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　　▲北京保利拍賣十五周年  謝時(shí)臣《浙省奇觀》 局部
　　藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 北京保利拍賣

　　浙省奇觀，臥以游之
　　文/ 同古堂

　　明代初期，江浙一帶畫壇遙接先賢，以上承南宋院體畫家李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭之畫風(fēng)，獨(dú)樹(shù)一幟，時(shí)稱“浙派”。此為中國(guó)美術(shù)史上第一個(gè)以地別命名的繪畫流派，個(gè)中翹楚如戴進(jìn)、吳偉等人，筆墨淋漓，猛氣橫發(fā)，雄踞畫壇數(shù)十年，余緒直達(dá)晚明。

　　及至明中期，院體畫漸而式微，而以沈周、文徵明為代表的“吳門畫派”倡之以文人旨趣與隱逸情懷，畫作平和沖淡，別開(kāi)生面，成為彼時(shí)風(fēng)尚，從者眾矣，文人畫亦自此發(fā)展至極盛。

　　“浙派”與“吳門畫派”的分野，頗有職業(yè)畫家與文人畫家對(duì)立之意味，而非簡(jiǎn)單以地域劃分之。

　　▲“浙派”代表人物（戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛）

　　由于“吳門畫派”聲勢(shì)日隆，鑒賞家心向往之，因此，對(duì)“浙派”的批評(píng)也頗是尖銳。

　　何良俊《四友齋畫論》有謂“開(kāi)化時(shí)儼，號(hào)晴川，以焦墨作山水人物，皆可觀。同時(shí)徽州有汪海云亦善畫，墨氣稍不及時(shí)，而畫法近正，是皆不失畫家矩度者也。如南京之蔣三松、汪孟文，江西之郭清狂，北方之張平山，此等雖用以楷抹，猶懼辱吾之幾榻也。”

　　項(xiàng)元汴亦多有偏見(jiàn)之音，言及“諸如鄭癲仙、張復(fù)陽(yáng)、鐘欽禮、蔣三松、汪海云輩，皆畫家邪學(xué)，徒逞狂態(tài)者也，俱無(wú)取也”。

　　▲“吳門畫派”代表人物（沈周、文徵明、祝允明）

　　然不論是“吳門畫派”之疏簡(jiǎn)、冷逸的文人畫，亦或“浙派”整美繁茂的院體畫，均應(yīng)自有其一席之地。董其昌也告誡時(shí)人，不應(yīng)輕率以畫家活動(dòng)區(qū)域劃分繪畫流派，評(píng)介高低。

　　其《畫禪室隨筆》卷二《畫訣》即有言：“元季四大家，浙人居其三。王叔明湖州人，黃子久衢州人，吳仲圭錢塘人，惟倪元鎮(zhèn)無(wú)錫人耳。江山靈氣，盛衰故有時(shí)。國(guó)朝名士?jī)H戴進(jìn)為武林人，已有浙派之目，不知趙吳興亦浙人。若浙派日就澌滅，不當(dāng)以甜邪俗賴者，盡系之彼中也?！?

　　此外，“浙派”與“吳門畫派”之間，南北兼參，取法諸家的現(xiàn)象并不鮮見(jiàn)。如“吳門四家”中沈周、文徵明雖師法董北苑、巨然、元四家等，然用筆氣勢(shì)雄渾，山石樹(shù)木的勾勒也可隱見(jiàn)浙派之風(fēng)。而唐寅、仇英則以兩宋院體畫師承為主，南派用筆，北宗構(gòu)圖。

　　事實(shí)上，繪畫技法的旁師博采，并不似畫論所言之涇渭分明。再以唐寅為例，其山水早年師法沈周，中年則習(xí)承周臣，而明人姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》中有載周臣“師法宋人，巒頭崚嶒，多似李唐筆。其學(xué)馬(馬遠(yuǎn))、夏(夏圭)者，當(dāng)與國(guó)初戴靜庵（戴進(jìn)）并驅(qū)，亦院體畫之高手”。可知唐寅兼學(xué)并收，亦無(wú)畫派之見(jiàn)。

　　而明代畫家李著，姜紹書《無(wú)聲詩(shī)史》載“李著……童年學(xué)畫于沈啟南之門，學(xué)成歸家，只仿次翁吳偉之畫以售”，或張復(fù)，徐沁《明畫錄》載“從錢谷學(xué)畫，其規(guī)摹荊、關(guān)、馬、夏、黃、倪諸家山水，無(wú)所不肖”。

　　另有謝時(shí)臣，于正德嘉靖年間已頗負(fù)聲望，其筆墨縱橫自如，富有氣勢(shì)，介乎戴進(jìn)和沈周之間。其畫風(fēng)即有明顯“浙派”及“吳門畫派”融通的藝術(shù)特征，多作長(zhǎng)卷巨幛，峰巒雄偉，高聳險(xiǎn)峻 ，富有變化。有《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當(dāng)霽雪圖》、《謫仙玩月圖》等傳世。

　　▲謝時(shí)臣(1487-1567)  浙省奇觀

　　手卷  設(shè)色絹本  31×1035 cm
　　題盒：
　　1.謝時(shí)臣浙省奇觀。
　　2.林男爵家舊藏。

　　題識(shí)：浙省奇觀。此卷景致自杭州西湖各郡名勝，直從天臺(tái)雁蕩而止，一覽而盡。傳諸大方，以足臥游，直一笑耳。謝時(shí)臣畫并記。
　　鈐?。核贾摇ⅰ酢?、樗仙、謝氏思忠

　　謝時(shí)臣，字思忠，號(hào)樗仙，又號(hào)姑蘇臺(tái)下逸人，樗仙子，虎丘山人等。其生平資料并不多見(jiàn)，友人吳鼎曾為其作傳，贊言其“樗仙者，東海散人也。少負(fù)奇氣，有囊括萬(wàn)象，流觀宇宙之意。嘗為學(xué)官弟子，舉于有司弗成，輒棄去。曰：“是不足學(xué)?！币胬僳E五湖三江之間，神悟所到，山川草木、禽魚飛躍、陰陽(yáng)雨露所變現(xiàn)，古今豪杰之跡，得其精意，一發(fā)諸畫圖。所至薦紳爭(zhēng)館于家，捐重貲購(gòu)請(qǐng)尺縑片楮，如獲重器然，由是聲名焯然滿公卿間”。

　　此卷《浙省奇觀》，長(zhǎng)十米有余，可謂巨制，此卷圖寫浙省奇境，自靈巖古剎西湖名勝起，至?xí)懦?、余杭舊道，以及新安、富春之水域，天臺(tái)、雁蕩之奇峰。錢塘之江濤，東海之澄波，一一收諸筆底。

　　▲明代浙江省地圖

　　卷中山水映帶，千巖競(jìng)秀，萬(wàn)壑爭(zhēng)流，老樹(shù)蔥蔥，城廓連連，云霧氤氳，可謂目不暇接，呈臥游之趣。山石以墨暈染出陰陽(yáng)、向背，松樹(shù)枝椏勁利，似南宋馬遠(yuǎn)“拖枝法”，而構(gòu)圖尺幅雖大，然筆墨未有劍拔弩張之態(tài)，顯從容文氣之韻，則是“吳門畫派”文人畫的含蓄。

　　▲謝時(shí)臣(1487-1567)  浙省奇觀 局部

　　謝時(shí)臣性喜自然，好遠(yuǎn)游，其筆下山水大多既是足跡常至，目之所及，亦為遣胸中塊壘，營(yíng)自家丘壑。

　　唐寅游宜興張公洞后，即興賦詩(shī)寄贈(zèng)謝時(shí)臣，張又元《烏衣佳話》中，即有載:“此詩(shī)集中失載，有石刻，公手書寄謝樗仙；且跋云：勝地須急覽，歸當(dāng)議作一圖云云。” ，其中“勝地須急覽，歸當(dāng)議作一圖”，亦可見(jiàn)謝時(shí)臣喜游覽之名，已深入友朋。

　　從謝時(shí)臣又號(hào)“姑蘇臺(tái)下逸人”、“虎丘山人”也可窺知。其中“姑蘇臺(tái)”，臺(tái)高三百丈，吳王曾造“九曲橋”以登之，為吳中勝景之地。而“虎丘山”，入山則泉石奇詭，游目騁懷，殊有應(yīng)接不暇之感。沈周、文徵明、文彭等吳門名士皆有詩(shī)畫紀(jì)詠之。

　　謝時(shí)臣款識(shí)中，也?？梢?jiàn)其言及居處山中，如美國(guó)波士頓美術(shù)館藏其作《虎丘圖》，題識(shí)“姑蘇六十翁謝時(shí)臣山窗遣興，課成雜畫十二方”。陳淳赴其居所避暑飲酒，亦以詩(shī)為紀(jì)，載于《陳白陽(yáng)山人集》，詩(shī)云“避暑仙人宅，清涼自足夸，碧幢乘井樹(shù)，錦障拂檐花。畫筆入神品，詩(shī)囊集大家。卻憐塵土夢(mèng)，一醉是天涯”。

　　謝時(shí)臣另曾有畫跋，詩(shī)云“碧山丹殿卷虛無(wú)，百里春帆卞五湖。白日草堂云樹(shù)午，風(fēng)流如見(jiàn)輞川圖。”，昔日唐王維筑別業(yè)于陜西藍(lán)田輞川，而其心亦有此向。

　　所以，謝時(shí)臣于山水藝事，甚有共鳴。

　　文徵明晚年題其山水冊(cè)，曾贊謝時(shí)臣“往歲嘗客杭州，又嘗東游天臺(tái)、雁宕，南歷湖湘，皆天下極盛之處。此畫雖其學(xué)力所至，要亦得于江山之助”，而文氏服膺之余，又自慚道“裹足里門，名山勝地，未有一跡，雖亦強(qiáng)勉圖抹，不過(guò)效昔陳?ài)E，愧于思忠多矣”。

　　▲謝時(shí)臣(1487-1567)  浙省奇觀 局部

　　是卷《浙省奇觀》，為謝時(shí)臣根據(jù)實(shí)景而作，所畫風(fēng)景皆有與實(shí)境對(duì)應(yīng)之處，又布局構(gòu)思，變化出新，筆勢(shì)縱橫馳騁，山仞聳入云天，江水綿延不絕，更具別致心境。

　　▲天臺(tái)山風(fēng)景與謝時(shí)臣《浙省奇觀》局部對(duì)比（一）

　　▲天臺(tái)山風(fēng)景與謝時(shí)臣《浙省奇觀》局部對(duì)比（二）

　　謝時(shí)臣一生數(shù)度赴浙，何良俊《四友齋畫論》有言其“杭州三司請(qǐng)去作畫，予以重酬”。

　　《唐棲志略》則言“丁氏別業(yè)，丁方伯養(yǎng)浩所筑，在漳溪。有景薇堂，前后樹(shù)石位置，皆文衡山、仇十洲兩家經(jīng)營(yíng)也。子之喬，好客，如謝時(shí)臣、沈青門、周東村，皆往來(lái)唱和于此，蓋名流聚會(huì)之所也”，《杭縣志稿》亦有載?！疤茥奔础疤翖保瑸楹贾菟芬?，丁家故居地漳溪即今塘棲泉漳村。

　　而龐元濟(jì)《虛齋名畫錄》言“予逋漫本是勾吳人，為溪山所役，浪跡直抵處之括蒼，忽病虐積旬，客窗抱疴間，事筆墨聊適困懷，作小景數(shù)翻，或自可觀且貯諸游囊，以俟賞鑒明公。嘉靖廿三載十月望日。樗仙謝時(shí)臣記”?！袄ㄉn”為古縣名，治所在今浙江麗水東南。

　　另《式古堂書畫匯考》卷五十七載謝時(shí)臣繪《長(zhǎng)江圖》長(zhǎng)卷，題識(shí)“吳門六十老人謝時(shí)臣遠(yuǎn)游吳楚，登太和、次大別、梯黃鶴、陟匡廬、下?lián)P子江。舟中推蓬取興，敢與溪山寫真。積成長(zhǎng)卷計(jì)三幅，遙寄嘉禾少溪草堂?！?

　　可見(jiàn)其遠(yuǎn)游涉地甚廣，“太和”即湖北武當(dāng)山，五岳之冠，有“亙古無(wú)雙勝境，天下第一仙山”美譽(yù)；“大別”為安徽大別山，諸省交界地，亦是長(zhǎng)江和淮河的分水嶺；“黃鶴”是黃鶴樓，位于武昌蛇山之巔，瀕臨萬(wàn)里長(zhǎng)江，極目千里；“匡廬”指廬山，有謂“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，可見(jiàn)其之云霧杳天。

　　此外，謝時(shí)臣亦于明嘉靖十一年，隨巨富安國(guó)游浙省，往返兩月有余。其又漫圖諸景，匯成長(zhǎng)卷，以贈(zèng)安國(guó)作臥游之暢。

　　其平生多次旅行，游歷名山盛景諸多，選勝登臨，觀山聽(tīng)水，目睹了自然之壯麗，含英咀華，存于目而會(huì)于心。如此《浙省奇觀》，其題識(shí)亦言“以足臥游，直一笑耳?！?/p>

　　▲謝時(shí)臣(1487-1567)  浙省奇觀 局部

　　是作《浙省奇觀》構(gòu)圖氣勢(shì)磅礴，兼以“浙派”與“吳門畫派”筆墨，介于豪逸草草與精微寫實(shí)之間，亦可窺謝時(shí)臣兩派畫風(fēng)，皆有襲承。

　　彭年曾有詩(shī)云“遠(yuǎn)峰疑著雨，高樹(shù)若含風(fēng)。水墨傳神妙，樗仙繼石翁?！?，“石翁”即沈周，彭年以此稱其“蒼老山水”后繼沈周。

　　李日華《味水軒日記》卷三，有言謝時(shí)臣作《古木疏篁》“極有氣韻，仿佛類石田”；《艾齋玉水記》載其作《乾坤四大景》“莽蒼酣肆之筆，大類石田”；黃易《十志圖》，也云“樗仙畫筆似白石翁，名噪嘉隆間”。

　　而謝時(shí)臣畫跋，其自謂“前輩石田沈先生，畫法宗荊、關(guān)、巨然，石翁用筆清古，往往超出過(guò)之。仆私淑石翁有年，時(shí)嘉靖二十六載丁未，燈下寫成長(zhǎng)卷，計(jì)紙六段，深愧筆力生澀，遠(yuǎn)不迨石翁濡染難言之妙……”

　　另其跋王蒙《會(huì)阮圖》，云“余叨游藝苑，凡元人諸畫家筆法無(wú)不學(xué)，獨(dú)云林叔明二先生，自是難師其妙，且石田衡山二老，入畫家三昧者，嘗云倪王二家不可輕學(xué)，宜乎余之拙劣，安得其閫也?！?

　　據(jù)此可見(jiàn)謝時(shí)臣師法元人諸畫家、沈周、文徵明等，以及其文人畫家的情懷。

　　然清人徐沁《明畫錄》卷三，有言“有明畫家，世皆知唐六如之融合南北，然若白石翁亦包夏禹玉梅花道人而肖之，不得不稱為南北合法。謝樗仙者亦此一派中人，格力森嚴(yán)不及石田，而筆墨酣恣或過(guò)之矣?！?

　　清人陳孚恩《行書畫論》亦言“唐李思訓(xùn)、王維始分畫門宗派，摩詰渲染開(kāi)后世法門，至北苑墨全備，荊浩、關(guān)仝、李成、范寬、巨然、郭熙輩，皆稱畫中賢圣。南宋院本刻畫工巧，金碧焜煌，始失天趣。其間如李唐、馬遠(yuǎn)，下筆縱橫，淋漓揮灑，別開(kāi)戶牖。至明戴文進(jìn)、吳小仙、謝時(shí)臣皆祖之，雖得一體，究于古人背馳，非山水正派?！?

　　知謝時(shí)臣畫風(fēng)同樣可見(jiàn)“戴進(jìn)、吳偉”一脈。

　　▲謝時(shí)臣(1487-1567)  浙省奇觀 局部

　　只是與“浙派”尋常職業(yè)畫家不同，謝時(shí)臣繪事之余，也精于詩(shī)文，附錄其部分畫跋題詩(shī)，可窺一二。

　　1、樹(shù)杪重泉雨氣涼，浴鳬飛鷺滿瞿塘。杜陵新譜漁家傲，竹笛聲傳到草堂。
　　2、貧居不借江湖重，塵俗無(wú)勞杖履輕。鬢入星霜風(fēng)月侶，閑題山色與泉聲。
　　3、雪滿青山罨畫船，中流泛泛小如蓮。無(wú)端棹入冰壺去，一片清寒萬(wàn)里天。
　　4、酒清花綺雪交加，睡足春宵春夢(mèng)賒。半夜湖風(fēng)打口紙，不知是雪是梅花。

　　陳淳《陳白陽(yáng)集》也曾言其“業(yè)儒而丹青，故其所作往往近古，其人物尤精”。

　　▲謝時(shí)臣(1487-1567)  浙省奇觀 場(chǎng)景圖

　　此卷《浙省奇觀》，未署年款，畫中筆觸流暢，墨色淡雅，山石以焦墨點(diǎn)苔，遠(yuǎn)山墨色稍染輪廓，予渾厚之感。山澗隱茅屋數(shù)間，橋上行人悠游自適，江中扁舟漁人靜幽，有文人清新文雅之趣。

　　不過(guò)整作塊狀堆積的山形，巒頭亦偏尖銳，近蟹爪的松枝等，空間深遠(yuǎn)也略有欠缺，則類于“浙派”。

　　考其前期畫風(fēng)保守，構(gòu)圖繁復(fù)，后期又崖壁形狀益為怪異，浙派畫風(fēng)也愈加明顯。故而是圖應(yīng)為其盛年之作，或即與安氏游浙后不久所作。款識(shí)為較端正類工筆的“八分書”字體，與其此時(shí)期書法相似，契合推斷。

　　行筆至此，再觀此卷，山色蒼翠，水光瀲滟，張目遠(yuǎn)眺，千帆待發(fā)，臥以游之，勝景奇觀，真無(wú)虛言也。

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