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雍正皇帝畫像

　　雍正御窯瓷器甄選

　　雍正皇帝畫像

根據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府《活計(jì)檔》中的記載，造辦處在康熙朝成立，至雍正時(shí)期逐步成熟。雍正皇帝對于造辦處期望甚高，他認(rèn)為造辦處應(yīng)該具有「內(nèi)廷恭造式樣」，他自己對于藝術(shù)的追求盡善盡美。每件物品都要「呈核再做」，務(wù)必做出之器物必須符合皇家的藝術(shù)品味。雍正器物無論從藝術(shù)性和技藝上都代表著清代最高水平，其審美領(lǐng)先于時(shí)代。

　　雍正皇帝本人興趣廣泛，愛好眾多，有時(shí)喜歡莊嚴(yán)肅穆，皇權(quán)至上。有時(shí)喜好文人雅趣，希望能像閑人一般，只吟詩作畫。雍正曾作七言絕句節(jié)選《花間小引》，詩曰：“長夏初臨芍藥開，熏風(fēng)拂席送香來。仙姿綽約翻紅袖，月影婆娑照綠懷”。有時(shí)又客串農(nóng)夫，耕田種稻。有時(shí)喜歡仿古，追慕商周、宋元、永宣之器。有時(shí)又喜歡西洋之物，東西洋間穿越。

　　本次北京華藝首拍云集眾多品類的雍正瓷器，讓我們先來一睹為快，領(lǐng)略清世宗皇帝的「好玩之物」。

　　清雍正   仿哥釉八方抱月瓶（配硬木座）
　　「大清雍正年制」青花篆書款
　　H:49cm
　　來源：
　　葉夫根尼·馬克西米利安諾維奇·羅曼諾夫斯基舊藏，俄羅斯帝國的魯許頓伯格第五公爵
　　雍正一朝雖僅十三年，然瓷藝精進(jìn)，達(dá)到清代制瓷之頂峰。又因雍正皇帝學(xué)養(yǎng)深醇，追求器物的至善至美，對顏色釉瓷器情有獨(dú)鐘，故單色釉一項(xiàng)更是名品迭出，多為后世稱頌與寶藏。在位期間，雍正勵(lì)精圖治，機(jī)暇愛好琴棋書畫和收藏藝術(shù)珍玩。圖見《雍正：清世宗文物大展》（臺(tái)北：2009） 頁118-19編號I-58。雍正右側(cè)有一精美的多寶柜格，架上滿置書籍和各式古董珍玩，其中一瓶所施的正是仿哥釉。

　　瓶八方形，唇口，短頸，扁腹，圈足外撇。于肩頸相交處添飾對稱螭龍耳，從而使整個(gè)器物于沉穩(wěn)中藴藏變化，莊嚴(yán)中富于生機(jī)。瓶通體滿施仿哥釉，釉質(zhì)堅(jiān)致細(xì)膩，釉色肥腴瑩潤，開片分明，金絲鐵線迂回交錯(cuò)，流暢自由，充滿虛實(shí)深淺的的變化。足際刷鐵黑色釉，乃仿宋哥窯“紫口鐵足”的特征。整體造型俊秀，挺拔大方，古樸凝重，堪稱雍正官窯仿哥釉器個(gè)中翹楚，保存良好，殊世罕見。北京和臺(tái)北故宮迄今仍保存了多件形制不一的雍正紋片瓷器，就此可參照前述《雍正：清世宗文物大展》頁204編號II-30、頁222-3編號II-48和II-49、頁225編號II-51、頁234編號II-60。北京和臺(tái)北故宮珍藏俱書六字青花篆書款，與本拍品一般無二。

　　雍正十三年的《陶成紀(jì)事碑》中，排在第二的即是“一仿鐵骨哥釉，有米色、粉青二種（耿寶昌先生按：即仿哥釉）”。雍正對宋官古物的理解和感悟有別于常人，在摹古之中深深融入自身的審美要求與對古物本身的理解。為了追求此種仿古效果，御窯廠所制摹作多化裁而成，胎釉保持一致，造型依舊器而有所增減，既見仿古，又有創(chuàng)新。

　　這種扁瓶是受到西亞金屬器影響而出現(xiàn)的器形，作為官窯瓷器，在明永宣時(shí)期十分流行。到了清代雍正乾隆兩朝對于該種器形進(jìn)行的創(chuàng)新和改良，在清宮的正式名稱為馬掛瓶，但此類八方形狀者非常罕見，香港佳士得曾于2010年12月拍出一件形制相若的雍正青花雁渚圖八方扁瓶 （拍品編號3051） ，高度相仿，當(dāng)時(shí)售價(jià)為7906萬港元。

　　雍正青花雁渚圖八方扁瓶
　　香港佳士得 2010年12月編號3051

　　本件拍品來源為葉夫根尼·馬克西米利安諾維奇·羅曼諾夫斯基舊藏，此人是俄羅斯帝國的魯許頓伯格第五公爵，也是尼古拉斯一世大帝的孫子。

　　魯許頓伯格第五公爵畫像

　　清雍正  白釉暗刻龍銜靈芝紋長頸瓶（一對）
　　「大清雍正年制」雙行雙圈楷書款
　　H:11.5cm 
　　來源：香港佳士得2013年5月春拍Lot2104 ，重要私人舊藏
　　瓶長頸，豐肩，斂腹，圈足內(nèi)凹。器身暗刻龍紋，火焰飄于細(xì)頸。圈足青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」楷書款。此器造型輕巧俊逸，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤純凈，白中閃青，龍紋刻劃細(xì)膩，兇猛飄逸，為雍正單色釉中之精品，甚為珍罕。雍正皇帝品味極高，更對顏色釉情有獨(dú)鐘。
　　此瓶形制小巧，制作精細(xì)，外形修長亦不失穩(wěn)重，釉面瑩潤純凈，暗刻花紋細(xì)膩精美，雍正一朝單色釉瓷器燒造達(dá)到極高的水準(zhǔn)，無論仿古與新制各色瓷器均精秀，細(xì)觀該瓶，其斜肩直頸的造型似是宋代汝窯紙槌瓶的延續(xù)，白潤的釉面與暗刻花紋又依稀有著永樂甜白暗花瓷器的影子，正如督陶官唐英《陶冶圖說》中云：“仿舊須宗其典雅，肇新務(wù)審其淵源”。雍正帝對白釉器別有青睞，據(jù)現(xiàn)內(nèi)務(wù)府造辦處檔案最早記載年希堯榷陶的史實(shí)就是雍正皇帝令其仿燒前朝白瓷?！坝赫哪晡逶率眨瑩?jù)圓明園來貼內(nèi)稱太監(jiān)雅圖交白瓷把杯一件，交年希堯照樣燒造。欽此?！庇纱丝梢姡赫实蹖Π状伤匮努摑嵉南矏塾壬?，另可證年窯摹制白瓷的史實(shí)和燒造技術(shù)尤佳，藍(lán)浦贊譽(yù)不為虛言。存世所見雍正御瓷之中白釉淺浮雕器皿，極為稀罕。

　　查閱公私收藏，美國大都會(huì)博物館有一例；臺(tái)北故宮博物院藏有一例形制相同但為天藍(lán)釉且未刻有花紋者，可資比較；

　　臺(tái)北故宮博物院藏

　　其他相同的例子包括瑞士鮑爾珍藏一件；美國蜜麗羅杰斯舊藏一對,于2012年香港佳士得拍賣lot2128成交386萬港幣；1925年紐約出版《TheJ.Insley Blair Collection of Chinese Porcelain》(貝萊爾藏中國瓷器)中著錄了一對白釉暗刻龍銜靈芝紋長頸瓶，無論紋飾、尺寸、款式均與此對相若。

　　清雍正 斗彩孔雀纏枝牡丹紋梅瓶
　　「大明成化年制」雙行雙圈楷書款
　　H：37.8cm
　　來源：北京翰海2006年秋拍
　　此唇口、短頸、豐肩、斂腹、纏枝花卉為主題紋飾，底部襯以蕉葉紋，器型莊重，紋飾舒展，色彩艷麗，胎質(zhì)細(xì)膩，實(shí)為罕見之雍正斗彩大器。其肩部裝飾孔雀穿牡丹花圖案，一面繪雄孔雀回首收翅，恰好落地的瞬間，另一面則是雌孔雀俯首翔飛，與雄孔雀相呼應(yīng)。所繪孔雀翎羽清晰，神韻尤佳。

　　周圍纏枝枝牡丹翩翩展姿，妍態(tài)盡見，腹部繪主題紋飾為纏枝牡丹紋，但見牡丹花開正濃，妍美飽滿，仰俯有姿，枝蔓舒展輕盈，布局疏朗清新，筆意酣暢灑脫。觀其造型規(guī)整、修胎考究、胎釉渾然一體，深深的體現(xiàn)出雍正皇帝對藝術(shù)美的賞玩和追求，講究文、雅、精、細(xì)之造詣。

　　參見紐約蘇富比售出另一瓶，足上蓮瓣紋施黃彩，1981年5月8日，編號332比較一件較大梅瓶，蓮瓣紋較寬，瓣瓣色彩相異，二度售于香港蘇富比，1991年4月30日，編號128,及2010年10月8日，編號2685另一瓶售于倫敦蘇富比，1985年5月22日，編號91, John Buchanan爵士舊藏亦有一帶蓋梅瓶，略大，刊于R.R.SoameJenynS
《LaterChinese.laterchinese Porcelain》,倫敦，1954年，圖版88.

　　紐約蘇富比1981年5月8日，編號332

　　John Buchanan爵士舊藏

　　清雍正  斗彩礬紅五龍鬧海圖蒜頭瓶
　　「大明成化年制」雙行雙圈楷書款
　　H:49cm   
　　來源：
　　1.香港蘇富比2003年4月27日，lot.245
　　2.煙墩山房遞藏
　　出版:
　　《順治康熙雍正乾隆朝瓷器鑒賞》珠海出版社編，圖111

　　本拍品出版，著錄

　　瓶蒜頭口，長直頸，圓鼓型腹，圈足外撇。整器造型大氣恢宏。外壁施白釉，釉質(zhì)瑩潤，如瓷似玉，通體以斗彩工藝裝飾，唇沿繪如意頭錦地折枝花卉紋飾，瓶腹部通體繪斗彩海水龍紋，四條五爪行龍盤繞于波濤洶涌的海水之間，五爪強(qiáng)勁，十分別致，龍形矯健，器內(nèi)及底面飾以松石綠釉，底心紅彩書「大明成化年制」款，此瓶挺拔秀美，圖案精美絕倫的描繪，顯示了皇家威嚴(yán)尊貴的氣派，在雍正時(shí)期斗彩器中乃屬大器，為“官仿官”之典型作品。

　　《玫茵堂中國陶瓷》，卷4，編號1723

　　清雍正   唐英制墨彩云龍三現(xiàn)圖膽瓶
　　H:40cm   
　　來源：國營文物商店舊藏
　　唐窯為中國陶瓷史上一段永不落幕的傳奇，其仿古采今，備諸巧妙，所出瓷器皆為「泥形土質(zhì)都成金石之聲，錦地花紋并帶云霞之色」，技藝之精湛獨(dú)步有清一代?！毒暗骆?zhèn)陶錄》贊曰：「所造俱精瑩純?nèi)?。又仿肖古名窯諸器，無不媲美；仿各種名釉，無不巧合；萃工呈能，無不盛備。器皿則白壤，而埴體厚薄惟膩，廠窯至此，集大成矣?！?唐窯，為雍干之際唐英榷陶珠山所燒造瓷器之概稱，《清史稿·唐英傳》載「英所造者，世稱唐窯」，此瓶堪稱唐窯珍品。

　　唐英像

　　畫中蒼龍翻騰于云霧之間，俯首下探，口吐海水，氣勢磅礴。其鬃髪橫批，雙睛怒張，身軀矯健有力，三爪鋒利無比，視之威風(fēng)凜凜。整幅畫面極富動(dòng)感，張弛有度，扣人心弦，風(fēng)格凌厲恢弘，雖為瓷胎彩繪，卻有不輸水墨國畫之造詣，畫意直透瓷胎，酣暢淋漓，此等藝術(shù)水準(zhǔn)為有清一代制瓷業(yè)所罕見。其畫借鑒南宋畫龍名家陳容之技法，以「一身三顯」描繪龍身四段及背鰭、龍爪等，工致精細(xì)，毫芒畢現(xiàn)，再以墨彩烘染云層，層次漸變，若有若無，如聚如散，體現(xiàn)出唐英深諳中國水墨繪畫技巧之運(yùn)用，駕輕就熟地?fù)]毫發(fā)墨于細(xì)膩光滑的釉面上。

　　今公私收藏如本品般唐英制墨彩云龍圖者甚少，其中天物館藏有一例唐英制墨彩云龍紋題詩筆筒，

　　天物館館藏

　　另一例可看香港中文大學(xué)文物館藏墨彩云龍紋筆筒，此二者云龍畫法與本品如出一轍，應(yīng)為唐窯作品無疑。

　　香港中文大學(xué)文物館館藏

　　清雍正  斗彩加粉彩八鶴九桃盤
　　「大清雍正年制」雙行雙圈楷書款
　　D:18.7cm  
　　以九桃紋裝飾瓷器是官式瓷器的傳統(tǒng)題材，至光緒朝仍有仿造。“九”又與“久”諧音，九桃也含有“長壽”、“久安”之寓意，“九五之尊”當(dāng)喜聞樂見。本品外形雋美婉約，胎質(zhì)輕盈細(xì)薄，釉色晶瑩似玉，青花幽靜淡雅。外壁以青花繪八只美鶴翩躚飛翔，紅彩點(diǎn)于鶴頂，色彩清新雅致，舞鶴姿態(tài)各異，矯健靈秀，姿態(tài)寫實(shí)生動(dòng)，呼之欲來，寓意“鶴壽萬年”；盤心繪九桃紋，瑞果累累，其上以粉彩加以描繪，更顯粉嫩宜人，周圍仙芝洞石相隨，寓意“桃實(shí)千歲”。其青花勾勒筆觸如絲，細(xì)膩靈動(dòng)，極得淡湉雅潔之致，盡展雍正御瓷纖細(xì)柔美之風(fēng)貌。
盤心繪斗彩靈芝壽石，粉彩九桃累累結(jié)于桃樹之上，次斗彩加粉彩品種工藝特殊，較為少見。為雍正帝祝壽之器。

　　許之衡在其所著的《飲流齋說瓷》一書中寫到，“繪桃實(shí)九顆連帶枝葉者，謂之九桃?！赫盘冶P多作斗彩，又兼外繪團(tuán)鶴者，亦足珍也?！?/p>

　　由是可見，此類雍正九桃盤早年即為藏家所重。同類作品尚見有青花淡描者，而如此件輔以粉彩則頗為罕見，十分珍貴。故宮博物院所藏一雍正青花云鶴九桃紋盤，其仙鶴繪法、款識寫法與本品極為相類，或?yàn)橐慌?，尤其款識或?yàn)橥蝗怂鶗?/p>

　　故宮博物院藏清雍正 青花云鶴九桃紋盤

　　清雍正  粉青釉菊瓣盤
　　「大清雍正年制」雙行雙圈楷書款
　　D:18cm   
　　來源:2002年香港佳士得10月秋拍，Lot711
　　本品器型秀巧，胎質(zhì)堅(jiān)縝，釉色瑩潤，拍品呈菊花瓣形，內(nèi)外滿施粉青釉，書「大清雍正年制」青花雙圈六字楷書款。粉青之色亦始自雍正一朝，且及巔峰，至乾隆朝則少見矣。雍窯粉青頗具青翠嬌嫩，所制名品無數(shù)，價(jià)亦頗昂。本品為雍正御窯雅器，在雍正《活計(jì)檔》中有最早燒造記錄，在宮中又屢有作為清供陳設(shè)之記錄，如據(jù)《嘉慶二十五年十二月初一日吉立：各殿陸續(xù)新收陳設(shè)》載：「十月十三日來喜文：冬青釉菊瓣木瓜盤一件，紫檀木座……」，可見一斑。

　　雍正帝手中拿到的是內(nèi)務(wù)府總管年希堯著人送來的一套瓷質(zhì)器物畫樣，年希堯或許也是拿準(zhǔn)了這套畫樣定能投皇帝日常所好，所以特命人呈送來這套菊瓣盤的初形。雍正帝看后想必也甚是歡喜，當(dāng)即下旨命照著式樣，每色燒造四十件！這套畫樣被后世記做“各式菊花式十二色磁盤”，燒制的成品，便是今天我們所看到的十二色菊瓣盤。

　　在民國十四年至十六年期間清室善后委員會(huì)《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》中得知：「故宮物品點(diǎn)查報(bào)告－寧壽宮：二一七五號，冬青釉瓷菊花盤二件?！箍梢姶祟惐P之收貯情況。

　　雍正十二色菊瓣盤

　　清雍正  紫金釉菊瓣盤
　　「大清雍正年制」雙行雙圈楷書款
　　D:17.5cm 
　　來源:1997年紐約蘇富比秋拍9月23日，Lot305
　　盤呈菊花瓣形，弧壁，圈足。盤內(nèi)外施紫金釉。此盤造型源自宋代漆器，擬取秋菊之形，盤壁呈盛開的菊花瓣?duì)睿€條俊秀優(yōu)美，胎質(zhì)細(xì)致堅(jiān)密，胎體輕薄，通體施紫金釉，釉光鮮亮細(xì)潤，圈足外撇，足圈內(nèi)施白釉，底青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」雙行六字楷書款。
　　紫金釉又名醬釉，是以鐵為著色劑的一種高溫釉。清康熙、雍正、乾隆時(shí)期醬色釉燒制達(dá)到頂峰，康熙時(shí)流行醬釉開光裝飾。雍正以后受廠官釉和窯變釉的影響，追求厚釉紫金色的斑點(diǎn)窯變變化，其總的特點(diǎn)是釉面滋潤，色如紫金，展示了雍正單色釉的最高水準(zhǔn)。

　　清雍正  爐鈞釉四方折沿洗
　　「大清雍正年制」三行六字篆書款
　　15.5×23×7cm
　　來源：北京翰海2013年春拍，lot3230
　　爐鈞釉創(chuàng)于清雍正年間，盛行于雍正，乾隆二朝，因低溫爐內(nèi)燒成仿宋鈞釉而得其名。釉中含有粉劑，故而釉厚不透明。釉面均開細(xì)小紋片，其結(jié)晶呈色多種，深淺不一，有紅，藍(lán)，紫，綠，月白等色（如同有鉛器表面的反射光澤）并融于一體。在器物釉面上形成長短不一的垂流條紋，有的彎曲，有的垂直，還有的似山嵐云氣與斑點(diǎn)交混在一起，布滿器身。如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。此爐鈞釉長方盆，以長方這種最能表現(xiàn)爐鈞之美的形狀為器身，立面平緩，釉色均勻布施于其上。釉面流淌感十足，如雪花般紛飛翻卷，給人一種靜謐而又神秘的感覺。

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