可謂是“吉光片羽”。

　　此冊頁為其罕見“詩書畫合璧”精品佳作，可窺其承前啟后，推動明代寫意花鳥畫蔚然大興之一二，誠為藝林之大觀，世不一見之名品也。

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