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　　值北京保利拍賣十五周年慶典，以北美十面靈璧山居領(lǐng)銜的“逍遙座”案上木器清玩和重要明清家具將為我們帶來新一輪的視覺盛宴，選品既有博物館級(jí)藏品，又有重要海外私人收藏。細(xì)觀此次專場(chǎng)，“紫”“黃”并重，亦海納其它，造型樣式獨(dú)到的櫸木、黃楊、龍眼木等，簡(jiǎn)樸秀雅，心意獨(dú)到?！按蟆薄靶　闭{(diào)和，陳設(shè)重器和案上把玩，經(jīng)營得當(dāng)。

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　　Lot 6358
　　明末清初
　　紫檀曲尺圍子羅漢床
　　長224.2cm 寬127.3cm  高82.6cm
　　估價(jià)待詢
　　【備注】

　　1. 美國加州中國古典家具博物館舊藏

　　2. 紐約佳士得，1996 年 11 月 19 日，編號(hào) 81

　　3. 北美十面靈璧山居舊藏，編號(hào) CH107

　　【出版】

　　1.Sarah Handler《舒適與愉悅:一張日夜使用的羅漢床》，中國古典家具協(xié)會(huì)會(huì)刊 2:1，1991 年冬，頁4-19

　　2. 王世襄、柯惕思《中國古典家具博物館藏珍》，美國中華藝文基金會(huì)，1995 年，頁 16-17

　　3. 王世襄、袁荃猷 《明式家具萃珍》， 美國中華藝文基金會(huì)，1997 年，頁 106、107，件 51

　　4.Sarah Handler《中國古典家具的光輝》，加州大學(xué)伯克利出版社，2001 年

　　競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與本公司有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。

　　紐約佳士得，1996 年 11 月 19 日，編號(hào)81

　　Sarah Handler《舒適與愉悅：一張日夜使用的羅漢床》

　　王世襄、柯惕思《中國古典家具博物館藏珍》

　　王世襄、袁荃猷《明式家具萃珍》

　　Sarah Handler《中國古典家具的光輝》

　　在歷史中，格子窗、欄桿板、架子床圍板都以無數(shù)的圖案出現(xiàn)，圖案的復(fù)雜性也反映了中國工匠對(duì)直線空間劃分的精通。曲尺式是一種古老的圖案，可能是從青銅鏡和陸博版上明顯的“T”“L”和“V”字紋中汲取靈感的。盡管如此，到了北魏時(shí)期，曲尺式欄桿已經(jīng)普遍；在云岡石窟中就能看見。 一千多年之后，明末《園治》的欄桿樣式中也說明了相同的樣式。

　　本紫檀床的曲尺模式在整體樣式上有些復(fù)雜，階梯式圍子也根據(jù)統(tǒng)一的網(wǎng)格進(jìn)行了創(chuàng)新設(shè)計(jì)。后圍子由5行33列組成，這些空白空間形成‘T’‘L’和‘一’字形的幾何圖案；小而矮的側(cè)圍子由4行17列組成。 盡管側(cè)后圍子的長度和寬度不同，但布局會(huì)產(chǎn)生尺寸一致的空間形狀。工藝精湛，每件均由無縫的雙斜角接頭連接，并塑造成柔和的圓形輪廓。在后圍子兩端的較寬的框架構(gòu)件為穩(wěn)固地連接到側(cè)欄桿提供了額外的材料，并且還產(chǎn)生了總體均勻的印象。紫檀羅漢床的圍子也與王世襄的藏品中的樣式相同。關(guān)于這兩件作品，王評(píng)價(jià)：其整體造型乃至局部式樣和筆者所藏（現(xiàn)藏上海博物館）幾乎全同。惟此件通身為紫檀而前者（上博所藏）僅圍子為紫檀，床身為鐵力, 自然比此床遠(yuǎn)遜……腿足大挖，弧度則小于前者。這是受材所限制，紫檀料遠(yuǎn)不及鐵力料那樣碩太的原故?！北M管專家對(duì)于上博所藏這件材料不一致的羅漢床表示了不同意見，但是個(gè)人認(rèn)為它總體設(shè)計(jì)在美學(xué)上令人愉悅，故而推測(cè)可能在制造時(shí)由于材料不夠充裕，不得不采用混作的方式來處理。反過來說，如果上博這件羅漢床是全紫檀制成的，可能早早就不在倉庫了。至于本文介紹的這件全紫檀曲尺圍子羅漢床，無疑彌補(bǔ)了這一微小的遺憾。與寶座相似，羅漢床自古以來就是崇高的地位。它具有廣泛的吸引力，其制成的款式數(shù)不勝數(shù)，其材質(zhì)使用從謙卑的竹子到珍貴的硬木和復(fù)雜的髹漆不等。保利拍賣行提供的紫檀曲尺圍子羅漢床就是這種傳統(tǒng)的絕佳典范。

　　柯惕思（節(jié)選）

　　明 曲尺圍子羅漢床 上海博物館藏
　　（王世襄舊藏 ）

　　安思遠(yuǎn)《洪氏所藏木器百圖》

　?。ǖ诙?，件47，頁104，2005年）

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　　Lot 6372

　　明末清初

　　黃花梨獨(dú)板面羅鍋棖翹頭供桌

　　長242.5cm 寬52.5cm 高92.8cm

　　RMB:10,000,000—15,000,000

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　　家具界素以桌案腿足位置來區(qū)分桌還是案，即四足位于四角者為桌，四足縮進(jìn)者為案，進(jìn)一步來說，前者為有束腰體系家具，腿足與牙板斜格肩抱肩榫相交，其實(shí)和四面平結(jié)構(gòu)的粽角榫本質(zhì)接近，后者為夾頭榫或插肩榫梁架結(jié)構(gòu)體系。也正是因結(jié)構(gòu)的差異，案形結(jié)構(gòu)兩頭挑出，可以制作長度甚長的家具而安穩(wěn)無虞，桌形結(jié)構(gòu)則受結(jié)構(gòu)限制，過長后由于木材的自重，容易出現(xiàn)“塌腰”等問題。此翹頭供桌為突出桌面一塊玉之優(yōu)美，特選擇更簡(jiǎn)練的桌形結(jié)構(gòu)，為求穩(wěn)固，各部件也做的異常厚大，甚至增設(shè)羅鍋棖、托泥。此正體現(xiàn)了匠師在造型藝術(shù)和結(jié)構(gòu)科學(xué)牢固之間的權(quán)衡、取舍，無疑，從現(xiàn)在來看，結(jié)構(gòu)科學(xué)而穩(wěn)固，比例適宜，無任何矯揉造作之處，雄大寬博，落落大方，是一件材豐形佳的閩作明式家具。

　　直腿內(nèi)翻馬蹄的獨(dú)板面翹頭供桌，是福建地區(qū)家具中甚為經(jīng)典的一種制式，源于該地豐厚的材料資源和扎實(shí)的木工手藝，所見此類大供桌以黃花梨、鐵梨木為多，多是一種陳設(shè)祠堂、廟宇用的供桌，廳堂也有所用。目前所知，此供桌為這類造型中最巨大者，而且也有理由相信，這是此類結(jié)構(gòu)還能保證穩(wěn)定、美觀的極限。

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　　Lot 6356

　　清早期

　　黃花梨螭龍紋獨(dú)板面翹頭案

　　長295cm 寬42cm 高96cm

　　RMB:7,000,000—10,000,000

　　【備注】

　　臺(tái)灣寒舍舊藏

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　　臺(tái)灣寒舍收藏檔案及舊照

　　黃花梨翹頭案，獨(dú)板為面，長而挺括，冰盤沿僅下方稍斂而勒一線，寬窄薄厚尺度拿捏極好，作作生芒，望之若磊落之君子。翹頭高揚(yáng)如鷹喙，大氣舒展，典型福建地區(qū)造型特征。牙板寬度適宜，上浮雕螭龍紋，牙頭以大螭首部構(gòu)成一個(gè)變體如意云頭狀牙頭，上方又有小螭相對(duì)，牙條正中浮雕向背的兩個(gè)螭龍紋為花結(jié)。

　　腿足素混面雙壓邊線，下方外撇為香爐腿，依然是閩作家具風(fēng)格。腿足間裝擋板上透雕團(tuán)身大螭一，周匝圍繞著各式變體小螭。下方設(shè)寬刀牙板。這種翹頭案一般多為福建地區(qū)宗祠所用供案，此案比一般所見更長，比例非常，修長而挺拔，選料、雕刻亦精，所見同類翹頭案，無出其右。

　　Lot 6353

　　明晚期

　　黃花梨高靠背南官椅（一對(duì)）

　　長57cm 寬43cm 高113cm

　　RMB: 2,000,000—3,000,000

　　【備注】

　　馬科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）舊藏

　　搭腦曲線極佳，比一般所見更加波折、柔婉，富于變化。其兩頭以煙袋鍋與后腿榫接后，先往前弧突，再彎折、翻擰向后，漸而出現(xiàn)脊線，形成闊厚的枕頭，非大料難以為之，非雕塑水平高的工匠難以為之。后腿和靠背板皆三彎式，曲線相對(duì)，既有變化，又具張力?？勘嘲逡荒就诔?，曲線貼合后背，甚便倚靠。扶手較高，與高靠背協(xié)調(diào)自然。與前腿一木連做的鵝脖，曲度較大，自然也是為了呼應(yīng)搭腦曲線，當(dāng)然這亦然需要更大的材料才可挖出。聯(lián)幫棍“S”形，用料較細(xì)，與整體協(xié)調(diào)。軟屜，邊框冰盤沿下方斂入，翻壓邊線。腿足外圓內(nèi)方，前、左、右三面連以垂洼膛肚的券口牙板，洼膛肚曲線較大，邊緣光潔。后腿間裝刀牙板。腿足間下方裝步步高趕棖，亦下附窄牙條。前方趕棖扁闊，為踏腳棖。
　　明式黃花梨官帽椅一直是甚受藏家青睞的藏品種類，因其造型無不經(jīng)典，尤其是高靠背南官帽，以其柔婉含蓄的造型打動(dòng)人心。在所目此類南官椅中，此對(duì)屬于造型較秀氣骨感者。

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　　Lot 6366

　　清乾隆

　　紫檀卍字回紋羅鍋棖方幾（一對(duì)）

　　長38.4cm 寬38.4cm 高83.2cm

　　RMB:2,300,000—3,300,000

　　【備注】

　　美十面靈璧山居舊藏，編號(hào)FR360

　　紫檀方幾，周身以密排的弦紋和卍字回紋錦帶做裝飾，密不透風(fēng)，兼以硬朗轉(zhuǎn)折的外形，設(shè)計(jì)感甚強(qiáng)，宛若跨越時(shí)空而來。幾面若一個(gè)四面平式方卷幾搭在架子上，外圈為數(shù)道弦紋，內(nèi)為卍字回紋錦帶，皆隨大形轉(zhuǎn)折而交圈。其下收進(jìn)，與束腰連為一體，每面凸起三個(gè)以密排弦紋的“T”字形回紋，如同雉堞。束腰下有仰蓮紋排成的托腮，即清宮所謂“巴達(dá)馬”紋。牙板與腿足交圈，連為一氣，至腿足底端再以方羅鍋棖托泥相連，形成一個(gè)倒“凹”字形造型，依然采用外密排弦紋、內(nèi)卍字回紋錦帶線腳裝飾。腿足間上部有細(xì)方羅鍋棖相連，看面亦飾卍子紋錦帶與腿足交圈。腿足下方有外撇的圭腳。
　　此對(duì)方幾設(shè)計(jì)新穎，雕飾繁而不亂，尤其是細(xì)密的卍字紋和仰蓮紋，都是典型的宮廷造辦處工手，可以判定為乾隆宮廷御制無疑。相似的例子見于田家青《清代家具》，該書并有與之相成套的扶手椅。

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　　Lot 6348

　　明晚期

　　黃花梨高束腰卷草靈芝紋三彎卷球足炕桌

　　長106.7cm 寬71.1cm 高29.2cm

　　RMB: 1,300,000—2,300,000

　　【備注】

　　1.紐約安思遠(yuǎn)舊藏

　　2.歐洲私人收藏 1980-2018

　　【出版】

　　1.安思遠(yuǎn)《中國家具 : 明至清前期硬木例子》，紐約，1971年，頁147，圖39

　　2.《中國古典家具學(xué)會(huì)季刊》，加州文藝復(fù)興鎮(zhèn)，1992年夏，頁36，圖20

　　3.佳士得《中國陶瓷與工藝精品》（I），紐約， 2015 年 9 月 17 日，編號(hào)2034

　　安思遠(yuǎn)《中國家具  明至清前期硬木例子》

　　《中國古典家具學(xué)會(huì)季刊》

　　Lot 6360

　　明崇禎丁丑年（1637）

　　御制填漆戧金云龍戲珠紋香幾

　　高61.5cm 直徑27.5cm

　　RMB:2,200,000—3,200,000

　　【備注】

　　1.長谷川兼三（1886-1957）舊藏

　　2.日本山形縣蟹仙洞博物館舊藏

　　3.香港佳士得，“中國宮廷藝術(shù)精品重要中國瓷器及工藝精品”，2017年，編號(hào)3227

　　長谷川兼三先生像（1886—1957）

　　蟹仙洞博物館

　　本次北京保利拍賣會(huì)出現(xiàn)一件崇禎戧金填漆云龍紋香幾，高61.5厘米，圓形幾面裝飾紅地云龍紋，束腰及腿面裝飾折枝花卉紋，足外翻，下接原配水仙紋須彌座。香幾內(nèi)壁髹黑漆， 一腿上部內(nèi)側(cè)刀刻填金“大明崇禎丁丑年制”楷書款。作為明代最典型的御用紋樣——龍紋，在瓷器和漆器上普遍存在，其絕非畫匠率意繪就，而是由朝廷頒布款式，降發(fā)御用監(jiān)制作。元明清三朝龍紋具有比較顯著的變化規(guī)律，是我們判別具體年代的重要依據(jù)。我們發(fā)現(xiàn)，明代漆器的龍紋眉毛在各個(gè)時(shí)期的演變較為明顯。龍紋眉毛的形態(tài)大致可以分為葫蘆形和火焰形兩類。葫蘆形眉豎直向上，流行于永樂至嘉靖時(shí)期，萬歷朝發(fā)現(xiàn)很少?；鹧嫘蚊枷騼蓚?cè)外撇明顯，自嘉靖朝開始流行，萬歷朝極為普遍。本拍品的龍紋眉毛明顯向兩側(cè)外撇，且開叉角度較大，據(jù)此可以將其制作年代定在明代晚期。須彌座底部黑漆缺乏光澤，表面斷紋分布均勻、自然，頗具美感，同清代官造的光亮、無斷紋黑漆迥異。

　　故宮博物院擁有清宮舊藏的元明清官造漆器近兩萬件，可謂數(shù)量宏富，然而，崇禎款漆器僅三件，皆采用戧金填漆工藝制作，裝飾云龍紋，其中的羅漢床為辛未（崇禎四年，1631）年造，曾多次出版；兩件盛裝古琴的長方匣系近年文物庫房整理的新發(fā)現(xiàn)，一件同屬辛未年造做，另一件系丁丑年（崇禎十年，1637）制作。見于海外出版物的崇禎漆器是一件填漆戧金香幾，雖然幾面龍紋的細(xì)節(jié)模糊不清，但高束頸、足外翻的特征，以及“大明崇禎丁丑年制”款的刻做位置皆與本拍品極為近似。大概因須彌座缺失，高度僅為52厘米。（《Oriental Lacquer Art》，1972年，頁323）
此件崇禎填漆戧金香幾還有一點(diǎn)須提請(qǐng)收藏者留意：幾面龍紋的五爪未經(jīng)修改。崇禎八年刊行的《帝京景物略》記載，（瓷器）“今市所爭(zhēng)購，多當(dāng)年不中御用者。其有龍紋五爪，不落民間，或碾去一爪而亦市之”。換句話說，明朝末年，五爪龍紋僅供御用，民間只能買到裝飾四爪龍紋的瓷器?！澳肴ヒ蛔Α钡默F(xiàn)象同樣見于故宮博物院收藏的部分晚明龍紋漆器（圖八），或許暗示它們?cè)谕砻髁魃⒌矫耖g后，清代通過官員進(jìn)貢，重新成為宮廷御用器的一部分。反向推測(cè)，本件拍品的龍紋五爪未經(jīng)修改，似乎提示我們，自崇禎十年（丁丑）制成后，即便遭遇明清鼎革，也一直存放在紫禁城。晚清的局勢(shì)動(dòng)蕩，致使香幾流落民間，上世紀(jì)40年代末期漂洋過海，成為日本著名的蟹仙洞博物館的一件重要收藏。萬歷以后，內(nèi)有農(nóng)民起義，外有后金（清）侵?jǐn)_，大明帝國可謂風(fēng)雨飄搖，財(cái)政吃緊。然而，當(dāng)我們近距離觀摩北京保利即將拍賣的崇禎戧金填漆云龍紋香幾時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其漆質(zhì)、紋樣同嘉萬作品如出一轍，毫不遜色。其丁丑款暗示，至少到了崇禎十年，宮廷藝術(shù)品的制作依舊能夠保持較高水平。財(cái)力不足并未導(dǎo)致粗制濫造，只是數(shù)量銳減。眾所周知，宋元明三朝漆器一直是學(xué)術(shù)界和收藏界關(guān)注的焦點(diǎn)。明代以永宣漆器最受追捧，嘉萬作品次之。崇禎漆器由于存世量過于稀少，尚未引起各界人士的重視。崇禎戧金填漆云龍紋香幾的出現(xiàn)，在滿足高品位藏家對(duì)稀缺皇家藝術(shù)品類苛刻追求的同時(shí)，也為研究明末宮廷家具及室內(nèi)陳設(shè)提供了不可多得的實(shí)物數(shù)據(jù)。
　　楊勇（節(jié)選）

　　Lot 6345

　　清早期

　　黃花梨卷草紋三彎腿方凳

　　長47.5cm 寬47.5cm 高54cm

　　RMB: 600,000—900,000

　　【備注】

　　美國私人藏家舊藏

　　黃花梨方凳，造型經(jīng)典，三彎腿曲線出眾，令人過目難忘，王世襄先生就藏有相同材料、款式、做工、尺寸的方凳（今藏上海博物館），為成對(duì)者，此外并未見他例，可見其珍。

　　軟屜，座面邊框上木紋屈曲如流水、浮云，煞是好看。冰盤沿造型較為含蓄，往下層層收斂。矮直束腰，光素?zé)o紋。壸門式牙板，微鼓肩，下方平，沿邊起線，氣韻流暢，至壸門尖處衍化為卷曲的卷草紋，采用鏟地淺浮雕的方式表現(xiàn)，刀法婉轉(zhuǎn)流暢，圖案并不復(fù)雜，但是頗顯制作者游刃有余的功力。腿足三彎式，保持微鼓的肩部后往下順延，中段內(nèi)收，底端撇出，收放自如，末端則內(nèi)卷為卷云狀，雕工宛如琢玉。腿足內(nèi)側(cè)沿邊起陽線，順延至底端交在卷云紋處。在腿足即將內(nèi)收處，連以羅鍋棖，其羅鍋?zhàn)龇ㄅc常見的延伸一段再起坡不同，是直接往上斜伸，“開門見山”。羅鍋棖上有格角相交的矮老兩段，上方與牙板相交處，正好是壸門曲線波折處，宛如生出。羅鍋棖、矮老皆退后腿足和牙板安裝，以免破壞牙板與腿足的自然交圈。

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　　Lot 6354
　　明末清初
　　黃花梨高束腰霸王樓翹頭書桌
　　長155cm 寬54cm 高84cm
　　RMB: 2,600,000—3,600,000
　　【備注】
　　海外私人藏家舊藏
　　桌面攢框裝板，冰盤沿造型微妙，只下部微凹進(jìn)形成波折，下收進(jìn)后設(shè)壓邊線。大邊兩端，連以和抹頭一木連做的翹頭，翹頭側(cè)面又作一道波折，與冰盤沿的波折形成一氣，宛如瓦楞，頗覺硬朗，有力度感。高束腰，即束腰高度大于桌面邊框厚度。腿足上段在束腰處露明做，并與束腰平齊。大體來說，露明做的年代要比束腰包住腿足上段者早一些，當(dāng)然，也會(huì)是因?yàn)椴煌髋勺龇▽?dǎo)致。牙板微鼓肩，內(nèi)緣起柔婉的碗口線，與腿足自然銜接。所謂碗口線，就是外側(cè)立起，里側(cè)平地隱起的一種線腳，對(duì)工匠的要求甚高。矩形腿足，末端內(nèi)翻馬蹄，馬蹄兜轉(zhuǎn)有力。由于尺寸較大，故而在腿足內(nèi)側(cè)，另設(shè)霸王棖，抵在桌面下穿帶上，以求結(jié)構(gòu)之穩(wěn)固。

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　　Lot 6357
　　明末清初
　　黃花梨卷草紋圈椅（一對(duì)）
　　長71cm 寬58cm 高103cm
　　RMB:3,500,000—4,500,000
　　【備注】
　　亞洲重要私人舊藏

　　圈椅成對(duì)，選料順直，用料壯碩，比擬拿捏到位，裝飾得體，穩(wěn)重得體，甚耐品鑒，精工細(xì)作，圈椅中之佼佼者。座面軟屜，邊框冰盤沿，下翻碗口線。腿足外圓內(nèi)方，粗碩而挓度明顯，使得整體甚具氣勢(shì)。腿足間三面裝壸門券口牙板，后側(cè)裝刀牙板。壸門牙板邊緣波折，起柔韌的陽線，橫向牙條陽線至中間相交纏后往兩邊曲折環(huán)繞，舒展自如，兩側(cè)站牙有上翻的花牙，與壸門曲線相呼應(yīng)。腿足下方裝步步高趕棖，除后側(cè)外，三面下方皆附窄牙條。正面趕棖邊框，為腳踏，其上磨損較多，亦可見此椅使用時(shí)間之久。此對(duì)圈椅得敦厚、含蓄、舒展之美，從一眾圈椅中脫穎而出。

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　　Lot 6359
　　清康熙
　　朱漆花鳥紋平頭案
　　長141cm 寬39.8cm 高82.3cm
　　RMB:700,000—900,000
　　【備注】
　　伊芙·圣羅蘭&皮埃爾·貝爾熱（Yves Saint Laurent & Pierre Bergé）舊藏

　　圣羅蘭（Yves Saint Laurent）舊居陳設(shè)一角

　　伊芙·圣羅蘭 & 皮埃爾·貝爾熱合影

　　平頭案為經(jīng)典的刀牙板樣式，周身髹橙紅色漆地，其上理溝填彩漆為裝飾，華麗非凡，面飾花鳥圖案和周身的纏枝蓮紋，均是典型康熙時(shí)期宮廷御制漆器特征。
　　案面彩漆飾花鳥圖案，中間湖石玲瓏，生出三岔式菊花幾株，花頭豐碩，枝葉搖曳，期間點(diǎn)綴或棲或飛的鳥雀，增添了很多活力。面心周匝卍字紋錦地上設(shè)幾段菱花形長開光，內(nèi)飾折枝花卉紋，構(gòu)圖精致典雅，顯然出自名家手稿。整個(gè)案面布滿大蛇腹斷。案面邊沿飾變體雙聯(lián)壽字紋，亦為康熙時(shí)期極為經(jīng)典的圖案。牙板較寬闊，沿邊起圓潤的陽線，牙頭處甚為闊綽，為髹漆裝飾提供的足夠的空間。其上彩漆飾纏枝蓮紋，枝葉曲折蔓延，花頭豐碩，富有勃勃生機(jī)。圓腿足，靠下方裝梯子棖，頗顯高古氣息，其上亦滿飾纏枝蓮。整體視之，如同以璀璨的錦繡披在一張刀牙板平頭案上。康熙時(shí)期宮廷家具中漆家具仍然是主流，這種橙紅色地填漆戧金漆甚為經(jīng)典，其顏色豐富，與同時(shí)期的康熙彩瓷有異曲同工之妙，亦是時(shí)代審美取向所然。

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　　Lot 6365
　　清乾隆
　　紫檀勾連紋方凳（一對(duì)）
　　長61.3cm 寬61cm 高52.4cm
　　RMB:1,000,000—1,500,000
　　【備注】
　　北美十面靈璧山居舊藏，編號(hào)FR365

　　典型清中期廣作紫檀方凳成對(duì)，皮殼一深一淺，應(yīng)是歷史上所處環(huán)境不同所制。凳面攢框，五拼板心，邊抹素冰盤沿，下方翻較深的碗口線。束腰打洼，與邊框冰盤沿走勢(shì)相接。牙板上方有一道弦紋，為托腮。牙板分兩層，上層平素，只沿邊起圓陽線，與腿足柔婉相交；下層為鏤空花牙，外形略呈懸磬狀，為對(duì)稱的勾連拐子紋，間有花葉裝飾，內(nèi)沿鏟陰線，外沿轉(zhuǎn)折處皆飾卷珠紋。方腿足，內(nèi)翻馬蹄，馬蹄較高，呈明顯的倒錐形，亦為廣作家具較為典型的造型特征。

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　　Lot 6349

　　清

　　杉木靈芝紋翹頭案

　　長234.3cm 寬50.5cm 高91.1cm

　　RMB:150,000—250,000

　　【備注】

　　1.馬科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）舊藏

　　2.北美十面靈璧山居舊藏，編號(hào)MD17

　　【出版】

　　馬科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）《中國古典家具集藏·卷 5》，2001年春，編號(hào)10

　　【展覽】

　　中國古典家具展覽，紐約，2001年春

　　《中國古典家具集藏（五)》，MD Flacks，2002年春

　　Lot 6362

　　清早期

　　黑漆撒螺鈿山水人物圖扶手椅

　　長58.2cm 寬45cm 高91cm

　　RMB:200,000—300,000

　　【備注】

　　重要私人收藏

　　Lot6367

　　清中期

　　紅木鑲癭木帶腳踏方棋桌

　　棋桌尺寸：長74.5cm 寬74.5cm 高83cm

　　腳踏尺寸：長66cm 寬66cm 高12.8cm

　　RMB: 350,000—400,000

　　【備注】

　　亞洲重要私人收藏

　　Lot 6361

　　清早期

　　黑漆描金纏枝蓮紋圓香幾（一對(duì)）

　　直徑41cm 高77cm

　　RMB: 300,000—500,000

　　【備注】

　　亞洲重要私人收藏

　　Lot 6344

　　明末清初

　　黃花梨有束腰馬蹄足禪凳

　　長62.6cm 寬62.5cm 高48.5cm

　　RMB: 350,000—550,000

　　【備注】

　　亞洲重要私人收藏

　　Lot 6374
　　明末清初
　　黃花梨無束腰馬蹄足腳踏
　　長77.2cm 寬38.5cm 高18.4cm
　　RMB: 150,000—200,000
　　【備注】
　　嘉木堂舊藏
　　逍遙座 壹—十面靈璧山居暨馬科斯·弗拉克斯藏案上木器清玩
　　逍遙座 貳—十面靈璧山居暨海外名藏重要明清家具
　　拍賣地點(diǎn)：北京國貿(mào)大酒店三層A廳
　　拍賣時(shí)間：10月20日19：00順延

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