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西泠網(wǎng)拍十月月拍

網(wǎng)上預(yù)展 10.20-10.28

網(wǎng)上競買 10.28-11.2

深厚的油畫根基

　　寫實(shí)油畫可以成為一種經(jīng)典高雅的標(biāo)志，體現(xiàn)一種價(jià)值理想。由于寫實(shí)油畫深植于西方文化傳統(tǒng)，提供了一種中國本土所缺乏的西方理性和自由主義的精神，是西方的思想文化底蘊(yùn)。

　　當(dāng)代油畫家崔小冬以其精粹純正的語言，尤其是靜謐典雅的意境，詮釋了作為傳統(tǒng)媒介的寫實(shí)油畫的價(jià)值何在。

　　本次藝是十月月拍特別呈現(xiàn)崔小冬個(gè)人小專題，涵蓋人體、風(fēng)景、靜物等多種題材。部分作品由藏家得自本人，另有部分拍品曾在崔小冬重要出版物中出現(xiàn)，如《有鏡子的畫室之一》及《畫室即興速寫》曾出版于《中國藝術(shù)家崔小冬》一書。整個(gè)專題拍品來源清晰可靠，作品本身精致而細(xì)膩，十分難得。

藝是網(wǎng)拍·十月月拍 中國現(xiàn)當(dāng)代名家油畫專場

崔小冬（b.1964）畫室即興速寫

布面 油畫

2000年作  48×38cm

簽名：小冬2000.6

出版：《中國藝術(shù)家崔小冬》p93，吉林美術(shù)出版社，2008年。

　　崔小冬是一位有著深厚油畫根基的藝術(shù)家。提香的色彩、倫勃朗的光線；柯羅那夢幻與現(xiàn)實(shí)相間的獨(dú)特詩意，庫爾貝以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)的藝術(shù)主張，都在他的作品中留下痕跡或烙印。

　　艾略特曾說過：“傳統(tǒng)是前輩最有力地表明他們不朽的地方。它不僅僅是繼承就能得到的，如果要得到它，必須用很大的力——除非藝術(shù)家生活于其中的不但是現(xiàn)在而且是過去的時(shí)刻。”

　　歷史的意識是對于永久的意識，是對于暫時(shí)的意識，也是對于永久和暫時(shí)合起來的意識。這種意識能夠使藝術(shù)家們敏銳地意識到自身在時(shí)間中的地位、自己和當(dāng)代的關(guān)系。

藝是網(wǎng)拍·十月月拍 中國現(xiàn)當(dāng)代名家油畫專場

崔小冬（b.1964）有鏡子的畫室之一

布面 油畫

2007年作  80×60cm

簽名：小冬，07。

　　在這樣的意識中，崔小冬的作品便成為了很純正的油畫，油畫的特性發(fā)揮得十分充分，造型的趣味和色彩的表現(xiàn)結(jié)合尤為突出。色彩厚重，筆法清秀而生猛，帶著北方造型的嚴(yán)謹(jǐn)，又不乏南方筆法的靈動(dòng)。

　　崔小冬的筆觸中擁有情感和節(jié)奏、自由和灑脫，而且注重情緒上的主動(dòng)抒發(fā)，是油畫的繪畫性和油畫特定的表現(xiàn)力。他的創(chuàng)作來源大多是生活中的場景或人物，更能夠有感而發(fā)，更需要對象的鮮活，表現(xiàn)方式更加得體。

酣暢的古典韻味

　　崔小冬的作品有著那一代人所不多見的“古典味”，濃厚的色塊，重色的背景，亮眼的膚色，十分有效地借取了傳統(tǒng)油畫的塑造之功，脫盡當(dāng)下古典繪畫的嬌柔之氣，以收放有度的剛武用筆，賦予古典味以一種獨(dú)特的寫意酣暢的力度。

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崔小冬（b.1964）窗前的女人體

布面 油畫

2006年作  45×53cm

簽名：小冬，2006.7。

　　畫室的題材，古典的韻味，常易于營造出艷俗而又常見的流弊，然而崔小冬卻十分有效地借去了傳統(tǒng)優(yōu)化的塑造之功，且不追求繪畫的文學(xué)性描繪和觀念形態(tài)的詮釋，而是從放筆直寫的素描研究中，直面對象本身，致力于揭示對象“是其所是”的本真狀態(tài)。 

　　作為一個(gè)畫家，他更關(guān)注的是繪畫的本體語言，并且有他自己心中的藝術(shù)史，并不拒絕關(guān)于油畫的直觀對話。故而崔小冬的作品中能夠分明看到古典繪畫的神氣，卻不露樣式化的模仿痕跡。

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崔小冬（b.1964）香梨

布面 油畫

2003年作  39×48cm

簽名：小冬，2003. 6。

　　實(shí)際上崔小冬對傳統(tǒng)的“得到”或“擁有”，源于他童年的向往，錦州故鄉(xiāng)老師的早期啟蒙，以及他就讀中國美院的時(shí)光。并且此后這長久的年月中，崔小冬始終如一且日漸深厚地理解了心中的油畫品格。

　　他并未受到熱鬧和新潮的紛擾，以信徒般的寧靜和虔誠，執(zhí)著地遵循著初衷。

躍動(dòng)的筆觸色塊

　　崔小冬的用筆亦是不得不提的，他畫面中的精妙之處常常是既表現(xiàn)了對象的形色，又凸顯了油料的光彩，二者渾然一體。筆鋒和著油色，或涂抹或揮灑、或堆砌或描繪。畫面中那些人體和肖像的中調(diào)部分往往飛揚(yáng)著頗有幾分生猛的筆觸和色塊，從而使整個(gè)畫面變得生動(dòng)且厚實(shí)。

　　人物之間并沒有情節(jié)上的聯(lián)系，有的是造型意象上的融通，仿佛穿透畫框，彼此流動(dòng)。在這些間歇躍動(dòng)的筆觸之中，能夠辨識出空間跨度所演化的現(xiàn)實(shí)場景的意義。

藝是網(wǎng)拍·十月月拍 中國現(xiàn)當(dāng)代名家油畫專場

崔小冬（b.1964）風(fēng)景

布面 油畫

2005年作  35×44cm

　　這樣的畫面成為對古典式莊重華貴的間歇追問，是苦心而執(zhí)迷的造型技巧，隱藏在筆觸生猛的人體里，遮蔽在形色皆全的畫面語言中。

　　筆觸在運(yùn)行中去表現(xiàn)自身，飽含著崔小冬對形與色的悟性，是一種對美的迷戀，呈現(xiàn)出的視覺沖擊常常超然于所繪對象而躍然紙上。

西泠網(wǎng)拍 · 藝是 十月月拍

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