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　　Lot 5137
　　明  龍泉窯梅子青釉“飛青磁”點(diǎn)褐彩蒜頭瓶一對(duì)
　　H 25.3 cm.
　　RMB: 12,000,000－20,000,000
　　備注：
　　1.1980年代購(gòu)自臺(tái)北
　　2.養(yǎng)德堂珍藏
　　3.香港佳士得，2016年11月30日，“養(yǎng)德堂珍藏中國(guó) 古陶瓷”編號(hào)3133
　　展覽：
　　東京日本橋高島屋、京都四條高島屋、大坂難波高 島屋、橫浜高島屋、MOA美術(shù)館、吳市立美術(shù)館、 山口縣立美術(shù)館，《中國(guó)陶磁2000年の精華》， 1992年4月9日-1992年11月23日(巡回展覽)，圖版57號(hào)

　　此對(duì)瓶口沿內(nèi)斂，口下外弧，形如蒜頭，長(zhǎng)頸，溜肩，圓弧腹，圈足，型體秀美。梅子青釉水厚潤(rùn)，每件周身飾褐斑，如碧水落花，排布疏密有致，繁而不亂，獨(dú)具妙趣。造型上也是很有特色，形似蒜瓣的瓶口，細(xì)長(zhǎng)的頸，飽滿的腹，外撇的足，既勾勒出優(yōu)美的輪廓曲線，又莊重大氣，可說(shuō)是秦漢造型與宋元式樣的完美結(jié)合。

　　它們最具有特點(diǎn)的地方，就是身上的「飛青」斑了。在史料中，這個(gè)詞無(wú)從考察，在中國(guó)浩瀚的詩(shī)文中也鮮少見(jiàn)到這個(gè)詞彙，但它靈動(dòng)而別具一格，如幽泉中躍起的小魚，在擁有極為厚重的文化積淀的青瓷身上，點(diǎn)綴了一抹全然不同的生氣?！革w青磁」，其實(shí)是日本對(duì)中國(guó)龍泉窯點(diǎn)彩裝飾青瓷的特有稱謂。所謂點(diǎn)彩裝飾，就是在上釉的器物坯體上，根據(jù)裝飾部位的需要，點(diǎn)綴其上，高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)褐紅色，與青綠釉色對(duì)比強(qiáng)烈。尤其是龍泉青瓷上加點(diǎn)褐色斑與青翠的釉色形成了相映成趣的藝術(shù)效果。這類元代龍泉窯瓷點(diǎn)彩器，一直備受日本人青睞，尤為茶人所鍾愛(ài)。在日本最重要的國(guó)寶級(jí)文物中，就有八件是中國(guó)瓷器，其中三件是龍泉窯青瓷。可見(jiàn)日本人對(duì)龍泉青瓷的喜愛(ài)。

　　「飛青瓷」蒜頭瓶傳世僅有一件近似例，高28.2公分，為日本伊勢(shì)家族珍藏，被列為日本「重要文化財(cái)」，見(jiàn)《中國(guó)陶磁名品展：イセコレクションの至寶》，石川縣立美術(shù)館，2012年，54-55頁(yè)，編號(hào)41。

　　龍泉窯「飛青磁」點(diǎn)褐彩蒜頭瓶
　　日本藤田氏舊藏 伊勢(shì)彥信先生收藏
　　日本重要文化財(cái)

　　伊勢(shì)彥信先生蒜頭瓶包裝

　　參考一件故宮博物院珍藏的「飛青瓷」模印八仙紋飾八稜梅瓶，著錄于《中國(guó)文物精華大全：陶瓷卷》，臺(tái)北，1993年，356頁(yè)，編號(hào)626。另有一件「飛青瓷」環(huán)耳瓶藏于上海博物館，載于朱伯謙，《龍泉窯青瓷》，臺(tái)北，1998年，編號(hào)155。臺(tái)北故宮亦收藏有一件「飛青瓷」三足花囊以及一件「飛青瓷」匜，著錄于《故宮藏瓷：龍泉窯》，香港，1962年，54頁(yè)，圖版14號(hào)及66頁(yè)，圖版21號(hào)。另作為參考，大坂市立東洋陶瓷美術(shù)館藏一例，被認(rèn)定為日本的國(guó)寶級(jí)文物，元代龍泉窯青瓷褐斑玉壺春瓶。它曾經(jīng)是江戶時(shí)代的大坂豪商鴻池家的傳家寶（鴻池家的先祖就是16世紀(jì)日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的悲劇名將山中鹿之介，其后代逃離了戰(zhàn)爭(zhēng)，棄武從商，終于在江戶時(shí)期的大坂發(fā)展成了一代頂級(jí)財(cái)閥）。另可參考大英博物館藏一例青瓷點(diǎn)褐彩鳳尾尊（館藏編號(hào)217），著錄于蘇玫瑰，《Imperial Taste: Chinese Ceramics from the Percival David Foundation》，舊金山，1989年，47頁(yè)，編號(hào)22。

　　龍泉窯「飛青磁」點(diǎn)褐彩玉壺春瓶
　　日本安宅英一先生藏品 日本國(guó)寶

　　本品為中國(guó)臺(tái)灣著名藏家楊俊雄醫(yī)師之養(yǎng)德堂藏品。楊醫(yī)師畢生熱衷於收藏，致力於收藏中國(guó)陶瓷、高古玉器和書畫。後售於香港佳士得，2016年11月30日，「養(yǎng)德堂珍藏中國(guó)古陶瓷」編號(hào)3133，為本場(chǎng)封面拍品，成交價(jià)為1200萬(wàn)HKD。曾參展：東京日本橋高島屋,京都四條高島屋,大阪難波高島屋,橫浜高島屋、MOA美術(shù)館、吳市立美術(shù)館、山口縣立美術(shù)館,《中國(guó)陶磁2000年の精華》，1992年4月9日-1992年11月23日（巡回展覽），圖錄圖版57號(hào)。

　　Lot 5118
　　明  白釉劃花螭龍花卉紋葵口盤
　　D 23.8 cm.
　　RMB: 8,000,000－12,000,000
　　備注：
　　1. 德國(guó)收藏家 Edgar Worch (1880-1972)舊藏，柏林
　　2. 瑞典首相約翰內(nèi)斯·赫爾納 Johannes Hellner(1866-1947)舊藏，斯德哥爾摩
　　3. 紐約佳士得， 1979 年 11 月 20 日， 編號(hào) 173
　　4. 歐洲私人藏家舊藏
　　5. 香港佳士得， 1996 年 4 月 28 日， 編號(hào) 43
　　6. 何鴻卿 Josepg Hotung 爵士舊藏
　　7. 紐約蘇富比， 2005 年 03 月 31 日， 編號(hào) 30，成交價(jià)：1,528,000 美元
　　8. 埃斯肯納齊（Eskenazi） 舊藏，倫敦
　　9. 北美十面靈璧山居收藏，編號(hào) EK272
　　展覽：
　　1.《中國(guó)藝術(shù)展》，柏林， 1929
　　2.《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物館，哥本哈根，丹麥， 1950
　　著錄：
　　1.《中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄——埃斯卡納齊的回憶》，圖 268
　　2.《香港佳士得 20 周年， 1986-2006 中國(guó)藝術(shù)品精選》，頁(yè) 25
　　3.《佳士得中國(guó)瓷器史照》， Anthony du Boulay，牛津， 1984，頁(yè) 66
　　4.《宋瓷設(shè)計(jì)》， Jan Wirgin，，斯德哥爾摩， 1970，頁(yè) 69B
　　5.《中國(guó)藝術(shù)展》， 1929，柏林，圖版 597
　　6.《Kinas Kunst i Swensk og Dansk Eje》，特隆赫姆博物館，哥本哈根，丹麥， 1950，圖版 317

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　　本件定窯劃花螭龍花卉紋葵口盤，盤作六出葵口，口沿鑲嵌銅扣，盤壁微呈弧形，端莊大氣，通體施象牙白釉，清新雅致。盤心刻一螭龍，身形矯健，作回首騰躍狀，內(nèi)外壁分別刻劃有肆意盛放的蓮花四朵，葉片舒展，表現(xiàn)出旺盛的生命力，刻劃線條利落，流暢如畫，為定窯劃花工藝的傑出代表。窯工先以長(zhǎng)斜刀勾勒，繼而用梳齒工具押刻蓖紋，最後於輪廓的一側(cè)施加深峻的直刀，有如中鋒、側(cè)鋒交替用筆，在牙白釉沈積處暈散出濃淡交替的筆墨韻味，而花、葉內(nèi)加刻的蓖紋更是抽象的表現(xiàn)出了植物表面的質(zhì)感，整體刻劃沒(méi)有絲毫猶豫，那種下刀的速度感時(shí)隔千年仍可令觀者心驚，嘆服不已。臺(tái)北故宮典藏一例定窯盤，與本件尺寸、紋飾幾無(wú)二致，原為清宮舊藏，並被指定為頭等器物，而清宮檔案中記載該件定窯盤原為一對(duì)，故可推測(cè)本件即為清末亂世自清宮中流散而出，更可見(jiàn)珍貴之至。

　　北宋 定窯劃花葵口盤 香港佳士得，
　　2014年5月28日，編號(hào)3211
　　成交價(jià)：HKD 28,120,000

　　北宋-金 定窯劃花牡丹團(tuán)螭紋盤
　　臺(tái)北故宮博物院藏品

　　《中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)眼錄——埃斯卡納齊的回憶》，圖 268

　　Lot 5135
　　明  龍泉窯梅子青釉雙鳳耳瓶
　　D 27.5 cm.
　　RMB: 5,000,000－8,000,000
　　備注：
　　1.司徒霽夫人 Mrs.H.P.Sturgis舊藏
　　2.英國(guó)維多利亞和艾爾伯特博物館（VICTORIA AND ALBERT  MUSEUM）舊藏
　　出版：
　　柯玫瑰，ROSE KERR，維多利亞和艾爾伯特博物院，《宋瓷 SONG DYNASTY CSRAMICS》，頁(yè)126，編號(hào)103A

　　南宋龍泉窯梅子青釉雙鳳耳瓶，瓶盤口，長(zhǎng)頸，折肩，直筒腹，淺圈足。內(nèi)外施梅子青釉，胎厚質(zhì)細(xì)。頸部?jī)蓚?cè)置鳳耳，器身施梅子青釉，青釉色瑩亮無(wú)瑕，盤口稜處釉流縮而呈淺青色，足內(nèi)有釉，足底無(wú)釉。

　　龍泉窯位於浙江南部，瓷場(chǎng)分布廣泛，產(chǎn)品種類多樣，南宋之後，成為供應(yīng)海內(nèi)外器用的重要窯場(chǎng)。龍泉窯多在長(zhǎng)頸兩側(cè)加魚形耳或鳳形耳，此造型不僅在宋、元時(shí)期的許多墓葬及窖藏中頻繁出現(xiàn)，在海外貿(mào)易瓷遺址也經(jīng)常見(jiàn)及。這件魚耳青瓷瓶的雙魚耳表面飾有印紋，紋路細(xì)緻，釉色粉青，瑩潤(rùn)光亮，勻淨(jìng)無(wú)瑕。

　　龍泉梅子青摩羯耳盤口瓶
　　北京保利，2016-12-05，編號(hào)5103
　　成交價(jià)：RMB 12,650,000

　　東京根津美術(shù)館2010年舉辦《南宋の青磁》展覽中，曾展出多件日本知名收藏的龍泉鳳耳或魚耳瓶，見(jiàn)展覽圖錄17-25號(hào)。其中一件藏於京都陽(yáng)明文庫(kù)，被列為重要文化財(cái)?shù)睦优c此器甚為相似，高度亦同，惟釉表片紋較為明顯。另可參考清宮舊藏相似一例，現(xiàn)藏北京故宮博物院，錄於《故宮博物院藏文物珍品全集·兩宋瓷器（下）》，香港，1996年，圖版98；日本臨宇山人舊藏一例南宋雙魚耳瓶，形制稍大，載於蘇玫瑰，（Chinese Classic Wares from a Japanese Collection：Song Ceramics from the Linyushanren Collection），《亞洲藝術(shù)》，2014年3月至4月，97-108頁(yè)，圖20。

　　柯玫瑰，ROSE KERR，維多利亞和艾爾伯特博物院，
　　《宋瓷 SONG DYNASTY CSRAMICS》，
　　頁(yè)126，編號(hào)103A

　　此件拍品來(lái)源顯赫：其一為司徒霽夫人 Mrs.H.P.Sturgis舊藏；其二源於英國(guó)維多利亞和艾爾伯特博物館（VICTORIA AND ALBERT  MUSEUM）舊藏（英國(guó)維多利亞與艾爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum，簡(jiǎn)稱V&A）位於英國(guó)倫敦，是全球最大的藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館，創(chuàng)立於1852年，為紀(jì)念英國(guó)女王維多利亞及其丈夫艾爾伯特親王而得此名。V&A博物館藏的中國(guó)高古瓷可謂精彩紛呈（傳世唯一一件刻「壽成殿」款的汝窯盞托便藏於此），曾出版於《宋瓷 SONG DYNASTY CSRAMICS》，頁(yè)126，編號(hào)103A。

　　南宋 “萬(wàn)聲”青瓷鳳耳瓶
　　日本 久保惣記念美術(shù)館藏

　　Lot 5130
　　明  月白釉三足鼓釘洗
　　“七”款
　　D 20 cm.
　　RMB: 3,500,000－5,500,000
　　備注：
　　1.徐展堂先生“在望山莊”舊藏
　　2.香港佳士得，1999年11月02日，編號(hào)670

　　明初鈞窯月白釉鼓釘三足洗，配有原裝清代透雕紫檀座；造型仿青銅器式樣、斂口、淺腹、平底、下承以三云頭足。外口沿稜紋兩道，其間環(huán)列二十枚鼓釘紋一周，近足處亦環(huán)列小鼓釘紋一圈十八枚。通體釉呈月白色，邊稜處呈醬色，底施黃褐色薄釉并露部分灰胎，十七枚支釘痕跡明顯。底與足均刻有數(shù)字「七」。

　　此數(shù)字之款者，至今所發(fā)現(xiàn)的考古或公私收藏的鈞窯器物中極為罕有。此類花器屬于鈞窯歷史上獨(dú)特的一類，底部刻「七」字，存世稀少，檢視目前公私典藏資料，同類僅見(jiàn)二例，其中之一源自清宮舊藏，現(xiàn)為臺(tái)北故宮博物院藏品，典藏號(hào)「故瓷14035」，高6.5釐米，口徑20.3釐米，內(nèi)外釉色與本品相近，著錄于《故宮藏瓷大系·鈞窯之部》，圖版43。本品原為鈞窯花器之一，與之配套使用的花盆，亦為銘刻「七」字款的玫瑰紫釉葵口者，現(xiàn)存世實(shí)物可見(jiàn)三例，分別收藏于美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館和北京故宮博物院，前者著錄于HE LI著《Chinese Ceramics》頁(yè)151，圖239，后二者收錄在《故宮博物院藏文物珍品大系——兩宋瓷器》上冊(cè)，頁(yè)18、20，圖15、16。由此可鑒，鐫刻「七」字款的玫瑰紫釉葵口花器流傳至今甚罕。此種施月白釉的鈞窯器物釉色均勻，需要窯工掌握高超的溫度技巧方可不出現(xiàn)窯變現(xiàn)象，因此月白釉的鈞窯器物比普通窯變鈞窯更加難以燒造。歷經(jīng)歲月洗練，依舊如初，實(shí)為當(dāng)世珍寶。

　　鈞窯月白釉出戟尊 “三”字款
　　北京故宮博物院藏品

　　元/明 鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足水仙盆 香港佳士得，
　　2019年5月29日，編號(hào)2753
　　成交價(jià)：HKD 14,525,000

　　可參考近似二例，皆售于香港佳士得，其一于2019年5月29日落錘，成交價(jià)為1450HKD；其二于2013年11月27日落錘，成交價(jià)為964萬(wàn)HKD。

　　元-明初 官鈞天青玫瑰紫釉“六”字鼓釘洗
　　北京保利，2019年6月5日，編號(hào)5496
　　成交價(jià)：RMB 17,250,000

　　鈞窯月白釉鼓釘三足花盆托 “一”字款
　　北京故宮博物院藏品

　　此件器物來(lái)源于徐展堂先生「在望山莊」舊藏，徐展堂（1941-2010）先生為一代收藏巨賈，醉心于中國(guó)文物。「在望山莊」為先生建于港島半山的私宅，院內(nèi)單獨(dú)建一小樓以保存所收藏之古董。而后在1999年11月出現(xiàn)在香港佳士得，編號(hào)670，成交價(jià)格27.6萬(wàn)HKD.

　　Lot 5133
　　明  黑釉剔花虎紋梅瓶
　　H 33.5 cm.
　　RMB: 1,000,000－1,500,000
　　備注：
　　日本關(guān)西茶道家族

　　北宋至金代磁州窯黑釉剔花虎紋梅瓶，器物小口外卷，微呈盤口 狀，溜肩鼓腹，腹下漸收至底，造型規(guī)整，豐滿圓潤(rùn)。通體施黑 釉，腹部剔刻雙虎紋飾，漏出白色胎體，黑白相間，十分醒目， 對(duì)比強(qiáng)烈。瓶身余部裝飾變體雲(yún)紋一周，繁滿與留白相互襯托， 更顯得虎紋生動(dòng)形象。磁州窯是中國(guó)傳統(tǒng)制瓷名窯，為中國(guó)古代北方最大的民窯體系之 一，創(chuàng)燒於北宋中期並達(dá)到鼎盛，南宋、元明清仍有延續(xù)，胎 體多使用當(dāng)?shù)靥厥獾母邘X土，胎色呈灰白或灰褐色，裝飾技法突破當(dāng)時(shí)五大名窯的單色釉局限，以白釉黑彩瓷器著稱。且匠師吸收傳統(tǒng)繪畫與書法藝術(shù)技法，創(chuàng)造出具水墨畫風(fēng)的白地黑繪裝飾藝術(shù)，開(kāi)啓中國(guó)瓷器彩繪裝飾的先河。常見(jiàn)品種有劃花、剔花、綠斑、褐斑、釉下黑彩及珍珠地劃花等，其中，剔花技法最為精湛。

　　登封窯珍珠地劃花雙虎紋瓶
　　北京故宮博物院藏品

　　梅瓶的器型經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，其紋飾亦是豐富多彩，然虎紋出現(xiàn)於梅瓶上還是較為少見(jiàn)。參考故宮博物院館藏北宋珍珠地劃花虎紋梅瓶。相似之例可見(jiàn)今上海博物館庋藏宋「黑釉雕剔花卉罐」及北京故宮博物院館藏「黑釉剔花小口瓶」與本品皆施以黑釉剔花技法。

　　Lot 5115
　　明  白釉刻蓮瓣螭龍紋碗
　　RMB: 800,000－1,200,000
　　備注：
　　1. BLUETT & SONS，倫敦
　　2.巴黎私人舊藏，購(gòu)于1979年

　　Lot 5114
　　明  白釉刻劃花卉紋碗
　　D 21 cm.
　　RMB: 500,000－800,000
　　備注：
　　1.徐展堂先生“在望山莊”舊藏
　　2.香港佳士得，1996年11月3日，編號(hào)535
　　3.美國(guó)私人收藏
　　4.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)HA4
　　出版：
　　1.《徐氏藝術(shù)館》，約翰·艾爾斯（John Ayers）、克拉倫斯·尚格勞（Clarence Shangraw）等著，香港，1991年，編號(hào)30
　　2.《文物粹珍—徐氏藝術(shù)基金會(huì)藏陶瓷青銅器》，新加坡皇后宮博物館，1992年，編號(hào)46

　　Lot 5117
　　明 黑釉斗笠盞
　　D 13 cm
　　RMB: 1,000,000－1,500,000
　　備注：
　　1.紐約蘇富比，2003年3月27日，編號(hào)38
　　2.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK158

　　Lot 5140
　　明 天目盞及剔紅花卉盞托
　　D 11.8 cm，W 16.8 cm
　　漆臺(tái)的盒子：
　　漆箱子外面的紙 的題字：
　　「堆朱 天目臺(tái) 徳川家 伝來(lái)」
　　木盒中的仕覆、即 白緞子裹布 的題字：
　　「堆朱花形牡丹兼彫 天目臺(tái)附」
　　建盞的盒子：
　　建窯天目碗 箱子外面的紙 的題字：
　　「徳川家 伝來(lái) 健箋天目」
　　木盒中的仕覆、黃緞子裹布 的題字：
　　「?茶碗附 五枚ノ內(nèi)」
　　備注：
　　日本著名幕府德川家族舊藏

　　Lot 5141
　　明  黑釉銀油滴斂口小盞成對(duì)
　　D 12.8 cm.
　　RMB: 700,000－1,000,000
　　備注：
　　1.倫敦蘇富比，1999年11月7日，編號(hào)733
　　2.日本壺中居舊藏
　　3.埃斯肯納齊，倫敦（Eskenazi）
　　出版：
　　《宋瓷.10-13世紀(jì)》，卷五，埃斯肯納齊，頁(yè)30，編號(hào)9
　　展覽：
　　《宋瓷，10-13世紀(jì)》，埃斯肯納齊，2018年

　　Lot 5116
　　明 黑釉褐斑茶盞
　　D 12.5 cm
　　RMB: 450,000－650,000
　　備注：
　　1.藍(lán)理捷舊藏（J.J. Lally & Co.），紐約
　　2.紐約蘇富比，2002年3月20日，編號(hào)17
　　3.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK109

　　Lot 5142
　　明 黑釉油滴盞
　　D 13.8 cm
　　RMB: 1,000,000 - 1,500,000

　　備注：
　　新加坡私人藏家收藏

　　Lot 5136
　　明 粉青釉梅花紋鼓釘圍棋罐
　　W 9.5 cm
　　備注：
　　1. 秦淦（1894-？）、秦廷棫（1917-1984）遞藏；
　　2.美國(guó)重要藏家舊藏；
　　3.中國(guó)嘉德2013年5月12日，第3116號(hào)。
　　出版：
　　《The Rosalind Ching Pastor Collection》，第9頁(yè)。
　　展覽：
　　2005年7月28日-9月25日，美國(guó)檀香山藝術(shù)學(xué)院。

　　Lot 5126
　　明  天藍(lán)釉玫瑰紫斑折沿盤
　　D 17.1 cm.
　　RMB: 350,000－550,000

　　Lot 5128
　　明  天青釉玫瑰紫斑小盞
　　D 8.5 cm.
　　RMB: 1,000,000－2,000,000
　　備注：
　　1.日本重要私人收藏
　　1.日本繭山龍泉堂舊藏，購(gòu)自1949年
　　2.李汝寬家族舊藏

　　Lot 5127
　　明  天藍(lán)釉玫瑰紫斑缽式大碗
　　D 18.8 cm.
　　RMB: 800,000－1,200,000
　　備注：
　　米內(nèi)山庸夫珍藏，并于1958年題簽

　　Lot 5131
　　明  天藍(lán)釉梅瓶
　　H 30 cm.
　　RMB: 400,000－600,000
　　備注：
　　1.藍(lán)理捷（J.J.LALLY)，紐約
　　2.Ronald Longsdorf 舊藏
　　3.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)LL121
　　出版：
　　“紐約亞洲藝術(shù)周”，《東方藝術(shù)品》（Orientations），44卷，2期（2013年3月），頁(yè)169

　　Lot 5112
　　明  青白釉蓮瓣形注壺及溫碗
　　H 25 cm.
　　RMB: 500,000－800,000
　　備注：
　　1.紐約蘇富比，2004年3月23日，編號(hào)619
　　2.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK209

　　Lot 5113
　　明  青白釉弦紋梅瓶
　　H 31 cm.
　　RMB: 800,000－1,200,000
　　備注：
　　1.著名古董商布魯特（Bluett & Sons Ltd., London）舊藏，1991年，倫敦
　　2.新奧爾良 Robert Barron收藏
　　3.紐約佳士得，2005年3月30日，編號(hào)308
　　4.紐約佳士得，2015年3月16日，編號(hào)3253
　　5.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)EK271
　　出版：
　　《Robert Barron藏宋代陶瓷》（Heaven and Earth Seen Within），新奧爾良美術(shù)館，2000年，編號(hào)44
　　展覽：
　　《Robert Barron藏宋代陶瓷》（Heaven and Earth Seen Within），新奧爾良美術(shù)館，新奧爾良，2000年

　　Lot 5147
　　明  黑釉褐斑提梁罐
　　D 20 cm.
　　RMB: 600,000－800,000
　　備注：
　　1.肯里夫男爵(Baron Cunliffe，1899-1963)舊藏，編號(hào)T-49
　　2.倫敦邦瀚斯，2002年11月11日，編號(hào)37
　　3.舊金山 Marvin Gordon博士夫婦舊藏
　　4.北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)LL80
　　出版：
　　《Marvin Gordon博士夫婦收藏中國(guó)陶瓷藝術(shù)品》，藍(lán)捷理，香港，2009年，編號(hào)57
　　展覽：
　　《Marvin Gordon博士夫婦收藏中國(guó)陶瓷藝術(shù)品》，藍(lán)捷理，紐約，2009年3月12日-4月4日

　　Lot 5121
　　明  青白玉刻龍紋匜
　　L 18 cm.
　　RMB: 1,200,000－2,200,000
　　備注：
　　1北美重要私人收藏
　　2紐約佳士得，1990年6月1日，編號(hào)30

　　遠(yuǎn)觀此匜，或已暗自嘆詠，以整塊白玉雕就，直壁，淺膛，平底，前部有短方槽式流，流下有鋬，外壁近口沿處刻回紋一周器物形中有型，輪廓清晰，線條勁挺。工匠或大刀闊斧，或深入淺出，手法洗練，造形雍容而端莊，曲線婉轉(zhuǎn)而流暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而和諧，工藝嫻熟而精湛，彰顯出至尊無(wú)上的皇家氣息。驀然窺得，器物內(nèi)壁天賦巧色，妙作一幅山水流雲(yún)。徜徉其中，彷彿置身自然萬(wàn)千之中，意境古雅恬淡。底刻雲(yún)龍戲珠，富有神韻的線條，躍然於靈石所造的雲(yún)霧之上，詫為奇事。

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　　匜底以天然紋理，造自然之景，雲(yún)氣翻卷，洶湧澎湃；又有翔龍矯猛，遒勁有力，一前肢探出追逐火珠，一後肢後蹬遨遊天庭，騰雲(yún)馭浪，翱游四方，顯彰帝王天威。細(xì)觀龍顏，目光如炬，直視觀者，口齒怒張，氣勢(shì)磅礡，象徵皇權(quán)至上。須發(fā)飄逸，四趾龍爪，威武攝人。動(dòng)感十足的龍軀，與玉質(zhì)天成的背景自然融合，仿若於雲(yún)氣中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，靈動(dòng)如生，此番情景與南宋陳容所繪之《九龍圖》神韻相印。

　　本例龍紋與清宮舊藏的一例宋代玉獸耳雲(yún)龍紋簋式爐的龍紋如出一轍（參閱：張廣文，《故宮博物院藏文物珍品大系·玉器（上）》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2008年，頁(yè)208，編號(hào)219），具體至軀體扭動(dòng)的方向，趾爪的位置，龍鱗的刻花手法皆一一對(duì)應(yīng)，唯龍首的方向稍作區(qū)別?，F(xiàn)藏於臺(tái)北故宮博物院的另一例同屬清宮舊藏的宋遼時(shí)期玉龍紋盤也可佐證相類龍紋紋飾（何傳馨，蒲思棠，《千禧年宋代文物大展》，國(guó)立故宮博物院，2000年，頁(yè)234，IV-52）。且本例雲(yún)龍戲珠的整體紋樣與北京故宮博物院珍藏一例宋代玉龍紋帶飾亦有異曲同工之妙，乃宋時(shí)宮廷之典型紋飾。（張廣文，《故宮博物院藏文物珍品大系·玉器（上）》，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2008年，頁(yè)196，編號(hào)207）《元史·與服志》記載:「器皿，謂茶酒器。除造龍鳳文不得使用外，一品至三品許用金玉，四品、五品惟臺(tái)盞用金，六品以下臺(tái)盞用鍍金，余並用銀。」但「御賜之物，不在禁限?！箍芍卧獣r(shí)期紋樣制度森嚴(yán)，龍紋紋樣亦為皇家宮廷專屬。

　　何傳馨，蒲思棠，《千禧年宋代文物大展》
　　國(guó)立故宮博物院，2000年，頁(yè)234，IV-52宋遼時(shí)期的玉龍紋盤
　　臺(tái)北故宮博物院藏

　　《周禮·春官·郁人》：「凡祼事，沃盥?！秾O詒讓·正義》：沃盥者，謂行禮時(shí)必澡手，使人奉匜盛水以澆沃之，而下以盤承其棄水也?！蹲髠?僖公二十三年》有「奉匜沃盥」的記載，沃的意思是澆水，盥的意思是淨(jìng)手洗面，奉匜沃盥是中國(guó)古代在祭祀典禮之前的重要禮儀，自然禮器匜的工藝也頗為考究。

　　玉神秘且神聖，自新石器時(shí)代開(kāi)始就為身份與地位之象徵。商周時(shí)期禮玉崇玉，以玉仿青銅之器，開(kāi)玉容器之先河，玉匜可謂寥若晨星，目前已知年代較早的是在西周時(shí)期，於1975年扶風(fēng)莊白張家村出土一例。由青玉製成，仿銅匜形，前流後鋬，鋬作牛首形，鋬下有珥，腹部飾瓦稜紋三道，足飾渦紋，為西周時(shí)祭祀之禮器，寓意神秘，莊嚴(yán)凝重。（見(jiàn)劉雲(yún)輝，《周原玉器》，臺(tái)北中華文物學(xué)會(huì)，1994 年，第 240 頁(yè)，圖版二四七。）

　　宋初，理學(xué)大興，尚古之風(fēng)盛及瓷業(yè)，宋匠常依古玉及青銅器形制瓷，遞衍遞嬗。正史也明確記載，宋元之際，宮廷尊周制銅質(zhì)大匜，作為國(guó)家禮器。此例玉匜也應(yīng)是個(gè)中代表，形制古雅，承先秦形制，仿青銅之器，正與當(dāng)時(shí)流行之理學(xué)相乎。

　　匜也常伴隨玉壺春瓶及盤盞一起搭配使用，如《Social Life Under the Mongols as Seen in Ceramics〉，《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，卷59，1994-5年，頁(yè) 44》，述及在考古發(fā)掘中，匜常與瓶器或酒杯一同出土，陝西蒲城洞耳村墓，建於至元六年（1269），墓中壁匜描繪了墓主張按答不花與李雲(yún)線夫婦，對(duì)坐屏風(fēng)前，兩側(cè)桌案放置花瓶酒器，當(dāng)中有白色玉壺春瓶與相配匜各一，詳見(jiàn)《The World of Khubilai Khan. Chinese Art in the Yuan Dynasty》，大都會(huì)藝術(shù)博物館，紐約，2010年，頁(yè)83，圖115。另，匜也稱馬盂，宋高宗有草書「馬盂手札」，見(jiàn)《寶真齋法書贊》卷二，匜既可作日常用具，也能登大雅之堂。

　　匜之形制在同時(shí)期的金屬器中亦有發(fā)現(xiàn)，安徽合肥窖藏（湖南省博物館，《湖南宋元窖藏金銀器的發(fā)現(xiàn)與研究》，文物出版社，2009年，頁(yè)287f，圖330-31）及湖南漣源（同上著，2009年，頁(yè)280，編號(hào)571及頁(yè)288，編號(hào)591）均發(fā)現(xiàn)有銀匜，與本品造型十分相似。

　　《湖南宋元窖藏金銀器的發(fā)現(xiàn)與研究》文物出版社，2009年
　　湖南省博物館，銀匜，頁(yè)280，編號(hào)571

　　匜的器型亦多有變化，據(jù)考，宋元時(shí)期的窯業(yè)鼎盛，鈞窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯之元青花、元釉里紅對(duì)其都有不同的詮釋，參見(jiàn)河南省文物局：《葉縣文集出土陶瓷器》，中州古籍出版社，2017年，頁(yè)193；沈瓊?cè)A，《大元帆影 : 韓國(guó)新安沈船出水文物精華》，文物出版社，2012年，頁(yè)101。天民樓舊藏的一例元青花蓮塘鷺鷥紋匜，見(jiàn)《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，圖版17；《中國(guó)美術(shù)分類全集：中國(guó)陶瓷全集11（元）》，上海，2000年，圖版215。玫茵堂舊藏的一例元代釉里紅荷塘鷺鷥紋匜，參考《玫茵堂中國(guó)陶瓷》，康蕊君，倫敦，1994-2010年，卷2，編號(hào)632。論宋元時(shí)代，匜的各類使用者之身份，從墓葬或窖藏主皆非富則貴，北宋呂氏家族墓、遼代耶律羽之、西安曲江張氏、甘肅漳縣汪世顯家族、北京元鐵可父子、石家莊史氏家族墓、安徽合肥孔廟章仲英、江蘇無(wú)錫錢裕、大同曹夫樓（出土陶匜）等。既有高貴的色目人，也有漢族士大夫官宦氏族，且結(jié)合元代匜的出土區(qū)域，漢族地區(qū)似乎更為普遍。

　　元代汪世顯家族墓也出土一例青瓷匜，匜之器型也作為宋元時(shí)期貴族用器。（見(jiàn)俄軍：《汪世顯家族墓》，甘肅人民美術(shù)出版社 ，2017年，頁(yè)80）

　　而宋元時(shí)期，用玉所制匜器，除本例外，別無(wú)他見(jiàn)，同時(shí)期玉器唯有相近器型玉魁一例，現(xiàn)藏於南京大學(xué)考古與藝術(shù)博物館，底刻契丹文字，內(nèi)底有乾隆題記，為遼代皇家玉器。（見(jiàn)洪銀興、蔣贊初:《南京大學(xué)文物珍品圖錄》，科學(xué)出版社，2002年，第68頁(yè)。）

　　《說(shuō)文》鬥部中有:「魁，羹鬥也，從鬥鬼聲?！乖谪尾恐姓f(shuō):「匜，似羹魁，柄中有道可以注水?！褂纱丝梢?jiàn)，魁是一種盛羹的鬥，其形象似注水用的匜。但兩者的區(qū)別是:匜柄雖然像魁柄一樣在器身一側(cè)，但匜柄上是一條流水的槽道。兩者皆非俗物， 復(fù)觀此器，其以上古青銅禮器之形，取天地造化之玉器紋理寓以山川大地，而集人工藝之精巧雕琢以龍紋象徵皇權(quán)，天地在上，皇權(quán)在下，彰顯古人祭祀崇尚以「天地自然」為尊的喻世之理，可謂難得的一件宋元時(shí)期宮廷御制玉禮器之佳作。

　　Lot 5120
　　明  銀鎏金鏨刻嬰戲圖枕
　　L 55 cm.
　　RMB: 350,000－550,000
　　備注：
　　北美十面靈璧山居收藏，編號(hào)GC4

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