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　　康熙后期至雍正、乾隆兩朝，是清代政治、經(jīng)濟繁盛的時期，繪畫領(lǐng)域呈現(xiàn)出活躍的氣象。揚州商業(yè)的繁榮、交通的便利、藝術(shù)市場的開發(fā)，吸引了眾多畫家在此聚集，市民階層的擴大及其對藝術(shù)求新、求變的要求使得畫風(fēng)上的異端漸為大眾所接受，加之清初野逸派畫家先后在揚州的活動已為士人樹立了風(fēng)格取法的榜樣，于是掀起了以“揚州八怪”為首的一股新的藝術(shù)潮流。
  其中“揚州八怪”的代表人物金農(nóng)與鄭板橋，二人經(jīng)歷相似、性格相似，訂交于雍正九年（1731），一見如故，杯酒言歡，詩文互贈。金農(nóng)言“相親相洽，若鷗鷺之在汀渚”。鄭板橋更是曾言:“杭州只有金農(nóng)好”。

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　　鄭燮(1693-1765)? 清芬幽遠
　　鏡框  水墨紙本  45×85 cm.
　　【說明】朱小南舊藏。朱小南(1901-1974)，原名鶴鳴。江蘇南通人，邑名醫(yī)朱南山長子。幼年讀書于鄉(xiāng)，后隨父南山習(xí)醫(yī)，刻苦勤奮，悉心鉆研。以擅治婦科而著稱。1936年協(xié)助其父創(chuàng)辦新中國醫(yī)學(xué)院，先任副院長，后繼其父任院長，并組織“鳴社”，定期聚會，旨在研討學(xué)術(shù)和昌明醫(yī)學(xué)。建國后，朱氏參加上海市公費醫(yī)療第五門診部工作，兼任上海中醫(yī)學(xué)會婦科組組長，中華醫(yī)學(xué)會婦產(chǎn)科分會委員。

　　鄭板橋以蘭竹擅名海內(nèi)，他筆下的蘭花高潔幽貞，頗有君子之風(fēng)。本幅蘭花橫披作幽蘭數(shù)叢，用筆清爽勁健，蘭花姿態(tài)靈動，花葉舒卷有致，閱之似覺清香滿紙。
此作不畫土坡山石，顯得高潔孤介，似乎是受到了宋代遺民鄭所南畫蘭的影響，所南的人品向來為知識分子的典范，板橋希慕前賢，人品高潔，故其人其畫皆有不可遮掩的人文光芒。其題畫云：屈宋文章草木高，千秋蘭譜壓風(fēng)騷。如何爛賤從人賣，十字街頭論擔(dān)挑。其實是通過講蘭花的遭遇去隱喻文章、人格的不得志于世，板橋愛發(fā)牢騷、愛議論、心直口快，這正是他詩文書畫的特色，真實、有趣，這正是他幾百年來影響不衰的主要原因。讀他的作品，便如見其人。此畫題字用筆瀟灑不群，結(jié)體布局錯落有致，極具個人風(fēng)貌，允為鄭板橋精品。

　　參考：鄭燮《墨蘭圖》北京故宮博物院藏

　　金農(nóng)(1687-1763)? 梧桐秋意
　　立軸  水墨絹本  119 ×39 cm.
　　1756年作
　　【說明】題畫詩參見《冬心先生自度曲》，載《冬心先生集》，153頁，西泠印社出版社，2012年。

　　金農(nóng)《梧桐秋意》，絹本立軸，墨筆繪梧桐一株，筆調(diào)溫潤古雅，氣韻清新絕塵。隸書題自度曲一首，妙趣橫生。自度曲為金農(nóng)獨創(chuàng)，非詩非詞，或文雅，或詼諧，幽默輕松間透露著深刻的生命智慧。題寫于本幅的自度曲《梧桐引（十句五十三字）》見載《冬心先生自度曲》，曾數(shù)次題寫于金農(nóng)繪梧桐作品，足資參考比對。
相比梅竹題材，金農(nóng)極少描繪梧桐，所見僅有數(shù)件，皆為小幅，創(chuàng)作時間分布在1754年（68歲）至1759年（73歲）間。本件《梧桐秋意》為大幅立軸，作于1756年（70歲），書畫合璧，格高韻勝，況絹素細膩，品相如新，尤為難得。

　　參考：金農(nóng)《水墨梧桐》，33x49.5cm，私人收藏，見《中國古代名畫選集》，歷史博物（臺灣），1977年作

　　參考：金農(nóng)《雜畫冊》之一開，21x36.5cm，上海博物館藏，1759年作，時73歲

　　參考：金農(nóng)《雜畫冊》之一開，24.9x31.7cm，天津藝術(shù)博物館藏，1754年作，時68歲

　　參考：金農(nóng)《雜畫冊》之一開，35.5x23.9cm，遼寧省博物館藏，1754年作，時68歲

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