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　　中貿(mào)圣佳25周年春季拍賣會(huì)
　　Sungari 25th Anniversary 2020 Spring Auction
　　御廩—中國(guó)古代陶瓷專場(chǎng)
　　預(yù)展Preview
　　10月14日-10月15日
　　拍賣Auction
　　10月17日
　　地點(diǎn)Location
　　北京千禧大酒店 B廳
　　Grand Millennium Beijing
　　北京市朝陽區(qū)東三環(huán)中路7號(hào)
　　No.7 East Third Ring Middle Road Chaoyang District Beijing
　　Lot1037
　　清雍正? 青花釉里紅云龍紋天球瓶

　　H:61.5cm

　　估價(jià)RMB: 200,000-500,000

　　來源：日本鑒賞家 kano oshima 舊藏 1924 年。

　　kano oshima 早年的收藏很多來源于 j. pierpontmorgan（jp 摩根）；jp 摩根是美國(guó)有名的銀行家，他于 1861 創(chuàng)立摩根商行，1892 年成立通用電氣公司，1901 年組建美國(guó)鋼鐵公司。

　　出版：《Kano Oshima 收藏東方藝術(shù)圖錄》1924 年 . 紐約，編號(hào) 417 （于 1924 年 2 月 20-24 日公開拍賣，由美國(guó)藝術(shù)聯(lián)合公司的 Otto Bernet 先生和 Hiram Parke 先生主辦）‘’

　　展覽：the KANO OSHIMACollection of Oriental Art, American Art Galleries, 1924.New York

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　　『中貿(mào)圣佳25周年春拍』 | 御廩 — 韞古擷珍 寳之所藏

　　此件云龍紋天球瓶，瓶直口，長(zhǎng)頸，腹渾圓，內(nèi)施白釉，外壁以青花繪云、釉里紅繪云龍出海。外底署青花“大清乾隆年製”三行六字篆書款。
　　此瓶造型飽滿渾厚，穩(wěn)重端莊。其畫幅最早出自宋代的云龍圖（可參閱北京故宮博物院所藏宋陳容《墨龍圖》），清初受版畫藝術(shù)影響，畫家又創(chuàng)作出與早期表現(xiàn)風(fēng)格迥異的“云龍出?！薄霸讫埲F(xiàn)”之經(jīng)典畫片。清世祖順治時(shí)期“云龍出?！眻D案常繪于筒瓶，香爐之上——呈現(xiàn)出龍身部分被浮云遮掩、若隱若現(xiàn)之感。到了乾隆時(shí)期，由于繪畫受西方視點(diǎn)透視法的影響，畫面描繪變得更加逼真立體，整體畫幅以寫實(shí)為主，龍頭常常怒發(fā)沖冠，有氣吞山河之氣。

　　此件青花釉里紅云龍紋大天球瓶較為特殊 ，不同于其它同種類官窯器上的五爪龍這只御窯龍瓶繪制了富有空間張力的四只長(zhǎng)爪，此造型雖尚有早期遺風(fēng)，但爪的拇趾和其他幾趾距離拉開，相對(duì)如人身，第一第二趾相對(duì)舒展 使爪猶如踏于空中，工匠特意拉長(zhǎng)龍爪比例，從而顯現(xiàn)其兇猛氣質(zhì)，我們從北京故宮博物院以及臺(tái)北故宮博物院清宮舊藏的遺存中也不難發(fā)現(xiàn)，四爪龍和四爪海獸在高等級(jí)瓷器和漆器的繪制使用中是屢見不鮮的，且有不少器物制作十分精良、品質(zhì)超群。以下我們一一列舉一些實(shí)例：

　　第一例是出光美術(shù)館藏元代青花龍紋大罐，《宋瓷》一書第 109 號(hào)，其龍爪成兇猛的四爪樣式（圖 7）
　　第二例是北京故宮博物院清宮舊藏明永樂剔紅云龍紋圓盒（圖 1）《明太祖實(shí)錄》記載，洪武三年：“詔中書省，申禁官民器服不得用黃色為飾，及彩畫古先帝王、后妃、圣賢人物故事、日、月、龍、鳳、獅子、麒麟、犀、象之形，如舊有者，限百日內(nèi)毀之”?？梢娺@件雕飾龍紋的漆盒雖然是四爪但在當(dāng)時(shí)只能供皇室成員賞玩或使用。

　　第三例是臺(tái)北故宮清宮舊藏之明宣德青花波濤雙飛象云紋高足杯（圖 4）海獸形體粗壯，四肢短健有力，鼻彎曲呲長(zhǎng)牙，兩側(cè)生翼，其特殊處在于僅僅一爪為四爪龍爪（其余均為四爪的獸爪），似未見同此特殊形式他例，其四爪的繪畫和使用必定有其特殊用意。
　　第四例為明宣德青花海水云龍紋高足杯（圖3），錄于《故宮博物院藏明初青花瓷下冊(cè) 》第 165件，同類高足杯也出現(xiàn)在市場(chǎng)上，如 1987 年香港蘇富比 37 號(hào)拍品，同樣是四爪龍紋飾（圖 8）。
第六例，北京故宮藏有一件明宣德白地礬紅彩云龍紋盉碗（圖 2），其龍紋同樣為四爪龍紋。
　　第七例為臺(tái)北故宮原清宮舊藏明成化斗彩應(yīng)龍紋盤（圖 6），明·沈德符《敝帚軒剩語》中說到：“本朝窯器用白地青花，間裝五色，為今古之冠，如宣品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上。”可以看出斗彩在明時(shí)期的至尊地位，繪龍紋斗彩者更為稀少，由此可見此四爪龍是當(dāng)之無愧的御窯瓷器。同樣在成化斗彩天字罐的龍紋繪制中（圖 5），也以四爪龍為主，可見于《故宮成化瓷器精選》第 113 號(hào) （國(guó)立故宮博物院）。
　　另外一例原屬清宮舊藏，后王世襄先生遞藏的一例明周制魚龍海獸紋紫檀筆筒（圖 9）其龍紋亦為四爪龍紋，此重要內(nèi)府之物經(jīng)王世襄先生鑒定，很可能出自周翥之手。
我們可以從清人文獻(xiàn)吳騫的《尖陽叢筆》中了解到“明世宗時(shí)，有周柱善鑲嵌奩匣之類，精妙絕倫，時(shí)稱周嵌。常為嚴(yán)氏所養(yǎng)，嚴(yán)敗被籍，諸器皆入內(nèi)府，故人間流傳絕少”周翥原是明代嘉靖時(shí)權(quán)臣嚴(yán)嵩家所養(yǎng)，嵩敗后器物皆入內(nèi)府，由此可以知道此四爪龍紫檀筆筒等級(jí)之高。北京故宮原清宮舊藏明正德青花云龍紋坐墩，也同樣為四爪龍，龍紋發(fā)展到清代康雍時(shí)期，我們?cè)谄淝鍖m舊藏的一些瓷器等藏品中更是不難看到，在相當(dāng)數(shù)量的龍紋碗，龍紋盤上都有四爪龍的出現(xiàn)，這也充分的證明了明清兩朝，并非單純的使用五爪龍紋，四爪龍紋也曾在清代宮廷中得到明確的記載、重視以及使用，除器物以外，我們可以以現(xiàn)收藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館南宋畫家陳容創(chuàng)作的紙本水墨畫作《九龍圖》（如附圖二所示）為例，找出很多繪有四爪龍的著名繪畫作品。此件青花釉里紅云龍紋大天球瓶，畫工精湛，龍紋繪制極其精細(xì)，絲毫畢現(xiàn)，非御窯廠畫師不能為之，傳世之物十分稀有，其學(xué)術(shù)價(jià)值不言而喻，故此瓶定為較為罕見的御窯重器。此件青花釉里紅云龍紋大天球瓶，畫工精湛，龍紋繪制極其精細(xì)，絲毫畢現(xiàn)，非御窯廠畫師不能為之，傳世之物十分稀有，其學(xué)術(shù)價(jià)值不言而喻，故此瓶定為較為罕見的御窯重器。

　　另外，此瓶出處為日本鑒賞家 kanooshima 的舊藏，于 1924 年在紐約麥迪遜廣場(chǎng)著名的American art galleries（美國(guó)藝術(shù)畫廊）售出。通過現(xiàn)有的資料發(fā)現(xiàn)，kano oshima 早年的收藏很多來源于 j.pierpont morgan；jp 摩根是美國(guó)有名的銀行家，他于 1861 年創(chuàng)立摩根商行，1892 年成立通用電氣公司，1901 年組建美國(guó)鋼鐵公司。在他的金融資本壟斷之下，不但建成了一個(gè)龐大的金融帝國(guó)，還收藏了大量來自中國(guó)的藝術(shù)品。據(jù)考證，摩根在 1901 年將非正式退休之后的財(cái)富轉(zhuǎn)向了收藏藝術(shù)品以及贊助公共機(jī)構(gòu)，贊助包括紐約大都會(huì)博物館，美國(guó)自然歷史博物館，摩根于 1871 年成為大都會(huì)博物館贊助人，于 1888 年成為博物館受托人，在 1904 年擔(dān)任主席一職直至逝世，且在此期間源源不斷的給博物館捐贈(zèng)藝術(shù)品。1917年，其子小約翰·皮爾龐特·摩根也捐贈(zèng)博物館文物上千件。在關(guān)于此瓶當(dāng)年拍賣的圖錄可知當(dāng)年的歷史背景，并且按年代不難推算，其最早的來源有可能是摩根晚年釋出的重要藏品。

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