時間:2020/10/25 17:54:04 來源:蘇富比亞洲
波提切利(Sandro Botticelli) 《手持圓形圣像的年輕男子》
在文藝復(fù)興初期的意大利,社會名人的肖像畫被視為高雅藝術(shù)。佛羅倫斯大師桑德羅?波提切利(Sandro Botticelli)是帶領(lǐng)這股新風(fēng)的時代先驅(qū),他在十五世紀(jì)下半葉所畫的人物肖像展示出前所未見的直率泰然和洞察力,甚至比達(dá)芬奇的傳世名畫《蒙娜麗莎》早了幾十年。
波提切利在世時已經(jīng)享負(fù)盛名,他少年得志,作品深受時人追慕,常有身家優(yōu)厚的豪客登門,委托他創(chuàng)作要價(jià)不菲的油畫。雖然他畫過不少西方藝術(shù)史上最扣人心弦的肖像畫,當(dāng)中卻只有十幾幅流傳至今,而且?guī)缀跞珜僦┪镳^典藏。
蘇富比將在2021年1月紐約年度西洋古典藝術(shù)周隆重呈獻(xiàn)波提切利的肖像畫杰作——《手持圓形圣像的年輕男子》。這幅畫成交價(jià)預(yù)計(jì)超過8,000萬美元,有可能成為藝術(shù)市場有紀(jì)錄以來、現(xiàn)身拍賣場上最重要的肖像畫之一,且不論任何創(chuàng)作時期;同級數(shù)的作品包括古斯塔夫?克林姆(Gustav Klimt)的《艾蒂兒?布洛赫?鮑爾肖像II》(2006年以8,790萬美元拍出)和文森?梵谷(Van Gogh)的《嘉舍醫(yī)生肖像》(1990年以8,250萬美元拍出)。
《手持圓形圣像的年輕男子》不只是一幅肖像,更寄寓文藝復(fù)興時期在佛羅倫斯誕生的理想、魅力和美的概念。波提切利正是這股風(fēng)潮的領(lǐng)航人,他摒棄傳統(tǒng)人物造像方式,開創(chuàng)出全新畫風(fēng)。這幅肖像畫是佛羅倫斯文藝復(fù)興運(yùn)動的象征,然而這精煉的構(gòu)圖、別出心裁的用色、干凈利落的線條,卻賦予它一種雋永不衰的現(xiàn)代氣息。
論創(chuàng)意、論質(zhì)素,此作毫不遜色于博物館級數(shù)的波提切利肖像畫,其重要程度與佛羅倫斯烏菲茲美術(shù)館的《手持科西莫?德?美第奇頭章的年輕男子肖像》及華盛頓國家美術(shù)館的《朱利亞諾?德?美第奇肖像》旗鼓相當(dāng)。上述這些肖像畫應(yīng)出自1470年代末至1480年代初,當(dāng)時的波提切利事業(yè)得意,并開始著手繪制以神話和寓言為題的巨幅油畫,它們而今已成為西方主流藝術(shù)中最耳熟能詳、最廣為人知的史詩級巨作,當(dāng)中又以藏于烏菲茲美術(shù)館的《春》(1470年代末至1480年代初)和《維納斯的誕生》(1480年代中期)最為家喻戶曉。
波提切利《手持科西莫?德?美第奇頭章的年輕男子肖像》,1470年代末至1480年代初
波提切利《春》1470年代末至1480年代初
與同期的肖像畫相比,《手持圓形圣像的年輕男子》的獨(dú)特之處在于畫中人手持一幅小巧的圓形圣像,令觀者欲問究竟。這幅精美圣像到底有何含義,至今尚未有清晰解讀,但必然與這位自豪地展示圣像的英俊貴族青年的身份有關(guān)。
關(guān)于《手持圓形圣像的年輕男子》的確鑿記錄最早出現(xiàn)在1930年代,當(dāng)時本畫屬威爾斯卡納芬的紐博羅勛爵(Lord Newborough)收藏,最初應(yīng)該是他的先祖紐博羅勛爵一世托馬斯?懷恩爵士(Sir Thomas Wynn, 1st Lord Newborough,1736-1807年)在托斯卡尼居住期間購藏。1935至1938年,此作經(jīng)一名倫敦藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之手,落入一個私人收藏,此藏家的后人在1982年將畫拍賣,現(xiàn)藏家當(dāng)時以81萬英鎊買下。
過去五十年來,此作長期外借給倫敦英國國家美術(shù)館、紐約大都會藝術(shù)博物館及華盛頓國家美術(shù)館展出;并曾于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、華盛頓國家美術(shù)館及法蘭克福施泰德博物館的重要展覽上展出。
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