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　　▲北京保利拍賣十五周年  禹之鼎《徐乾學(xué)內(nèi)廷校書圖》 局部
　　藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 北京保利拍賣

　　南北黨爭，康熙到底在下一盤什么樣的棋？
　　文/ 同古堂

　　司馬遷曾說：“天下熙熙，皆為利來；天下壤壤，皆為利往?！?，俗語也曾講“人為財死，鳥為食亡”，所以在功利面前，似乎多數(shù)人都會爭先恐后，往來奔波，而能以禮義來規(guī)范道德范疇的君子，畢竟少數(shù)。

　　“爭名奪利幾時休，早起遲眠不自由” ,對于普通百姓而言，爭蠅頭小利，畢竟也談不上人情淡薄或世態(tài)炎涼，倒是頗為符合人性。然而，若是朝野的官僚仕宦，熱衷于爭權(quán)奪利，卻是極易引起黨爭，彼此傾軋，使得國力內(nèi)竭，危害甚大。

　　以明末黨爭為例，東林黨與閹黨斗爭不斷，甚至可以說“袁崇煥冤案”也是黨爭的惡果。明朝滅亡后，大量的明末遺臣換了衣冠，搖身為清朝臣民。對于他們而言，由明入清，只是換了天而已，為一己私利，依舊頻頻相互彈劾，用人唯親。

　　黨爭之烈，如原依附于東林黨的陳明夏用人取士“所推轂?zāi)先松醣姡〖捎诒薄?，名士陳之遴也曾說過“南北各親其親，各友其友”。

　　尤其順康之際，除了滿人中明珠與索額圖二黨的斗爭為人所熟知外，漢人中，以徐乾學(xué)為首的南人黨與以馮銓、劉正宗為首的北人黨之間的南北黨爭，也是異常激烈，不死不休。

　　然而關(guān)于“南北黨爭”的史料記載卻是并不多見，筆者曾從禹之鼎所作的《內(nèi)廷校書圖》中，窺見其余緒。

　　1

　　禹之鼎《內(nèi)廷校書圖》

　　▲ 禹之鼎 《內(nèi)廷校書圖》

　　立軸? 設(shè)色絹本
　　194×70 cm. 76 3/8×27 1/2 in. 約12.2平尺
　　詩堂：丁卯季春，邑后學(xué)張星鑒序于傳是樓址之東偏。裔孫懋簡沐手謹(jǐn)書。鈐?。喉営?
　　鈐?。河頎I丘、尚基氏

　　題跋：
　　1.小竹大令屬題，古墉衛(wèi)榮光拜稿。鈐?。盒l(wèi)榮光印、靜瀾
　　2.小竹大兄大人屬題即正，族弟郙。鈐?。盒爨M之印
　　3.小竹大人之屬題，敬成四律，壬午立秋日，錫山后學(xué)秦緗業(yè)為稿。鈐?。旱?、緗業(yè)私印
　　4.后學(xué)黃書霖敬題。鈐?。簳?
　　5.光緒戊戌仲春望日，浙西后學(xué)謝昌年敬跋。鈐?。翰?、壽田書畫
　　6.丙辰季秋，宗晚鼎康熏沐敬題。鈐?。盒於凳?
　　7.古疁廖壽豐未是草。鈐?。毫螇圬S印、穀士
　　8.甲申春日，長白德馨拜稿。鈐?。洪L白德馨之印、曉峰

　　說明：孫懋簡題詩堂，秦緗業(yè)、衛(wèi)榮光、廖壽豐、徐郙、謝昌年、徐鼎康、黃書霖、德馨，題邊跋。

　　是圖為禹之鼎所作《內(nèi)廷校書圖》，畫上有禹營丘、尚基氏兩印，為其鑒藏印，所繪人物即南北黨爭中南黨黨魁徐乾學(xué)。圖中繪紅墻黃瓦，徐乾學(xué)身處宮廷之中，左手舉書，右手持筆，進(jìn)行著校勘書籍的工作。他的面龐正對觀者，這是清代肖像畫的特點，繪制細(xì)膩、較為寫實，刻畫出一代儒臣的風(fēng)范。

　　禹之鼎（1647年—1716年），中國清代畫家。字尚吉，一字尚基，一作尚稽，號慎齋。后寄籍江都。擅山水、人物、花鳥、走獸，尤精肖像。初師藍(lán)瑛，后取法宋元諸家，轉(zhuǎn)益各師，精于臨摹，功底扎實。肖像畫名重一時，有白描、設(shè)色兩種面貌，皆能曲盡其妙。形象逼真，生動傳神。有《騎牛南還圖》、《放鷴圖》、《王原祁藝菊圖》等傳世。

　　禹之鼎繪畫，擅長人物，尤以肖像著稱，白描得李公麟法，為康熙第一名手。

　　入京供奉內(nèi)廷后，更是譽滿京師，清·秦祖永《桐陰論畫》中有載“一時名人小像皆出其手”。關(guān)于禹之鼎的師承，畫史中記載不多“幼師藍(lán)瑛，后出入宋元諸家，遂成一家法?！?，不過他能以鴻臚寺微末卑職，而名重一時，足見他的畫工應(yīng)當(dāng)十分了得。

　　中國嘉德2015年秋拍上，一幅禹之鼎的《西溪草堂圖》以517萬元成交，也可得知市場的追捧。

　　而且，除了供奉內(nèi)廷，與禹之鼎交游的文人官僚，多是朝中重臣，如陳廷敬、高士奇、納蘭性德、王原祁、朱彝尊父子、徐乾學(xué)等。這也為他接觸歷代名畫，提供條件，對提高畫技也有很大助益，畫作文人氣息十足。

　　畫中主人翁徐乾學(xué)，是清初大儒顧炎武外甥，與弟元文、秉義皆官貴文名，人稱“昆山三徐”。

　　▲徐乾學(xué)（1631—1694）

　　徐乾學(xué)，字原一、幼慧，號健庵、玉峰先生，清代大臣、學(xué)者、藏書家。江蘇昆山人，康熙九年（1670年）進(jìn)士第三名（探花），授編修，先后擔(dān)任日講起居注官、《明史》總裁官、侍講學(xué)士、內(nèi)閣學(xué)士，康熙二十六年（1687年），升左都御史、刑部尚書。

　　徐乾學(xué)曾主持編修《明史》、《大清一統(tǒng)志》、《讀禮通考》等書籍，著《憺園文集》三十六卷，是官書編輯大家。家有藏書樓“傳是樓”，乃中國藏書史上著名的藏書樓。

　　其以學(xué)識淵博見寵于康熙皇帝，有載“自為翰林，應(yīng)奉文字無不稱旨，為學(xué)士凡制浩文章，代言諸作，皆出其手”。而且徐乾學(xué)總裁編修多部官書，與畫中校書題材，極為契合他對于文獻(xiàn)的編撰成就。

　　圖軸中所畫紅墻黃瓦，可知應(yīng)是在宮廷中。畫中徐乾學(xué)左手舉書，右手持筆，在做校勘書籍的工作，目光直視前方，繪制細(xì)膩寫實。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部一

　　畫中，徐乾學(xué)衣物刻畫毫發(fā)畢現(xiàn)，形神畢肖，連嘴角胡須也清晰可見，端坐動作自然，全無矯揉造作，身后方一侍從端著茶盤，神態(tài)作小心翼翼狀，也無絲毫突兀。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部二

　　門上圖案排列整齊有致，似是一氣呵成。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部三

　　細(xì)節(jié)處，墻基也作紋飾，可謂一絲不茍。

　　2

　　《內(nèi)廷校書圖》名家題跋

　　《內(nèi)廷校書圖》上有多處名家題跋，如同治元年狀元徐郙，曾官拜兵部尚書、禮部尚書等職，衛(wèi)榮光則是咸豐二年進(jìn)士，選庶吉士，授編修，后任浙江巡撫，為清代三大廉吏之一。另有秦緗業(yè)、黃書霖、德馨、謝昌年、徐鼎康、廖壽豐、徐懋簡等，皆一時名士。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部四 徐郙題跋

　　徐郙題跋：天祿富琳瑯，蓬壺日正長……清芬期共守，世澤是書香。

　　徐郙精于書法，用筆沉穩(wěn)，尤其行書，堪為清代狀元書家典范，常為慈禧畫作作詩題。題跋中也傳頌了徐乾學(xué)為編書所作的貢獻(xiàn)。

　　徐郙（1838—1907），字壽蘅，號頌閣，江蘇嘉定（今上海嘉定）人。同治元年（1862）狀元，先后授翰林院修撰、南書房行走、安徽學(xué)政、江西學(xué)政、左都御史、兵部尚書、禮部尚書等職，拜協(xié)辦大學(xué)士，世稱徐相國。

　　徐頌閣工詩，精于書法，擅畫山水，入詞館，被召直南書房。慈禧常諭徐郙字有福氣，晚年御筆作畫，悉命徐郙題志，傳世慈禧畫作中多見徐郙行楷詩題。因兼具金石派學(xué)養(yǎng)，黃賓虹評價徐郙云：“徐頌閣、張野樵一流，為乾嘉畫家所不逮”。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部五 衛(wèi)榮光題跋

　　衛(wèi)榮光題跋：萬丈瞻光焰，奎章寵眷深……世守貽孫子，清芬歷刦留。

　　可知衛(wèi)榮光也贊揚徐乾學(xué)極受恩寵以及他的編纂偉業(yè)，題詩中也提及徐氏著名藏書樓“傳是樓”。

　　衛(wèi)榮光（1826-1890）字靜瀾，河南新鄉(xiāng)人，清朝大臣。咸豐二年進(jìn)士，選庶吉士，授編修。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部六 秦緗業(yè)、廖壽豐、德馨題跋

　　釋文（略）

　　秦緗業(yè)（1813-1883），清代官員，文人。字澹如，一字應(yīng)華。無錫人，錫山秦氏家族。清代官員秦瀛幼子，道光26年副貢生。官浙江同知，轉(zhuǎn)浙江候補道，累官浙江鹽運使。

　　廖壽豐（1836-1901），江南嘉定（今上海嘉定）人。字谷似，又字暗齋，晚年自號止齋。咸豐八年（1858年）舉人。同治十年（1871年）進(jìn)士，為國史館編修。

　　德馨，晚清時人，字曉峰，鑲紅旗滿洲人。以浙江按察使受知遇于彭玉麟，薦擢為江西巡撫。廣通賄賂，喜畜家伶。甲午中日戰(zhàn)起，置不顧，以兵輪載滬上優(yōu)伶至南昌演劇，所收珍寶異貝值50萬兩。光緒帝將遣戍之，軍機大臣世鐸救之，僅免職。戊戌政變后起復(fù)為副都統(tǒng)，未至而卒。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部七 黃書霖、謝昌年、徐鼎康題跋

　　黃書霖題跋：洞庭之東，靈秀所鐘……圣主賜有“光焰萬丈”四言……子子孫孫其永珤。

　　提及康熙皇帝對徐乾學(xué)圣恩眷隆，在其卸職歸鄉(xiāng)里后，賜字“光焰萬丈”。

　　黃書霖，字峙青，舒城人，清光緒八年舉人，與清末大佬李鴻章、袁世凱等都有交往，宣統(tǒng)三年（1911）至民國元年（1912）任安徽省財政司司長，曾任北洋武備學(xué)堂（新軍）總教習(xí)，民國大佬段祺瑞、馮國璋、曹錕等都是其學(xué)生。

　　謝昌年題跋（一）：珠囊瓊篋……禹鴻臚絕妙傳神……退朝則兄弟同觀……兵燹橫來，巨室之鼎鐘易散，獨茲圖也漂零避地，經(jīng)水漬而不渝，慎重傳家，尤士林所共仰，桑滄無恙……有人能若斯之完且備乎？

　　謝昌年題跋（二）：四庫未窺一官，耐冷尋洞庭山之陳跡……無非玉局深慚，貂續(xù)莫笑，狼胡昢在。

　　謝在題跋中提及此畫由禹之鼎所繪，徐氏兄弟曾共同欣賞，后歷兵燹，經(jīng)水漬而不渝，之后重裱，仍得以流傳等。

　　至今這張畫筆者仍可見有些許水漬，符合記載。

　　謝昌年（1842-1903），字引之，又字椿伯，號壽田，一作壽恬，別署匱翁，浙江嘉興人，居郡城東門蒯塔坊弄。清官員、詩人、畫家。光緒丙戌（1886）進(jìn)士，官戶部主事，改金華府教授，歸長鴛湖書院。

　　徐鼎康題跋：博雅淹通冠百家，光芒萬丈荷褒嘉……昔隨軺傳瞻遺像，圖幅重披鬢漸華。

　　徐鼎康（1876-1938）字錫丞，今嘉定鎮(zhèn)人。系清咸豐年間內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎徐致祥（季如）子。同治年間，一甲一名進(jìn)士、禮部尚書兼協(xié)辦大學(xué)士徐郙（頌閣）侄孫。

　　▲《內(nèi)廷校書圖》局部八 徐懋簡題跋

　　徐懋簡題跋：校讎之學(xué)……顏曰《通志堂》……圣祖仁皇帝在翰詹時屢主文柄，朝廷大著作多出公手……大文彪炳，一洗前明《一統(tǒng)志》蕪陋之習(xí)……賜“光焰萬丈”四大字，以寵其行……家門鼎盛，疑謗迭來，當(dāng)事有以他事誣公者，禍幾不測，賴圣主恩寵不衰，而得悠閑歲月……公有《內(nèi)廷校書圖》系禹鴻臚之鼎所作……兵燹之后，謀所以重裱之……后學(xué)張星鑒序于傳是樓址之東偏，裔孫懋簡沐手謹(jǐn)書。

　　可知題跋由張星鑒作序，徐懋簡書寫。此外，提及徐乾學(xué)受康熙寵信，并賜字“光焰萬丈”，之后提及聞名的“徐乾學(xué)受誣案”以及此畫經(jīng)兵災(zāi)后重裱等。

　　而細(xì)細(xì)考究“徐乾學(xué)受誣案”的背后便知是黨爭失勢后朝堂對手的報復(fù)參劾。

　　徐懋簡，清光緒時任西安縣（今衢州）知縣，是徐干學(xué)的后代子孫。

　　張星鑒（1819-1877）字問月，是清新陽（今江蘇昆山）人，諸生，居京師時，先后被各級官員聘請校書，歸鄉(xiāng)后撰修邑志，其《國朝經(jīng)學(xué)名儒記》是對清代經(jīng)學(xué)家生平及學(xué)術(shù)成就的較為系統(tǒng)的總結(jié)。

　　3

　　南北黨爭，不死不休

　　據(jù)上文各名士的題跋，可以得知其一，徐乾學(xué)十分受康熙皇帝的器重，即使卸職歸里仍領(lǐng)修書總裁，賜字“光焰萬丈”；其二，徐乾學(xué)因家門鼎盛，疑謗迭來，禍幾不測，幸賴康熙皇帝恩寵不衰，才得以悠閑歲月。

　　據(jù)考，徐乾學(xué)官至宰輔，文名甚高，是當(dāng)時的文壇領(lǐng)袖，門生眾多，連盛名久矣的納蘭性德也是他的學(xué)生。他自己是康熙九年探花，三弟徐元文在順治十六年考中狀元，二弟徐秉義康熙十二年也是高中探花。

　　兄弟三鼎甲，在科舉制度中可以說是一個奇跡。詩人王士禎在《池北偶談》中曾大為感嘆：“同胞三及第，前明三百年所未有也。”而且，三人都身居高位，附隨者無數(shù)。

　　尤其是徐乾學(xué)對于科場取士的影響，僅康熙一朝，江浙士人中榜的就很多，約占三分之一以上。此外，史料記載，某次順天鄉(xiāng)試中，徐乾學(xué)私下給主考官一份名單，揭榜后，名單人物一一在列。

　　很快翰林院便形成以徐乾學(xué)為首的江南漢人黨派，其中也包括高士奇。

　　康熙朝時，黨爭十分激烈，包括明珠與索額圖的黨爭、中宮黨爭、南北黨爭等，各個勢力都在明爭暗斗?？滴鯙榱司S持朝廷平衡，同時也緩和滿漢矛盾以及皇權(quán)集中，削弱八旗兵權(quán)等，所以重用乾學(xué)來作為打擊權(quán)臣之用。

　　可以說，康熙對徐乾學(xué)的器重，實際上是對南黨和江南地主士大夫的優(yōu)容。所以在徐乾學(xué)身受污名之困時，康熙知曉背后是黨爭作祟，故而從輕發(fā)落，以示寬柔。

　　據(jù)《圣祖實錄》卷一五三，康熙皇帝曾詔諭吏部，說：

　　“乃近見內(nèi)外各官，間有彼此傾軋，代異黨同，私怨交尋，牽連報復(fù)?；蚣核暫蓿磭谌舜m，陰為主使?；蛞馑?，而不直指其事，巧陷術(shù)中。雖業(yè)已解職投閑，仍復(fù)吹求不止，株連逮于子弟，顛覆及于身家”。
“朕總攬機務(wù)已三十年，此等情態(tài)，知之最悉”。

　　所以，縱容黨爭，有時候也只是帝王的非常手段而已。而對于徐乾學(xué)而言，盡管曾身居高位，可是失勢后，各種報復(fù)就接踵而至，欲置其于死地。以至于連如此人物朝廷直到詔令其進(jìn)京修書，才知曉他已經(jīng)病死數(shù)月了。

　　《戰(zhàn)國策·秦策》曾言“臣聞爭名者于朝，爭利者于市?！保欢缧烨瑢W(xué)一樣，爭來爭去，到頭來還不是萬事成空！

　　4

　　徐禹交游，取法諸家

　　禹之鼎出身寒微，而后聲名鵲起，求畫者、逼畫者絡(luò)繹不絕，他也深受其苦。所以在徐乾學(xué)歸鄉(xiāng)編修《一統(tǒng)志》時，邀請其隨行，為志配圖，禹之鼎欣然應(yīng)允。

　　禹之鼎隨徐乾學(xué)在洞庭學(xué)居幾年，無貴官相逼，創(chuàng)作自由，也時常與當(dāng)?shù)匚娜耸孔有揿?，樂得其中?

　　事實上，禹之鼎與徐乾學(xué)很早便有交游?？滴跏陼r，曾作徐乾學(xué)、姜宸英、汪懋麟三人像《三子聯(lián)句圖》卷?？滴醵吣辏瑸橥跏康?、陳廷敬、徐乾學(xué)、王又旦、汪懋麟等人作《城南雅集圖》卷?？滴跞辏嬓烨瑢W(xué)、秦松齡，徐秉義等《遂園修禊圖》卷。

　　禹之鼎與很多文人都有交游，這些達(dá)官貴人的文氣審美對他的畫技提高與情趣影響也不容忽視。所以他的肖像畫，除傳統(tǒng)的單線平涂法和白描法外，還有江南畫法和墨骨法，諸家畫法，融會貫通，遂成大家。

　　因此，在欣賞禹之鼎的肖像畫時，不僅是感受其畫工的精湛與文氣，更應(yīng)見被畫者對他藝壇之路的深刻影響，二者是相輔相成，而并非孤立個體。

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　　結(jié)語

　　禹之鼎所作的《內(nèi)廷校書圖》可見其寫真技藝之高超，他的畫風(fēng)既是對傳統(tǒng)的集成，也成為一種新格。

　　此外，是畫歷經(jīng)兵燹，水漬而不渝，流傳至今，也是幸事。畫中題跋“家門鼎盛，疑謗迭來……”等更是可知當(dāng)年南北黨爭的兇險，可謂不死不休。而康熙皇帝力排眾議，以示優(yōu)容，并賜字“光焰萬丈”，足見這位千古明君的帝王手段。

　　可珍寶也。

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